水粉厚畫法與薄畫法的表現(xiàn)技巧

　　厚畫法與薄畫法 掌握完美的表現(xiàn)技巧，是使作品達到高藝術(shù)水平的一種能力。繪畫的技術(shù)和方法，直接關(guān)系到藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力和審美價值。因此，沒有一個美術(shù)家，不是十分重視繪畫技法的研究和探索的。各種繪畫技法，實際上都沒有固定不變的程式；繪畫工具、材料的不斷改進，藝術(shù)觀念和審美意識的更新。

　　厚畫法與薄畫法

　　水粉畫制作過程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進入畫面。調(diào)配顏色，使用水分與用色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問題。

　　水彩畫，單純使用水分調(diào)色來控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過顏色的滲化或重置，獲得水彩畫的特殊表現(xiàn)效果。 油畫則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來調(diào)配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫，介于這兩者之間，可以用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄，厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會發(fā)揮似水彩那樣的濕畫滲化效果，這就是水粉畫中的薄畫法。

　　如果用油畫中的厚畫法來制作水粉畫，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫法，雖使用水分較多，也不可能達到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫法也不可能像油畫那樣，能將很厚的色層牢固地附著在畫紙上。 我們常看到一些水粉畫，由于畫得過厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫面受損的情況。 水粉畫調(diào)色，使用水分有兩個目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果 一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常采用此法。薄畫法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會減弱，水粉畫的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫法常常只應(yīng)用在局部或畫第一次色。

　　水粉的厚畫法

　　容易產(chǎn)生水粉畫的藝術(shù)特色。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤不干，保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時或畫到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運筆也能隨意自如。有時可以蘸幾種不同顏色，可在畫上塑造對象的同時通過筆法調(diào)出恰到好處的色彩這可以畫出諸色爭輝的生動；

　　當(dāng)然，在沒有充分經(jīng)驗與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點的。因為在表現(xiàn)許多明亮物體或景色時，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來達到明度的要求的； 所以水粉畫需要用白色時，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實有力，與薄畫部分產(chǎn)生強弱對比效果。一般說來，用色的厚薄方面，以厚畫為主，方能獲得較好的水粉畫效果。

　　筆法

　　畫筆是繪畫表現(xiàn)的主要工具(其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具)，中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法，以筆墨為其核心，筆法更具有關(guān)鍵的作用。中國畫是筆法與水墨、紙的特性

　　相結(jié)合而產(chǎn)生效果的，它通過點、線、面的手段，對造型、布局骨架以至氣韻生動都有重要作用。

　　中國畫的筆由于選材與制作方法存在不同，其性能各異，在用筆的方式上有中鋒、側(cè)鋒，順筆、逆筆和以虛實、輕重變化的多種筆法，通過各種筆法結(jié)合墨色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強的表現(xiàn)力和感染力。西洋繪畫，雖然在筆法技巧上，不像中國畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用，但在表現(xiàn)技巧上，筆法也是同樣不能忽視的。中國傳統(tǒng)繪畫的筆法技巧，可以提供重要的啟示，非常值得借鑒。

　　水粉畫筆，它也與中國畫筆一樣，其功能的不同是由制作材料和方法的各異決定的。在色彩畫中，顏色是通過各種畫筆的運筆方式與技巧，產(chǎn)生表現(xiàn)效果的。畫筆的質(zhì)地(軟硬)，型號(大小)，形狀(扁、圓、尖)及蘸色、含水的多少、色彩的厚薄、干濕，及各種運筆的方式與技巧，真實而生動地表現(xiàn)出復(fù)雜多樣的形象、景色。筆觸可以加強主題的氣氛、意境，能抒發(fā)作者的激情和某些主題的運動感，還可以產(chǎn)生畫面的韻律美。許多別致的色彩效果，常依賴于筆法去獲得。但現(xiàn)代出現(xiàn)的超級現(xiàn)實主義畫風(fēng)，卻不著意筆觸的表現(xiàn)力，甚至整個畫面沒有一點筆法的痕跡，形象塑造工整細致如照片，這是一種繪畫的風(fēng)格，其宗旨是極度地追求無異于現(xiàn)實的逼真感。

　　繪畫中的筆法與畫家的畫風(fēng)、個性有密切關(guān)系。從選擇表現(xiàn)的題材、藝術(shù)的處理到表現(xiàn)方法和追求的情調(diào)意境，都離不開筆法。全面地介紹這種筆法技巧是困難的，但對某些被普遍應(yīng)用具有規(guī)律性的用筆方法，應(yīng)是必須掌握的基礎(chǔ)知識和技能。

　　大筆和小筆的區(qū)別應(yīng)用――大小不同的畫筆應(yīng)用與觀察方法、用筆習(xí)慣有關(guān)。開始學(xué)畫的階段，一般都習(xí)慣于使用小筆，這是因為這個階段寫生時，在觀察景物的習(xí)慣上，往往著眼于細節(jié)與局部為多，追求把所見到的細微末節(jié)，都清楚地描繪出來為滿足，所以選用了小筆。這樣的表現(xiàn)效果是可想而知的，畫面的枝枝節(jié)節(jié)難以形成主題的中心，產(chǎn)生不了感人的魅力。如以一幅風(fēng)景寫生畫為例，至少應(yīng)該懂得，使用大筆鋪底色，使色彩具有大關(guān)系。對天、地面、山丘和一些需要簡練、概括的部位也要用大筆；小筆應(yīng)用于塑造較小的形象，及深入刻畫的細部。畫一幅習(xí)作的過程，自始至終都需要多支大小畫筆分工、交替使用，使筆觸不至于單調(diào)而缺乏表現(xiàn)力。筆觸是塑造形體，表現(xiàn)主題的藝術(shù)手段。人物或自然景物形象的塑造，必須結(jié)合對象的形體特征和結(jié)構(gòu)使用筆法，圓形的物體必須用許多弧形筆法來塑造。直向的物體經(jīng)常需要橫向的筆法去塑造，如畫粗樹干或人體的手臂、腿等，結(jié)合橫向的筆法去畫，可以表現(xiàn)得更有厚度；畫水面或地面，一般使用橫向的長筆觸，可以更顯出平面的深遠感；畫大面積的靜物桌面、背景、墻和風(fēng)景中的天等比較平面的色塊時，筆法要避免像泥水工匠刷墻那樣單調(diào)呆板，需要自然隨意用橫直、斜等有筆向變化的筆法，增加生動性。但要注意，這些色塊是處在主體物的后面，有一定深度，是陪襯物體，用筆要平穩(wěn)沉著。使用的畫筆，大小要適宜。由于畫面表現(xiàn)的主題不同，要求的情調(diào)意境也必有異，如靜穆的、和平的意境，較多使用橫向的較柔和的筆法；用強烈、活潑、果斷、明確的筆法表現(xiàn)歡快、騷動、緊張等氣氛的畫面；沉著，穩(wěn)健的筆調(diào)與畫面的嚴(yán)肅、莊重意境密切有關(guān)；輕柔隨意的小筆觸，可以加強優(yōu)美、抒情的情調(diào)；大刀闊斧的大筆觸，可顯示出主題的粗獷、豪放與壯美。

　　筆法中點、線、面等形式因素的有效應(yīng)用，是使畫面產(chǎn)生豐富而生動的表現(xiàn)效果的重要條件，線與面相結(jié)合表現(xiàn)形體的方法，具有特殊的繪畫效果。筆法中的線干、濕、粗、細，落筆的正側(cè)鋒、輕重、快慢、虛實等等變化，都可恰如其分地表現(xiàn)各種各樣的形象與畫面效果。中國毛筆具有線條活潑流暢，使用隨意自如等特點。方頭扁筆則適宜運用塊面的筆法，表現(xiàn)具有厚重的立體空間感的景物。一些初學(xué)水粉畫的作者，經(jīng)常出現(xiàn)技巧方法的弊病，可歸納以下幾類：

　　(1)著眼局部，專用小筆畫細節(jié)而失去大體；

　　(2)只用一種筆法，描繪不同形體與質(zhì)地的物體，缺乏筆法變化，效果單調(diào)，失去生動感；

　　(3)用筆不能緊密結(jié)合形體結(jié)構(gòu)，形體塑造缺乏嚴(yán)謹(jǐn)、厚重感；

　　(4)用筆繁瑣，筆調(diào)無輕重緩急的節(jié)奏感；

　　(5)筆法軟弱無力，無強弱虛實的變化，使畫面失去神采。