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《海上鋼琴師》觀后感

時(shí)間:2025-01-27 06:04:32 觀后感 我要投稿

《海上鋼琴師》觀后感【熱】

  當(dāng)看完一部作品后,相信大家的收獲肯定不少吧,需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀后感了。那么你真的會(huì)寫(xiě)觀后感嗎?以下是小編整理的《海上鋼琴師》觀后感,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

《海上鋼琴師》觀后感【熱】

《海上鋼琴師》觀后感1

  周末,我和朋友去重溫了一部經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》。

  電影描寫(xiě)了一個(gè)一生都在海上度過(guò)的杰出鋼琴師,名叫1900。他是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒,被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng),然而養(yǎng)父在他8歲的時(shí)候意外死亡。過(guò)人的天賦使1900無(wú)師自通,成了一名鋼琴大師,但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意。廢船將要被炸毀,他也不愿離開(kāi),于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900最終與船葬于海底。

  在這艘船上,1900見(jiàn)了太多來(lái)來(lái)往往,身份不同的男男女女,有相聚有離別,有剎那的`心動(dòng),更多的是他獨(dú)自一人與鋼琴相伴的孤獨(dú)夜晚。年齡雖然在增長(zhǎng),但他心里始終還是那個(gè)天真的孩童,有著簡(jiǎn)單純粹的心境,從未思考和經(jīng)歷過(guò)外界的紛繁復(fù)雜。令人嘆息的是,當(dāng)他已打算走向陸地去追求幸福,在那一刻,他,往回走了,走回了那艘船。我被1900最后和康恩的對(duì)話深深擊中,“城市太大了,綿延不絕,我看不到它的盡頭。你現(xiàn)在讓我走過(guò)跳板,走到城市里,等著我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán),我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢?”不是他缺少勇氣,而是他不愿走出。阻止腳步的,并不是能看見(jiàn)的東西,而是無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。當(dāng)費(fèi)吉尼亞號(hào)被炸的那一瞬間,我替1900開(kāi)心也替他難過(guò),他終于解脫,可以離開(kāi)這個(gè)孤獨(dú)世界,難過(guò)的是他那個(gè)心動(dòng)的遺憾。或者,讓傳奇留在傳奇里,才是傳奇存在的意義。

  “不知道兩條右臂能彈出什么音樂(lè)?希望天堂有鋼琴”。外界的生活千姿百態(tài),瞬息萬(wàn)變,經(jīng)濟(jì)、科技、戰(zhàn)爭(zhēng)……都沒(méi)有擾亂1900。大海、鋼琴、人與船、歲月與人生,從展露天賦、收獲關(guān)注、遇見(jiàn)愛(ài)情、到面對(duì)失去,1900以純粹的生命方式演繹了動(dòng)人的一生。

  我想,他更代表著一種精神,一種寄托,甚至是一個(gè)人的初心,又或是一個(gè)時(shí)代的背影。

  知道自己向往什么,知道自己屬于什么,是一種難得可貴的自我修養(yǎng)!笆裁礀|西都有,唯獨(dú)沒(méi)有盡頭”,縱使外界誘惑千萬(wàn),記得不忘初心。

《海上鋼琴師》觀后感2

  其實(shí),一個(gè)月前我已經(jīng)把電影下載到電腦里了,一直沒(méi)機(jī)會(huì)看,所謂沒(méi)機(jī)會(huì)不是沒(méi)時(shí)間,因?yàn)榭催@種電影,必須一氣呵成地看完,還得心無(wú)雜念,心無(wú)旁騖。這邊廂滿(mǎn)腦子都是明天該買(mǎi)那只股票抄底,那邊廂還要跟著偉大的鋼琴師在海上顛沛流離,如此的私心雜念絕對(duì)是對(duì)一部好電影的大不敬。所以等來(lái)等去,我決定今晚觀看,原因是今天我的股票跌停了。

  文藝電影的片長(zhǎng)都不短,幾乎都在兩個(gè)小時(shí)以上,這讓我很受用,誰(shuí)叫我是文藝片的粉絲呢。

  電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長(zhǎng),最后死在海上的故事,當(dāng)然這位鋼琴師不是大西洋底來(lái)的人,他生活在船上,生活在一艘類(lèi)似于泰坦尼克號(hào)的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的,用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來(lái)形容他一點(diǎn)也不過(guò)分,因?yàn)樗麖椀锰昧,所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而,鋼琴師1900對(duì)大海的熱愛(ài),準(zhǔn)確地說(shuō)是對(duì)他一生也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)的那艘船的癡迷,遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其他的一切,當(dāng)然也包括鋼琴。電影最后演的是,在那艘即將被銷(xiāo)毀的大船上,海上鋼琴師1900萬(wàn)般投入地,非常忘我地,上下?lián)u動(dòng)手指對(duì)著空氣彈琴,看到這里我唏噓不已。

  這真的是一部文藝的不能再文藝的電影了。

  電影講的是一個(gè)人的.宿命,至少我是這樣認(rèn)為。當(dāng)一個(gè)人的生命被一樣事物決定了的時(shí)候,這個(gè)人也許是幸福的,比如被自由、被愛(ài)情、被理想,如果被一艘船來(lái)決定,也許有些荒唐,可是很多人的生命中常常充滿(mǎn)這樣的荒唐。

  生命被決定,在這部電影看來(lái)是美麗的。

  也許,我無(wú)法評(píng)判劇中人的幸或不幸。不過(guò),我倒寧愿看到電影這樣的結(jié)尾:海上鋼琴師1900跟隨著他的鋼琴而去,而不是那艘船,至于最后的生與死,不在我關(guān)心的范疇之內(nèi)。

《海上鋼琴師》觀后感3

  本片《海上鋼琴師》,顧名思義,有大海。所有一切發(fā)生在大海上。大海是藍(lán)藍(lán)的,是一種冷色調(diào),給人有一種憂(yōu)郁,冷靜,孤獨(dú)。這也是鋼琴師1900給人們的感覺(jué),把快樂(lè)帶給別人把憂(yōu)傷帶給自己。給我?guī)?lái)比較遺憾是他在錄制唱片的時(shí)候偶然看到并且愛(ài)上的那位女孩(是那位手風(fēng)琴匠的女兒),對(duì)愛(ài)情的憧憬使他曾經(jīng)“下定決心”要離開(kāi)船去開(kāi)始新的生活,甚至他想那張唱片送給她(唱片最終沒(méi)有送出去,所以被他親手毀掉),這或許也算是他唯一一次愛(ài)情來(lái)得那么突然,但卻是無(wú)可能的結(jié)局。最后他同這艘船一樣爆炸中消失在他出生的地方——大海中。1900的一生在我們看來(lái)是悲劇而又短暫的。似乎一切都那么憂(yōu)傷和憂(yōu)郁。但是同看全文除了開(kāi)頭和結(jié)尾,給我都是一種暖色調(diào)的,亮麗的船上舞會(huì),一切似乎都在熱鬧中進(jìn)行。1900盡管是悲劇的,沒(méi)有父母,而養(yǎng)育他的丹尼父親又在他小時(shí)候不幸遇難,唯一美好回憶估計(jì)就是他的好朋友MAX和他那段不完美的朦朦朧朧的愛(ài)情。

  當(dāng)然本片的音樂(lè)也是獨(dú)樹(shù)一幟,一部好的影片離不開(kāi)好的音樂(lè)和好的鏡頭剪切和轉(zhuǎn)換!逗I箱撉賻煛范嘟嵌,有的'地方近乎于整個(gè)屏幕都是一個(gè)部位(Jelly Roll Morton輕蔑的微笑卻露出自己嘴里那兩顆門(mén)牙之間巨大的縫隙,其中一顆上面還有一小塊鉑金來(lái)補(bǔ)齊牙齒)都有深深的。而1900去偷偷親吻那個(gè)姑娘時(shí),鏡頭是偷偷跟著1900,而后又在他前面、側(cè)面。鏡頭轉(zhuǎn)換也用的十分合理?偨Y(jié)來(lái)說(shuō),這是一部充滿(mǎn)深思,不缺乏哲理和幽默,具有浪漫主義的電影。

《海上鋼琴師》觀后感4

  有些電影是你看過(guò)之后心中涌現(xiàn)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆,是你思緒紛飛卻不知從何整理的!逗I箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后,人們會(huì)忘記那場(chǎng)驚艷的鋼琴?zèng)Q斗,會(huì)忘記他心愛(ài)的女孩就住在莫特街27號(hào),會(huì)忘記……但在維吉尼亞號(hào)殘骸中他與麥克斯最后的對(duì)白,眼神中所流露出的孤獨(dú)、決絕而溫柔,始終會(huì)出沒(méi)在心底,帶來(lái)生息。

  這個(gè)故事的開(kāi)頭到結(jié)尾,始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來(lái)的。所以,有人說(shuō),邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”,因?yàn)槌诉~克斯,沒(méi)有人能作證,我們并不知道1900的.故事是否真的存在。所以,1900代表的是某種境界,是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。

  對(duì)于這樣的結(jié)尾,我一開(kāi)始感到的是惋惜和同情:為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來(lái)結(jié)束自己的生命捍衛(wèi)一生的夢(mèng)想呢?

  對(duì)于這部電影,有很多不同的角度和主題。當(dāng)然,如果一部電影只能從單一的角度去分析,就不算一部經(jīng)典之作。

  從追求夢(mèng)想的角度來(lái)看,當(dāng)時(shí)的人們都朝著美國(guó)夢(mèng)不斷努力,世界充滿(mǎn)了欲望、利益和關(guān)系的紛爭(zhēng),甚至很多人拼搏多年依然沒(méi)有獲得想要的成功,最終走向窮途末路。邁克斯為了生計(jì)可以把陪伴多年的小號(hào)賣(mài)掉,為了生存他放棄了自己的夢(mèng)想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情,為了夢(mèng)想他可以放棄一切,甚至于面對(duì)死亡,他依然無(wú)所畏懼。

  不完美才是生命的常態(tài),如果結(jié)尾沒(méi)有這么悲劇性的一幕,這部影片就沒(méi)有了升華的價(jià)值,在我看來(lái),它反映了很多現(xiàn)實(shí)世界與理想主義的東西。如果1900走出了大船,擁有了和平常人一樣的家庭和財(cái)富,也許他就無(wú)法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂(lè)了。所以,這部電影在一定程度上也歌頌了一種遠(yuǎn)離世俗喧囂的純潔夢(mèng)想。

《海上鋼琴師》觀后感5

  電影結(jié)束后,黑白字幕慢慢閃現(xiàn),我卻不忍關(guān)閉視頻窗口?蓱z兮兮的號(hào)角聲,聲音劃破心田,悠揚(yáng),卻沉重地壓在胸口。心里的難過(guò)就像濃茶,久久不散。我拒絕失去這份珍貴的悲傷,把時(shí)間條拉回到他在虛空中玩耍的那一刻。

  他被遺棄在一艘船上,由一名鍋爐工人撫養(yǎng)。他叫丹尼布德曼TD萊蒙1900。他是一個(gè)天生的天才鋼琴家。在船的舞廳里,他在暴風(fēng)雨中與鋼琴共舞。他在音樂(lè)會(huì)上用音樂(lè)描繪人心。他是鋼琴的靈魂。但是,他被船上的環(huán)境所束縛,雖然世界從他身邊經(jīng)過(guò),他卻不敢進(jìn)入這個(gè)世界。

  他從未離開(kāi)過(guò)他生活過(guò)的弗吉尼亞。他也愛(ài)過(guò)那個(gè)平凡卻風(fēng)塵仆仆的女孩,卻因?yàn)樽员昂团橙醵e(cuò)過(guò)了;他也想下船去找她,但他看著舷梯上無(wú)邊無(wú)際的世界,猶豫著要不要回去;他也有一個(gè)真正走進(jìn)他內(nèi)心的朋友,卻拒絕和他下船,選擇了死亡。

  正如他所說(shuō):世界是一架有百萬(wàn)個(gè)琴鍵的鋼琴,這是上帝創(chuàng)作的鋼琴。光是街道就有幾千條。你如何選擇其中一個(gè)?如何選擇一個(gè)女人,一棟房子,一片土地,一段人生?我不知道該怎么辦,只能選擇一種死法。于是,戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,他留在了船上,在無(wú)聲的表演中,他的世界和老弱病殘的船一起爆炸了。

  在鋼琴中,鍵是開(kāi)始和結(jié)束。幸福是他心中的距離,人生的夢(mèng)想永遠(yuǎn)存在,但他卻畏縮至死。究其原因,是他缺乏尊嚴(yán)和對(duì)抗命運(yùn)的信心,讓他習(xí)慣了孤獨(dú),而他的不作為,讓他的快樂(lè)成為一場(chǎng)永遠(yuǎn)存在于他心中的.悲劇。

  看著看著,我不禁想到了距離和自己。像1900年一樣,我默默問(wèn)自己:你活著是為了什么?但是我的心還沒(méi)有告訴我答案。雖然我和其他人一樣努力學(xué)習(xí),努力工作,我是不是單純的為了活著而活著,但我的內(nèi)心卻沒(méi)有這樣自由而詩(shī)意的距離?或者說(shuō),雖然心里有這樣的距離,但是因?yàn)槔硐牒蛻卸璧拿芏q豫。

《海上鋼琴師》觀后感6

  之前看過(guò)這部片子,但是當(dāng)時(shí)沒(méi)有看進(jìn)去,今天完整的看完,感覺(jué)還是引發(fā)了些思考的。整部片子都是在托尼的講述中娓娓道來(lái),這讓人接受起來(lái)十分舒服。

  隱隱地感覺(jué)到影片傳達(dá)出的主人公的孤獨(dú)感,那種深陷其中的孤獨(dú),在孤獨(dú)中出生,習(xí)慣孤獨(dú),再到無(wú)法離開(kāi)這份孤獨(dú)。這份孤獨(dú)里面有藝術(shù),也有一種心病。

  整部影片,我認(rèn)為最精彩的'部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴,1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴,甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

  1900最美的曲子是寫(xiě)給他一見(jiàn)鐘情的女孩的,他透過(guò)船窗戶(hù)看到女孩的美麗,把自己的愛(ài)慕隱藏在音樂(lè)之中,刻錄成長(zhǎng)篇并想找機(jī)會(huì)送給她。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō),他會(huì)選擇自己擅長(zhǎng)的一種藝術(shù)方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)對(duì)方的愛(ài)慕。他一遍一遍對(duì)著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺(tái)詞,而每次他每次帶著羞怯的談吐,都被對(duì)方無(wú)視,知道最后一次他向她說(shuō)明自己的心意,但是船靠岸了,他們分別在熙熙攘攘的人群中。

  讓人慶幸的是,托尼還記得他,或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法,他們?cè)谡f(shuō):這個(gè)世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級(jí)別的藝術(shù)。

  這部影片里,1900成了藝術(shù)的化身,他會(huì)沒(méi)有戶(hù)口的出現(xiàn)在底層社會(huì)中,也會(huì)出現(xiàn)在有盡頭的世界里,但是他離不開(kāi)有盡頭的世界,他也會(huì)消失其中,毫無(wú)功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說(shuō):“只要你還有個(gè)好故事,和一個(gè)能夠傾訴的人,你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋!蔽矣械臅r(shí)候覺(jué)得,即便我們寫(xiě)不出好的故事,也至少要成為一個(gè)能夠傾聽(tīng)的人,不然我們好像真的一無(wú)是處。

《海上鋼琴師》觀后感7

  電影結(jié)束了,黑白字幕緩緩劃過(guò),我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號(hào)聲,聲聲切入心中,悠揚(yáng),卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂(yōu)傷像是濃茶,久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀,把時(shí)間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

  他,被遺棄在船上,被鍋爐工養(yǎng)大,他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子,在船的舞廳里,他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞,他在音樂(lè)會(huì)上用音樂(lè)描述人心,他是鋼琴的靈魂。然而,他被環(huán)境束縛在船上,盡管世界從他身邊經(jīng)過(guò),他卻不敢走進(jìn)這個(gè)世界。

  他一生都沒(méi)有離開(kāi)他所生活的“弗吉尼亞號(hào)”。他也曾愛(ài)慕那位平凡但出塵的姑娘,卻因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她,卻在舷梯上望著無(wú)邊的世界遲疑回返;他也有一位真正走進(jìn)他內(nèi)心的朋友,卻拒絕與他下船而選擇死亡。

  如他所說(shuō):“世界是一架擁有百萬(wàn)琴鍵的'鋼琴,那是上帝的鋼琴。僅僅是街道,就有上千條,你怎么選擇其中的一條?怎么選擇一個(gè)女人,一棟房子,一塊地,一個(gè)人生?我無(wú)所適從,只能選擇一種方法死去!庇谑牵瑧(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,他留在船上,在無(wú)聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。

  一架鋼琴,琴鍵是始,琴鍵是終。幸福是他心中的遠(yuǎn)方,生活的夢(mèng)想始終存在,可他一生畏縮至死。究其原因,是因?yàn)樗笔У呐c命運(yùn)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心,使他習(xí)慣了孤獨(dú),他的“不做”使他的幸福成為了一個(gè)永遠(yuǎn)存于心中的悲劇。

  看罷,我不由得想到遠(yuǎn)方,想到自己。我也像1900,默默問(wèn)自己:“活著到底為了什么?”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學(xué)習(xí)著,努力著,可我是否只是簡(jiǎn)單地為活著而活著,心中卻沒(méi)有那樣一個(gè)自由與詩(shī)意的遠(yuǎn)方呢?還是,盡管我心中有這樣的一個(gè)遠(yuǎn)方,卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢?

《海上鋼琴師》觀后感8

  不知從何時(shí)開(kāi)始,“不忘初心,方得始終”這句話流行起來(lái),經(jīng)年不衰,時(shí)常能在各類(lèi)文章、臺(tái)詞里看到,被眾人奉為格言、座右銘,就連領(lǐng)導(dǎo)人講話里也套用這句來(lái)彰顯情懷。

  但這句話美則美矣,做起來(lái)卻很難。塵世喧囂,我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道,碰到的每一樁人事,做出的每一個(gè)選擇,走進(jìn)的每一段關(guān)系,都會(huì)影響我們的想法和心境,牽引我們的關(guān)注,不知不覺(jué)、匆匆忙忙、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),某個(gè)時(shí)刻你停下來(lái),突然發(fā)現(xiàn)自己已嚴(yán)重偏離了最初的想法,甚至變成了一個(gè)自己覺(jué)得陌生或者曾經(jīng)討厭的人,忘了初心。

  從某種角度上看,這部電影向我們講述了一個(gè)不忘初心、始終專(zhuān)注于初心的故事。

  電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生,被父母遺棄在船上,自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上,船雖然四處航行,但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口,以及每次抵達(dá)或駛離港口時(shí)上上下下的乘客,他們都是過(guò)客;船上的船員、樂(lè)隊(duì)成員也是如此,大抵都想在岸上安家。而只有一九〇〇,生于斯,長(zhǎng)于斯,最后死于斯,終其一生都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船,把船當(dāng)作自己的家。

  此心安處是吾鄉(xiāng)。正是因?yàn)樗研陌卜旁诖,?zhí)著于本心,他與船的聯(lián)系異常穩(wěn)固,而與沿途、乘客等外界的'聯(lián)系微弱,所以他才能“以不變應(yīng)萬(wàn)變”,從容欣賞沿途的風(fēng)景,看著流動(dòng)的乘客來(lái)來(lái)往往,觀察他們的喜怒哀樂(lè),而心魂安定,不被他們所牽引。這里有一個(gè)形式上的反差,船是漂泊而變動(dòng)不居的,但船上一九〇〇的心卻異常安定;岸上的居所是穩(wěn)固不動(dòng)的,但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。

  一九〇〇的好友問(wèn)他為什么不下船去岸上看看的時(shí)候,他回答道:我想你們岸上的人把時(shí)間都浪費(fèi)在問(wèn)為什么上。

  冬天剛到就巴望著夏天趕緊到來(lái),夏天來(lái)了又憂(yōu)慮冬天還會(huì)再來(lái)。

  為此你們總是四處奔波,尋求一個(gè)四季如夏的世外桃源。

  這并不是我想要的生活

《海上鋼琴師》觀后感9

  看完之后,我稍作百度想看一下別人對(duì)這個(gè)電影的評(píng)價(jià),又怕被引導(dǎo)了思維而得不出自己的想法,所有我先停止了。

  可是我有些并不十分理解。

  1900,是對(duì)世界陌生感的恐懼,而不愿意踏上陸地,無(wú)盡的世界沒(méi)有盡頭,琴鍵太多所以他不知道如何去演繹音樂(lè)?

  他在對(duì)馬克斯闡述他在看懂了陸地之后,又回到了郵輪上,他是開(kāi)心的,這是看破看透,對(duì)吧。

  其實(shí)我也不甚懂得,魚(yú)般的7秒記憶,總是讓我難以回播記住整個(gè)過(guò)程,但是想記錄這種感覺(jué)。

  那種眼神,看到女孩,似情竇初開(kāi)的眼神。夜里下到船艙,找尋著并親吻了女孩,這是一見(jiàn)鐘情嗎?那份沒(méi)送出的樂(lè)盤(pán),是他對(duì)觸摸不到而又渴望愛(ài)的體現(xiàn),這么形容對(duì)吧?可是這種愛(ài),為什么又不能讓他真的步下郵輪。

  他只學(xué)會(huì)了在那片空間大小的環(huán)境下演繹他的人生,甚至隨著郵輪炸毀而結(jié)束自己的一生,為什么不能?chē)L試去改變呢?

  馬克斯跟我一樣,但是他最后是理解了1900嗎?他哭了,而且也離開(kāi)了郵輪,也覺(jué)得自己很沒(méi)用。

  有些疑惑,又似能理解1900一樣,無(wú)盡的盡頭,在清楚了解的情況下,這算是退縮的行為吧。

  為什么不能去嘗試一下呢?共同奔赴毀滅卻留下了自己內(nèi)心最原始的追求?赐炅耍行└锌淖值牧α,也很佩服別人駕馭文字的.能力,以及對(duì)“思考”所做的反饋。而我還需要在點(diǎn)滴中慢慢積累,才能有一天可以自由隨意地把看過(guò)的感悟描述出來(lái)。

  寫(xiě)完這個(gè),內(nèi)心的恐慌感,空虛,還是沒(méi)能散去。借著看電影消磨時(shí)間,也借著記錄觀影感覺(jué)來(lái)鍛煉文字能力,也消除內(nèi)心一直惦念著的東西。

  順道的,不明白為什么,不能更好地處理自己的情緒,可能就恰恰是需要1900對(duì)內(nèi)心真實(shí)地追崇吧。

《海上鋼琴師》觀后感10

  在眾多影評(píng)中覓得這么一句話:凡人只能望其項(xiàng)背而興嘆,過(guò)后走向萬(wàn)家燈火,各自喧鬧。

  在影片帶來(lái)強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊與心靈震撼之后讀到這句話,心底驀地一暖。

  眼前回放著一幅畫(huà)面。當(dāng)船頭人高喊America時(shí),原本徜徉于音樂(lè)的人群蜂擁而出,只余1900(主人公名)一人留于室內(nèi),伴著他的鋼琴。

  對(duì)比如此,暗自心酸。

  如此人物,縱有經(jīng)天緯地之才,也只是可遠(yuǎn)觀而不可褻玩的荷花一擎。他注定是孤獨(dú)的。他的所有的音樂(lè)才能,凝成一顆無(wú)法觸碰的含淚明珠,化為不可攬懷的清冷月光。音樂(lè)奏響時(shí),眾人為他燃起的燈火,僅是過(guò)眼煙云。

  萬(wàn)家燈火捧出一世輝煌,與他無(wú)關(guān)。

  人都是趨向利己性的,那些不為他駐足流連,趕著追逐自家燈火的人,我們無(wú)法歸咎于他們。他們只是甘于平庸,只是將海上鋼琴師這樣的境遇視為日常,無(wú)法體察其中的詩(shī)意與遠(yuǎn)方。

  常人只是驚羨于煙花綻放時(shí)的奪目,卻少有人為落幕時(shí)悄然的灰埃感慨。

  城市格子間里講述著的庸常繁瑣,兀自生動(dòng)與凋謝。

  許許多多執(zhí)拗的天才,以常人難以理解的追尋,以遠(yuǎn)離萬(wàn)家燈火為代價(jià),去裝飾自己的精神家園。而對(duì)此種人而言,把酒言歡者難尋,棋逢對(duì)手者難逢,高山流水的'知音比萬(wàn)家贊譽(yù)更為珍貴。

  他一生未曾離海,以身殉船。陸地上的人浪費(fèi)太多時(shí)間在為什么上,冬天害怕夏天的遲來(lái),夏天擔(dān)心冬天將至,永遠(yuǎn)在追尋著哪里永遠(yuǎn)是夏天。凝望萬(wàn)家燈火,他看到的只有茫然。

  他說(shuō):我不會(huì)讓我的音樂(lè)離我而去。

  他說(shuō):我已經(jīng)和這個(gè)世界擦身而過(guò)了。

  他曾受陸地上所謂大師的挑戰(zhàn),第三曲慷慨昂揚(yáng),熱汗淋漓,F(xiàn)在想來(lái),那是他在彈奏自己生命的華章。

《海上鋼琴師》觀后感11

  電影是我休閑時(shí)光不可缺少的伙伴,一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時(shí)間,更能給你以啟迪。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影,但因無(wú)暇一直未看,昨天晚上終于有空閑,坐下來(lái)好好欣賞了這部電影。

  影片全部?jī)?nèi)容是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開(kāi)的,主人公是一個(gè)非常特別的角色,嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn),被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字,因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天,所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里,于是人們就叫他1900。從此后,他留在弗吉尼亞號(hào),一輩子都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。不是他不愿意去追尋夢(mèng)想,而是這艘輪船是他人生的起錨地,是他生命的載體,也是他的安全港,所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機(jī)緣。

  在他八歲時(shí),船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè),那就是1900彈奏出來(lái)的。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法,就如他的內(nèi)心世界一樣,根本不存在什么規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)之類(lèi)的東西,但是他有驚人的音樂(lè)天賦,那是一種超忽常規(guī)的能量,以超強(qiáng)的觀察力去審視這個(gè)世界,用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài),可惜的是他最終無(wú)法脫離自我圈定的人生枷鎖。

  從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō),海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟識(shí)于一如既往的生活圈,熱衷于彈奏屬于自己的音樂(lè),一旦環(huán)境有變,就會(huì)感到無(wú)所適從,與周遭的`一切格格不入,他們需要時(shí)間、精力來(lái)重新適應(yīng),或者無(wú)法適應(yīng)。他們?cè)谧晕曳忾]中要么頹廢無(wú)功,要么創(chuàng)造奇跡,用自己的方式來(lái)排遣內(nèi)心的孤寂落寞,展現(xiàn)心靈深處一直向往的世界。

  試想,如果1900放棄所謂的堅(jiān)持,那他的人生是否會(huì)是另外一番景象呢?當(dāng)然,一個(gè)真正熱愛(ài)生命、熱愛(ài)生活的人,一定會(huì)選擇與命運(yùn)抗?fàn),走向更廣闊的天地,而不是選擇逃避,放棄生命,走向絕望。

  人生的旅途很短,短暫到有如那一段段跳躍的音符,轉(zhuǎn)瞬即逝,我們只有敞開(kāi)心扉,包容一切,去努力適應(yīng)一切,才能演繹出精彩樂(lè)章。

《海上鋼琴師》觀后感12

  有人說(shuō),這是一個(gè)杯具。而我卻以為,沒(méi)有比這更好的結(jié)局了。

  如果1900下了船,不外乎兩種結(jié)局。一是徹底地被這個(gè)骯臟的世界同化;二是迷失了摯愛(ài)的方面、郁郁而終。而無(wú)論是哪一種,遠(yuǎn)沒(méi)有死去幸福。

  惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢(qián),有形形色色的美人,有燈紅酒綠的生活,1900卻不屬于那里。不屬于一個(gè)地方的人硬是待在那里,這才是個(gè)杯具。很簡(jiǎn)單的一個(gè)道理,沒(méi)有人能夠說(shuō)水里和地上哪個(gè)更好,魚(yú)屬于水,人屬于地,只是適合不適合的.問(wèn)題。

  與MAX道別的時(shí)候,1900說(shuō):“原諒我,我的朋友,我不下船了”,不是不想下,而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕:1900在舷梯上站了很久,最終把帽子扔進(jìn)大海,人卻很堅(jiān)定地走回了船。他不是沒(méi)嘗試過(guò),終不能戰(zhàn)勝他的內(nèi)心,只因那里太純凈。他說(shuō)他看到無(wú)數(shù)條街道,卻不明白路該往哪里走。

  看到那里,應(yīng)無(wú)人再指責(zé)他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會(huì)在這個(gè)骯臟的世界上很圓滑地活著,他們或是有錢(qián),或是有權(quán),或是兩者兼而有之。然而他們終究無(wú)法純粹地活,因?yàn)閻?ài)而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心,令他的音樂(lè)永遠(yuǎn)流淌著純凈的氣息。

  影片的末尾,1900對(duì)MAX說(shuō):“兩條右臂能彈出什么音樂(lè),期望天堂有鋼琴!蔽蚁,1900終是不屬于人間,即使在那里,他獲得過(guò)無(wú)數(shù)掌聲。然而,他需要的不是這些。如果能夠的話,他寧愿一個(gè)人,一架鋼琴,就這樣一向彈下去。

  天使不應(yīng)在人間。正如1900最終選擇與船一齊炸毀,如此,海上會(huì)流傳著這樣一個(gè)傳說(shuō):以往有個(gè)天才的鋼琴師,他的音樂(lè)令所有人為之折服,他始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大海,然而他的心卻已到達(dá)了世界的每個(gè)角落。

《海上鋼琴師》觀后感13

  近來(lái)天氣寒冷,下班晚上回到家閑時(shí)就宅在床上看電影,IPAD被我看得一天一充電,看過(guò)的多部電影中,唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷:是憂(yōu)郁、單純的1900個(gè)人非凡的鋼琴天賦?是為了堅(jiān)守精神家園而舍棄愛(ài)情的勇氣?……或許都是,或許都不是。

  該片以回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才,在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無(wú)處不在的鋼琴聲,將觀眾帶入1900心靈深處,影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格,以嫻熟大氣的拍攝手法,時(shí)而氣勢(shì)磅礴,時(shí)而溫柔抒情的音樂(lè),讓我這個(gè)樂(lè)盲的人都感到繞梁三日,非常好聽(tīng)。

  1900年,在一艘豪華游輪的頭等艙里一個(gè)被遺棄的男嬰,被一個(gè)手水收養(yǎng),由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么,所以按年代給他取名叫1900,隨著小1900在船上一天天的長(zhǎng)大,展示出非凡的鋼琴天賦。長(zhǎng)大后,在船上的樂(lè)隊(duì)當(dāng)鋼琴手,他把這艘弗吉尼亞號(hào)船當(dāng)作唯一的`家,他也不想從這個(gè)船上走下去,來(lái)到船所停靠的繁華都市。他身邊有個(gè)朋友吹小號(hào)的,叫麥可斯,多次勸他,“你鋼琴?gòu)椀眠@么好,應(yīng)該到外面的花花世界,到陸地上去。”而1900堅(jiān)持自己的看法,不下去,甚至為此錯(cuò)了自己一生中唯一的一段愛(ài)情,他不肯下船。

  后來(lái)隔了多年以后,麥可斯早已經(jīng)從船上離開(kāi)了,他得到一個(gè)消息,說(shuō)這個(gè)叫弗吉尼亞號(hào)的游船要被炸掉,他才想起了1900是不是還沒(méi)有下船,他回到這個(gè)船上,放起當(dāng)年1900彈奏的曲子,這個(gè)1900真的從一個(gè)角落里出來(lái)了,和他見(jiàn)面了,他說(shuō),“我生在這條船上,死也要在這條船上,我不下去!焙髞(lái)麥可斯很無(wú)奈地離開(kāi)這條船,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著1900和這條弗吉尼亞號(hào)船被炸的粉碎,沉入大海。

《海上鋼琴師》觀后感14

  其實(shí),在一個(gè)月前我就已經(jīng)把電影下載到電腦里了,一直是沒(méi)機(jī)會(huì)看,所謂沒(méi)機(jī)會(huì)不是沒(méi)時(shí)間,因?yàn)榭催@種電影,必須一氣呵成地看完,還得心無(wú)雜念,心無(wú)旁騖。這邊廂滿(mǎn)腦子都是明天該買(mǎi)那只股票抄底,那邊廂還要跟著偉大的鋼琴師在海上顛沛流離,如此的私心雜念絕對(duì)是對(duì)一部好電影的大不敬。所以等來(lái)等去,我決定今晚觀看,原因是今天我的股票跌停了。

  文藝電影的片長(zhǎng)都不短,幾乎都在兩個(gè)小時(shí)以上,這讓我很是受用,誰(shuí)叫我是文藝片的粉絲呢。

  電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長(zhǎng),最后死在海上的故事,當(dāng)然這位鋼琴師不是大西洋底來(lái)的人,他生活在船上,生活在一艘類(lèi)似于泰坦尼克號(hào)的大船上。他彈鋼琴的.才能是天生的,用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來(lái)形容他一點(diǎn)也不過(guò)分,因?yàn)樗麖椀锰昧,所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而,鋼琴師1900對(duì)大海的熱愛(ài),準(zhǔn)確地說(shuō)是對(duì)他一生也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)的那艘船的癡迷,遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其他的一切,當(dāng)然也包括鋼琴。電影的最后演的是,在那一艘即將被銷(xiāo)毀的大船上,海上鋼琴師1900萬(wàn)般投入地,非常的忘我地,上下?lián)u動(dòng)手指對(duì)著空氣彈琴,看到這里我唏噓不已。

  這真的是一部文藝的不能再文藝的電影了。

  電影講的就是一個(gè)人的宿命,至少我是這樣認(rèn)為。當(dāng)一個(gè)人的生命被一樣事物決定了的時(shí)候,這個(gè)人也許是幸福的,比如被自由、被愛(ài)情、被理想,如果被一艘船來(lái)決定,也許有些荒唐,可是很多人的生命中常常充滿(mǎn)這樣的荒唐。

  生命被決定,在這部電影看來(lái)是美麗的。

  也許,我是無(wú)法評(píng)判劇中人的幸或不幸。不過(guò),我倒寧愿看到電影這樣的結(jié)尾:海上鋼琴師1900跟隨著他的鋼琴而去,而不是那艘船,至于最后的生與死,不在我關(guān)心的范疇之內(nèi)。

《海上鋼琴師》觀后感15

  而整部影片對(duì)于一九零零的刻畫(huà)則大多深入內(nèi)心,導(dǎo)演將觀眾帶入了一個(gè)自我封閉的純潔世界。彷佛是對(duì)這種心靈的美好希冀,但末了一九零零的與船共沉,又使人覺(jué)得這彷佛更像是導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝,所表現(xiàn)出的深深的無(wú)奈。

  要是說(shuō)《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對(duì)與這個(gè)時(shí)代,這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知。那么在影片中,美國(guó)便是這種充滿(mǎn)利益與誘惑的混沌社會(huì)的具體反應(yīng)。彷佛所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來(lái),直至為映入他們眼中的`自由女神而驚呼,摘下禮帽,大肆的搖臂,只為迎接那充滿(mǎn)大概性的美好未來(lái)。影片中的美國(guó)承載了大多人的夢(mèng)想,諸如片中出現(xiàn)的小偷,一九零零說(shuō)他總是會(huì)第一個(gè)發(fā)明美國(guó),越是崎嶇潦倒的人越是充滿(mǎn)期待。而一九零零背道而馳。

  正如一九零零的名字,他所處的時(shí)代是這個(gè)消滅時(shí)期的開(kāi)始。他將自己拘束在這艘船上,實(shí)在是對(duì)廣闊世界的恐懼。正如他自己所說(shuō)“使我害怕的,不是我所看到的,而是我所看不到的!”如許的幾句臺(tái)詞,發(fā)人憐憫。

  這部片子本身也許并不想表達(dá)什么意義,就象一九零零那樣漫不全心的彈奏和憂(yōu)郁,他很單純,地道,迷茫,卻不需要任何支撐力,就象在風(fēng)暴中他也能優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于他的華爾茲樂(lè)章,一九零零不停想聽(tīng)聽(tīng)海的吶喊,卻最終沒(méi)有上岸。愛(ài)便愛(ài)了,忘便忘了,想往便想往了,退卻便退卻了,生便生了,死便死了。如許舉重若輕的一生,象是從未放棄過(guò)夢(mèng)想與尋求,又象是從未有過(guò)夢(mèng)想與尋求。就象海一樣。

  我覺(jué)得毛孔象通過(guò)了微電流,如許宿命的哲學(xué)的無(wú)法可想的對(duì)話,我們的生命也象一幅掛在墻上的畫(huà)。有什么樣的色彩、怎樣在塵土和光影中慢慢陳腐、怎樣在某一天某一時(shí)刻悄無(wú)聲息的失下來(lái),或許都有過(guò)如許一次對(duì)話。

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