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經(jīng)典好萊塢電影編導(dǎo)剪輯手法
80年代以來(lái)，在我國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展中，由于長(zhǎng)鏡頭風(fēng)格的引入、寬銀幕的發(fā)展，以及電視藝術(shù)的發(fā)展，電影的剪輯受到明顯的沖擊。盡管在創(chuàng)作上剪輯的手段似乎越來(lái)越豐富多樣了，但是與此同時(shí)，有些概念也變得混亂起來(lái)了。那么經(jīng)典好萊塢電影編導(dǎo)剪輯手法又有哪些呢？以下僅供參考！
常見(jiàn)的剪輯手段有以下幾種：
1、為了調(diào)整時(shí)間空間關(guān)系，或延伸時(shí)間擴(kuò)大空間，加重戲劇渲染和調(diào)整節(jié)奏，采用分剪多用、反復(fù)插接和移植借用的手法；
2、畫(huà)面中間挖格省略法和畫(huà)面拼接延長(zhǎng)法；
3、聲帶的刪挖、串改移位法；
4、利用動(dòng)作銜接鏡頭和利用動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)轉(zhuǎn)換鏡頭法；
5、為了取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果，采用鏡頭長(zhǎng)度的特殊處理；
6、利用短鏡頭的反復(fù)跳切增強(qiáng)劇情節(jié)奏感，和利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動(dòng)勢(shì)感；
7、利用特殊的“剪輯留格”(指動(dòng)作和鏡頭運(yùn)動(dòng)后的停頓格數(shù)所造成的穩(wěn)定瞬間)起到電影語(yǔ)法上的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用；
8、運(yùn)用隱、顯、化、劃、疊印等附加的光學(xué)技巧或?qū)Ｓ玫奶厥饧记勺鳛閳?chǎng)面、段落間的過(guò)渡；
9、戲劇段落的移位調(diào)整和增刪；
10、對(duì)音樂(lè)、語(yǔ)言(對(duì)白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、解說(shuō))的剪輯和自然音響的配置。對(duì)不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片，可使用不同的剪輯手段。
兩極剪輯
一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫(xiě)鏡頭的組接形式。兩極鏡頭的組接能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果。影片運(yùn)用這種組接形式給予觀眾的直感極其強(qiáng)烈。節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生一種特殊的效果。
階梯式鏡頭剪輯
在同一方位上，對(duì)同一人物從全景、中景、近景、特寫(xiě)逐步跳切的畫(huà)面組接，或反過(guò)來(lái)從特寫(xiě)依次跳切到全景的畫(huà)面組接。這種手法只有在特定場(chǎng)景中，為了刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)造型的對(duì)比，渲染氣氛，加強(qiáng)節(jié)奏，才能運(yùn)用。
變格剪輯
剪輯技法之一。剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫(huà)面素材的過(guò)程中對(duì)動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對(duì)戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節(jié)奏。
變格方法有：1.攝影機(jī)以常規(guī)速度拍攝，但是導(dǎo)演和剪輯師為了突出渲染某一場(chǎng)戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段拉長(zhǎng)或縮短某一事件或某一懸念的發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)局的時(shí)間過(guò)程和空間距離，用以加強(qiáng)觀眾對(duì)所發(fā)生的事件的印象;2.為了突出某一人物的情緒和動(dòng)作的強(qiáng)度而在剪輯過(guò)程中剪掉某些動(dòng)作過(guò)程。
分剪
將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因?yàn)樗枰漠?huà)面素材不夠，但已無(wú)法補(bǔ)拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用;有時(shí)是有意重復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)某一人物的情思和追憶;有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性含義以發(fā)人深思;有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺(jué)。如果分別在幾處使用的同樣畫(huà)面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。
挖剪
解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過(guò)程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類(lèi)似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來(lái)?yè)傅糁T如某一多余的表演過(guò)程、某一過(guò)長(zhǎng)的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫(huà)面段落的技術(shù)措施。
拼剪
用拼接來(lái)補(bǔ)救畫(huà)面長(zhǎng)度的不足。有些畫(huà)面素材由于拍攝過(guò)程中的種種原因和困難，效果不理想。如拍攝野生動(dòng)物活動(dòng)的鏡頭，動(dòng)物不聽(tīng)指揮，更不能滿足拍攝人員的一些特殊要求。因而有時(shí)雖然拍攝多次，拍攝的尺數(shù)也很長(zhǎng)，但可用的尺數(shù)卻很短，達(dá)不到所需的長(zhǎng)度和節(jié)奏的要求。在這種情況下，如果有同樣或相似畫(huà)而內(nèi)容的備用鏡頭，就把它們當(dāng)中可用的部分剪下來(lái)，然后拼接在一起，以達(dá)到畫(huà)面的必要長(zhǎng)度。
分剪插接
為加強(qiáng)戲劇效果或彌補(bǔ)拍攝過(guò)程中的缺憾和不足，而把表現(xiàn)一定動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來(lái)的重要剪輯手段。
使用分剪插接的方法，可以解決以下兩種類(lèi)型的問(wèn)題：
1、在剪輯過(guò)程中有時(shí)發(fā)現(xiàn)某兩個(gè)鏡頭或某一組鏡頭(如兩個(gè)人物談話、爭(zhēng)吵、追逐或互相射擊)，如果按照原來(lái)分鏡頭劇本所規(guī)定的排列順序原封不動(dòng)地組接在一起，就顯得鏡頭過(guò)長(zhǎng)，節(jié)奏太慢，人物間的情緒交流和心理反應(yīng)不能及時(shí)而迅速地表現(xiàn)出來(lái)，既減弱了戲劇沖突的強(qiáng)度又沖淡了應(yīng)有的藝術(shù)感染力。為此就需要運(yùn)用分剪插接的手段，對(duì)原有素材作重新分切組合的處理，以改變?cè)瓉?lái)的緩慢節(jié)奏，使之緊湊、流暢、明快；
2、有時(shí)規(guī)定情境本身要求清晰地表現(xiàn)出某個(gè)人物對(duì)其一事件、某一句話的反應(yīng)，以及由此而產(chǎn)生的強(qiáng)烈變化的內(nèi)心活動(dòng)和兩種互相矛盾著的思想互相撞擊時(shí)進(jìn)發(fā)出的火花，但在剪輯過(guò)程中發(fā)現(xiàn)恰在此時(shí)此處拍攝的素材缺少表現(xiàn)上述內(nèi)容的一些鏡頭。在這種情況下，就可以把原有素材中已經(jīng)用過(guò)然而又符合規(guī)定情境要求的某些鏡頭的剩余部分拿來(lái)，根據(jù)需要把它分割成兩段以至數(shù)段，和與之有關(guān)的其他蒙太奇因素穿插在一起，反復(fù)交替使用，借以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種涵義或借以加強(qiáng)某一戲劇高潮。
插入鏡頭
亦稱(chēng)“夾接”，在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導(dǎo)演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側(cè)面或者隱私，而在一場(chǎng)戲的進(jìn)行過(guò)程中(比如一個(gè)人正在馬路上走者或坐在汽車(chē)?yán)锵蛲饪?突然插入一個(gè)代表人物主觀視線;表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關(guān)系。有時(shí)為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動(dòng)感，而不得不用插入鏡頭作間隔。
動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯
借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭(zhēng)工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫(huà)面以結(jié)束一場(chǎng)戲，接著再用人物離開(kāi)鏡頭走向某處以展開(kāi)另一場(chǎng)戲。用汽車(chē)、坦克、飛機(jī)的動(dòng)勢(shì)，馳過(guò)或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開(kāi)鏡頭;再如某場(chǎng)戲末尾女主人公動(dòng)手打男主人公一個(gè)耳光，下一場(chǎng)戲開(kāi)頭接男主人公痛苦地?fù)涞乖谧约旱拇采�。通常用汽�?chē)、火車(chē)的輪子飛轉(zhuǎn)與飛機(jī)的螺旋槳相接這類(lèi)手法轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，也屬于動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯。
特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯
用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲或從特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)另一場(chǎng)戲的剪輯手法。前者指一場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部(如頭部或眼睛)或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面上;后者指從特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴(kuò)大視野;以展現(xiàn)另一場(chǎng)戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲，或用特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)一場(chǎng)戲，都是為了強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具(如鐘表、閃動(dòng)著的紅燈、十字架等)所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)的一個(gè)主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適之感。
流暢剪輯手法
這種攝影和剪輯手法能夠給人在時(shí)間和空間上創(chuàng)造一種連續(xù)性的幻覺(jué)，一連串的鏡頭呈現(xiàn)事件當(dāng)初發(fā)生的樣子。這種手法多用于故事影片，是好萊塢的經(jīng)典剪輯手法。
錯(cuò)位剪輯手法
在常用的剪輯手法中，不同鏡頭之間聲音不一樣，在鏡頭切換的同時(shí)，聲音有可能戛然而止或者不同的聲音顯得很突兀。這時(shí)候，錯(cuò)位剪輯法把前面鏡頭的聲音延續(xù)到了第二個(gè)鏡頭中，不但巧妙地揉合鏡頭切換產(chǎn)生的斷裂感，還能有序地連貫電影節(jié)奏。
暴雨剪輯手法
在動(dòng)作電影中，激烈的對(duì)打動(dòng)作與快速密集的剪輯會(huì)形成一種連續(xù)不斷的視覺(jué)影像，在觀眾心目中形成“激流”感以及強(qiáng)烈的沖擊力。我們通常把這種剪輯手法叫做“暴雨剪輯”。通常影片通過(guò)盡量縮小鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間距離，使本來(lái)單個(gè)的、間斷的電影鏡頭形成一種快速完整而且連續(xù)的影像敘事鏈。
零度剪輯手法
在世界電影史上，好萊塢電影在電影剪輯方面形成了一個(gè)獨(dú)特的被人們所接受的剪輯手法——無(wú)技巧剪輯。在影片的鏡頭與鏡頭之間采用連續(xù)對(duì)切的組接方式，從始至終沒(méi)有任何技巧和變化，也沒(méi)有任何個(gè)性與風(fēng)格，因此這種剪輯手法被稱(chēng)為“零度剪輯”。而它的目的是讓影片過(guò)渡平順，消除觀眾在觀看電影時(shí)對(duì)影像表現(xiàn)形式的有意注意。
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