歌劇的聲音是如何劃分的

　　某些歌手的聲音會(huì)突然發(fā)生劇烈的變化，或者在而立之年甚至人到中年，聲音才達(dá)致成熟的輝煌狀態(tài)。那么歌劇的聲音是如何劃分的？我們一起來(lái)看看吧！

　　引語(yǔ)

　　歌劇里的基本上男聲的音域皆低于所有女聲，但某些假聲男高音能唱到女低音的音域。而假聲男高音唱多見(jiàn)于古代譜寫(xiě)的由閹伶所唱的角色。

　　內(nèi)容

　　歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音域（tessitura）、敏捷度、力量和音色（timbre）來(lái)分類(lèi)。男性歌手由音域低至高分為：男低音、男中低音、男中音、男高音、假聲男高音（sopranist/countertenor）。女性歌手由音域低至高分為：女低音、次女高音以及女高音。女高音也可細(xì)分為花腔女高音和抒情女高音等不同種類(lèi)�；�本上男聲的音域皆低于所有女聲，但某些假聲男高音能唱到女低音的音域。而假聲男高音唱多見(jiàn)于古代譜寫(xiě)的由閹伶所唱的角色。

　　在以音域分類(lèi)后，往往還會(huì)加上一些關(guān)于唱腔的形容詞，如抒情女高音、戲劇女高音、莊嚴(yán)女高音（soprano spinto）、花腔女高音（soprano coloratura）、輕俏女高音（Soprano soubrette）。這類(lèi)術(shù)語(yǔ)，雖然不能全面形容一把聲音，但往往能把不同的聲音歸類(lèi)，放入不同的角色當(dāng)中去。某些歌手的聲音會(huì)突然發(fā)生劇烈的變化，或者在而立之年甚至人到中年，聲音才達(dá)致成熟的輝煌狀態(tài)。

　　男高音的分類(lèi)

　　如同女高音，男高音一般也可分為以下數(shù)類(lèi)：

　　抒情男高音

　　抒情男高音的音域一般是c3-c5。與抒情女高音的特征相仿，抒情男高音強(qiáng)調(diào)音色的明亮，聲音優(yōu)美柔和，氣息的流暢，富于歌唱性。適合扮演純情王子、天真詩(shī)人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米諾、《女人心》中的費(fèi)爾南多、《唐·璜》(一譯《唐·喬凡尼》)中的奧塔維奧，韋伯《自由射手》中的獵人馬克斯，以及普契尼歌劇《波希米亞人》中的魯?shù)婪蚨紝儆谶@類(lèi)角色。

　　大家也許還記得帕瓦羅蒂扮演的唐尼采蒂《愛(ài)的甘醇》奈莫利諾那個(gè)憨傻可愛(ài)的形象，故事描寫(xiě)一個(gè)天真樸實(shí)的鄉(xiāng)下青年奈莫利諾，為了追求聰慧俏皮的鄰家女阿蒂娜(女高音)，花光錢(qián)買(mǎi)了江湖郎中杜卡馬拉謊稱(chēng)為愛(ài)的甘醇的假酒，酒醉之后丑態(tài)百出，更引得阿蒂娜的訕笑。直到他獲得叔叔龐大遺產(chǎn)，眾村女爭(zhēng)相奉承之時(shí)，阿蒂娜才發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心其實(shí)也是愛(ài)著他。奈莫利諾看到阿蒂娜偷偷地落淚，才得知她的真心，兩人終于結(jié)成連理，大家還對(duì)杜卡馬拉的“愛(ài)的甘醇”大大歌頌一番。

　　《愛(ài)的甘醇》第二幕第二場(chǎng)第五景中，帕瓦羅蒂在臺(tái)上演唱了一段著名的抒情男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》。這段詠嘆調(diào)氣息悠長(zhǎng)，具有清晰的線條感，實(shí)屬抒情男高音的典型唱段。

　　另外還有普契尼《圖蘭多》中的第三幕，當(dāng)公主下令今夜京城所有的人不得睡覺(jué)，必須查出無(wú)名異邦青年的名字時(shí)，王子卡拉夫唱了一段著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)眠》。

　　歌詞大意：誰(shuí)也不睡覺(jué)，人人都清醒！公主，你可也清醒，在那寒冷的寢宮看著星星，它正為因愛(ài)情顫動(dòng)，為希望顫動(dòng)。那秘密藏在我心中，沒(méi)有人知道我姓名！不！不！等它出自你口中，當(dāng)明晨旭日東升！那時(shí)讓我的親吻打破寂靜，你到我懷中！ (后臺(tái)女聲合唱：誰(shuí)知道他的名和姓?害我們都要受苦刑。消散吧，黑夜！落下去吧，星星！勝利就在天明！在天明，在天明……)這一段落將音樂(lè)推向戲劇性的高潮，演唱者有力激情的嗓音，令人心靈震撼，這便是抒情斯賓托男高音。

　　戲劇男高音

　　戲劇男高音的音色要厚實(shí)些飽滿些，而且精力充沛，它的音域一般為B2～C5。他在戲劇性或悲劇性的特定情境中是通過(guò)聲音和表情來(lái)顯示出慷慨激昂的熾烈情感。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點(diǎn)。最著名的就是威爾第歌�。�威爾第《游吟詩(shī)人》中的曼利可和奧賽羅中的男主角奧賽羅。

　　奧賽羅在第二幕中唱的詠嘆調(diào)《啊，永遠(yuǎn)再見(jiàn)了，神圣的回憶》，表現(xiàn)了他聽(tīng)了亞戈的謠言后，怒不可遏、失去理智的心態(tài)。這首詠嘆調(diào)的前一部分是情緒激動(dòng)的宣敘調(diào)，進(jìn)入詠嘆調(diào)后，先宣泄了奧賽羅對(duì)想象中苔絲德蒙娜和卡西奧親熱的憤怒痛苦的心情，繼而表現(xiàn)了他決心拋棄愛(ài)情和信任，與戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的光榮訣別。劇中奧塞羅的情緒的激昂，音色厚實(shí)強(qiáng)化了戲劇性特質(zhì)。

　　假聲男高音

　　從18世紀(jì)末-20世紀(jì)初，意大利男高音的傳統(tǒng)仍然是強(qiáng)調(diào)高音區(qū)的抒情柔美的特性，要求演員能夠輕松地進(jìn)入假聲區(qū)。假聲男高音是運(yùn)用假嗓來(lái)演唱，這是 20世紀(jì)(閹人歌手滅絕之后)的特殊演唱方式，因此在歌劇中很少出現(xiàn)，比較有名的是英國(guó)作曲家布里頓在他的《仲夏夜之夢(mèng)》里，由假聲男高音擔(dān)任奧伯龍王的角色，通常小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》里的奧羅夫斯基親王也是交給他們負(fù)責(zé)演唱。由于古樂(lè)復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興盛，許多原本給閹人歌手演唱的角色，也由假聲男高音來(lái)?yè)?dān)任。

　　例如唐尼采蒂的《軍中女郎》中的詠嘆調(diào)《多么快樂(lè)的一天》讓男高音演員在兩分鐘內(nèi)連唱九個(gè)高音c3，1840年以來(lái)很少有人能唱好，直到20世紀(jì)60年代末，帕瓦羅蒂才成功地演出了這一段。但19世紀(jì)下半期以來(lái)，柔弱的高音假聲只是作為特殊的手段使用。

　　強(qiáng)力男高音

　　隨著聽(tīng)眾要求的提高，男高音要有強(qiáng)力的頭聲，抒情角色要有更多的英雄性、戲劇性的表現(xiàn)，通過(guò)有力而洪亮的歌喉，把音樂(lè)推向高潮，這便是所謂的強(qiáng)力男高音。在瓦格納的歌劇中稱(chēng)為英雄男高音，例如《黎恩濟(jì)》、《湯豪舍》、《羅恩格林》等作品中均有這類(lèi)演唱。在威爾第的作品中也有同樣的情形，如歌劇《歐那尼》(1844)，歌手須多次以強(qiáng)音唱出高音A4。在《阿伊達(dá)》、《奧賽羅》以及普契尼的《托斯卡》中的戲劇男高音演唱均能體現(xiàn)這種英雄氣概。

　　輕型抒情（花腔）男高音

　　輕型抒情（花腔）男高音是一種演唱風(fēng)格華麗、輕巧型的男高音，其音域與花腔女高音近似。聲音清潤(rùn)、明亮，擅于演唱輕巧靈活、富于裝飾性的旋律�；ㄇ谎莩�，又可以義地理解為具有更高技巧的花唱。是一種超凡的高音技巧，像羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的阿爾馬維瓦伯爵，特別擅于演唱羅西尼、貝里尼、多尼采蒂、莫扎特等作曲家的作品，當(dāng)今世界范圍內(nèi)此類(lèi)型年輕一輩的男高音以胡安·迭戈·弗洛雷茲、勞倫斯·布朗利為代表。

　　歌劇中的詠嘆調(diào)是指什么？

　　詠嘆調(diào)（意Aria）是古典歌劇、清唱?jiǎng)　⒖邓�塔中的主要�?dú)唱曲，男女高、中、低音聲部都可以寫(xiě)出詠嘆調(diào)，一般由樂(lè)隊(duì)或鍵盤(pán)樂(lè)器伴奏。 詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美流暢，感情內(nèi)涵豐富，極具抒情性。但這不等于說(shuō)非要抒情性的嗓音才可以唱詠嘆調(diào)。就拿女高音來(lái)說(shuō)，花腔女高音、抒情女高音、戲劇女高音等，都有她們自己的詠嘆調(diào)。而深沉、穩(wěn)重的男低音，同樣有他自己的詠嘆調(diào)。 美聲唱法又被比喻為“人聲樂(lè)器”演奏，它不僅需要歌唱家的天賦條件，還離不開(kāi)長(zhǎng)期培養(yǎng)、訓(xùn)練所造就的演唱技術(shù)。而詠嘆調(diào)作為美聲唱法的展示與代表，特別注重聲樂(lè)技巧的表現(xiàn)力，常被作曲家、歌唱家、歌劇迷視作聲樂(lè)技巧的最高境界。 因此，在詠嘆調(diào)中，刻意地、過(guò)分地炫耀高難度技巧，也是屢見(jiàn)不鮮的，這有點(diǎn)類(lèi)似器樂(lè)協(xié)奏曲中的華彩樂(lè)段。在現(xiàn)代學(xué)院派的美聲教學(xué)中，詠嘆調(diào)仍然作為主要的考試科目，來(lái)衡量學(xué)員的藝術(shù)與技術(shù)水平。 在歌唱家的獨(dú)唱專(zhuān)場(chǎng)演出中，詠嘆調(diào)也是最主要的保留曲目。例如，星海9月12日上演的吳碧霞獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)中，最后三首壓臺(tái)曲目：美妙時(shí)刻即將來(lái)臨（莫扎特）、親愛(ài)的名字（威爾弟）、我聽(tīng)到美妙的歌聲（羅西尼），都是歌劇中著名的詠嘆調(diào)。

　　詠嘆調(diào)是一種曲式，與歌曲的調(diào)性無(wú)關(guān)。18世紀(jì)意大利流派的詠嘆調(diào)一般寫(xiě)成三段式，即ABA（從頭反復(fù)），其中第三段是第一段的反復(fù)，但比第一段更燦爛輝煌。后來(lái)，這種結(jié)構(gòu)被打破了，詠嘆調(diào)就不再局限于ABA格式。 一位出色的、特邀的歌劇獨(dú)唱演員，要比一位出色的器樂(lè)演奏員稀奇、珍貴得多。舉例來(lái)說(shuō)，今世頂級(jí)的男高音，數(shù)來(lái)數(shù)去就這幾個(gè)手指頭，而頂級(jí)的提琴手，卻數(shù)不勝數(shù)。象帕瓦洛蒂這種無(wú)須太多的訓(xùn)練，僅靠天賦就能成名的歌唱家，拿得下各個(gè)時(shí)期不同歌劇中的詠嘆調(diào)，據(jù)說(shuō)整個(gè)地球100年才出一個(gè)。 雖然古典歌劇的觀賞性很強(qiáng)，但聽(tīng)歌劇是為了聽(tīng)歌唱家的聲樂(lè)表現(xiàn)，更主要的還是聽(tīng)他們的詠嘆調(diào)，而演員的視覺(jué)形象往往是不重要的。樂(lè)迷從演出開(kāi)始等了一幕又一幕，終于盼到了詠嘆調(diào)，自然情不自禁。所以在一部歌劇中，當(dāng)女（或男）主角的詠嘆調(diào)唱完之后，常常可以捧場(chǎng)，包括鼓掌甚至喝彩的。

　　這一點(diǎn)，與芭蕾中的獨(dú)舞、雙人舞有點(diǎn)類(lèi)似，但與交響樂(lè)的樂(lè)章中間完全不同。 詠嘆調(diào)（aria)大量出現(xiàn)在歌劇和清唱?jiǎng)≈�。歌劇中的詠嘆調(diào)一般是主角的獨(dú)唱，在一部歌劇里至少有一首，有時(shí)也會(huì)有兩首。它的作用就象是戲劇中的“獨(dú)白”，表現(xiàn)出人物的特征。同時(shí)它往往是最精彩的唱段，結(jié)構(gòu)完整，需要演員掌握高度的演唱技巧。還可以拿出來(lái)單獨(dú)作為音樂(lè)會(huì)的獨(dú)唱節(jié)目來(lái)演唱。 與之對(duì)應(yīng)的是“宣敘調(diào)”（Recitativo)，它是一種“朗誦”式的歌曲，相當(dāng)于戲劇中的“對(duì)白”。它必須依附于歌劇情節(jié)，無(wú)法拿出來(lái)單獨(dú)演唱。c 還有一種界于兩者之間的“詠敘調(diào)”（arioso)，它比起宣敘調(diào)來(lái)要多一些音樂(lè)性。 至于你們問(wèn)“詠嘆”是什么意思。它只是個(gè)譯法。aria這個(gè)詞本身的意義就是“曲調(diào)”，相當(dāng)于英文的air。而宣敘調(diào)的recitativo倒是有宣敘，敘述的意思。詠序調(diào)的arioso意思是“如詠嘆調(diào)般的”。 詠嘆調(diào) 詠嘆調(diào)是一個(gè)聲部或幾個(gè)聲部的歌曲，現(xiàn)專(zhuān)指獨(dú)唱曲。詠嘆調(diào)（aria）的詞義就是“曲調(diào)”，它是在十七世紀(jì)末，隨著歌劇的迅速發(fā)展，人們不再滿足于宣敘調(diào)的平淡，希望有更富于感情色彩的表現(xiàn)形式而產(chǎn)生的。

　　因此從誕生之初，它就在各方面與宣敘調(diào)形成對(duì)比，其特征是富于歌唱性（脫離了語(yǔ)言音調(diào)）、長(zhǎng)于抒發(fā)感情（而不是敘述情節(jié)）、有講究的伴奏（宣敘調(diào)則有時(shí)幾乎沒(méi)有伴奏或只有簡(jiǎn)單的陪襯和弦）和特定的曲式（多為三段式；宣敘調(diào)的結(jié)構(gòu)則十分松散）。此外，詠嘆調(diào)的篇幅較大，形式完整，作曲家們英雄有用武之地，還經(jīng)常給演員留出自由馳騁的空間，讓他們可以表現(xiàn)高難的演唱技巧。因此，幾乎所有著名的歌劇作品，主角的詠嘆調(diào)都是膾炙人口的佳作。當(dāng)時(shí)，對(duì)宣敘調(diào)感到乏味的聽(tīng)眾非常喜愛(ài)詠嘆調(diào)，以致到18世紀(jì) 詠嘆調(diào)完全統(tǒng)治了歌劇。到了現(xiàn)代，情況有了很大的變化。

　　如在瓦格納的后期歌劇中，不論宣敘調(diào)還是詠嘆調(diào)，都不像前人的歌劇那樣拘泥形式、嚴(yán)格區(qū)分；他將兩者融匯貫通，成為聲樂(lè)線條，按戲劇情景的需要自由運(yùn)用。瓦格納以來(lái)的歌劇趨向于大量使用宣敘調(diào)，只有極短的經(jīng)過(guò)句用詠嘆調(diào)格式；同時(shí)，樂(lè)隊(duì)部分則起到主題延續(xù)和展開(kāi)的作用。 詠嘆調(diào)(Aria)既抒情調(diào).這是一種配有伴奏的一個(gè)聲部或幾個(gè)聲部以優(yōu)美的旋律表現(xiàn)出演唱者感情的獨(dú)唱曲，它可以是歌劇，輕歌劇，神劇，受難曲或清唱?jiǎng)〉囊徊糠�，也可以是�?dú)立的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào).詠嘆調(diào)有許多通用的類(lèi)型，是為發(fā)揮歌唱者的才能并使作品具有對(duì)比而設(shè)計(jì)的。

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