保羅奧斯的語錄合集40條

　　那顆子彈已經(jīng)赦免了你的罪行，她說，你把我的生命還給了我，我現(xiàn)在要把我的生命還給你。下面是小編為大家整理推薦的保羅奧斯的語錄40條,供各位參考。

1、由于隔著一條街偵察布萊克，對(duì)布魯來說就像是在照鏡子，而并非只是窺視他者，他發(fā)現(xiàn)他也在觀察自己�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

2、每樣事物都在震顫，搖曳，不斷向四處崩離。因此頭幾個(gè)星期，我簡直搞不清自己的身體停在哪里，周圍的世界又是何處。我撞上墻壁或是垃圾桶，纏上拴狗的皮帶和飛舞的紙屑，絆倒在最平滑的人行道上。我生來就住在紐約，可我不再清楚這里的街道和人群，每次出門做小小的遠(yuǎn)足，感覺就像迷失在一座異域的城市里。

3、仿佛死一直擁有生，總是想要更好地活下去這個(gè)念頭是個(gè)美麗的陷阱，總和厭倦，重復(fù)，止步不前做理所當(dāng)然的無休止抗?fàn)帲环路疬@是意義，卻在這時(shí)候，生命可能在任何時(shí)候停止。

4、如今，當(dāng)我回過頭去看那段時(shí)日，看到的是自己的碎片。無數(shù)戰(zhàn)役在同時(shí)打響，我好像被拋散于遼闊的戰(zhàn)場(chǎng)。

5、每個(gè)生命都只是一系列偶然事件的總和，可謂一次次歧路抉擇的編年史——那一次次偶然，那些隨機(jī)發(fā)生的事件，本身并不意味著什么，因?yàn)樗鼈內(nèi)狈ψ陨淼哪康男浴！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

6、她知道了這個(gè)故事，而當(dāng)一個(gè)人有幸生活在故事之中，生活在一個(gè)想像的世界里，這個(gè)世界的悲苦也就消失了。只要這故事不斷延續(xù)下去，現(xiàn)實(shí)也就不再存在——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

7、他們發(fā)明了用眼神造句，他們創(chuàng)造了一套純粹的肢體語言，除了影片背景中那些服裝汽車樣式和古老的家具，那套語言永遠(yuǎn)都不會(huì)過時(shí)。在那種語言里，思想轉(zhuǎn)化成了動(dòng)作，人們用自己的身體表達(dá)自己，因此它通行于所有時(shí)代。大多數(shù)的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩，就像對(duì)夢(mèng)的翻譯，就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞，也許是因?yàn)樗鼈円呀?jīng)死了，它們似乎對(duì)現(xiàn)在的我們比對(duì)它們那個(gè)時(shí)代的觀眾顯得更為深刻。

8、電影模擬現(xiàn)實(shí)世界模擬得越像，它表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的能力就越弱——世界不僅僅在我們周圍，同時(shí)也在我們腦中。

9、活著時(shí)，一個(gè)人和他的身體是同義詞，死亡時(shí)，這個(gè)人和他的身體是不同的存在。

10、"你從未上過研究生院。當(dāng)你挺身而出為民力爭世界安全的時(shí)候，我可坐在圖書館的小單間里，把那些無用的信息塞滿了我的腦袋"�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

11、當(dāng)一個(gè)人的惟一家當(dāng)是自己的頭腦和舌頭時(shí)，他在決定張嘴說話之前必須想得很周到�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

12、孤獨(dú)，但不是孤身一人那種狀況，例如，不像梭羅為了尋找自身的位置而把自己放逐，也不是約拿在鯨魚腹中祈禱獲救時(shí)的那種孤獨(dú)，而是退隱意義上的孤獨(dú)，是不必看見自己，是不必看見自己為他人所見�！�—保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

13、要進(jìn)入另一個(gè)人的孤獨(dú)，我意識(shí)到，是不可能的。如果我們真的可以逐漸認(rèn)識(shí)另一個(gè)人，即使是很少的程度，也只能到他愿意被了解的程度為止。那個(gè)人會(huì)說：我覺得冷�；蛘咚�什么都不說，我們會(huì)看見他顫抖。不管哪種方式，我們會(huì)知道他覺得冷。但假如這個(gè)人什么都不說也不顫抖呢？當(dāng)一切都無跡可循，當(dāng)一切都與世隔絕，全無蹤影的時(shí)候，人們能做的就只有觀察了。但人們能否從觀察到的東西里找出意義，則完全是另一回事�！�—保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

14、整個(gè)一生他都?jí)粝氤蔀榘偃f富翁，成為世上最富有的人。他要的并不完全是金錢本身，而是他所代表的東西：不僅僅是世人眼中的成功，而且是一種令自己變得遙不可及的方式。擁有金錢不僅意味著有能力購買東西；它也意味著世上的需求永遠(yuǎn)不會(huì)影響你。于是，金錢意味著保護(hù)，而非樂趣�！�—保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

15、我大口喘氣，汗流浹背，漫無目標(biāo)，隨波逐流，像是在別人夢(mèng)里的看客，看著這個(gè)世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過，搞不懂自己過去怎么會(huì)就像現(xiàn)在周圍這些人一樣：總是來去匆匆，東奔西走，總是晚點(diǎn)，總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進(jìn)包里。我再也無法組裝起來投身這種游戲了，現(xiàn)在我是件廢品，一堆有故障的零件和一團(tuán)受損的神經(jīng)，對(duì)于那些瘋狂的攫取和揮霍，惟有冷眼旁觀。

16、我是我自己的人，他對(duì)自己說。我是我自己的人，除了自己，再?zèng)]有人能替我負(fù)責(zé)了。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》

17、他們一度對(duì)我放棄希望，而我現(xiàn)在居然推翻他們的預(yù)測(cè)，奇跡般活過來，除了活下去，我還能有什么選擇？就當(dāng)前面還有未來等我吧。我開始出門稍微走走，出一兩個(gè)街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個(gè)一無用處的老人。——保羅·奧斯特《神諭之夜》

18、如果我想要拯救自己的人生，那么我必須走到離毀滅它只有一步之遙�！�—保羅·奧斯特《幻影書》

19、"對(duì)。我們不信賴電話。電話慫恿人們言不及義，沒完沒了地瞎談閑聊。我們喜歡節(jié)約話語，把它們用到緊要的事情上去。"——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

20、我大口喘氣，汗流浹背，漫無目標(biāo)，隨波逐流，像是在別人夢(mèng)里的看客，看著這個(gè)世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過，搞不懂自己過去怎么會(huì)就像現(xiàn)在周圍這些人一樣：總是來去匆匆，東奔西走，總是晚點(diǎn)，總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進(jìn)包里。我再也無法組裝起來投身這種游戲了，現(xiàn)在我是件廢品，一堆有故障的零件和一團(tuán)受損的神經(jīng)，對(duì)于那些瘋狂的攫取和揮霍，惟有冷眼旁觀�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

21、如果我想要拯救自己的人生，那么我必須走到離毀滅它只有一步之遙。

22、寫作是一件孤獨(dú)的事情。需要你付出整個(gè)一生。在某種程度上，一個(gè)作家是沒有自己的生活的。就算他人在那兒，其實(shí)他并非真的在那兒�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

23、這就是反復(fù)無常的準(zhǔn)則。對(duì)一個(gè)孩子而言，這意味著天可能隨時(shí)塌下，意味著他永遠(yuǎn)不能確定任何事。因此，他學(xué)會(huì)了永遠(yuǎn)不相信任何人，甚至他自己。總會(huì)有人跑來證明他的想法是錯(cuò)的，來證明這一切都沒有意義。他學(xué)會(huì)了永遠(yuǎn)不要要的太多�！�—保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

24、孤獨(dú)包圍著他，把他關(guān)在里面，隨之而來的是他從未體驗(yàn)過的比恐怖更可怕的感覺。這使他非常迷惑，他總想盡快地從這種狀態(tài)轉(zhuǎn)入另一種，于是長時(shí)間來，他就在這兩種極端的狀態(tài)中來回折騰，不知道哪一種是真實(shí)的，哪一種是虛假的。

25、要進(jìn)入另一個(gè)人的孤獨(dú)，我意識(shí)到，是不可能的。如果我們真的可以逐漸認(rèn)識(shí)另一個(gè)人，即使是很少的程度，也只能到他愿意被了解的程度為止。那個(gè)人會(huì)說：我覺得冷。或者他什么都不說，我們會(huì)看見他顫抖。不管哪種方式，我們會(huì)知道他覺得冷。但假如這個(gè)人什么都不說也不顫抖呢？當(dāng)一切都無跡可循，當(dāng)一切都與世隔絕，全無蹤影的時(shí)候，人們能做的就只有觀察了。但人們能否從觀察到的東西里找出意義，則完全是另一回事。

26、但現(xiàn)在的情況并不比過去更明朗，它的神秘性也與未來可能發(fā)生的任何事情相當(dāng)。這個(gè)世界的運(yùn)行方式就是這樣：一次走一步，說一句話，然后是下一步。因?yàn)樾畔⑹锹�慢的顯露出來的，每當(dāng)它到來時(shí)，總會(huì)以沉重的個(gè)人犧牲作為代價(jià)。

27、于是記憶，與其說是我們身體里的過去，不如說是我們活在當(dāng)下的證明。如果一個(gè)人要真正地存在于他的環(huán)境中，他就必須不想著他自己，而想著他看見的東西。他必須忘記自己，以便存在于那兒。而記憶的力量便出自那種遺忘。這是一種活著的方式，于是什么都不曾失去�！�—保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

28、他們一度對(duì)我放棄希望，而我現(xiàn)在居然推翻他們的預(yù)測(cè)，奇跡般活過來，除了活下去，我還能有什么選擇？就當(dāng)前面還有未來等我吧。我開始出門稍微走走，出一兩個(gè)街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個(gè)一無用處的老人。

29、這就是反復(fù)無常的準(zhǔn)則。對(duì)一個(gè)孩子而言，這意味著天可能隨時(shí)塌下，意味著他永遠(yuǎn)不能確定任何事。因此，他學(xué)會(huì)了永遠(yuǎn)不相信任何人，甚至他自己�？倳�(huì)有人跑來證明他的想法是錯(cuò)的，來證明這一切都沒有意義。他學(xué)會(huì)了永遠(yuǎn)不要要的太多。

30、他對(duì)那么多東西視而不見，他否認(rèn)自己與世界的形質(zhì)間的親密接觸，切斷了自己體驗(yàn)美學(xué)愉悅的可能性。他眼中的世界是個(gè)實(shí)用之地。里面的每樣?xùn)|西都有一個(gè)價(jià)值和一個(gè)價(jià)格，他的想法是對(duì)于需要的東西，盡可能支付一個(gè)最接近價(jià)值的價(jià)格。每樣?xùn)|西都僅僅以功能論，以它值多少錢來評(píng)判，而不作為一個(gè)有它自身特性的本質(zhì)的物件。在某種意義上，我想這一定令他覺得這個(gè)世界索然無味。統(tǒng)一，乏味，沒有深度。如果你僅僅從金錢的角度看世界，那么你最終根本就沒看到這個(gè)世界。——保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

31、因?yàn)榧獱柆F(xiàn)在不能回家了，而杰克愛她，不能忍受丟下她的想法，他選擇和她留在了年，在電影的最后一幕，他們毀壞了時(shí)間穿梭機(jī)，把它們埋在草坪下。然后，太陽在他們身后升起，他們一起走進(jìn)了月日的早晨。兩個(gè)年輕人拋棄了各自的過去，共同去面對(duì)未來。——保羅·奧斯特《神諭之夜》

32、突然間他明白了自己的想法，他奇怪自己怎么會(huì)變得這么多愁善感，為什么所有這些念頭老是纏綿不去。所有生出的這些事兒，他想，何以弄出這些讓他感到受窘的事兒，原因就是你無人可以傾訴。

33、他們發(fā)明了用眼神造句，他們創(chuàng)造了一套純粹的肢體語言，除了影片背景中那些服裝汽車樣式和古老的家具，那套語言永遠(yuǎn)都不會(huì)過時(shí)。在那種語言里，思想轉(zhuǎn)化成了動(dòng)作，人們用自己的身體表達(dá)自己，因此它通行于所有時(shí)代。大多數(shù)的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩，就像對(duì)夢(mèng)的翻譯，就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞，也許是因?yàn)樗鼈円呀?jīng)死了，它們似乎對(duì)現(xiàn)在的我們比對(duì)它們那個(gè)時(shí)代的觀眾顯得更為深刻�！�—保羅·奧斯特《幻影書》

34、電影模擬現(xiàn)實(shí)世界模擬得越像，它表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的能力就越弱——世界不僅僅在我們周圍，同時(shí)也在我們腦中。——保羅·奧斯特《幻影書》

35、如今，當(dāng)我回過頭去看那段時(shí)日，看到的是自己的碎片。無數(shù)戰(zhàn)役在同時(shí)打響，我好像被拋散于遼闊的戰(zhàn)場(chǎng)�！�—保羅·奧斯特《窮途，墨路》

36、這種態(tài)度里固有的是一種感知的原始主義，一切差別都被消除，一切東西都被減至他們的共同點(diǎn)。真正精細(xì)的東西幾乎受到憎惡，它意味著你要不得不支付額外的價(jià)錢……他的想法是對(duì)于需要的東西。盡可能支付一個(gè)最接近價(jià)值的價(jià)格�！�—保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

37、活著時(shí)，一個(gè)人和他的身體是同義詞，死亡時(shí)，這個(gè)人和他的身體是不同的存在�！�—保羅·奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》

38、突然間他明白了自己的想法，他奇怪自己怎么會(huì)變得這么多愁善感，為什么所有這些念頭老是纏綿不去。所有生出的這些事兒，他想，何以弄出這些讓他感到受窘的事兒，原因就是你無人可以傾訴�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

39、我錯(cuò)失了一切。我錯(cuò)看了一切。大地是天空，太陽是月亮，河流是高山。我一直都看錯(cuò)了這個(gè)世界。

40、大多數(shù)生命在消失。一個(gè)人死了，所有痕跡一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地消失得無影無蹤。一個(gè)發(fā)明家幸存于他的發(fā)明物，一個(gè)建筑師幸存于他的建筑物，但大多數(shù)人在身后沒有留下紀(jì)念碑或永久性的成就�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

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