明清玉的特點(diǎn)有哪些特征
中國(guó)明、清玉器漸趨脫離五代、宋玉器形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)傳統(tǒng)，形成了追求精雕細(xì)琢裝飾美的藝術(shù)風(fēng)格。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的明清玉的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
明清玉器的特點(diǎn)
明清時(shí)期玉器與當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)書(shū)法以及工藝雕刻緊密聯(lián)系，全面繼承了前代玉器多種碾工和技巧。并有顯著的發(fā)展與提高，碾法突出體量感，并追求工筆畫(huà)功力。其玉質(zhì)之美、品種之多、應(yīng)用之廣都是空前絕后。
清代是中國(guó)玉器發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期。清代玉器玉質(zhì)之美、雕琢之精、設(shè)計(jì)之巧、造型之奇、紋飾之多集歷代之大成。傳統(tǒng)的線刻、浮雕、鏤雕等工藝被發(fā)揮地淋漓盡致。制作較明代更加規(guī)整細(xì)致，陰刻線條連貫性較好，一氣呵成。地子干凈平整，構(gòu)圖繁縟復(fù)雜。實(shí)地陽(yáng)紋玉器很多。拋光細(xì)膩，玉表光澤多呈蠟質(zhì)或油脂狀。
明代玉器工痕特征
管鉆痕跡。管鉆是重要的`玉器制作工具之一。明代玉匠常以管鉆鉆成的陰刻深凹痕表現(xiàn)動(dòng)物圖案中的眼睛、牙齒、身上的花紋，仿古器上的谷紋、乳釘紋和蓮蓬上的蓮子等物。如內(nèi)蒙古博物院館藏乳釘紋青玉雙耳杯。
線條特征。陰刻線痕多寬而深，線條很有力度，筆筆見(jiàn)鋒直來(lái)直去。歧出、過(guò)界、錯(cuò)刀等工藝上的瑕疵很常見(jiàn)。見(jiàn)北京青龍橋董四墓村出土的鳳紋玉珩局部。
拋光工藝特征。“花下壓花”玉器的上層紋飾皆拋光細(xì)致，泛有玻璃狀的光澤;下層紋飾和地子多為亞光狀態(tài)。此外打洼工藝留下的凹槽內(nèi)也常泛有“玻璃光”。
清代玉器工痕特征
仿漢佩開(kāi)片厚、刀法和紋飾都不比漢代流暢風(fēng)格，陰刻線也無(wú)漢代般纖細(xì)
合符為清代創(chuàng)新
蝴蝶紋晚清盛行
清代龍?zhí)攸c(diǎn)：口張開(kāi)，齊齒，兩綹毛發(fā)后披，滿身鱗紋
清代玉獸，似獅有角，較獅更威武，背有棱脊
明清拉絲工的痕跡特點(diǎn)
明清時(shí)期常用來(lái)制作片狀鏤雕玉佩的“拉絲工”。
拉絲工藝的主要過(guò)程：先在將要鏤雕剔掉的部位的輪廓上鉆一個(gè)或多個(gè)小孔，線鋸由此進(jìn)入，反復(fù)拉動(dòng)，帶動(dòng)解玉砂切割，拉切完此處圖案一圈，回到起點(diǎn)。參見(jiàn)一件筆者收藏的拉絲工半成品.
特點(diǎn)
起點(diǎn)多為“U”形鉆孔，內(nèi)有深淺不一、間隔不等的旋轉(zhuǎn)紋。
線鋸拉切的痕跡為趨于垂直玉器表面所在平面的縱向線痕，工痕截面呈不規(guī)則的“V”形，但宋元明清也有差異。宋元時(shí)期使用牛筋進(jìn)行拉切。牛筋很有韌性，所以牛筋拉切留下的工痕與明清金屬線鋸不同，牛筋加上解玉砂反復(fù)拉切后，會(huì)變松弛，從而造成拉鋸痕由直轉(zhuǎn)曲、由窄漸寬的現(xiàn)象，逐漸形成扇狀。宋元時(shí)期拉切工藝頗見(jiàn)力道，鋸痕深峻。明代拉絲工比較隨意，拉切痕向多角度偏轉(zhuǎn)，與玉器表面所在平面位置關(guān)系呈“業(yè)”字形。鋸痕較淺，不甚明顯(圖17)。清代由于使用的絲鋸較細(xì)，所以痕跡較明朝細(xì)密、規(guī)整、明顯。拉切痕基本等距，近乎垂直于器表所在平面，呈“山”字形。
明清時(shí)期有的精雕玉佩在拉切后對(duì)鏤空部位進(jìn)行修飾，以淡化“U”形鋸痕，整修后的痕跡為平行于平面的磨砂狀劃痕。
宋元和明早期鏤雕玉佩又常以圓釬砣進(jìn)行雙面鏤孔，所以鏤空處有半月形的砣痕。
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