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送春原文、注釋及賞析
送春一詞古代多人寫(xiě)過(guò)，多為詠春詞，抒發(fā)了客子的心情。以下是具體介紹。供參考！
送春原文、注釋及賞析 1
訴衷情·送春 萬(wàn)俟詠
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。
山不盡，水無(wú)涯。望中賒。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。
【譯文】
清晨里揚(yáng)鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒(méi)有全消。夜里下過(guò)小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。
山不盡，水無(wú)邊，回頭眺望來(lái)路真是漫長(zhǎng)遙遠(yuǎn)。眼看就要與家人團(tuán)圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠(yuǎn)方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚(yáng)的柳絮一起飛。
【注釋】
�、僭V衷情：詞牌名，唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。龍榆生《格律》原書(shū)收平仄韻錯(cuò)葉格（格二），雙調(diào)平韻格未收。平韻格流傳較廣，宜為定格。平仄韻錯(cuò)葉格，《金奩集》入“越調(diào)”。三十三字，六平韻為主，五仄韻兩部錯(cuò)葉。
�、谝槐蓿盒稳輷P(yáng)鞭催馬。
�、劾Я飨迹撼磷碛诰浦校飨迹好谰�
�、莒V（jì）：晴。
�、萃匈d（shē）：回望來(lái)路遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)。賒，遙遠(yuǎn)。
�、薹指叮航慌c。
【創(chuàng)作背景】
北宋末期，因?yàn)樵~人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中思緒萬(wàn)千。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時(shí)的喜悅心情和歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。
萬(wàn)俟詠這首詞，《唐宋諸賢絕妙詞選》題作《送春》，大抵是因?yàn)榭匆?jiàn)詞中有“送春滋味”四字吧。但其實(shí)是錯(cuò)會(huì)的。這首詞的內(nèi)容完全不是寫(xiě)什么送春，它乃是描繪還家之喜。詞中并無(wú)傷感，相反是洋溢著一團(tuán)喜氣。
【賞析一】
這首詞寫(xiě)的是歸家之喜。一開(kāi)頭作者就點(diǎn)明題旨。“一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞。”詞人開(kāi)宗明義，一開(kāi)頭就點(diǎn)明還家之喜。一大清早，詞人就騎著馬兒，向家鄉(xiāng)進(jìn)發(fā)，心情無(wú)比的歡暢。“宿醉困流霞，”由于高興，昨晚在驛站他不覺(jué)多喝幾杯。今早起來(lái)，他依舊帶著微微的醉意。
“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。“這是詞人途中所見(jiàn)之景，因?yàn)樾那楹茫橙胙酆煹木吧彩敲髅男沱惖�。昨天夜里下過(guò)一場(chǎng)小雨，大地好像洗過(guò)一般，空氣十分新鮮，一雙燕子在清涼的晨風(fēng)中上下飛舞，相互追逐著飛向天邊，這當(dāng)然不是意在送春。讀者倒是可以通過(guò)這幾句簡(jiǎn)單的描寫(xiě)，體味到作者流露在語(yǔ)言之外的一團(tuán)喜氣。他是帶著愜意的心情去欣賞眼前景物的�！靶∮晷蚂V”，“雙燕舞風(fēng)”，仿佛都是有意為他增添喜氣。
下片是情中帶景�！吧讲槐M，水無(wú)涯，望中賒”他如今回過(guò)頭去看那已經(jīng)走過(guò)來(lái)的長(zhǎng)途。那是無(wú)窮無(wú)盡的山巒，一山又一山，連綿不絕，總算也走過(guò)來(lái)了；還有那浩闊無(wú)邊的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驛真是悠長(zhǎng)得很啊！
他在這兒下了一個(gè)“賒”字，是什么意思呢？“賒”是詩(shī)詞里常見(jiàn)的詞。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》說(shuō)它有相反的兩義。一是有余，一是不足。由有余可以引申為遠(yuǎn)、長(zhǎng)、空闊、多、寬等等；由不足又可以引申為渺茫、短少、消、疏等等。此詞的“賒”是作為長(zhǎng)遠(yuǎn)解的。因?yàn)槿f(wàn)俟詠在返家的旅程中，已經(jīng)走了很長(zhǎng)的一段路，所以才說(shuō)“望中賒”。
“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花”──他想到馬上就可以回到家里。回家以后，同妻子兒女一塊兒團(tuán)聚，從此，既不須再嘗那種年年客中送春的凄涼滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念遠(yuǎn)人的愁懷了。
想到這兒，作者禁不住向蒙蒙撲面的柳絮開(kāi)起玩笑來(lái)。他俏皮地向它們說(shuō)道：“如今送春也罷，念遠(yuǎn)也罷，那難堪的滋味，那傷感的情懷，統(tǒng)統(tǒng)都交給你楊花去發(fā)落了！對(duì)不起，咱們?cè)僖?jiàn)！”這樣來(lái)描寫(xiě)“還家”途中的喜悅心情，極盡生動(dòng)逼真！
作品的.風(fēng)格是輕快的，遣詞用字又輕清圓脆，恰好和作者此時(shí)的心情相應(yīng)。
【鑒賞二】
此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了新的境界。
開(kāi)頭一句點(diǎn)出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時(shí)的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。詞接著宕開(kāi)筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周圍的景致，烘托歡樂(lè)的氣氛�！八拮砝Я飨肌�。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺(jué)得周圍的一切都浸潤(rùn)喜慶的氣氛之中：“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜�！弊砻卟恢巴馐拢灰剐∮�，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興�！半p燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠(yuǎn)。
過(guò)片“山不盡，水無(wú)涯，望中賒，”寫(xiě)客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿了歷盡滄桑的復(fù)雜意緒�？妥痈锌啵�(jiàn)漫天楊花，撲面而來(lái)，便信手拈來(lái)一句妙語(yǔ)：“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花�！�
讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠(yuǎn)的凄苦情懷，統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報(bào)告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負(fù)載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團(tuán)聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚(yáng)起，結(jié)束了全篇。
【作者簡(jiǎn)介】
萬(wàn)俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言，自號(hào)詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時(shí)已以詩(shī)賦見(jiàn)稱于時(shí)。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時(shí)詩(shī)賦老手”。但屢試不第，于是絕意仕進(jìn)，縱情歌酒。自號(hào)“大梁詞隱”。徽宗政和初年，召試補(bǔ)官，授大晟府制撰。紹興五年(1135)補(bǔ)任下州文學(xué)。善工音律，能自度新聲。詞學(xué)柳永，存詞27首。
萬(wàn)俟詠詞作,曾自編成集,分“雅詞”、“側(cè)艷”二體，取名為“盛萱麗藻”。后又刪去“側(cè)艷”一體，再編成集，另分“應(yīng)制”、“風(fēng)月脂粉”、“雪月風(fēng)花”、“脂粉才情”、“雜類”五體，周邦彥、田為均為其作序，周邦彥取名《大聲集》。陳振孫《直齋書(shū)錄解題》卷二十一曾著錄《大聲集》5卷,今已失傳。
送春原文、注釋及賞析 2
原文：
掃花游·送春古江村
宋代：吳文英
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓，勝看花好。
芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹?dú)堈�。掩重城、暮鐘不到�?/p>
譯文：
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓，勝看花好。
園中池水清澈透碧，一夜驟雨花落飄零，竟使林島綠肥紅消。艷麗的春天過(guò)了，尚有金鈿、遺落于香塵芳草。漫步在初夏綠蔭的小道，漸漸發(fā)現(xiàn)枝葉繁茂交錯(cuò)，路徑越來(lái)越狹窄。沉醉在這一片幽深的密林中，翠圓的綠葉招人喜愛(ài)，勝過(guò)三春賞花好。
芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹?dú)堈�。掩重城、暮鐘不到�?/p>
花架下的落花還沒(méi)有清掃，嗔怪佳人已是清晨仍然還在睡懶覺(jué)。柳絲只系船棹不系春，閶門自古是送別之地，有誰(shuí)知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。黃昏里傾杯為春祭酹，城門重重緊閉，隔斷那隱隱的鐘聲。
注釋：
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過(guò)了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。醉深窈。愛(ài)綠葉翠圓，勝看花好。
掃花游：詞牌名。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。古江村：在蘇州西園。林島：指西園陂池中小島及陸地上的花木。深窈：深幽的樹(shù)林。
芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問(wèn)閶（chāng）門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪（zān）花破帽。酹?dú)堈�。掩重城、暮鐘不到�?/p>
閶門：在今蘇州市。宋時(shí)西園所在處，亦即古江村所在處。簪花：頭上插戴的花。酹：把酒灑在地上表示祭奠或起誓。
賞析：
《掃花游》，詞牌名。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。
“水園”三句，寫(xiě)暮春園林景色�！八畧@”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風(fēng)驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長(zhǎng)滿的碧綠的田田荷葉更顯精神�！捌G春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬(wàn)紫千紅的春天雖已過(guò)去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在游園女子的'身上能找到春草的氣息�！安嚼@”兩句，寫(xiě)初夏景色。入夏之后，如果人們?cè)诰G蔭下散步，會(huì)發(fā)覺(jué)樹(shù)上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小�！靶 弊猪嵲仭靶玛帯比爰�(xì)。“醉深窈”三句，說(shuō)明自己對(duì)濃綠的喜愛(ài)程度。因?yàn)榫G色表示生命，古今愛(ài)綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺(jué)得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態(tài)的繁花具有更強(qiáng)大的生命力。故此，詞人在“送春”時(shí)，對(duì)“落花流水春去也”，沒(méi)有留戀之意�！昂谩弊猪崳瑢�(xiě)“綠陰幽草勝花時(shí)”妙極。
“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時(shí)節(jié)，花架上的白色花瓣還沒(méi)有來(lái)得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽(yáng)光已變得翡翠色了（此因陽(yáng)光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床。此是寫(xiě)佳人之春困，是第一層“送春”�！傲z”三句�！伴嬮T”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門運(yùn)河邊、柳樹(shù)下，拴著即將離開(kāi)的客船不知道在這條運(yùn)河上，也曾經(jīng)送別了多少個(gè)春天。古時(shí)有折柳送別的習(xí)俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實(shí)是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”�！熬氲眱删洌圆实艿胶团年�(yáng)光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來(lái)休息。這里是指其也已年老力衰，離開(kāi)這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時(shí)新鮮也。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”�！磅�?dú)堈铡眱删�，�?xiě)實(shí)而兼影射。此言詞人迎著夕陽(yáng)灑酒于地送別殘春。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽(tīng)不見(jiàn)暮鐘催晚的響聲。這兩句是夢(mèng)窗化用周邦彥《掃花游》詞結(jié)尾“黯凝佇，掩重關(guān)、遍城鐘鼓”。而“酹?dú)堈铡币彩钦諔?yīng)上片“醉深窈”。
送春原文、注釋及賞析 3
原文：
楚天遙過(guò)清江引·有意送春歸
宋代：如晦
有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。畢竟年年用著來(lái)，何似休歸去。
目斷楚天遙，不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。
譯文：
有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。畢竟年年用著來(lái)，何似休歸去。
情意纏纏送春回去，因?yàn)闆](méi)有辦法把春留住。既然春天明年還要回來(lái)，還莫如今年別回去。
目斷楚天遙，不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。
望斷了遙遠(yuǎn)的'天際，也看不見(jiàn)春天回歸的路。桃花也因?yàn)榇簹w而悲傷，紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落有如遍灑紅玉。
注釋：
有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。畢竟年年用著來(lái)，何似休歸去。
著：叫，讓。
目斷楚天遙（yáo），不見(jiàn)春歸路。風(fēng)急桃花也似愁（chóu），點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。
楚天：南天，因?yàn)槌谀戏�。韶光：美好時(shí)光。那答兒：哪里，哪邊。
賞析：
薛昂夫這組雙調(diào)帶過(guò)曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩(shī)詞，婉約幽麗，富有詩(shī)詞韻味。全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。
此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫(xiě)送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續(xù)寫(xiě)別后情景。全曲情景交煉，意境凄美悠遠(yuǎn)，韻味自厚。這種韻味與急切透辟之致相兼濟(jì)，便是此曲之特美。
送春原文、注釋及賞析 4
原文
蘇幕遮·送春
清代：高鶚
日烘晴，風(fēng)弄曉，芍藥荼醾，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。
絮從拋，鶯任老，拼作無(wú)情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊。
注釋
日烘晴，風(fēng)弄曉，芍藥荼(tú)醾(mí)，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。
萘醾：名花。攖：觸動(dòng)。
絮從拋，鶯(yīng)任老，拼作無(wú)情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊(niǎo)。
“拼作無(wú)情”句：當(dāng)是反用蘇軾《蝶戀花》的“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)悄惱”。
賞析
此詞抒寫(xiě)了作者對(duì)春歸的看法。眼前春光明媚，春花撩人。而“人惜殘春，我道春歸好”。一任絮飛鶯老，“拼作無(wú)情，不為多情惱”。全詞寫(xiě)得新穎別致，艷麗多姿而又不落俗套。
送春原文、注釋及賞析 5
送春
朝代：宋代
作者：王令
原文：
三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
注釋：
【落更開(kāi)】即還有開(kāi)花者【不信】雖則不信，然春去依舊
賞析：
這是一首寫(xiě)景的七言詩(shī)，表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩(shī)人的感受。詩(shī)的前兩句寫(xiě)景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開(kāi)，燕子離去了還會(huì)回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。
詩(shī)中的“落更開(kāi)”描述了三月的.花謝了又開(kāi)，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來(lái)”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來(lái)飛去，表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫(xiě)出了暮春景象：春光未逝，生機(jī)猶存的特點(diǎn)。
后兩句以擬人的手法來(lái)寫(xiě)了杜鵑鳥(niǎo)，塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。
東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥(niǎo)經(jīng)常在暮春啼叫。
詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取，執(zhí)著追求美好未來(lái)的堅(jiān)定的信念和樂(lè)觀的精神。這首詩(shī)的子規(guī)（杜鵑）與以往大部分詩(shī)里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。
送春原文、注釋及賞析 6
一、詞作基本背景
作者簡(jiǎn)介：萬(wàn)俟詠（字雅言），北宋末南宋初詞人，擅長(zhǎng)音律，詞風(fēng)婉約清麗，多寫(xiě)閨情、詠物與時(shí)序感慨，是 “大晟詞人” 代表之一（大晟府為北宋官方音樂(lè)機(jī)構(gòu)，詞人多注重詞的音律與意境營(yíng)造）。其詞常以細(xì)膩筆觸寫(xiě)情感，《訴衷情送春》是其傳世名篇，盡顯婉約詞派的含蓄蘊(yùn)藉。
創(chuàng)作背景：北宋末年社會(huì)的動(dòng)蕩，雖無(wú)明確史料記載此詞具體創(chuàng)作時(shí)間，但從 “送春” 主題與詞中 “亂紅飛絮”“離懷” 等意象推測(cè)，應(yīng)是作者在暮春時(shí)節(jié)，觸景生情，借 “送春” 抒發(fā)時(shí)光易逝、人生漂泊或離愁別緒之作。彼時(shí)婉約詞風(fēng)盛行，文人多借自然景物寄托內(nèi)心細(xì)膩情感，此詞正是這一創(chuàng)作風(fēng)尚的典型體現(xiàn)。
詞牌知識(shí)：“訴衷情” 為常見(jiàn)詞牌名，又名 “一絲風(fēng)”“步花間” 等，始見(jiàn)于唐代，有單調(diào)、雙調(diào)兩種體式。萬(wàn)俟詠此詞為雙調(diào)四十四字，上下闋各四句三平韻，句式長(zhǎng)短交錯(cuò)，韻律舒緩，適合抒發(fā)委婉深沉的情感，與 “送春” 的傷感基調(diào)高度契合。
二、詞作內(nèi)容與結(jié)構(gòu)
�。ㄒ唬┰某尸F(xiàn)
訴衷情送春
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。
山不盡，水無(wú)涯。望中賒。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。
�。ǘ┲鹁浣馕觯簭� “喜歸” 到 “傷春” 的情感轉(zhuǎn)折
上闋：寫(xiě)歸鄉(xiāng)之喜與春日生機(jī)
“一鞭清曉喜還家”：開(kāi)篇以 “一鞭”（代指馬鞭，暗示騎馬歸鄉(xiāng)）、“清曉” 點(diǎn)明時(shí)間與動(dòng)作，“喜” 字直抒胸臆，奠定上闋輕快基調(diào)，展現(xiàn)久別歸鄉(xiāng)的迫切與喜悅。
“宿醉困流霞”：“流霞” 代指美酒，寫(xiě)歸鄉(xiāng)前因喜悅而飲酒，次日清晨仍帶宿醉，側(cè)面烘托 “還家” 的欣喜 —— 即便略帶疲憊，喜悅?cè)砸缬谘员怼?/p>
“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜”：轉(zhuǎn)而寫(xiě)景，“小雨新霽”（雨后初晴）營(yíng)造清新明朗的暮春氛圍，“雙燕舞風(fēng)” 以動(dòng)態(tài)意象凸顯春日生機(jī)，燕子成雙成對(duì)，既呼應(yīng)春日景致，也為下闋的 “念遠(yuǎn)” 埋下伏筆（以燕子的團(tuán)圓反襯可能的離別或孤獨(dú)）。
下闋：轉(zhuǎn)寫(xiě)送春之愁與念遠(yuǎn)之情
“山不盡，水無(wú)涯。望中賒”：“賒” 意為 “遙遠(yuǎn)”，視線隨山水延伸至遠(yuǎn)方，畫(huà)面由近及遠(yuǎn)，意境變得開(kāi)闊卻略帶蒼茫，情感從 “喜” 悄然轉(zhuǎn)向 “愁”—— 歸鄉(xiāng)的喜悅褪去后，對(duì)遠(yuǎn)方人的思念與對(duì)春日將盡的惋惜逐漸浮現(xiàn)。
“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花”：結(jié)尾三句直抒胸臆，點(diǎn)出 “送春” 與 “念遠(yuǎn)” 兩大核心情感�！八痛鹤涛丁� 是對(duì)時(shí)光流逝的傷感，“念遠(yuǎn)情懷” 是對(duì)遠(yuǎn)方親友的牽掛；“分付楊花” 以擬人手法，將復(fù)雜情感托付給漫天飛舞的楊花，楊花漂泊無(wú)定的特質(zhì)，既呼應(yīng) “念遠(yuǎn)” 的綿長(zhǎng)，也讓 “送春” 的愁緒更顯含蓄悠遠(yuǎn)，余味無(wú)窮。
（三）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：情感遞進(jìn)，景情交融
全詞以 “還家之喜” 開(kāi)篇，經(jīng) “春日生機(jī)” 過(guò)渡，最終落腳于 “送春之愁” 與 “念遠(yuǎn)之情”，形成 “喜 — 淡 — 愁” 的情感曲線，轉(zhuǎn)折自然流暢。上闋以樂(lè)景襯樂(lè)情，下闋以闊景襯悲情，景隨情變，情與景融，盡顯婉約詞 “含蓄不露，意在言外” 的特點(diǎn)。
三、藝術(shù)特色：婉約細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)
意象運(yùn)用：以景傳情，意蘊(yùn)豐富
“雙燕”：象征團(tuán)圓與生機(jī)，上闋用 “雙燕舞風(fēng)” 烘托歸鄉(xiāng)喜悅，下闋則以燕子的成雙，暗襯 “念遠(yuǎn)” 時(shí)的孤獨(dú)，形成對(duì)比，情感更顯細(xì)膩。
“小雨新霽”：雨后初晴的清新景致，既呼應(yīng) “清曉” 的時(shí)間背景，也為下闋的 “望中賒” 鋪墊開(kāi)闊意境，從 “晴景” 到 “闊景”，自然帶動(dòng)情感從喜到愁的轉(zhuǎn)變。
“楊花”：暮春典型意象，常象征漂泊、離別與時(shí)光易逝。結(jié)尾 “分付楊花” 將無(wú)形的 “送春滋味” 與 “念遠(yuǎn)情懷” 化為有形的楊花，讓情感有了寄托，也讓愁緒更顯纏綿不絕。
手法巧妙：擬人、對(duì)比與虛實(shí)結(jié)合
擬人：“分付楊花” 賦予楊花 “傳遞情感” 的人格化特征，將抽象情感具象化，避免直白抒情的生硬，盡顯婉約詞的含蓄美。
對(duì)比：上闋 “喜還家” 與下闋 “送春愁” 形成情感對(duì)比，“雙燕舞” 與 “念遠(yuǎn)懷” 形成情境對(duì)比，通過(guò)對(duì)比凸顯情感的轉(zhuǎn)折與深度，讓詞的層次感更豐富。
虛實(shí)結(jié)合：上闋 “還家”“宿醉”“雙燕” 是實(shí)寫(xiě)（眼前景、當(dāng)下事），下闋 “山不盡，水無(wú)涯”“分付楊花” 是虛寫(xiě)（想象中的遠(yuǎn)方、托付情感的虛境），虛實(shí)交織，讓 “念遠(yuǎn)” 的情感更顯真切綿長(zhǎng)。
語(yǔ)言風(fēng)格：清麗自然，含蓄蘊(yùn)藉
全詞語(yǔ)言無(wú)華麗辭藻，如 “一鞭清曉”“小雨新霽”“山不盡，水無(wú)涯” 均是質(zhì)樸自然的表達(dá)，卻精準(zhǔn)勾勒出暮春景致與內(nèi)心情感。結(jié)尾 “分付楊花” 未直接說(shuō) “愁”，卻通過(guò)楊花的漂泊傳遞出無(wú)盡愁緒，符合婉約詞 “言有盡而意無(wú)窮” 的語(yǔ)言特質(zhì)。
四、思想情感與主題
對(duì)時(shí)光流逝的傷感：“送春滋味”
暮春時(shí)節(jié)，百花凋零、楊花飛舞，象征春日將盡，作者借 “送春” 抒發(fā)對(duì)時(shí)光易逝的惋惜 —— 春日如同人生中的美好時(shí)光，短暫易逝，暗含對(duì)歲月匆匆的感慨，這是古代文人 “傷春” 主題的經(jīng)典表達(dá)。
對(duì)遠(yuǎn)方親友的牽掛：“念遠(yuǎn)情懷”
歸鄉(xiāng)的喜悅過(guò)后，作者望向 “山不盡，水無(wú)涯” 的遠(yuǎn)方，觸發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方親友的思念�！澳钸h(yuǎn)” 可能是對(duì)親人的牽掛，也可能是對(duì)友人的惦念，結(jié)合詞中 “雙燕” 的團(tuán)圓意象，更顯 “念遠(yuǎn)” 時(shí)的孤獨(dú)與期盼，讓情感更具普適性（每個(gè)人都有對(duì)遠(yuǎn)方之人的牽掛）。
歸鄉(xiāng)后的復(fù)雜心緒：喜中藏愁
開(kāi)篇 “喜還家” 是真切的喜悅，但這份喜悅并非純粹 —— 宿醉的疲憊、春日將盡的傷感、對(duì)遠(yuǎn)方人的思念，讓歸鄉(xiāng)后的心情變得復(fù)雜。這種 “喜中藏愁” 的情感，打破了 “歸鄉(xiāng)即圓滿” 的單一敘事，更貼近真實(shí)的人生體驗(yàn)，讓詞的情感更顯深刻。
五、經(jīng)典詞句賞析
“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜”
賞析：此句以白描手法寫(xiě)雨后初晴的春日景致，“小雨新霽” 營(yíng)造清新濕潤(rùn)的氛圍，“雙燕舞風(fēng)斜” 以動(dòng)態(tài)的 “舞” 字賦予畫(huà)面生機(jī)，燕子 “斜” 飛的姿態(tài)盡顯靈動(dòng)。全句無(wú)一字抒情，卻通過(guò)明快的景致烘托出歸鄉(xiāng)后的喜悅心情，景中含情，意境鮮活。
“山不盡，水無(wú)涯。望中賒”
賞析：三句以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言勾勒出開(kāi)闊蒼茫的`遠(yuǎn)景，“不盡”“無(wú)涯” 寫(xiě)出山水的綿延無(wú)盡，“望中賒” 點(diǎn)出視線的遙遠(yuǎn)，既呼應(yīng) “念遠(yuǎn)” 的主題，也讓情感從 “喜” 自然過(guò)渡到 “愁”。畫(huà)面開(kāi)闊卻不壯闊，反而因 “賒”（遙遠(yuǎn)）傳遞出一絲蒼茫與悵惘，為下文抒情鋪墊基調(diào)。
“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花”
賞析：此句為全詞 “詞眼”，直接點(diǎn)出 “送春” 與 “念遠(yuǎn)” 兩大情感，又以 “分付楊花” 的巧妙構(gòu)思將情感寄托于自然景物。楊花漂泊無(wú)定，既像春日的 “信使”，傳遞時(shí)光易逝的消息；又像 “念遠(yuǎn)” 的載體，帶著對(duì)遠(yuǎn)方人的牽掛飛向天涯。短短十二字，將抽象情感化為具體意象，含蓄而深情，盡顯婉約詞的藝術(shù)魅力。
六、詞作地位與影響
藝術(shù)地位：作為萬(wàn)俟詠的代表作之一，《訴衷情送春》完美體現(xiàn)了北宋婉約詞的創(chuàng)作風(fēng)格 —— 注重意境營(yíng)造、情感含蓄、音律和諧，是 “大晟詞人” 追求 “典雅清麗” 詞風(fēng)的典型范例，對(duì)后世婉約詞的創(chuàng)作有一定借鑒意義。
主題傳承：詞中 “傷春”“念遠(yuǎn)” 的主題，是中國(guó)古典文學(xué)的傳統(tǒng)題材，萬(wàn)俟詠以細(xì)膩的筆觸與巧妙的意象運(yùn)用，讓這一傳統(tǒng)主題煥發(fā)出新的生命力，為后世文人創(chuàng)作同類題材詞作提供了參考（如南宋李清照、陸游等均有類似 “傷春念遠(yuǎn)” 的詞作）。
審美價(jià)值：全詞景情交融、意境悠遠(yuǎn)，語(yǔ)言清麗卻情感深沉，既能讓讀者感受到暮春景致的美好，也能引發(fā)對(duì)時(shí)光、親情、友情的思考，具有較高的審美價(jià)值與情感共鳴力，至今仍是古典詩(shī)詞鑒賞中的經(jīng)典篇目。
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