使用小提琴的小妙招

　　小提琴（violin）是一種超擦奏管弦得鳴提樂(lè)器。它廣泛流傳于世界各國(guó)，是現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)組中最主要的樂(lè)器。它在器樂(lè)中占有極重要的位置。下面小編為您收集整理了使用小提琴的小妙招，希望對(duì)您有幫助！

　　使用小提琴的小妙招

　　1.新弓子很難擦上松香，若用碎松香碾壓會(huì)劃傷弓毛，在以后的使用中弓毛就很容易斷;而用棉簽蘸上酒精后將松香溶解后，涂到弓毛上即可。此方法簡(jiǎn)便快速，不傷弓毛，且持久不掉松香粉末。

　　2.弓子使用久了弓子就會(huì)磨得很光滑，摩擦力減小。這時(shí)，可用600號(hào)水磨砂紙擺在琴弦上用弓子輕拉幾下，再反復(fù)橫磨弓毛，用力要輕，之后擦上松香即可。

　　3.琴馬彎曲變形，可用水煮5至10分鐘，然后用重物壓平，陰干后即可恢復(fù)原狀。

　　4.如琴弦嵌進(jìn)琴馬，可在琴馬上端用502膠水沾上一條牛皮紙，剪去多余部分即可。

　　此方法使用是要倒拿琴馬，壓在牛皮紙上，邊壓邊上膠。

　　5.G弦沙啞，如音量夠大，且A.E弦尚好，可用30至40毫升清魚(yú)膠到入琴腹，淌滿背板及側(cè)板，膠干后即可。

　　此方法對(duì)一些因輕微脫膠及木質(zhì)酥松引起的G.D弦沙啞有改善。

　　6.如小提琴A.E弦音量比G.D弦小太多，可將音柱上端逐漸削細(xì)一些。

　　7. 在家練習(xí)容易吵到別人，于是用2塊橡皮當(dāng)消音器但聲音還是比較吵就把橡皮放到圖中的位置...發(fā)現(xiàn)拉的時(shí)候基本沒(méi)有聲音這個(gè)方法給我們這些初學(xué)者用來(lái)練直弓感覺(jué)挺不錯(cuò)的。

　　小提琴基礎(chǔ)樂(lè)理知識(shí)

　　1. 五線譜

　　1.1固調(diào)：五線譜要用固調(diào)唱法，即無(wú)論什么調(diào)，在譜上同一音高位置的唱名相同，都唱成C大調(diào)的do re mi fa so la xi do。在C大調(diào)時(shí)mi fa 和 xi do是半音，其他是全音。其他調(diào)名是根據(jù)調(diào)號(hào)，有些音需要升或降而已。以一個(gè)升號(hào)的G大調(diào)為例：一個(gè)升號(hào)只把fa升半音，其他音不變，所以變成#fa so和xi do為半音，音階為so la xi do remi #fa so，半音的次序與C大調(diào)相同，所以旋律是一樣的，只是音高不同，也就是調(diào)性不同了。

　　1.2譜表：小提琴譜用高音譜表，稱為G譜表。

　　1.3音符長(zhǎng)短的命名規(guī)則：如果說(shuō)全音符O是四拍，它可分成兩個(gè)兩拍的音，這個(gè)音就是二分音符;同理，分成四個(gè)一拍的音就是四分音符;分成八個(gè)半拍的音就是八分音符;分成十六個(gè)四分之一拍的音就是十六分音符;以此類推。休止符也同理。

　　1.4音名：音的唱名可有各種各樣，但音名CDEFGAB都有固定的音高，例如，頻率440赫茲的音名定為A音。唱名mi fa 和 xi do對(duì)應(yīng)音名EF和BC為半音，其他是全音。在小提琴上手指距離：全音分開(kāi)，半音并攏。

　　1.5小提琴上如何記音名：在AE弦根據(jù)以上的半音關(guān)系拉出唱名 la xi do re mi fa so la 就是音名ABCDEFGA。在任何一根弦上都可以對(duì)應(yīng)找出音名，例如，G弦音名是G，在G弦拉空弦、1、2、3、4指，唱名是 so la xi do re ，音名就是GABCD，很容易排列出來(lái)。

　　1.6符號(hào)：升號(hào)# 升半音，重升號(hào)x升全音，降號(hào)b降半音，重降號(hào)bb降全音，還原號(hào)回到不升不降的音，“8”在音符的上面則把這個(gè)音升高一個(gè)八度。

　　注：學(xué)小提琴最好是拉五線譜，而且必須要唱譜，根據(jù)唱名來(lái)找準(zhǔn)音，而不是記手指拉琴。剛開(kāi)始唱固調(diào)也許不太習(xí)慣，可以找一些熟悉的旋律把唱名當(dāng)歌詞來(lái)唱，例如，A大調(diào)《閃爍的小星星》可以把唱名“拉拉米米發(fā)發(fā)米------”作為歌詞，訓(xùn)練幾次就和唱簡(jiǎn)譜一樣會(huì)習(xí)慣的。

　　2. 音程(兩個(gè)音之間的高低關(guān)系)

　　2.1純一度：兩個(gè)相同的音

　　2.2.大二度：全音(等于兩個(gè)半音)，例如do re ;小二度：半音，例如mi fa

　　2.3大三度：全音+全音(拉雙音時(shí)手指是小距離)例如do mi

　　小三度：全音+半音(拉雙音時(shí)手指是大距離)例如re fa

　　2.4純四度：兩個(gè)全音+半音，例如do fa

　　2.5純五度：三個(gè)全音+半音，例如do so

　　2.6大六度：四個(gè)全音+半音(拉雙音時(shí)手指分開(kāi))例如do la

　　小六度：三個(gè)全音+兩個(gè)半音(拉雙音時(shí)手指并攏)，例如mi 高音do

　　2.7大七度：五個(gè)全音+半音，例如do xi;

　　小七度：四個(gè)全音+兩個(gè)半音，例如re 高音do

　　2.8純八度：五個(gè)全音+兩個(gè)半音，例如do 高音do

　　2.9兩個(gè)音的和諧關(guān)系：純一、四、五、八度為完全和諧

　　三度、六度為不完全和諧

　　二度、七度為完全不和諧

　　注：小提琴拉雙音就是根據(jù)以上的和諧關(guān)系來(lái)聽(tīng)音準(zhǔn)。

　　2.10對(duì)音程的通俗理解：兩個(gè)物體之間的距離叫路程，單位是米;兩個(gè)音之間的距離叫音程，單位是“度”，數(shù)一下有幾個(gè)音就是幾度。例如，do re mi 有三個(gè)音，do mi就是三度音。

　　3. 調(diào)名

　　3.1首先要記住，在五線譜高音譜號(hào)后無(wú)升降號(hào)是C大調(diào)或a小調(diào)。

　　3.2大調(diào)調(diào)名

　　3.2.1升調(diào)號(hào)：以C大調(diào)為基礎(chǔ)，調(diào)號(hào)每增加一個(gè)升號(hào)就往上數(shù)五度，從六個(gè)升號(hào)起在音名前加一個(gè)“升”。例如：無(wú)號(hào)是“C”大調(diào)、一個(gè)升號(hào)“G”大調(diào)、六個(gè)升號(hào)“#F”大調(diào)，以此類推。(數(shù)法舉例：兩個(gè)升號(hào)要從一個(gè)升號(hào)G大調(diào)的G數(shù)起，GABCD，是D大調(diào))

　　3.2.2降調(diào)號(hào)：以C大調(diào)為基礎(chǔ)，調(diào)號(hào)每增加一個(gè)降號(hào)就往上數(shù)四度，從兩個(gè)降號(hào)起在音名前加一個(gè)“降”。例如，無(wú)號(hào)是“C”大調(diào)、一個(gè)降號(hào)“F”大調(diào)、兩個(gè)降號(hào)“降B”大調(diào)，以此類推。(數(shù)法舉例：兩個(gè)降號(hào)要從一個(gè)降號(hào)“F”大調(diào)的F數(shù)起，F(xiàn)GAB，是“降B”大調(diào))

　　3.3大調(diào)調(diào)名的快速記法：小提琴四根弦是G、D、A、E，分別是一至四個(gè)升號(hào)的大調(diào)調(diào)名。在小提琴的第一把位先后在DG弦按下2指和退1指，唱名分別是fa、降xi、降mi、降la，音名分別為F、降B、降E、降A(chǔ)，就是一至四個(gè)降號(hào)的大調(diào)調(diào)名。

　　3.4調(diào)號(hào)中該升或降什么音：在小提琴的第一把位先后在DA弦上行拉出唱名fa do so re la mi，在AD弦和DG下行拉出唱名xi mi la re so do，會(huì)發(fā)現(xiàn)很有規(guī)律。請(qǐng)記�。荷闲芯褪巧�調(diào)號(hào)，即一個(gè)升號(hào)為升fa，兩個(gè)升號(hào)為升fa、do，以此類推;下行就是降調(diào)號(hào)，即一個(gè)降號(hào)為降xi，兩個(gè)降號(hào)為降xi、mi，以此類推。注意以上的次序不要搞錯(cuò)。

　　3.5大小調(diào)關(guān)系：把大調(diào)調(diào)名弄清后，把大調(diào)調(diào)名降小三度就是小調(diào)調(diào)名。例如：三個(gè)升號(hào)是A大調(diào)，A音降小三度升是#F，即#f小調(diào);兩個(gè)降號(hào)是降B大調(diào)，“降B”音降小三度是G，即g小調(diào)。

　　3.6同名大小調(diào)：小調(diào)比大調(diào)少三個(gè)升號(hào)(或用降號(hào)來(lái)抵消)。例如，A大調(diào)是三個(gè)升號(hào)，a小調(diào)則無(wú)號(hào);E大調(diào)是四個(gè)升號(hào)，e小調(diào)則是一個(gè)升號(hào);G大調(diào)是一個(gè)升號(hào)，g小調(diào)則是兩個(gè)降號(hào);C大調(diào)無(wú)號(hào)，c小調(diào)則是三個(gè)降號(hào);F大調(diào)是一個(gè)降號(hào)，f小調(diào)則是四個(gè)降號(hào)。

　　3.7如何辨別大小調(diào)：對(duì)大小調(diào)曲式的曲子就看結(jié)束音。例如，一個(gè)升號(hào)的曲子到底是G大調(diào)還是e小調(diào)?如果結(jié)束音是G就是G大調(diào)，是E就是e小調(diào)。此外，用首調(diào)唱法(即簡(jiǎn)譜唱名)結(jié)束音是do就是大調(diào)，是la就是小調(diào)，do降小三度就是la。

　　注：大小調(diào)結(jié)構(gòu)的曲式才符合這個(gè)原理，有的中國(guó)樂(lè)曲結(jié)束在re或so就不是大小調(diào)結(jié)構(gòu)。

　　4. 音階(用音和音之間的全音、半音關(guān)系來(lái)說(shuō)明)

　　4.1大調(diào)音階：第一個(gè)音(全音)第二個(gè)音(全音)第三個(gè)音(半音)第四個(gè)音(全音)第五個(gè)音(全音)第六個(gè)音(全音)第七個(gè)音(半音)第八個(gè)音�？谠E：全全半，全，全全半

　　其中第一個(gè)和第八個(gè)音的音名相同，這個(gè)音名是什么就是什么大調(diào)。例如：re mi #fa so la xi #do re符合第三至四及第七至八個(gè)音是半音的規(guī)則，第一個(gè)音名是D，所以是D大調(diào)音階。

　　注：我通常給學(xué)生畫(huà)一個(gè)樓梯臺(tái)階，其中第三到四級(jí)和第七到第八級(jí)畫(huà)半步，其他為一步，并依次標(biāo)上do re mi fa so la xi do，這就可直觀地理解C大調(diào)音階。如果升fa，就把第四級(jí)臺(tái)階提高半步，此時(shí)#fa so為半步，可直觀地理解G大調(diào)。

　　4.2小調(diào)音階

　　4.2.1自然小調(diào)音階(口訣)：全半全，全半全，全

　　4.2.2旋律小調(diào)音階(口訣)：全半，全全全，全半

　　其中第一個(gè)和第八個(gè)音的音名相同，這個(gè)音名是什么就是什么小調(diào)。例如：la xi do re mi fa so la符合第二至三及第五至六個(gè)音是半音的規(guī)則，第一個(gè)音名是A，所以是a自然小調(diào)音階。

　　注：小提琴拉小調(diào)音階時(shí)上行為旋律小調(diào)，下行為自然小調(diào)。例如，a小調(diào)音階上行l(wèi)a xi do re mi #fa #so la下行l(wèi)a so fa mi re do xi la

　　5. 琶音(用音程關(guān)系來(lái)說(shuō)明)

　　5.1什么是琶音：三個(gè)以上的音同時(shí)奏出稱為和弦，把它們分別奏出稱為分解和弦，把分解和弦上行和下行就是琶音。

　　5.1三和弦：低(根音)、中(三音)、高(五音)三個(gè)音，相鄰的音都是三度。小提琴一般拉下面的三和弦。

　　5.1.1大三和弦：低音(大三度)中音(小三度)高音 例如：do mi so so mi do

　　5.1.2小三和弦：低音(小三度)中音(大三度)高音

　　5.1.3六和弦：低音(三度)中音(四度)高音。六和弦是從三和弦變化而來(lái)，即把三和弦的低音升高八度。

　　5.1.4四六和弦：低音(四度)中音(三度)高音。四六和弦是從六和弦變化而來(lái)，即把六和弦的低音升高八度。

　　例如：re fa la(小三和弦)低音升八度成為fa la re(六和弦)低音升八度成為la re fa(四六和弦)

　　5.2七和弦：低(根音)、中(三音)、次高(五音)、高(七音)四個(gè)音，相鄰的音都是三度。小提琴一般拉下面兩個(gè)七和弦。

　　5.2.1減七和弦：相鄰的音都是小三度。例如，do、降mi、#fa、la

　　5.2.2屬七和弦：低音和中音是大三度，其他都是小三度。例如，so、xi、re、fa

　　6. 拍號(hào)

　　6.1讀法：正確的讀法應(yīng)該從上往下讀。例如，2/4應(yīng)讀作二四拍，如果讀成四二拍不是很內(nèi)行，但讀成四分之二拍那就是很外行了。

　　6.2含義：拍號(hào)上面的字母表示每小節(jié)的拍數(shù)，下面的字母表示幾分音符為一拍。例如，3/8拍的3表示每小節(jié)三拍，8表示八分音符為一拍。

　　6.3每小節(jié)拍數(shù)的強(qiáng)弱關(guān)系：兩拍(第一拍強(qiáng)、第二拍弱)，三拍(強(qiáng)、弱、弱)，四拍(強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱)，六拍(強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱)

　　7. 需要記住的常用符號(hào)

　　Lento(慢板) 每分鐘50-60拍

　　Larghetto(小廣板) 每分鐘60-70拍

　　Andante(行板) 每分鐘70-80拍

　　Moderato(中板) 每分鐘80-100拍

　　Allegretto(小快板) 每分鐘100-120拍

　　Allegro(快板) 每分鐘120-150拍 (以上是大致速度范圍。)

　　漸慢：rall或rit. 漸快：accel. 恢復(fù)原速：a tempo

　　強(qiáng)：f 弱：p

　　漸強(qiáng)：crese 漸弱：dim或decresc

　　撥奏：Pizz 用弓拉奏：arco 左手撥弦：+

　　獨(dú)奏：solo 合奏：Tutti

　　從頭反復(fù)至Fine.結(jié)束：D.C.al.Fine

　　人工泛音：◇ 自然泛音(或空弦)：o 顫音：tr

　　樂(lè)理其實(shí)并不難，厚厚一本樂(lè)理書(shū)的主要內(nèi)容濃縮一下也就這幾頁(yè)紙。其中調(diào)名稍復(fù)雜些，不過(guò)對(duì)調(diào)名一時(shí)搞不懂也沒(méi)關(guān)系，只要在拉琴時(shí)注意調(diào)號(hào)中哪幾個(gè)音該升或降，把全音和半音關(guān)系弄清就行了。只要每拉一首新曲子分析一下升降關(guān)系，在四個(gè)以內(nèi)的升號(hào)或降號(hào)調(diào)名不久就會(huì)記住了，我認(rèn)為學(xué)小提琴的人根據(jù)我講的方法去分析，很快就會(huì)搞懂和記住的。只要搞懂調(diào)性、拍號(hào)和速度，拉出的小提琴曲子基本上八九不離十了�？梢哉f(shuō)，對(duì)業(yè)余小提琴愛(ài)好者來(lái)說(shuō)掌握以上基本樂(lè)理知識(shí)已經(jīng)夠用了，還想深造的話，買(mǎi)些樂(lè)理教科書(shū)自學(xué)也能看得懂了。

　　小提琴的基本構(gòu)造

　　小提琴由30多個(gè)零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。小提琴共有四根弦，分為：1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。小提琴琴身(共鳴箱)長(zhǎng)約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟;背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質(zhì)基本上取決于它的木質(zhì)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)，取決于木材的振動(dòng)頻率和它對(duì)弦振動(dòng)的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴能把發(fā)出的每個(gè)聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。

　　小提琴有琴弦4根，原均為羊腸制的裸弦，約從18世紀(jì)起，低音G弦常包以銀絲，使其反應(yīng)靈敏�，F(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區(qū)的音色更佳。

　　小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式，并非完全從形態(tài)美觀出發(fā)，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發(fā)音洪亮;琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦;面板和背板加嵌條，除防止木板開(kāi)裂外，對(duì)琴的音質(zhì)也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對(duì)小提琴音色影響明顯。面板左下方粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或漆得不勻，都會(huì)有損于音質(zhì)。當(dāng)琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動(dòng)時(shí)，通過(guò)琴馬引起面板振動(dòng)，又通過(guò)音柱使背板振動(dòng)，E弦振動(dòng)較少，而G弦振動(dòng)較大，從而使低音梁有更大的振動(dòng)，并造成共鳴箱振動(dòng)。能否使琴聲得以充分發(fā)揮，取決于琴弦及其張力、琴馬質(zhì)量、運(yùn)弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質(zhì)都表達(dá)出來(lái)，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦、彈弦等演奏技巧。

　　琴弓作為樂(lè)器的附加物，最早出現(xiàn)在拜占庭帝國(guó)時(shí)代，但其價(jià)值就如平民老百姓一般身份低下，究其原因是與彈撥方法所產(chǎn)生的聲音相比，運(yùn)弓生成的音質(zhì)實(shí)在是太弱。到11世紀(jì)伊斯蘭征服者入侵西班牙時(shí)，把琴弓帶到了歐洲，不到100年的時(shí)間即為西歐社會(huì)所熟悉，并被廣泛使用。

　　小提琴的器樂(lè)分類

　　小提琴分電子小提琴和木琴兩種，兩者發(fā)聲原理迥乎不同。

　　電子小提琴與普通小提琴最主要的區(qū)別是電子小提琴不用共鳴箱，不像普通小提琴一樣通過(guò)音柱帶動(dòng)共鳴箱內(nèi)的空氣振動(dòng)發(fā)聲，所以弦的震動(dòng)要靠琴弦根部下方的幾個(gè)磁拾音器(就像電吉他的一樣)拾取，然后通過(guò)音響放大。也可以使用耳機(jī)，在練習(xí)時(shí)可以不影響他人。所以電子小提琴的共鳴箱只是個(gè)擺設(shè)。電小提琴不插電也能拉響，但那個(gè)聲音根本不像是小提琴，而且聲音極小，就像蚊子叫。不少大一些的琴行都有賣(mài)電子小提琴，一種是有自己的共鳴體的，和普通提琴外形相同，只不過(guò)多了一個(gè)拾音器，類似于吉他家族中的箱琴;還有一種是電子調(diào)音共鳴的，沒(méi)有共鳴體，看上去是“樓空”的那種，通過(guò)電子電路對(duì)微弱的振動(dòng)進(jìn)行拾取放大及調(diào)音。

　　小提琴的演奏技巧

　　小提琴屬于歌唱性的旋律樂(lè)器。因此，如何在小提琴上發(fā)出歌唱般的豐滿、動(dòng)聽(tīng)的聲音，是小提琴演奏中最為重要的問(wèn)題。就小提琴的演奏技術(shù)來(lái)說(shuō)，有以下各種主要基本功。

　　握弓

　　右手握弓，拇指尖須緊靠螺旋套(弓根)，其他手指執(zhí)住弓桿，使手背成自然弧形。手指需要柔軟的彎曲。弓桿位于食指、中指、無(wú)名指的末節(jié)中(即指端)，拇指恰與中指相對(duì)，小指的指尖，輕松的放在弓桿上，使易于適應(yīng)需要，向前或向后移動(dòng)(上弓時(shí)向前移動(dòng)，下弓時(shí)向后移動(dòng))。四指之間，略須靠攏，不可單獨(dú)分開(kāi)，否則顯得笨拙而不雅觀。

　　運(yùn)弓

　　優(yōu)秀的演奏家能在小提琴上發(fā)出千變?nèi)f化的聲音，就運(yùn)弓而言，取決于運(yùn)弓的速度、弓在弦上的壓力以及弓和弦的接觸點(diǎn)這3種因素的不同結(jié)合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下幾種：①分弓：一弓演奏一個(gè)音，音要拉的干凈，清楚;②連弓：一弓演奏許多音，在很多樂(lè)曲中都會(huì)用到，是最常用的弓法之一;③頓弓：音與音之間斷開(kāi);④跳弓：弓毛離開(kāi)琴弦。這4類弓法是最基本的，在20世紀(jì)中期，連頓弓，即在一弓中連續(xù)快速演奏許多音與音之間是斷開(kāi)的音，被人視為絕技，隨后又出現(xiàn)了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦上，而聽(tīng)起來(lái)或看起來(lái)像跳弓一樣。所以人們把小提琴演奏藝術(shù)稱之為“運(yùn)弓的藝術(shù)”。

　　音準(zhǔn)

　　歌唱和樂(lè)器演奏中所發(fā)的音高，能與一定律制的音高相符，稱為音準(zhǔn)。有些樂(lè)器在制造或調(diào)音時(shí)就有音準(zhǔn)要求。歌唱和樂(lè)器演奏過(guò)程中，隨時(shí)都要通過(guò)演唱者和演奏者的控制來(lái)解決音準(zhǔn)。音準(zhǔn)的取得，有賴于敏銳的聽(tīng)覺(jué)、優(yōu)良的樂(lè)器、精湛的技巧與適宜的演出環(huán)境。樂(lè)器的形體結(jié)構(gòu)、音孔位置、張力變化以及空氣濕度,包括琴的各個(gè)部件的配合.都與音準(zhǔn)有關(guān)。就弦樂(lè)器講，長(zhǎng)時(shí)間演奏及氣溫上升，均使弦松弛，因此弦樂(lè)器音準(zhǔn)的突出問(wèn)題是如何矯正偏低。就管樂(lè)器講，雖然氣溫上升使管體略微伸長(zhǎng)，但同時(shí)氣壓降低，聲速提高，頻率也隨之增高(據(jù)實(shí)測(cè)，氣溫每升10℃可使管樂(lè)器發(fā)音升高3音分)，因此管樂(lè)器音準(zhǔn)的突出問(wèn)題是如何矯正偏高。歌唱及弦樂(lè)器、管樂(lè)器的音準(zhǔn)，當(dāng)有鋼琴伴奏時(shí)，都以平均律為準(zhǔn)則;但由于平均律的許多音程聽(tīng)起來(lái)并不嚴(yán)格協(xié)和，所以在獨(dú)唱、獨(dú)奏、重唱、重奏時(shí)，常常需要偏離平均律而趨近純律或五度相生律，才算達(dá)到音準(zhǔn)要求。

　　音級(jí)

　　具有七個(gè)唱名(do、re、mi、fa、sol、la、si)或音名(C、D、E、F、G、A、B)中任何一個(gè)名稱的音，每一音級(jí)有數(shù)種不同的 音高，用變化音記號(hào)區(qū)別，各音級(jí)之間的相互關(guān)系為音樂(lè)中一切音高關(guān)系的基礎(chǔ)。

　　揉弦

　　揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦樂(lè)演奏所掌握的最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一。在樂(lè)句適當(dāng)?shù)牡胤郊由线m當(dāng)?shù)娜嘞�，�?huì)比沒(méi)有揉弦的樂(lè)句在聲音上要生動(dòng)的多。

　　揉弦是一個(gè)小提琴演奏很有表現(xiàn)力的技巧，用它可以來(lái)表現(xiàn)不同風(fēng)格和特征的每一個(gè)音或每一個(gè)樂(lè)段。揉弦的要點(diǎn)是怎樣找到手的最佳動(dòng)作，用速度快慢、揉弦寬窄來(lái)演奏出每一個(gè)樂(lè)段獨(dú)特的風(fēng)格和特征。

　　肘臂揉弦和手腕揉弦，兩者都要練習(xí)。以能夠表現(xiàn)出最好的音樂(lè)特征，來(lái)選擇揉弦的速度和寬窄。

　　在手腕前后揉動(dòng)時(shí)，帶動(dòng)手指的關(guān)節(jié)，手指的觸弦點(diǎn)不能隨著手腕的揉動(dòng)而移位。在練習(xí)手腕揉弦時(shí)，可先從三指開(kāi)始。因?yàn)橛萌�指揉�?dòng)可以使動(dòng)作更為寬松，然后再練習(xí)二指和一指。而練習(xí)四指時(shí)，還可將三指緊靠四指幫助揉動(dòng)。這樣的練習(xí)會(huì)使顫動(dòng)的效果更為自如。在手腕揉弦練習(xí)的基礎(chǔ)上也可逐漸學(xué)習(xí)和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力，適應(yīng)于各種力度和情緒變化的需要。

　　把位

　　左手手指在指板上的位置，稱之為把位。靠近琴頭的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個(gè)把位換到另一個(gè)把位，稱為換把。換把位的方法有多種，例如空弦換把，同指換把，不同指以及泛音換把等。換把時(shí)產(chǎn)生非演奏需要的滑音，是技巧訓(xùn)練不足的標(biāo)志。部分情況下，滑音可以使音與音之間的連接富于變化，增加一個(gè)優(yōu)美的過(guò)度。特別是結(jié)合換把使用滑音，是一種富于表現(xiàn)力的演奏手段。

　　雙手技巧

　　小提琴的左手技巧：音階、雙音、換把、揉弦、泛音、左手撥弦。

　　右手技巧有：連弓、分弓、頓弓、連頓弓、跳弓、波弓、擊弓、碎弓、右手撥弦。

　　注：在不拉小提琴的時(shí)候，一定要把琴弓松開(kāi)。長(zhǎng)期緊繃會(huì)縮短使用壽命。

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