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賞析李白《長門怨二首》
《長門怨二首》這兩首詩都是描寫古代宮中之人的愁怨情思：前篇寫景，后篇抒情，相輔相成，有珠聯(lián)璧合之妙。以下是具體介紹。供參考！
李白《長門怨二首》
天回北斗掛西樓， 金屋無人螢火流。
月光欲到長門殿， 別作深宮一段愁。
桂殿長愁不記春， 黃金四屋起秋塵。
夜懸明鏡青天上， 獨(dú)照長門宮里人。
翻譯：
【其一】
深夜的天空星斗回旋，明亮的北斗星高高掛在西樓，金屋沒有人來，只有流螢打著小燈籠飛來飛去。
即使有明媚的月光想照入長門殿，只怕月光進(jìn)入這幽靜的深宮后，也只是多了一段閑愁。
【其二】
阿嬌愁守桂殿，早已忘記了春天，雖然居住在黃金屋內(nèi)，卻落滿秋塵。
月亮如同明鏡懸掛在藍(lán)天，清冷的月光照射孤寂難眠的阿嬌。
天回北斗掛西樓， 金屋無人螢火流。
�、匍L門怨：古樂府《相和歌辭》，又名《阿嬌怨》，因其為漢武帝皇后陳阿嬌失寵而作也。李白這首詩是泛寫宮人的愁怨。
七言絕句《長門怨二首》，借漢武帝昔日恩寵之陳皇后被幽閉長門一事，泛寫宮人之怨。這兩句是說，午夜時(shí)分，北斗星掛在冷冷清清、空曠寂寥的冷宮上的青天上；那昔日“藏嬌”的金屋里，由于陳皇后失寵，已無人居住，顯得荒涼、冷清；秋夜螢火蟲在金屋自由自在的飛來飛去，猶如流火在閃耀。詩句因時(shí)敘景，意盡語中，委婉有致。
賞析：
《長門怨二首》為唐代偉大詩人李白創(chuàng)作的兩首七言絕句，前篇寫景，后篇抒情，相輔相成，描寫的是古代宮中之人的愁怨情思。
《長門怨》是一個(gè)古樂府詩題。據(jù)《樂府解題》記述：“《長門怨》者，為陳皇后作也。后退居長門宮，愁悶悲思。……相如為作《長門賦》。……后人因其《賦》而為《長門怨》�！标惢屎螅∶�，是漢武帝皇后。漢武帝小時(shí)曾說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之。”李白的這兩首詩是借這一舊題來泛寫宮人的愁怨。兩首詩表達(dá)的是同一主題，分別來看，落想布局，各不相同，合起來看，又有珠聯(lián)璧合之妙。
第一首，通篇寫景，不見人物。而景中之情，浮現(xiàn)紙上；畫外之人，呼之欲出。
詩的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節(jié)是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強(qiáng)。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常凄涼之感。
詩的后兩句“月光欲到長門殿，別作深宮一段愁”，點(diǎn)出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長門怨》也寫到月光和長門宮殿。沈佺期的詩寫“月皎風(fēng)泠泠，長門次掖庭”，張修之的詩寫“長門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實(shí)板直，也不如李白的這兩句詩的高妙和深沉委婉。原本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩卻不讓人物出場，把愁說成是月光所“作”，運(yùn)筆空靈，設(shè)想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運(yùn)行天上，有意到此作愁；如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語言，變得索然無味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長門怨》所說：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁。”月光先到皇帝所在的南宮，照見歡樂，再到宮人居住的長門，“別作”愁苦。
從整首詩看，呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。
第二首詩，著重言情。通篇是以“我”觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結(jié)尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。
詩的首句“桂殿長愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個(gè)愁是“長愁”，也就是說，詩中的人并非因當(dāng)前秋夜的凄涼景色才引起愁思，而是長年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨；而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒有春天了。詩的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因?yàn)椤敖鹞轃o人”，所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節(jié)，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長門宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應(yīng)。前首寫月光欲到長門，是將到未到；這里則寫明月高懸中天，已經(jīng)照到長門，并讓讀者最后在月光下看到了“長門宮里人”。
這位“長門宮里人”對(duì)季節(jié)、對(duì)環(huán)境、對(duì)月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨(dú)照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝詢《唐詩解》）。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩采用的是深一層的寫法。
這兩首詩的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌齡詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩則活用《長門賦》中的句子，另成境界，雖然以《長門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事。詩中展現(xiàn)的，是在人間地獄的深宮中過著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。
重點(diǎn)字詞與詩句解析
（一）《長門怨其一》
原文：天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。
天回北斗掛西樓
天回：指北斗星的位置隨夜色推移而轉(zhuǎn)動(dòng)，暗示時(shí)間流逝，從夜晚初臨到深夜。
掛西樓：北斗星仿佛懸掛在西樓之上，“西樓” 常為古典詩詞中女子憑欄遠(yuǎn)眺、抒發(fā)愁緒的場所，此處以景襯情，營造孤寂氛圍。
句意：夜色漸深，北斗星的位置不斷移動(dòng)，最終懸掛在西樓的上空，勾勒出深宮夜晚的空曠與清冷。
金屋無人螢火流
金屋：化用 “金屋藏嬌” 典故（漢武帝幼時(shí)曾言 “若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之”），此處代指陳皇后曾受寵的宮殿，如今 “無人”，形成今昔對(duì)比，凸顯失寵后的凄涼。
螢火流：螢火蟲在空宮中飛舞，以動(dòng)態(tài)的螢火反襯宮殿的寂靜，更顯冷清。
句意：曾經(jīng)專為寵妃建造的金屋如今空無一人，只有螢火蟲在空中漫無目的地飛舞。
月光欲到長門殿，別作深宮一段愁
欲到：“欲” 字賦予月光擬人化色彩，仿佛月光本想照亮長門殿，卻又因深宮的愁緒而 “猶豫”，或特意為宮殿增添愁意。
別作：“別” 字強(qiáng)調(diào)月光在此處不再是尋常的照明，而是化為 “愁緒” 的載體，將無形的愁情與有形的月光結(jié)合。
句意：清冷的月光本想照進(jìn)長門殿，卻偏偏在這深宮中化作了一段揮之不去的哀愁。
（二）《長門怨其二》
原文：桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長門宮里人。
桂殿長愁不記春
桂殿：以桂木裝飾的宮殿，代指豪華的深宮，與 “金屋” 呼應(yīng)，凸顯宮殿的富麗與居住者的孤寂形成反差。
不記春：因長期被愁緒籠罩，早已忘記春天的生機(jī)與美好，暗示失寵時(shí)間之久，心境的麻木與悲涼。
句意：在桂木裝飾的宮殿中，女子因長久的哀愁，早已忘記了春天的模樣。
黃金四屋起秋塵
黃金四屋：形容宮殿裝飾奢華（四壁仿佛用黃金打造），“黃金” 的貴重與 “秋塵” 的蕭瑟形成強(qiáng)烈對(duì)比，凸顯繁華落盡的凄涼。
起秋塵：秋塵彌漫，既點(diǎn)明季節(jié)（秋季，常象征蕭瑟、離別），又暗示宮殿久無人打理，主人失寵后的冷落。
句意：即使是四壁鑲金的豪華宮殿，如今也落滿了秋日的塵埃，盡顯荒蕪。
夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長門宮里人
明鏡：以 “明鏡” 比喻明月，既寫出月光的明亮，又暗含 “明鏡照人” 卻照不見君王恩寵的諷刺。
獨(dú)照：“獨(dú)” 字是全詩的核心，明月普照大地，卻唯獨(dú)將清冷的光芒投向長門宮中的孤獨(dú)之人，強(qiáng)調(diào)女子的孤獨(dú)無依，君王的無情冷落。
句意：夜晚，明亮的圓月像一面鏡子懸掛在青天上，卻偏偏只照耀著長門宮里那個(gè)孤獨(dú)的人。
主題思想
李白《長門怨》兩首詩均以 “長門宮” 為背景，借陳皇后失寵的典故，抒發(fā)了深宮女子失寵后的孤寂、哀怨與絕望之情。詩人并未直接描寫女子的哭泣或控訴，而是通過 “北斗”“螢火”“月光”“秋塵” 等意象，營造清冷、蕭瑟的氛圍，將無形的愁緒融入有形的景物中；同時(shí)，以 “金屋”“黃金四屋” 的繁華與 “無人”“秋塵” 的冷落對(duì)比，凸顯 “恩寵易逝、深宮無情” 的殘酷現(xiàn)實(shí)。此外，李白的創(chuàng)作也暗含對(duì)封建宮廷制度下女性悲劇命運(yùn)的同情 —— 即使身份尊貴（如陳皇后），也難逃 “以色事人，色衰而愛弛” 的結(jié)局，體現(xiàn)了對(duì)人性被皇權(quán)壓抑的隱晦批判。
藝術(shù)特色
意象鮮明，情景交融
詩人善用自然意象（北斗、月光、螢火、秋塵）與宮廷意象（金屋、桂殿、長門殿）結(jié)合，以 “月光”“秋塵” 等清冷意象烘托愁情，將女子的哀怨融入景物描寫中，達(dá)到 “景中含情，情由景生” 的效果。如 “獨(dú)照長門宮里人”，以明月的 “獨(dú)照” 直接點(diǎn)出女子的孤獨(dú)，情景高度統(tǒng)一。
對(duì)比強(qiáng)烈，反差突出
詩中多次運(yùn)用對(duì)比手法：“金屋” 的奢華與 “無人” 的冷清對(duì)比，“黃金四屋” 的貴重與 “秋塵” 的蕭瑟對(duì)比，“明鏡” 的普照與 “獨(dú)照” 的孤獨(dú)對(duì)比。通過強(qiáng)烈的反差，凸顯深宮女子從受寵到失寵的境遇落差，強(qiáng)化了悲劇色彩。
擬人化手法，情感細(xì)膩
詩人將 “月光”“北斗” 等自然景物擬人化，如 “月光欲到長門殿，別作深宮一段愁” 中，“欲到”“別作” 賦予月光人的情態(tài)，仿佛月光也能感知深宮的哀愁，主動(dòng)為女子增添愁緒；“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長門宮里人” 中，明月的 “獨(dú)照” 似有主觀意識(shí)，暗含對(duì)君王冷落的諷刺，讓情感表達(dá)更細(xì)膩、更具感染力。
語言凝練，意境雄渾
作為七言絕句，全詩語言簡潔凝練，無冗余修飾，卻能以極簡的文字營造雄渾而悲涼的意境。如 “天回北斗掛西樓”，僅七字便勾勒出深宮夜晚的空曠與蒼茫；“獨(dú)照長門宮里人”，以 “獨(dú)” 字收束，余味悠長，讓讀者深切感受到女子的孤獨(dú)與絕望，體現(xiàn)了李白 “語近情遙，含吐不露” 的詩歌功力。
創(chuàng)作背景與典故溯源
典故溯源：“長門怨” 的典故源于西漢 —— 漢武帝劉徹的皇后陳阿嬌（小名阿嬌），早年受寵，后因嫉妒衛(wèi)子夫得寵，使用巫蠱之術(shù)，被漢武帝廢黜，遷居長門宮。陳阿嬌曾重金請(qǐng)司馬相如作《長門賦》，希望挽回漢武帝的心，卻最終未能如愿，長門宮也因此成為 “失寵女子哀怨之地” 的象征，后世文人多借此題創(chuàng)作，表達(dá)相似情感。
創(chuàng)作背景：李白生活的唐代，宮廷女性（后妃、宮女）的命運(yùn)依然與皇權(quán)緊密綁定，失寵、孤寂是常見的悲劇。李白雖未直接經(jīng)歷宮廷生活，但他善于從歷史典故中汲取靈感，借 “長門怨” 這一舊題，既抒發(fā)對(duì)歷史人物（陳阿嬌）的同情，也暗喻對(duì)唐代宮廷女性命運(yùn)的關(guān)注。同時(shí)，李白一生渴望建功立業(yè)卻屢遭挫折，其自身的 “懷才不遇” 之感，也可能與深宮女子的 “失寵” 產(chǎn)生共鳴，使詩歌的情感更顯真摯深沉。
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