彈鋼琴打開(kāi)虎口的方法

　　在學(xué)習(xí)彈琴時(shí)，正確的手勢(shì)非常重要，下面是小編精心整理的彈鋼琴打開(kāi)虎口的方法，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　鋼琴是所有樂(lè)器里面唯一能以最輕松姿勢(shì)坐著，以最自然的姿態(tài)操作而不會(huì)感覺(jué)到別扭的樂(lè)器。如果彈奏者的肩、臂及手在練習(xí)或者彈奏的過(guò)程中感到別扭或者酸 痛，那么多半是由于“練習(xí)方法不對(duì)”造成的，這背后的原因值得分析。你告訴我“雙手的虎口沒(méi)有打開(kāi)”且“左右手大拇指內(nèi)凹”，我在琴鍵上按照你說(shuō)的樣子試 了試，發(fā)現(xiàn)你的手此時(shí)應(yīng)該是手腕高聳，手在使勁地張開(kāi)手掌去拉伸延長(zhǎng)1、5指之間距離的同時(shí)，第2、3、4、5指掌關(guān)節(jié)全部下陷，大拇指第二關(guān)節(jié)(掌關(guān) 節(jié))也沒(méi)有外拱進(jìn)行支撐。雖然只有這樣你的手才能獲得最大距離的拉伸，但也正是由于你的掌關(guān)節(jié)坍塌，才導(dǎo)致了你“左右手大拇指內(nèi)凹”，不僅如此，這還使得 你所有手指掌關(guān)節(jié)的地方都成了最受力的部位(全部的臂力都會(huì)壓在指根上)，一旦進(jìn)行高強(qiáng)度和長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)，就有可能造成這部分的關(guān)節(jié)和肌肉受損。

　　采用科學(xué)的方法，即便我們用八度這樣大伸張的手型去彈奏，都不會(huì)出現(xiàn)手部受損的情況。原因很簡(jiǎn)單，就是掌關(guān)節(jié)的支撐做得好，使得力量沿著手指頭送到琴鍵 上，力量沒(méi)有淤積在關(guān)節(jié)上，而是直接從指尖送出去了，不僅關(guān)節(jié)和肌肉不會(huì)受損，手還可以持續(xù)長(zhǎng)時(shí)間地運(yùn)動(dòng)。你之所以會(huì)出現(xiàn)“雙手的虎口沒(méi)有打開(kāi)”，其根本 原因就是你的掌關(guān)節(jié)沒(méi)有做好支撐，尤其是你的拇指，在沒(méi)有關(guān)節(jié)保護(hù)的情況下，全靠肌肉拉伸，自然很容易讓肌肉受傷了，因此，歸根結(jié)底還是手型的問(wèn)題。

　　如何訓(xùn)練彈鋼琴手型

　　首先，不要過(guò)于張開(kāi)手指。張開(kāi)過(guò)度會(huì)使肌肉緊張甚至導(dǎo)致拉傷，且也很難收攏;也不要過(guò)于彎曲、拱形(太夾)，造成第二節(jié)指骨伸直和運(yùn)動(dòng)不便，手最好能 夠自然地、略微有些彎曲，像握著球一樣圓圓的，五個(gè)掌關(guān)節(jié)像五個(gè)小山一樣凸起，手指的第一關(guān)節(jié)內(nèi)抓。這種手型可以讓在演奏時(shí)起著重要作用的手掌骨問(wèn)肌積極 參與、帶動(dòng)主指骨彎曲，而指骨再帶動(dòng)整個(gè)手指，伸縮自如，自由張合，從而滿(mǎn)足樂(lè)曲對(duì)復(fù)雜技巧的要求。

　　其次，手臂要自然地下垂在身體兩側(cè)，手腕以很舒服的狀態(tài)與琴鍵保持平行。需要特別提醒你的是，在剛開(kāi)始練習(xí)的時(shí)候，不要太著急，可以先在大腦里面擺好框 架，再做支撐練習(xí)。當(dāng)你的掌關(guān)節(jié)支撐起來(lái)了，尤其是你的大拇指支撐起來(lái)了(記得你的骨節(jié)突出是正確支撐的標(biāo)志)，也就意味著你的虎口肌肉受到了很好的保 護(hù)，那么你現(xiàn)在的困擾自然將不復(fù)存在了。

　　具體的一些彈奏方法或者訓(xùn)練方法，你可以去看看我編著的《啥農(nóng)鋼琴練指法教學(xué)指導(dǎo)》，里面有詳細(xì)地描述，并且還有分解動(dòng)作的照片能夠讓你清晰地明白每一個(gè)動(dòng)作的操作和下一個(gè)動(dòng)作的銜接，相信一定能給你帶來(lái)很大的幫助。

　　彈鋼琴入門(mén)常識(shí)

　　提示一—源指法

　　源指法是指在作品中由原譜帶來(lái)的指法標(biāo)記，是按作曲家、演奏家的意圖、要求設(shè)計(jì)的。規(guī)范而合理運(yùn)地運(yùn)用指法，是彈奏流暢的前提和保障。尤其在彈奏作品技巧的難點(diǎn)處，源指法更為重要。如果不做標(biāo)記時(shí)多為順指法，特殊情況下則需要自行設(shè)計(jì)，要運(yùn)用指法轉(zhuǎn)換技術(shù)，如擴(kuò)指、縮指、穿指、跨指甚至黑鍵不上大指(不是絕對(duì)的)等。

　　提示二—轉(zhuǎn)指

　　在鋼琴?gòu)椬嘀�，之所以能�?8個(gè)鍵上穿梭自如，關(guān)鍵在于指法設(shè)計(jì)及轉(zhuǎn)指技術(shù)是否合理。指法設(shè)計(jì)由源指法、創(chuàng)指法構(gòu)成。而轉(zhuǎn)指技術(shù)的運(yùn)用，是確保彈奏流暢的關(guān)鍵。無(wú)論穿指、過(guò)指都要轉(zhuǎn)換自如，力爭(zhēng)做到視覺(jué)上平穩(wěn)、聽(tīng)覺(jué)上無(wú)痕跡，避免腕部、肘部動(dòng)作太大而造成速度遲疑、音色生硬。

　　提示三—跨指

　　跨指又稱(chēng)“過(guò)”指，即彈奏時(shí)，將其他手指從大指的上方跨過(guò)。以C大調(diào)(一組)音階下行為例：在右手彈奏時(shí)的指法為54321 321，要將3指從大指的上方迅速跨過(guò)。在過(guò)指時(shí)，動(dòng)作要迅速，要將大指的觸鍵與3指的過(guò)指同時(shí)進(jìn)行。

　　提示四—穿指

　　穿指是指大指從其他手指下面穿過(guò)。與跨指方向相反，以 C 大調(diào)(一組)音階上行為例：在右手彈奏時(shí)指法為123 12345，當(dāng)3指觸鍵時(shí)，大指的動(dòng)作已經(jīng)事先到位，即3指觸鍵與大指穿過(guò)同時(shí)發(fā)生。無(wú)論穿指還是跨指，一定要注意兩點(diǎn)，既不能“掀掌”，也不能“送肘”。

　　提示五—擴(kuò)指

　　擴(kuò)指用在跨指較大的音程、分解和弦等超出正常指距的彈奏中。在作品中標(biāo)有指法提示，這樣的練習(xí)足以訓(xùn)練手指的張力。如《車(chē)爾尼599》之88、96，299之28、37等。彈奏時(shí)，注意手腕放松和手臂向重心做適度的輔助動(dòng)作。

　　提示六—縮指

　　縮指與擴(kuò)指相反，在彈奏中將手指間的距離緊縮，以訓(xùn)練靈活換指。如《車(chē)爾尼599》之92，299之18等。在縮指中，要注意產(chǎn)生在縮指時(shí)的那兩個(gè)音及縮指距離，一般也都有規(guī)律可循。

　　提示七—埋指

　　埋指也稱(chēng)“藏”指，一般用在續(xù)接的同音與后面的音形成“落滾”彈奏時(shí)，除在譜面上有指法標(biāo)記，還在連接中有提示。即在續(xù)接下一音(或雙音及和弦)時(shí)，將要用的指提前埋進(jìn)。如《車(chē)爾尼599》之27、31、62等。

　　提示八—逆指

　　逆指法，是在彈奏技術(shù)需要時(shí)的非正常指法，以《車(chē)爾尼599》之91為例，右手的雙音彈奏，由于是雙音連奏采用了指法與旋律逆向的標(biāo)記。《車(chē)爾尼299》之36也使用了逆指法。