舞劇的起源及作品

　　舞劇是舞臺(tái)劇本的一種，是以舞蹈作為主要表達(dá)手段的舞臺(tái)藝術(shù)。下面小編給大家介紹舞劇的起源及作品，希望對(duì)大家有所幫助，歡迎閱讀!

　　舞劇的起源

　　舞劇開端：“新舞蹈藝術(shù)”的奠基人吳曉邦于1939年創(chuàng)作的三幕舞劇《ying粟花》，叩開了中國(guó)舞劇的大門。

　　中國(guó)的舞蹈史在可以提供查證的史書典籍中，還尚未見到有舞劇藝術(shù)起源的記載。但是，本身具有戲劇因素的樂舞卻可以追溯到公元前11世紀(jì)左右的西周時(shí)期(公元前1066——公元前771)。著名的《大舞》(中國(guó)第一部大型情節(jié)性的歌舞。)就是綜合了舞、樂、詩等藝術(shù)形式，表現(xiàn)武王滅商這樣一個(gè)歷史事件情節(jié)的大型歌舞。

　　此后，又出現(xiàn)了《九歌》(著名的愛國(guó)詩人屈原所作的祭神樂歌)，具有更強(qiáng)烈的舞劇因素，但是，這些都不是我們今天所共知的嚴(yán)格意義上的舞劇。

　　作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式，舞劇需要有較高的經(jīng)濟(jì)投入，要有相對(duì)穩(wěn)定的龐大的專業(yè)演員隊(duì)伍和現(xiàn)代化裝置的劇場(chǎng)。此外，舞劇藝術(shù)是舞蹈發(fā)展到相當(dāng)高度的產(chǎn)物，而在那動(dòng)蕩的年代里，直到20世紀(jì)初葉，中國(guó)的舞蹈也還未成熟到足以產(chǎn)生綜合性的舞劇藝術(shù)。中國(guó)舞劇在20世紀(jì)30年代才初見端倪。從某種意義上說，中國(guó)舞劇也可以說是“外來藝術(shù)”的引進(jìn)。

　　舞劇的作品

　　中文名稱: 木蘭飄香

　　英文名稱: The Fagrance of Lily Magnolia

　　類別: 傳統(tǒng)舞劇

　　演出單位: 上海歌劇院舞劇團(tuán)

　　劇情簡(jiǎn)介

　　第一場(chǎng) 敵寇入侵

　　古代北方邊塞城堡下，烽煙四起，敵兵入侵，國(guó)破家危，生靈涂炭。面對(duì)燃燒著的古城和慘遭殺害的同胞，仇恨的烈火在木蘭胸中燃燒。

　　第二場(chǎng) 替父從軍

　　木蘭居室。布機(jī)聲聲，木蘭憂憤萬千，心中想著遭受苦難的同胞，停機(jī)拔劍起舞，以明報(bào)國(guó)之志。征兵軍帖到，花父準(zhǔn)備帶病出征，木蘭當(dāng)機(jī)立斷，喬裝男兒替父從軍，花父讓家院充當(dāng)馬夫隨木蘭出征。

　　第三場(chǎng) 奇兵救駕

　　木蘭與馬夫豪情滿懷，奔赴前方。途中，皇帝在武將盛華保護(hù)下出巡，誤陷敵軍布下的火牛陣。危急中，木蘭躍馬前來，大破火牛陣，救出皇帝。木蘭離去，皇帝萬分感激。

　　第四場(chǎng) 拜將受印

　　前方兵站，姑娘們?yōu)閼?zhàn)士獻(xiàn)上軍衣軍盔，各族健兒紛紛報(bào)名投軍，比試武藝。木蘭與馬夫趕到，盛華與木蘭比武。正在難分難解之際，皇帝駕臨，認(rèn)出木蘭，親自封木蘭為將，群情歡騰。

　　第五場(chǎng) 療傷情長(zhǎng)

　　黃河之畔，春去夏來。木蘭在戎馬生活中，與盛華并肩戰(zhàn)斗，結(jié)下深厚的友誼。在一次追趕敵酋的戰(zhàn)斗中，木蘭為保護(hù)盛華不幸臂中飛刀。木蘭在營(yíng)帳內(nèi)卸下戎裝洗傷。盛華闖進(jìn)帳來，發(fā)現(xiàn)木蘭女裝，驚訝萬分，馬夫持刀逼盛華不許說出真情。盛華為木蘭灸刀療傷。兩相知，兩相慕，兒女情在兩個(gè)年輕的將軍心中萌發(fā)。忽報(bào)敵使來下戰(zhàn)表，一場(chǎng)新的決戰(zhàn)來到。

　　第六場(chǎng) 破敵全勝

　　塞外古戰(zhàn)場(chǎng)，兩軍對(duì)陣。刀光閃閃，盛華奮戰(zhàn)群敵，肉搏拼殺，突遭暗箭，倒在山頭，木蘭趕到，盛華已死。她悲痛欲絕，舉起令旗，奮殺群敵，生擒敵酋，大獲全勝。

　　第七場(chǎng) 明堂辭封

　　木蘭班師回朝，皇帝迎接，賜金銀財(cái)寶，木蘭不受。加封高官，木蘭謝絕，交回令旗，求歸故里�；实塾钟H將公主許配木蘭，木蘭迫不得已，脫下銀盔，解下戰(zhàn)袍，紅妝玉立，云發(fā)垂肩，滿朝文武，一片驚呆。

　　尾聲 蘭芳永馨

　　大地春回，蘭花盛開，木蘭在花叢中，追懷犧牲的戰(zhàn)友。駝鈴聲聲叮當(dāng)，蘭花陣陣飄香，皇帝、公主、大臣前來送行，木蘭和馬夫返歸故鄉(xiāng)。

　　舞劇的簡(jiǎn)介

　　舞劇作為舞蹈、戲劇、音樂相結(jié)合的表演形式，在我國(guó)歷史上源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

　　在可供查證的史書典籍中尚未見有關(guān)舞劇藝術(shù)起源的記載，不過，具有戲劇因素的樂舞卻可追溯至公元前11世紀(jì)左右的西周時(shí)期，著名的《大武》就是綜合了舞、樂和詩等藝術(shù)形式，表現(xiàn)武王滅商這一歷史事件的情節(jié)性大型歌舞。后來出現(xiàn)的《九歌》，雖具有更強(qiáng)的舞劇因素。但依然不是我們現(xiàn)代所共識(shí)的嚴(yán)格意義的舞劇。至于明、清以后，舞蹈融入戲曲的史實(shí)，也不能說舞劇已經(jīng)誕生。

　　作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式，中國(guó)舞劇于20世紀(jì)30年代方才初見端倪。從某種意義上說，經(jīng)過“外來藝術(shù)”的引進(jìn)和吳曉邦、戴愛蓮、梁倫等新舞蹈藝術(shù)先驅(qū)的探索，才形成了相對(duì)完整的中國(guó)民族舞劇藝術(shù)。1939-49年，中國(guó)舞劇一共才不足10部，1949-1979年則出現(xiàn)了100多部，1979-2009年則有 300多舞劇，到2011年初為止一共500多部舞劇，數(shù)量上為世界第一。

　　舞劇音樂

　　舞劇音樂是舞劇的重要組成部分。它在表現(xiàn)思想內(nèi)容、發(fā)展戲劇情節(jié)、塑造人物形象及性格上發(fā)揮著重要作用。音樂不但擔(dān)任舞蹈的器樂伴奏,而且音樂本身具有揭示劇情和刻畫角色內(nèi)心感情的作用,具有較強(qiáng)的獨(dú)立性。正如人們?cè)�說：“音樂是舞蹈的靈魂�！�

　　中國(guó)舞劇的探索始終遵循著“古為今用”、“洋為中用”的原則，注重融會(huì)貫通和群眾的喜聞樂見。民族舞劇的探索促進(jìn)了戲曲舞蹈的提煉與改造，逐漸形成了一種約定俗成的“古典舞風(fēng)格”。

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