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《閨怨》《暮秋獨(dú)游曲江》閱讀練習(xí)及答案含賞析
閱讀下面兩首，完成14～15題。
閨
閨中少婦不曾愁，凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
�、�
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。
深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
【注】①此篇當(dāng)為之作。詩人與妻子王氏伉儷情深，在詩人作此詩的幾年前王氏遽爾病逝。
14.下列對這兩首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?分）
A．王詩起筆背離題意，寫“不曾愁”，最后寫“悔”，表現(xiàn)了閨中少婦的心理變化。
B．王詩寫少婦驀然觸見“陌頭楊柳色”而幡然醒悟，旨在表現(xiàn)少婦對夫婿功名不遂的怨悔。
C．李詩開篇把曲江荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的春生秋枯都與詩人的刻骨有關(guān)。
D．李詩與其《無題》詩“春蠶”“蠟炬”兩個比喻句所含情意相類似，比王詩更顯沉痛。
15.有人說古典“教你如何優(yōu)雅地說‘我想你”’。請從的角度，分別賞析這兩首詩的三、四句。(6分)
答案：
14．B(少婦不經(jīng)意地流目矚望，“忽見”陌頭楊柳，馬上想起相隔千里的夫婿．甚至“悔教夫婿覓封侯”，旨在表現(xiàn)對夫婿的思念，體現(xiàn)了“”的題意。)
15.王詩觸景生情�！昂鲆姟本渌鸬穆�(lián)想、感觸，與少婦前的“不曾愁”大相徑庭，“忽見”二字看似突兀，實(shí)則是不經(jīng)意地驀然瞥見“陌頭楊柳”，勾起她對“夫婿”的深切思念，于是后悔當(dāng)年讓他博取功名而致千里相隔。（3分）
李詩婉曲見情�！吧钪碓谇殚L在”已將前面的綿綿深情推向無以復(fù)加的詩境，最后卻轉(zhuǎn)以婉曲（通感）作結(jié)（以景結(jié)情），悵望“水聲”，反映J’他對亡者深刻懷念的悵恨茫然，也似乎傳遞出逝者如斯的嘆息。（3分）
【解析】重點(diǎn)應(yīng)放在知何表達(dá)“我想你”的深情，同時也要注意這種深情的不同，必須結(jié)合具體詩句進(jìn)行賞析，卻不必拘泥于表現(xiàn)手法的某些術(shù)語。
【參考賞析】《閨怨》這首詩寫的是一個貴婦，看到陌頭的柳色青蔥，盎然春意，才意識到自己精神生活的空虛，覺得再打扮也沒有意思，只剩下自己孤零零的沒有一點(diǎn)快樂了�！盎凇睘樵娧�。
王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫閨闈女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閏怨》和長信等宮怨詩，都是素負(fù)盛譽(yù)之作。
題稱“閨怨”，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實(shí)，作者這樣寫，正是為了表現(xiàn)這位閏中少婦從“不曾愁”到“悔”的心理變化過程。丈夫從軍遠(yuǎn)征，經(jīng)年，照說應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個時代的風(fēng)氣。唐代前期國力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，立功，成為當(dāng)時人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”，成為當(dāng)時許多人的生活理想。
在這種時代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時間“不曾愁”是完全合乎情理的。
第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”。一個的早晨，她經(jīng)過一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓（翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時令季節(jié)相應(yīng)）。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。
第三句是全詩轉(zhuǎn)關(guān)。陌頭柳色是最常見的春色，登樓覽眺自然會看到它，“忽見”二字乍讀似乎有些突兀。
關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同�！昂鲆姟保遣唤�(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳競勾起她許多從未明確意識到過的感觸與聯(lián)想�！皸盍彪m然在很多場合下可以作為“春色”的代稱，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈別，這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。這也就是題目所說的“閨怨”。
本來要凝妝登樓，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。
短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹。在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閏中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn)，從一剎那窺見全過程。這就很耐人尋味。
【注】劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”與凝妝上樓，忽見春光，頓覺孤寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力。
《暮秋獨(dú)游曲江》李商隱妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。大中十年(856)冬，柳仲郢被命入朝，李商隱隨柳氏返京。第二年春上抵達(dá)長安�！恶T譜》謂其“似十一年春初方還京”是也。大中十二年(858)春，李商隱已病歿于鄭州。由此推之，此篇當(dāng)為李商隱大中十一年(857)秋暮獨(dú)游曲江之作。
劉熙載《藝概·詩概》獨(dú)推李商隱詩“深情綿邈”，這首悼念所愛者的小詩便是一篇很有代表性的佳作。
這首七絕雖都是律句，但句與句之間不盡符合粘對規(guī)則。作者故意讓一二句之間不對，二三句之間不粘，并采用其獨(dú)擅的字句重用的手法來敘事抒情。馮浩贊此“調(diào)古情深”，正說出了這首以律句所寫的古絕，聲調(diào)感愴悲涼，情思纏綿哀痛的特點(diǎn)。
“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，詩一開頭就用緩慢沉重的語氣喃喃訴說起作者內(nèi)心的憾恨。上、下句七字中有四字重復(fù)，類似的字句重用令人想起其七絕名篇中關(guān)于“巴山夜雨”的吟詠，讀來自有回環(huán)往復(fù)、似直而紆的情韻。這兩句賦中寓比，把無情的曲江荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的春生、秋枯都與詩人的哀思有關(guān)。句中春生、秋枯，恨．生、恨．成映襯對比，更豐富了詩的內(nèi)涵。這樣，詩的前半從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達(dá)出悼亡的沉痛感情。類斯情事在義山的悼亡詩中頗有可印證者，取以參讀有助于對此詩內(nèi)容旨意的理解。《房中曲》云：“憶得前年春，未語含悲辛�！贝笾腥�(849)春，王氏已患病。時義山因府主鄭亞被貶，罷桂管幕職落魄返京。夫妻久別重逢，無語凝噎。了解義山長年飄泊，依人作游的經(jīng)歷，自會對其詩中“春恨生”的含意有較具體切實(shí)的理解。第二年，詩人為生計所迫，又不得不奔波千里，到徐州盧弘止幕府�！斗恐星酚衷疲骸皻w來已不見，長于人�！贝笾形迥�( 851)春，義山徐幕罷歸，補(bǔ)太學(xué)博士，在京與愛妻一起度過最后幾個月的光陰。不幸王氏于病歿。“柿葉翻時獨(dú)悼亡”“秋霖腹疾俱難遣，萬里西風(fēng)夜正長”
這些悼亡詩名句，正可說明其“秋恨成”所指為何�！叭耸浪狼拔┯袆e”，義山伉儷情深，卻為著仕途生計夫妻常常在分離中，王氏遽爾病逝，這給詩人留下極大的憾恨。只有知人論世，才能比較確切地把握其中敘事抒情的內(nèi)容。
“深知身在情長在”一句無限凄惋，將前兩句所蘊(yùn)含的綿綿深情推向無以復(fù)加的詩境。如此一往情深的悼亡語，正如其作于東川的《屬疾》詩所云：“多情真命薄，容易即回腸。”他也只不過暫存人世，最為傷心的是常常觸緒成悲，哀思難禁。不過，這一句顯得更為沉痛哀絕，唯《無題》詩中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的至情之語可以仿佛。詩情亦由此臻于極至的境界。
前三句是至情語，結(jié)句則新境再展，轉(zhuǎn)用婉曲語作收。又值暮秋之時，衰病垂暮的李商隱獨(dú)游曲江，聞聲起哀，觸景傷情�！皭澩^江水聲”，他似乎在悵望水聲，而不是在聽水聲。表面的視聽錯亂，深刻地反映了他內(nèi)心的悵恨茫然。通感所謂聲入心通，這里正說明其聽覺、視覺、感覺的交融溝通。詩人所視、所聽并不真切，唯是思潮翻騰，哀痛難忍。曲江流水引起他前塵如夢的回憶，往事難追的悵恨，逝者如斯的嘆息。詩戛然而止，卻如曲江流水有悠悠不盡之勢。
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