初學二胡該如何持弓與運弓

　　弓法練習是弓弦樂器教學中十分重要的內(nèi)容之一。同時，也是提高二胡演奏能力及技巧水平不可缺少的重要組成部分。如何才能使二胡演奏出柔和優(yōu)美、純凈流暢、歡快、悅耳動聽的樂曲，關鍵在于演奏者左右手技巧的運用，同時也是體現(xiàn)右手持弓與運弓技巧的嫻熟程度。并且決定了整體演奏效果。音色的優(yōu)美、音質(zhì)及樂曲的強弱起伏以及樂曲的流暢連貫在某種意義上又顯示出了對右手持弓運弓技巧的掌握程度，有人說：“只要會拿筷子就會拿弓子”。這種提法有一定的道理，但不是很容易掌握。下面就來和小編一起看看初學二胡該如何持弓與運弓吧。

　　一、二胡的持弓方法及易出現(xiàn)的問題與解決

　　1．各種弓弦樂器都有自己特有的持弓方法方式，二胡的持弓方法是把弓桿放在右手的食指第三關節(jié)上，起到托起的作用，食指的第一二關節(jié)與拇指形成小的對角。拇指用第一關節(jié)內(nèi)的肉墊壓住弓桿，中指與無名指從弓子的下方插入到弓桿與弓毛之間。在演奏時，主要是運用拇指與食指的力量，控制弓桿的走向與平衡。中指只用于其第二關節(jié)稍側的背面處輕輕地抵住弓桿。小指呈自然彎曲狀，在手掌內(nèi)，切不可僵硬用力伸直在外。演奏內(nèi)弦時，中指與無名指同時用力向內(nèi)勾弓毛，這樣使弓桿與弓毛形成反向的壓力（弓桿稍成弓狀向外擴張），使腕部有稍微的緊張勾力。四個手指雖然分工不同但又要相互配合。拉外弦時主要是弓桿的走向。這樣形成的特點是力度均勻，換弓換弦方便自然，運用自如。同時在持弓時首先要找到拇指、食指、中指及無名指的弓點及正確的持弓姿勢。二胡的發(fā)生原理是通過弓毛與琴弦的摩擦與琴弦的振動，通過弓子與琴面在通過琴筒而發(fā)出音響的。

　　2.右手持弓一定要松弛靈活，每一個手指要放松。右臂肘手要有下沉的感覺，才能在運動中巧用弓子和右手自身的力量與慣性，演奏出的音色才能是透明的，而且不感覺很累。持弓松弛并不等于不用力度，要保持既用力度又松弛，松弛的關鍵在于腕、肘關節(jié)不要發(fā)僵。與運弓的力度大小形成正比，力度大時持弓要稍緊一些，力度小時，持弓要松一些。

　　二、初學二胡者持弓易出現(xiàn)的問題及解決方法

　　1．持弓的位置有的太靠近弓頭（弓魚）或過分的靠近中弓，這樣形成對運弓的走向及力度不容易控制，所以要適當把握位置，練琴前先把位置找準。

　　2．持弓太深握弓太緊，弓子過多地深入到虎口內(nèi)使食指與拇指失去了原有的作用，使運弓、換弦不靈活不自然，對以后演奏快速練習很不利，形成手腕僵硬。采用科學準確的持弓方法養(yǎng)成良好的練琴習慣，非常重要。

　　三、二胡的運弓方法及易出現(xiàn)問題的解決

　　1．在掌握了正確的持弓方法之后，就應該著重的進行運弓練習。運弓練習主要是從長慢弓及弓速練起。運弓必須在掌握了動作原理及要求后方能開始練習，運弓先由肩部大臂帶動肘關節(jié)、小臂、手腕、手指向外伸展運動帶動弓子，但伸展度不易硬撐，要留有一定的余地。同時右大臂與右肋側也要保持一定距離，尤其是演奏到弓根時，肘關節(jié)不要緊貼肋部，形成一種散架的姿態(tài)。運弓是肩、右大臂、肘、小臂、手腕、手指幾個關節(jié)的有機配合，其中每個關節(jié)的活動量都比較大，故特別強調(diào)“放松”二字。

　　運弓的要求：（1）即平直的原則進行訓練。（2）弓毛的位置是靠近琴桿處，運弓時弓毛應沿著琴筒正面，貼在琴弦上。（3）避免上下擺動，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。（4）運弓中弓毛的角度應盡量與弦的前后上下成直角從物理聲學上講，弓毛擦弦成直角時聲音的共鳴最大，如果把弓子向上拉、向下拉發(fā)出的音色不扎實，有一種發(fā)虛的感覺。（5）運弓時右腕要隨著弓向靈活自如地擺動，猶如魚在水中擺尾一樣。腕部是在肩與大臂的力量支持下活動的。學會了手腕靈活對今后的演奏有很大的幫助。

　　右手的運弓技巧是通過摩擦琴弦和運弓的速度而轉化為聲音的能量。所以右手的力度與弓速就決定了琴所發(fā)出的音量和音色，右手的力度加弓速等于音量的大小，其中運弓的速度起主導作用。運弓的速度與聲音的大小成正比。弓速越快，聲音則越大。弓速越慢，聲音則越小。擦弦力的大小也要與弓速成正比，否則會出現(xiàn)雜音，或弓子發(fā)抖或聲音若斷、若連，斷斷續(xù)續(xù)。右手本身和弓子本身有著一定的重力，在運弓中又產(chǎn)生了一定的慣性，所以特別強調(diào)在運弓時要善于利用弓和手的自然重力和它們的慣性。

　　2．初學二胡者運弓易出現(xiàn)的問題及解決。（1）拉外弦時手腕向外，拉內(nèi)弦時手腕又往后，手腕的動作太大。應該用中指和無名指協(xié)同手腕來調(diào)整弓子在內(nèi)外弦上的變換。在運弓平、直的基礎上注意換弦時中指與無名指的作用。（2）運弓時右手腕太死板、僵硬不靈活。練習中應注意小臂與手腕之間換弓時動作的連接，握弓不要太深，手指用力度不要太強。（3）拉弓向下，推弓弓尖向上，所拉出的聲音斷斷續(xù)續(xù)并發(fā)虛。在練習時要注意腕部小臂的平衡不可上下擺動，保持平直養(yǎng)成拉一條直線的習慣。（4）換弓換弦時的痕跡太大。換弓時盡量地做到有預感，大腦中要想到。這樣大、小臂、腕關節(jié)的肌肉自然會運用反作用力，及慣性動作來完成這個過程。換弦時要著重運用中指與無名指“勾”與“松”的作用。

　　總之，持弓運弓是在放松的基礎上來完成的，在正確科學的持弓方法練習下，運弓要演奏得音量飽滿、結實，不要虛而無力。音質(zhì)要好，發(fā)音要有一定的透明感，這兩者都是不容易做到的，持之以恒，相信會演奏得更好。

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