有話好好說(shuō)作文
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家對(duì)作文都再熟悉不過(guò)了吧，作文是一種言語(yǔ)活動(dòng)，具有高度的綜合性和創(chuàng)造性。那么問(wèn)題來(lái)了，到底應(yīng)如何寫一篇優(yōu)秀的作文呢？以下是小編整理的有話好好說(shuō)作文，歡迎大家分享。
有話好好說(shuō)作文1
夜晚的天空如同一塊黑色的幕布，俏皮的小星星躲起來(lái)了，只有一輪明月孤零零地掛在天上，點(diǎn)綴著這黑色的夜。
房間里，燈光下是我奮筆疾書的身影。作業(yè)真多��！可能是窗外嘈雜的蟬鳴聲，又或是不盡人意的考試成績(jī)，使我心煩意亂。
“咔嗒”，門輕輕推開了，不用回頭，就知道是我妹妹。我不太喜歡我的妹妹，無(wú)論什么，她總是要和我爭(zhēng)，和我吵鬧。爭(zhēng)不過(guò)就會(huì)放出她的必殺技——哭。而且更讓我生氣的是，每次爭(zhēng)吵，爸爸媽媽還總是責(zé)怪我，“你是姐姐，你應(yīng)該……”我很不想聽，更不想好好說(shuō)話：“姐姐就應(yīng)該無(wú)條件地讓著她嗎！我才不要當(dāng)姐姐！”
現(xiàn)在她又來(lái)了，手里拿著“安慕�！�，非要我陪她折那無(wú)聊的'“紙船”，“別煩我，沒(méi)看見我在寫作業(yè)嗎？自己玩去�！碧ь^對(duì)她吼了一聲，她依然不依不饒：“姐姐，快陪我玩嘛！”我繼續(xù)埋頭寫作業(yè)，絲毫不理睬她，見她不依不撓，我順勢(shì)伸手一推。這一推她人往后踉蹌了幾步，只是她拿的牛奶竟飛出一些，濺在了我的試卷上�？粗摇盃奚钡脑嚲�，我的暴脾氣一下就上來(lái)了，慢慢地站起身，把她“拎”起來(lái)，“扔”出房外，把門狠狠一甩。
妹妹頓時(shí)哭了起來(lái)，這哭聲持續(xù)了好一會(huì)，我擦拭完試卷，裝作聽不見，繼續(xù)奮筆疾書�？蘼曂Ａ�，或許是爸爸媽媽把她哄好了吧？他們肯定又會(huì)責(zé)怪我了吧？算了，早已習(xí)慣他們的忽視，習(xí)慣他們的偏愛了。
門再次被打開，還是妹妹，她帶著哭腔說(shuō)：“姐姐，我知道我錯(cuò)了，原諒我好不好？”我沉默不語(yǔ)，“姐姐，我來(lái)給你送牛奶了，爸爸媽媽讓我給你的……”接過(guò)她手里拿著的那瓶酸奶，輕輕抿了一口，我眼眶竟然也被酸了一下，拉過(guò)她的手，溫柔地說(shuō)：“妹妹，是姐姐錯(cuò)了，下次咱們有話好好說(shuō)！”她似懂非懂地點(diǎn)了點(diǎn)頭。
夜深了，亮著燈的房間里有兩個(gè)身影，大的在埋頭寫字，小的在旁邊一下一下地折紙船。作業(yè)和紙船，一起構(gòu)筑著共同的、叫做遠(yuǎn)方的夢(mèng)。
夜?jié)饬�，窗外那一曲蟬鳴也悠揚(yáng)了。月亮明亮了許多，點(diǎn)綴著深藍(lán)的夜空，淘氣的星星們?cè)谠铝辽磉呉婚W一閃，天空生動(dòng)了起來(lái)。我想，有了星星的陪伴，月亮一定不再寂寞。
有話好好說(shuō)作文2
劇本是靈魂，反映出一部戲的基本風(fēng)格和藝術(shù)思想。劇作家是建筑師，掌控著劇本情節(jié)和角色命運(yùn)。劇本和劇作家在一部戲中的作用，不言而喻。
不過(guò)，一部戲的最終成型，不僅依賴于劇作家，還需要導(dǎo)演、演員以及幕后工作人員的通力合作。這就像打仗，既要有人負(fù)責(zé)指揮戰(zhàn)役，也要有人沖鋒陷陣，還要有人為前線提供糧食彈，藥。
劇本就像作戰(zhàn)計(jì)劃，決定一場(chǎng)戰(zhàn)役的打法。但怎么打固然重要，更重要的`是打贏這場(chǎng)仗。無(wú)論是劇本還是作戰(zhàn)計(jì)劃，最終都要上“戰(zhàn)場(chǎng)”接受考驗(yàn)。作戰(zhàn)計(jì)劃根據(jù)實(shí)戰(zhàn)需要可能進(jìn)行調(diào)整，劇本在表演或拍攝過(guò)程中，也難免需要修改。劇本修改誰(shuí)說(shuō)了算呢？這就要看導(dǎo)演、編劇和演員，誰(shuí)在決定著這部戲的命運(yùn)。換句話說(shuō)，要看誰(shuí)是這部戲的總指揮。在國(guó)內(nèi)，一般采取的是“導(dǎo)演中心制”，導(dǎo)演在一部戲中擁有最大話語(yǔ)權(quán)。因此，導(dǎo)演對(duì)是否修改劇本、怎么改，擁有最高決定權(quán)。
具體來(lái)講，劇作家拿出劇本后，導(dǎo)演可根據(jù)劇情等需要對(duì)劇本進(jìn)行修改。劇作家當(dāng)然也可提出不同意見，但不能輕易否決。在表演過(guò)程中，演員也可根據(jù)藝術(shù)表達(dá)需要對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行適當(dāng)改動(dòng)，不過(guò)應(yīng)經(jīng)過(guò)導(dǎo)演或劇作家認(rèn)可。在國(guó)外實(shí)行“編劇中心制”的模式下，編劇可根據(jù)需要挑選導(dǎo)演和演員，實(shí)際上成為一部戲的總指揮。因此，導(dǎo)演和演員往往不敢挑戰(zhàn)編劇的權(quán)威地位，包括劇本修改問(wèn)題。此外，也有一些劇作是為大腕明星量身打造，實(shí)行“演員中心制”即主角制。在這種情況下，主角的話語(yǔ)權(quán)自然也就水漲船高。
但不管是什么模式，只要基于拍攝或表演的需要，都可對(duì)劇本進(jìn)行相應(yīng)修改。表演藝術(shù)家認(rèn)為演員是在演戲，不是念劇本。這是對(duì)的。如果演員只會(huì)照本宣科，一部戲就可能喪失獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。劇作家認(rèn)為演員隨意改動(dòng)臺(tái)詞，可能違背創(chuàng)作原意。這句話也沒(méi)錯(cuò)。這里并未否認(rèn)演員改動(dòng)臺(tái)詞的權(quán)利，只是反對(duì)“隨意改動(dòng)”。因此，無(wú)論誰(shuí)擁有更大話語(yǔ)權(quán)，從尊重藝術(shù)規(guī)律的角度，還是要有話好好說(shuō)，對(duì)于劇本怎么修改，大家不妨坐下來(lái)好好談一談。
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