點(diǎn)絳唇詩(shī)詞賞析

　　在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編幫大家整理的點(diǎn)絳唇詩(shī)詞賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　點(diǎn)絳唇訪(fǎng)牟存叟南漪釣隱

　　周晉

　　午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。盡長(zhǎng)無(wú)侶。自對(duì)黃鸝語(yǔ)。

　　絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。

　　8．卷簾盡放春愁去一句，在表達(dá)技巧上有何妙處？請(qǐng)結(jié)合詞句賞析。（5分）

　　9．此詞寫(xiě)春，有人讀出了愁，有人讀出了喜，請(qǐng)結(jié)合全詞談?wù)勀愕睦斫�。�?分）

　　參考答案

　　8．（5分）

　　此句采用了比擬（擬物）的手法，化無(wú)形為有形，使抽象的春愁變得形象、生動(dòng)。

　　9．（6分）

　　答案一：此詞主要表達(dá)了春色惱人的孤獨(dú)憫悵之感。上片抒發(fā)了卷簾放愁愁仍在的無(wú)奈、缺少詩(shī)朋酒侶而自對(duì)鳥(niǎo)語(yǔ)的寂寞之情，下片抒發(fā)了大好春光無(wú)人欣賞的惋惜、吟詩(shī)而未成的遺憾、梨花飄落如雨的惆悵之情。

　　答案二：此詞主要表達(dá)了春景無(wú)限的欣悅自得之情。上片抒發(fā)了卷簾放去春愁的暢快、雖無(wú)友人卻獨(dú)時(shí)鳥(niǎo)語(yǔ)的悠然之情，下片抒發(fā)了飄飄絮影脈脈蘋(píng)香春在無(wú)人赴的驚喜、梨花飄落如雨詩(shī)意盎然的沉醉之情。

　　賞析：

　　周晉的詞大多描寫(xiě)的是清逸自然之趣。從調(diào)下詞題可以看出，此詞系為訪(fǎng)問(wèn)一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今屬四川�。┤�，因?yàn)閻?ài)好吳興山水清遠(yuǎn)，遂家居湖州的南門(mén)。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學(xué)堂、芳菲二亭、萬(wàn)鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。

　　午夢(mèng)初回 ，卷簾盡放春愁去 。春天的天氣，催人欲睡，詞人午后醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，醒來(lái)后，又覺(jué)室內(nèi)異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁?lèi)�。于是詞人打起簾子，明媚的陽(yáng)光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)，心情為之一暢 。卷簾盡放春愁去 。春愁乃無(wú)形之物 ，簾兒一卷，它竟象鳥(niǎo)兒一樣被放了出去。這句寫(xiě)得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺(jué)。晝長(zhǎng)無(wú)侶，自對(duì)黃鸝語(yǔ)。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對(duì)而語(yǔ) ，將寂寞之情緒卻寫(xiě)得趣味悠然，惱人春色日初長(zhǎng)，在長(zhǎng)長(zhǎng)的白天里，詞人沒(méi)有詩(shī)朋酒侶，極感無(wú)聊。黃鸝而可與語(yǔ)，真奇想也。這一是烘托出無(wú)侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂 盡放春愁去 ，其實(shí)并未放盡。詞情宛轉(zhuǎn)，妙在含蓄。

　　由于春愁難排 ，更由于無(wú)人與語(yǔ) ，詞人遂移舟訪(fǎng)友 ，很自然地過(guò)渡到下闋。絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處 。詞人已離開(kāi)室內(nèi)，融入大自然的懷抱。暮春時(shí)節(jié)，柳絮紛飛，在陽(yáng)光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋(píng)香的地方，自然充滿(mǎn)了春意。著意尋春春不見(jiàn)，原來(lái)春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無(wú)盡春愁，才真正被放了出去。

　　移舟去 。未成新句，一硯梨花雨。結(jié)筆寫(xiě)出訪(fǎng)矣氏花園。移舟去，寫(xiě)得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物碩果軒旁的大梨樹(shù)一株；只寫(xiě)一樁雅事樹(shù)下題詩(shī)。正當(dāng)他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩(shī)句未成 ，突然下起雨來(lái)。杜甫有《丈八溝納涼》詩(shī)云：片云頭上黑 ，應(yīng)是雨催詩(shī)。辛棄疾有《鷓鴣天鵝湖歸病起作》詞云：詩(shī)未成時(shí)雨早催。他們是如此相似，又是如此不同。相似處是都寫(xiě)以雨催詩(shī)；不同的是，杜詩(shī)辛詞均已明點(diǎn)此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫(xiě)梨花滴到墨汁之中，使得寫(xiě)出的文章也帶有梨花之香 ，這一結(jié)尾給人以美的遐想。詞人雖云未成新句 ，實(shí)際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？

　　【年代】：宋

　　【作者】：吳文英——《點(diǎn)絳唇》

　　【內(nèi)容】：

　　卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。

　　暗塵不起。酥潤(rùn)凌波地。

　　輦路重來(lái)，仿佛燈前事。

　　情如水。小樓熏被。

　　春夢(mèng)笙歌里。

　　【作者】：

　　吳文英(1200?—1260?)字君特，號(hào)夢(mèng)窗。晚號(hào)覺(jué)翁。四明（浙江寧波市）人。終生不仕。曾在江蘇、浙江一帶當(dāng)幕僚。他的詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。他的詞注重音律，長(zhǎng)于煉字。雕琢工麗。張炎《詞源》說(shuō)他的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片段”。而尹煥《花庵詞選引》則認(rèn)為“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”。吳詞多寫(xiě)個(gè)人的身世之感，較少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。在藝術(shù)技巧方面有獨(dú)到之處。詞作有《夢(mèng)窗詞甲乙丙丁稿》四卷。

　　【注釋】：

　　試燈夜：農(nóng)歷正月十四夜。

　　素娥：月。

　　輦路：帝王車(chē)駕經(jīng)行之路。

　　【賞析】：

　　此詞抒寫(xiě)燈夜感舊之情。上片著意寫(xiě)試燈之夜的景色。愁云卷盡，月明如洗。以擬人手法，描摹精巧傳神。下片寫(xiě)輦路笙歌，回首舊游，恍如夢(mèng)境，無(wú)限感傷。全詞意境清新，端麗溫厚，頗具特色。

　　《譚評(píng)詞辨》譚獻(xiàn)云：起稍平，換頭見(jiàn)拗怒，“情如水”三句，足當(dāng)咳唾珠玉四字。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞亦紀(jì)燈市之游。雨后月出，以素娥梳洗狀之，語(yǔ)殊妍妙。下闋回首前游，輦路笙歌，猶聞夢(mèng)里，今昔繁花之境，皆在梨云漠漠中，詞境在空際描寫(xiě)。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首賞燈之感。起言云散月明，次言天街無(wú)塵，皆雨后景色，換頭，陡入舊情，想到當(dāng)年燈市之景�！扒槿纭比�句，撫今思昔，無(wú)限感傷，而琢句之俊麗，似齊梁樂(lè)府。

　　《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》

　　宋代：蘇軾

　　閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰(shuí)同坐。明月清風(fēng)我。

　　別乘一來(lái)，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個(gè)。風(fēng)月平分破。

　　《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》譯文

　　閑著無(wú)事就靠坐著胡床，從庾公樓的窗子朝外望去，只見(jiàn)諸峰如千朵鮮花開(kāi)放。和哪個(gè)一同倚坐?明月、清風(fēng)、我(或他)。

　　別駕通判一來(lái)，有唱自然有和，酬唱贈(zèng)答。你還了解嗎?深悉嗎?自從你的到來(lái)，那江上清風(fēng)、山間明月的享受，自然是你我各一半了。

　　《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》注釋

　　點(diǎn)絳唇：詞牌名。

　　閑倚胡床：閑著無(wú)事坐于胡床。閑：指辦公之余。倚：坐靠。

　　庾公樓：杜甫《秋日寄題鄭盟湖上亭》：“池要山簡(jiǎn)馬，月靜庾公僂。”用東晉庾亮(公元289-340年)在武昌乘月登南樓典故。

　　別乘：漢朝稱(chēng)郡守的副手為別駕，別：另外�？な爻塑�(chē)出行。副手乘另外的車(chē)跟隨，所以叫別駕�！俺恕币彩邱{車(chē)之意，宋代通判(知州事的副手)相當(dāng)漢代別駕。這里“別乘”當(dāng)指袁轂。

　　風(fēng)月平分破：享受美景，你和我各一半。

　　《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》賞析

　　詞的上片，詞人自述游山玩水的寂靜心態(tài)。“閑倚胡床，庾公樓外峰千朵”，從室內(nèi)視角攝起的兩個(gè)鏡頭，一為詞人自己的閑適倚床的風(fēng)姿。“閑”字突出了東坡的寂靜舒坦的心態(tài);“倚”字描繪了坐靠“胡床”的美姿。二為朝窗外望，只見(jiàn)“庾公樓外”的山峰重疊美景。山外青山樓外樓，宛如花開(kāi)萬(wàn)朵，全部微縮在“窗含”的鏡頭中，美麗極了。這是杭州的典型山光。

　　“與誰(shuí)同坐，明月清風(fēng)我”，鏡頭轉(zhuǎn)到室外。開(kāi)句用設(shè)問(wèn)的方式，強(qiáng)調(diào)無(wú)有同玩、同坐的生活空間�！拔┙�上之清風(fēng)，與山問(wèn)之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無(wú)禁，用之不竭。是造物者之無(wú)盡藏也”(東坡《赤壁賦》)，遺憾的只能陪伴著“我”。整個(gè)上片人格化、自然化和諧統(tǒng)一，突現(xiàn)了東坡那種身心幽閑、曠然天真、瀟灑自然，與大自然為伍的綽綽風(fēng)姿�！芭c誰(shuí)同坐，明月清風(fēng)我”，不僅富有“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”(李白《月下獨(dú)酌》)的神韻，而且為下片的“吾與子之所共食”風(fēng)月的意境作了對(duì)襯性的鋪墊。

　　詞的下片，特寫(xiě)與袁公濟(jì)暢游湖山的獨(dú)特享受�！皠e乘一來(lái)，有唱應(yīng)須和”，敘述賓主唱和贈(zèng)答。是時(shí)詞人知杭州，袁公濟(jì)悴杭州。正當(dāng)詞人獨(dú)自“閑倚胡床”時(shí)，這位副使駕著車(chē)子來(lái)了，打破了詞人孤寂的沉悶世界，同游杭州湖山，“相得甚歡”，唱和詩(shī)詞。“還知么，自從添個(gè)，風(fēng)月平分破”，進(jìn)深一層，與上片對(duì)應(yīng)，道出湖山之樂(lè)就在于袁公濟(jì)的到來(lái)，打破了東坡的沉寂感，獲得了情感上和語(yǔ)言上的共鳴，凝聚到一點(diǎn)就是：清風(fēng)、明月，我們平均地享受吧，是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。整個(gè)下片，詞人與袁公濟(jì)的游山玩水、唱和贈(zèng)答，濃縮了人生之精華，大地之靈氣。游玩之樂(lè)，其樂(lè)無(wú)窮。

　　全詞，運(yùn)用了敘述與描寫(xiě)、寫(xiě)實(shí)與用典、對(duì)襯與渲染之筆，盡情抒發(fā)了東坡知杭州時(shí)與友暢游湖山之樂(lè)。那“樓外峰千朵”，“明月清風(fēng)我”，“風(fēng)月平分破”，如畫(huà)一般，沁人心脾。凡是與大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然將賦予他藝術(shù)的美妙的人生。

　　《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》創(chuàng)作背景

　　此詞作于宋哲宗元祐五年(1090年)秋。是時(shí)，詞人正在龍圖閣學(xué)士充兩浙西路兵馬鈐轄知杭州軍州事任上。袁轂(公濟(jì))春夏間來(lái)為杭悴，詞人與他、劉季孫(景文)登山玩水，賦詩(shī)唱和。此詞亦是詞人和袁公濟(jì)詞作之一，概括為“風(fēng)月平分”詞。

　　《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》作者介紹

　　蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)蘇黃;詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛;書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)宋四家;畫(huà)學(xué)文同，論畫(huà)主張神似，提倡“士人畫(huà)”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。

　　小池詩(shī)詞賞析

　　詩(shī)句“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔�！背鲎阅纤卧�(shī)人楊萬(wàn)里的《小池》

　　小池

　　作者：楊萬(wàn)里 年代：宋

　　泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，

　　樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。

　　小荷才露尖尖角，

　　早有蜻蜓立上頭。

　　賞析：

　　此詩(shī)是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫(huà)，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。 這首詩(shī)描寫(xiě)一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹(shù)陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖，表現(xiàn)了大自然中萬(wàn)物之間親密和諧的關(guān)系。 開(kāi)頭“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔”兩句，把讀者帶入了一個(gè)小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出，沒(méi)有一點(diǎn)聲音；池畔的綠樹(shù)在斜陽(yáng)的照射下，將樹(shù)陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見(jiàn)。一個(gè)“惜”字，化無(wú)情為有情，仿佛泉眼是因?yàn)閻?ài)惜涓滴，才讓它無(wú)聲地緩緩流淌；一個(gè)“愛(ài)”字，給綠樹(shù)以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿。 三、四兩句，詩(shī)人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個(gè)妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！睍r(shí)序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個(gè)“才露”，一個(gè)“早立”，前后照應(yīng)，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。 楊萬(wàn)里寫(xiě)詩(shī)主張師法自然，他對(duì)自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調(diào)，平易通俗的語(yǔ)言，描繪日常所見(jiàn)的平凡景物，尤其善于捕捉景物的.特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫(huà)面，因而詩(shī)中充滿(mǎn)濃郁的生活氣息。 古詩(shī)今譯 泉眼悄無(wú)聲是珍惜細(xì)細(xì)的水流，樹(shù)陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來(lái)可愛(ài)的蜻蜓站立在上頭。

　　名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”

　　這首詩(shī)抒發(fā)了作者熱愛(ài)生活之情，通過(guò)對(duì)小池中的泉水、樹(shù)陰、小荷、蜻蜓的描寫(xiě)，給我們描繪出一種具有無(wú)限生命力的樸素、自然，而又充滿(mǎn)生活情趣的生動(dòng)畫(huà)面：泉眼默默地滲出涓涓細(xì)流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹(shù)喜愛(ài)在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調(diào)皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩(shī)從“小”處著眼，生動(dòng)、細(xì)致地描摹出初夏小池中生動(dòng)的富于生命和動(dòng)態(tài)感的新景象，用來(lái)形容初露頭角的新人。

　　荷葉，未展開(kāi)的荷葉 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 宋·楊萬(wàn)里《小池》 [今譯] 小小的荷葉才露出尖尖的角兒，早有一只蜻蜓停歇在上面。 [賞析] 詩(shī)題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩(shī)詞需有不同的題材與剛才，有的重大題材，須寫(xiě)出壯闊的境界、恢宏的氣勢(shì)；有的題材甚小，僅是生活中一個(gè)細(xì)節(jié)，但卻能寫(xiě)出幽情逸趣。所以王國(guó)維說(shuō)：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣”（《人間詞話(huà)》）

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