素描頭像步驟（優(yōu)）

素描頭像步驟1

　　一、素描頭像起稿(構圖、定大概位置)

　　用筆：

　　軟炭筆(特軟很粗碳心的那種)、鉛筆14B。這兩種工具首先畫出來畫面效果比較強烈考試的時候更容易出跳，而且不容易出現(xiàn)灰、油膩等問題

　　要點：

　　1、輕捏筆端定出上、下、左、右位置，然后立馬跟上脖子肩膀衣領。檢查構圖。

　　2、用線輕松、長線概括，盡可能用長的筆。

　　3、上、下、左、右、脖子、肩膀、衣領，按順序來，一定要整體避免局部。

　　4、構圖要飽滿均衡，四分之三角度眼睛所看的方向空間略微多一點，紙上面留約兩根手指的寬度，下巴(最低點)在紙的中線往下2到3根手指的位置。

　　二、素描頭像起稿(結構、轉(zhuǎn)折、體塊)

　　構圖確定好以后找外形，同時標出三庭線位置。

　　進一步確定外形、比例，細化外輪廓形，找出五官形狀和臉上結構位置以及大的轉(zhuǎn)折線。

　　檢查外形、內(nèi)形，然后進一步確定五官形狀，找出五官重色區(qū)域，為鋪顏色做充分準備。

　　三、素描頭像鋪大關系(鋪顏色)

　　畫之前繼續(xù)找一遍暗部、投影的形狀，適當強調(diào)明暗交界線，從明暗交界線開始往暗畫，用筆順著交界線的走向。用筆跟起稿一樣，一定要用軟鉛筆。

　　要點：

　　1、重色先畫、大塊先畫。這是大的原則

　　2、先鋪脖子、臉側(cè)面、頭發(fā)的大塊重色。再鋪五官的小塊面重色，由大到小由整體到局部。

　　3、大膽鋪色，小心找形。重色要給足，形狀要具體。暗部重色大膽畫不要重復太多次，明暗交界線要交代具體，五官細節(jié)要深入，形狀特征要抓準。

　　4、整個畫面應該要有初步的深入。

　　四、素描頭像鋪大關系(揉擦)

　　1、把紙巾折好順著轉(zhuǎn)折線擦，注意收拾暗部、投影、外輪廓的形狀。

　　2、顏色要整，要大塊，不能臟亂潦草。

　　3、橡皮、紙巾、筆綜合起來使用。確保畫面輪廓線、轉(zhuǎn)折線清晰明了，五官及衣領頭發(fā)要有所刻畫。

　　4、大塊面用紙背，小地方用紙的尖角或者紙筆。

　　素描頭像的基本步驟以及要點:

　　一、起大形

　　1.定構圖

　　上下的位置決定了頭的大小，盡量把構圖畫的向上一些，原則上不要超過原大;左右的位置首先看人臉的方向，鼻子前面的位置多留一些。把基本比例多觀察，人的臉型是瘦還是胖，不要大意。

　　2.找三停

　　首先注意的是人的基本動態(tài)，在一般情況下兩個眼睛的位置都不是水平的，多少有一些傾斜。其次看整個頭部是仰視還是俯視，一般平視的機會也不太多，平視的時候眼睛一般在頭部的上下二分之一處，仰視眼睛高，俯視低些。在確定了眼睛位置后，找出眉弓、鼻底的位置。

　　3.找鼻子在臉上的位置

　　在確定三停的基礎上，先看臉的朝向一側(cè)鼻根外側(cè)距離臉的輪廓距離，再找鼻根的寬度。下來找兩邊鼻翼位置。用放松的線條把鼻子大的體積表示一下。

　　4.眼球的范圍

　　注意是眼球的范圍，不要過早的去找眼皮的具體形，上下左右找到以后，找一下球體的感覺，把暗面表示一下

　　5.嘴的范圍

　　下唇最突出的位置是從鼻底到下巴二分之一的地方，口裂稍高一些;確定口裂的高度以后，找上唇總的厚度和下唇方肌的厚度。然后定出嘴角。嘴的體積應該找到兩側(cè)口輪匝肌的范圍，人中是最前端的位置，不要找唇線，重點在嘴的體積。把整個暗面大概鋪一下。

　　6.耳朵的輪廓臉型輪廓

　　首先根據(jù)眼角外側(cè)的位置，看鬢角到眼角的距離，找出鬢角的寬度：看你的角度，如果是能看到兩側(cè)鬢角的話，一定要一起畫，高度要和眼睛方向一致;如果只能看到一側(cè)的鬢角，多注意鬢角到耳朵的距離。耳朵先看高度，再看寬度，定出大的輪廓就可以了。

　　7.頭頂輪廓

　　根據(jù)鬢角和耳朵的位置，找出發(fā)跡線和頭發(fā)外輪廓，注意發(fā)跡不要勾的太死，要放松一些。如果額頭的輪廓一側(cè)看不到頭發(fā)，一定要注意眉弓的厚度，額結節(jié)轉(zhuǎn)折的位置。

　　8.臉型輪廓

　　有耳朵位置以后，根據(jù)鬢角的位置，看顴骨最外面的位置，一般有兩種情況：只能看到一側(cè)耳朵的時候，臉前面的顴骨是最突出的地方，向下要注意兩個位置的穿插(能看到咬肌時咬肌在顴骨下面，看不到咬肌時口輪匝肌在顴骨前面;下顎在咬肌或者口輪匝肌的前面)。耳朵這一側(cè)在找輪廓的時候，注意幾點：耳朵是略微傾斜的，下顎最后面開始的地方看準和耳朵的關系;下顎后面轉(zhuǎn)折的地方是和嘴角等高的;下巴不要用單線來勾，一定要看出下巴本身的厚度和脖子的距離。順手定出脖子和衣領肩線的位置。

　　二、找大結構

　　1.額頭的結構

　　額頭正面的范圍，從兩個眼睛正中的位置垂直向上，到額結節(jié)向后轉(zhuǎn)折的位置這中間的范圍是正面朝前的;從顳線向后顴骨以上眉弓后面的部分，是額頭側(cè)面的部分;側(cè)面和正面之間的范圍就是斜面的范圍。

　　2.臉部的結構

　　正面的范圍從眼角正下面顴骨的正面范圍加上嘴的正面范圍(鼻子兩側(cè))，加上下巴正面的范圍是臉的`正面;臉的側(cè)面是顴骨的側(cè)面加上咬肌側(cè)面的范圍，側(cè)面和正面之間的范圍就是臉斜面的范圍。

　　3.脖子的結構

　　脖子就是喉結加上兩側(cè)的胸鎖乳突肌，大的感覺是圓柱體。一般情況下后面大部分都被衣領遮住了，我們只要在大的圓柱的基礎上重視喉結的結構就可以了

　　4.頭發(fā)的結構

　　頭發(fā)的結構最基本的感覺是和頭一體的，隨著額頭體積的轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)折;其次，頭發(fā)有厚度;長頭發(fā)要根據(jù)發(fā)式進行分組;抓特征

　　三、分析五官的結構

　　在這一步，調(diào)整形是很重要的，在深入的同時，檢查一開始定大形出現(xiàn)的問題，及時更正

　　1.眉弓、眼睛

　　眼睛是球體，扣在眉弓里面。先找出眉弓圍繞眼球向里折的范圍，重點在鼻根的位置，兩側(cè)眉弓是統(tǒng)一的，要一起畫。

　　眼睛的具體形態(tài)，先找出上眼皮最高處，再定兩個眼角，連起來就好了(注意眼皮的厚度，不要用單線)。下眼皮的方法一樣(注意上眼皮包著下眼皮)。兩個黑眼珠的方向要一致(注意黑眼珠的上部被上眼皮遮住了三分之一)，同時看準眼皮具體的特征，把眼皮的體積畫一下。

　　2.鼻子

　　在鼻子范圍的基礎上，先找鼻頭，鼻頭接近球體的感覺，我們就按球體來塑造。把鼻子向下的面整個壓一下，找兩個鼻孔的形狀，注意方向和眼睛一致。兩側(cè)的鼻翼外沿的弧線向中間連起來，整個鼻頭的范圍基本占鼻根到鼻底的一半。下來畫鼻梁，首先注意鼻根的位置(在兩個眼睛中線連起來的位置)，鼻梁的體積按圓柱體來理解，五調(diào)子要完整(高光的方向要和鼻頭一致)

　　3.嘴

　　畫嘴先找人中，按人中的方向找嘴中間的位置。這樣嘴的方向就不會出問題。找準兩側(cè)嘴角的位置，注意唇線不要摳的太死，上嘴唇的兩端最后要藏在嘴角里。

　　下嘴唇一定注意體積，不要摳唇線。一是下唇方肌的體積，是上下轉(zhuǎn)折的;二是左右的轉(zhuǎn)折，跟著整個頭部的交接線畫(一般有兩個轉(zhuǎn)折：一是人中，二是顴骨下面轉(zhuǎn)折點與下嘴唇中點連線的位置)。嘴的體積最外側(cè)在口輪匝肌外面結束。

　　4.耳朵

　　耳朵的形態(tài)一般是傾斜的，注意下面朝前一些。體積的重點抓上面的耳輪和下面的耳垂位置突出感，中間是凹下去的。另外注意耳輪的厚度，不要畫成薄片

　　四、調(diào)整黑白灰秩序

　　人頭像的基本黑白灰關系要把握以下幾點：

　　1.五官要突出

　　眼睛上重顏色的一般秩序：上眼皮與黑眼珠重疊的位置第一，瞳孔第二，亮面一側(cè)眼角第三，暗面一側(cè)眼角第四;整個上眼皮比下眼皮重;抓住下眼皮的體積，包括所有的投影都加重。眉弓的重顏色的一般秩序：向光一側(cè)向下轉(zhuǎn)折位置加重，鼻根內(nèi)側(cè)與眼球轉(zhuǎn)折處加重，強化眉弓在眼睛上的投影;眉毛最后畫在眉弓上，抓特征。鼻子的重顏色的一般秩序：兩個鼻孔亮面一側(cè)要重些，鼻孔與鼻頭的邊緣最重;強化鼻底暗面，加強交界線;加強鼻子的投影。嘴的重顏色的一般秩序：口裂中間最重，其次是亮面一側(cè)的嘴角，下來是暗面一側(cè)的嘴角;大關系是口裂最重，下來是下唇方肌與下嘴唇轉(zhuǎn)折處，其次是下唇方肌下沿。

　　2.臉部的黑白灰

　　抓整個面部大的交界線，但是顏色一定要弱化，否則就會吃掉五官的顏色。按我們一開始分的三個大方向的面來塑造，體積出來就可以了。重點在于臉的輪廓上面幾處重顏色，最重的顏色在下巴上，亮面一側(cè)下巴輪廓最重，暗面一側(cè)是下巴底下到脖子之間的面重;其他的輪廓秩序：向上的位置弱，向下一些的重。下巴和脖子的感覺是：下巴對比強，脖子是灰的(這樣脖子才能后退)

　　3.頭發(fā)的黑白灰

　　畫頭發(fā)用線時，盡量按照生長的方向給線，我們把握住頭發(fā)大的交接線和面部一致的原則，畫出頭發(fā)的厚度，特征。最重的顏色一般在亮面一側(cè)的額頭外面，第二重在暗面頭發(fā)耳朵后面的輪廓處，第三重在交接線處

　　4.脖子周圍的黑白灰

　　主要壓亮面一側(cè)脖子外面衣領暗面，暗面一側(cè)抓投影關系，投影最前沿重些，其他都是灰的

　　五、統(tǒng)一對比，完成畫面

　　調(diào)整畫面不協(xié)調(diào)的地方，刻畫一些小的細節(jié)，比如明顯的皺紋等等。調(diào)整各部分的銜接位置，完成畫面

　　素描入門：素描的基礎技巧

　　1、線條的組合

　　素描是用線條來組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構成的角形，可以被認為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感�；⌒蔚木�條可以象徵拱頂，交會聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當中，得到可以領會的形象。因此透過線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。

　　2、線和線條技法

　　素描的要素是線，但是線在實質(zhì)上卻是不存在的，它只代表物體、顏色和平面的邊界，用來作為物體的幻覺表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認為是形式的自發(fā)要素，并且獨立於被描繪的物體之外。

　　素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時，在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法，因為毛筆能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色畫筆作為基本材料，用來加強素描效果以及素描的藝術性。

　　3、把握透視感

　　把握好透視是出正確形體的保證，每一個物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫出空間感、立體感就得運用透視，就有近大遠小、近寬遠窄、近實遠虛等規(guī)律。

　　從視覺上，當我們在某一角度觀察形體時該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細的邊緣線這是輪廓線。

　　關于快速學素描的攻略：學習素描的方法

　　整體的觀察方法

　　素描造型的方法和規(guī)律是通過直接研究客觀對象而得出的結果，因此，素描的學習應當建立在寫生的基礎上。寫生是素描訓練最基本的形式，是提高素描繪畫能力的主要手段。

　　進行素描寫生首先有一個如何正確認識對象的問題，這就是觀察方法的問題。素描寫生的一個基本原則是忠實地描繪對象。不是簡單機械地自然模仿，而是運用科學的方法塑造對象。學會用科學的方法塑造對象，首先要學會科學的方法觀察對象。沒有經(jīng)過素描訓練的人觀察物像時，總是習慣于從細節(jié)觀察，看完一個局部再看另一個局部。這種觀察反映到畫面上，不能正確、完整的表現(xiàn)物像的整體形象。有經(jīng)驗的畫家觀察對象，總是從整體出發(fā)，從大處著眼，整體地觀察被觀察對象的形體結構、明暗調(diào)子關系，而不是從細小的局部零碎地去看，這樣的觀察才能準確把握對象的整體形象。因此，正確的觀察方法就是養(yǎng)成一種整體觀察物像的習慣。這種觀察是以全面研究對象的各種復雜關系為基礎；以比較為手法；以從整體出到局部，再到整體為基本程序的。

　　正確的作畫程序

　　科學的觀察方法與正確的作畫程序是一致的，而正確的作畫程序又反過來促進科學的觀察方法。素描寫生都要經(jīng)過構圖、輪廓、大形、深入刻畫到整體調(diào)整等不同的作畫環(huán)節(jié)。這個作畫的過程，就是體現(xiàn)著從整體到局部，再回到整體的觀察過程。如果沒有這種正確的作畫程序，就不能保證畫面的準確、深入與完整。

　　立體的觀念

　　一切物體的存在都占據(jù)一定的空間，素描的一個基本要求就是在平面的紙上塑造具有三維空間的立體形象。因此，素描學習從一開始就應在頭腦中樹立立體的觀念。在素描中，形體是由許多不同方向和形狀的透視面組成，面構成了立體的形。有了這種觀念，我們就可以在各種形象中把握物像立體的基點。

　　腦、眼、手的協(xié)作

　　為了成功地掌握素描造型基礎知識和表現(xiàn)技能，在訓練中，還要十分注重腦、眼、手的結合。畫畫不僅要用眼、手，更要動腦。把理性的分析與感性的表現(xiàn)結合起來，才能較好地領悟和掌握素描的基本要領和表現(xiàn)技巧。在繪畫訓練中，需要把觀察的形象進行歸納、分析，對形體結構關系進行概括處理，這些都不可能不認真思考。善于思考的人，也就是善于學習的人。有了正確的認識，才能更有效地指揮眼、手的訓練。所以說，勤于思考，注重腦、眼、手的統(tǒng)一協(xié)作，是畫好素描所必備的主觀條件。

　　寫生與臨摹的結合

　　在素描學習中，除了進行寫生訓練外，適當?shù)剡M行一些作品臨摹，也是學習的一個重要方面。對于未接受過素描訓練的初學者來說，臨摹學習尤其重要。通過臨摹，可以使初學者增加對素描繪畫的感性認識，也可以學習一些基本的繪畫方法；對于素描基礎較好的學生，適當?shù)�，有針對性地臨摹一些優(yōu)秀素描作品，也能吸取到他人的經(jīng)驗和表現(xiàn)技巧，解決自己繪畫中遇到的問題。

素描頭像步驟2

　　畫素描頭像的步驟如下：

　　1、起大形使用較長的14B軟鉛筆，找出人物大概的形象，以及構圖。握住筆的末端，盡可能使用長直線，講人物的頭，頸，肩關系交代清楚。

　　構圖：構圖注意頭的大小，大約占紙的長度的一半，半側(cè)人物面朝的一面留白寬度大于后腦勺的留白寬度，用線輕一點，以便于修改，盡可能的使用長直線。

　　2、起小形，大形定好之后，使用短一點的14B找出人物的具體形象、結構以及輪廓形。

　　使用較短的適用于自己的14B，握筆的前端，用線相對用力一點。注意轉(zhuǎn)折的輕重，在畫的時候以線條的“厚、薄、輕、重”為基本概念。形一定要找的豐富，為下一步上調(diào)子做準備。

　　3、鋪顏色從五官入手，去鋪五官的暗部顏色，捎帶一點灰部的顏色，再以五官為中心，向外擴散開來，注意大的黑白灰關系，不要涂的過黑或過灰。

　　使用較長的14B，以筆的側(cè)鋒為主去鋪色。主要去找重顏色，先找五官再找面部、頭發(fā)、衣服，由整體到局部。

　　顏色要透，盡可能在一到兩遍內(nèi)將顏色鋪好，不要反復次數(shù)過多，一面顏色過悶。此時畫面應有比較清晰的黑白灰關系。

　　4、深入刻畫由主到次，由大塊面到局部。強調(diào)明暗交界線、轉(zhuǎn)折線的同時用2B或4B或中炭筆帶出灰色區(qū)域主要灰色區(qū)域有：額頭側(cè)面、眼睛側(cè)灰面下眼袋、鼻子側(cè)面、嘴唇兩邊側(cè)面、顴骨及臉頰側(cè)灰面、下巴側(cè)面。

　　5、調(diào)整完成，按照“三大面”原則檢查畫面，所以物體都要有亮、灰、暗的大關系且顏色銜接自然，不能生硬，特別是額頭體積、臉部體積，在三大面的基礎上再深入刻畫細節(jié)，豐富灰色層次，重點刻畫眼睛、鼻子、嘴巴。五官和臉部要有過渡銜接，不能孤立生硬。畫面必須完整統(tǒng)一，大關系明確，視覺效果強烈。高光、亮灰色可用HB、2H或硬炭筆削尖刻畫，但使用面積不可太大，以免生硬。

　　素描常見問題：

　　1、形體畫得“歪”

　　這是由于起草不嚴格造成的錯誤。素描中物體的特點就是要“靜”。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩(wěn)，產(chǎn)生“歪”的錯誤。

　　解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。

　　2、畫面太“空”或太”滿”

　　這是由于構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的“空”；而物體太大太散，畫面就會“滿”，甚至有時畫面會“盛不開”物體。

　　解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找準，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。

　　3、輪廓線太“粗”

　　這是因為畫者還沒有樹立起“體面”觀念，不懂得物體的`輪廓是由“面”的轉(zhuǎn)折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。

　　解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將“粗線”的一側(cè)向暗部或背景過渡。

　　4、輪廓線過“虛”

　　這是因為畫者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛；越是后面的物體，它的形體越虛。

　　解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，了解視覺的“雙眼視差”現(xiàn)象，學習造型的“線面”轉(zhuǎn)換關系，不受“主觀”影響，客觀地表現(xiàn)對象。

　　5、透視面過“大”

　　初學者常常把物體的側(cè)面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現(xiàn)象理解的少，主觀地認為，原來“那個面”沒有那么小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。

　　糾正的方法是：認真學習透視規(guī)律，嚴格掌握比例關系，客觀地表現(xiàn)對象。

　　6、畫面太“灰”

　　灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由于明暗對比觀察不足造成的，應該在調(diào)整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。

　　7、畫面太“碎”、太“平”、太“板”

　　造成這三種錯誤的主要原因是，表現(xiàn)物體主次不清。

　　其中“碎”的原因是，物體刻畫的部分太多、太強�！捌健钡脑�因是物體刻畫不充分�！鞍濉钡脑�因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現(xiàn)，主次技術掌握不夠。

　　解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，并及時作出調(diào)整。

素描頭像步驟3

　　1、頭部的造型和構成規(guī)律

　�。�1）結構特征

　　頭部的骨骼構架，是一個外圓內(nèi)方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。

　　（2）外形特征

　　即臉形特征，頭部正面的外輪廓形狀。

　　人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風形。

　　（3）比例特征

　　a、發(fā)際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱“三庭“；

　　b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱“五眼”。

　　C、眼通常位于頭部正中1/2處。

　�。�4）五官造型特征

　　五官是頭部的重要構成因素也是把握人物的關鍵內(nèi)容。

　　眼：一般來說眼是人物神態(tài)的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球，眼總的造型可理解鑲嵌于凹框中的球體。

　　鼻：分鼻梁和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關鍵，也是形體最復雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構成。

　　嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。

　　耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。

　　2、頭部寫生要點

　　（1）從大體積著眼

　　五官和頭發(fā)是頭部重要的表現(xiàn)內(nèi)容，但這些局部因素必須服從和附著于頭部的大的體積，必須時時關注這兩者的關系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉(zhuǎn)折的幾個骨點：頂結節(jié)、額丘、眉弓、顴骨、頦結節(jié)。

　�。�2）動態(tài)與透視

　　頭不動態(tài)的準確把握依賴于對其透視變化的正確理解�？蓪⒚脊�、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態(tài)特征。

　�。�3）神態(tài)與個性特征

　　神態(tài)與個性特征是頭像表現(xiàn)的精神內(nèi)容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即“以形寫神，富神于形，形神兼?zhèn)洹�。而形的把握，依賴于敏銳的直覺。

　�。�4）各部位的質(zhì)感表現(xiàn)

　　與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質(zhì)感差異的，比如頭發(fā)是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質(zhì)的；嘴多皺皮質(zhì)薄，這幾個部分都因質(zhì)感光亮而易產(chǎn)生高光。敏銳地感覺和表現(xiàn)各個部位的質(zhì)感特點，會使畫面表現(xiàn)效果更具體生動。

　　畫好素描陰影的技巧

　　幾何體和靜物的調(diào)子比較簡單，只要找到明暗交界線，看清楚受光背光反光的地方，用黑白灰區(qū)分即可人物五官、石膏和人像素描復雜些，我現(xiàn)在就在研究它們，總原則和幾何體相同，但剛開始的調(diào)子很容易看上去很平，這是對人體沒有理解的緣故。

　　解決辦法是畫的時候?qū)φ疹^骨和肌肉結構圖來畫，調(diào)子就順著肌肉走向來涂，另外很管用的方法就是去臨摹優(yōu)秀的素描作品，關注他們在上調(diào)子時對各部分是怎么處理的，比如顴骨和下頜部份肌肉的處理，老年人皺紋的.處理，臉部明暗交接的位置和黑白灰對比的處理等等。

　　在上調(diào)子之前把要上的地方涂點鉛筆，再用手或擦筆按照最終陰影的結果涂抹一下（直接用手指有時候有油脂，容易擦膩畫面，建議墊張衛(wèi)生紙，擦筆擦灰面的效果是柔和的亞光灰，效果比較好，推薦使用），這樣就能大致看出效果，在后面排線的過程中節(jié)省時間，另外出來的調(diào)子能夠均勻細致。

　　由于你已經(jīng)大致涂出了陰影效果，最后進行排線會方便得多，涂抹灰調(diào)優(yōu)點是快速，而且灰色過渡自然柔和，缺點是太過光滑，缺乏體積感和質(zhì)感，所以要進行排線塑造體積質(zhì)感。

　　在這之前要進行一些排線練習，初學者一開始可能排不出整齊有序且灰度合適的排線。

　　排線練習最好選取一些靜物進行靜物素描（這個活兒最好還是在你還在畫靜物的時候就干了），要刻畫到非常細膩精致才能達到目的（我當時進行這個練習的時候老師就讓我精致精致再精致，我不了解這樣做是為什么以及怎樣做到精致，后來才明白功夫全在排線上）。

　　用H到4H的鉛筆，削到比較尖，然后在抹好的灰調(diào)上，同一色塊只朝一個方向排線，線的間距要小，力度要都一樣（這可是個細活，要無比的細心哦！），將整張畫的黑白灰都用排線描繪一遍，這樣以非常仔細地態(tài)度排兩張靜物下來排線質(zhì)量就會進步許多。

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