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視聽語言鏡頭分析推薦
鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝影機、放映機用以生成影像的光學(xué)部件，二指從開機到關(guān)機所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個剪接點之間的片段，也叫一個鏡頭。下面是小編精心整理的視聽語言鏡頭分析，歡迎大家分享。
視聽語言鏡頭分析 篇1
(一)淡出、淡入：
又稱漸隱漸顯。淡出是畫面由明晰漸漸隱去，變?yōu)槿�，相當于舞臺上的“幕落”;淡入是影片從全黑中漸漸顯出畫面來的一個鏡頭的開端，它的作用是分隔時間空間，表達戲劇段落，相當于“幕啟”。
(二)化出、化入：
即在前一個鏡頭漸隱的同時，后一個鏡頭又重疊出現(xiàn)，直到前一個鏡頭消失。這種方法常用于影片開始時的字幕介紹，或表示劇中人的回憶、想象以及時間的省略。比如從一個雪景轉(zhuǎn)換為桃花盛開所表示的冬春季節(jié)，最適用于吐較緩慢或柔和的節(jié)奏。
(三)劃出、劃入：
是以一條直線或一個圓周線，從鏡頭畫面的一邊或一部分運動到另一邊或另一部分。第二個畫面就跟著這條直線或圓周線出現(xiàn)，直到前后兩個鏡頭交替完畢。這種方法好象翻閱畫冊的動作，常用于科教影片中，也可在故事片中表現(xiàn)字幕或人，景等物。另外，“劃”的技巧中還有簾子卷起或放下那樣的簾出、簾入形式和以縮小或擴大圓圈來展現(xiàn)畫面的圈出、圈入等形式。
(四)切出、切入：
它是從前一個場景的畫面立即轉(zhuǎn)為后一個場景的畫面，中間不需要任何技巧，而采用鏡頭直接轉(zhuǎn)換，連接緊湊，往往用在環(huán)境描繪、人物對話、行動的銜接上，在藝術(shù)表觀上具有干凈利落，進展迅速的特點，在藝術(shù)表現(xiàn)上具有干凈利落、進展迅速的特點。
(五)反轉(zhuǎn)、倒轉(zhuǎn)：
是一個畫面經(jīng)過180度的前后翻轉(zhuǎn)換為另一個畫面。這種反轉(zhuǎn)畫面特別適用于表現(xiàn)對比內(nèi)容的鏡頭。在影片結(jié)構(gòu)上，還可以用它來連接兩段各不相同的“戲”。倒轉(zhuǎn)畫面，是將一個倒置的畫面上下旋轉(zhuǎn)180度變?yōu)檎玫幕顒赢嬅妫@種方法，能夠改變劇情發(fā)生的時間、地點。
電影鏡頭
這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運動的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容而言。
電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機從開拍起到停止拍攝，這—段電影膠片叫做一個鏡頭。從第二次開拍到再停止就算第二個鏡頭。一般地來說，電影鏡頭有下列幾種：
(一)拉鏡頭：
它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點的基礎(chǔ)上，由點到面，認識人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片《苦菜花》中的第一個鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。
(二)眼鏡頭：
顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個在行動中的表現(xiàn)對象進行拍攝，以便連續(xù)而詳細地表現(xiàn)他的活動情形，或在進行中的動作和衷情。
(三)搖鏡頭：
這是指攝影機放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的。
(四)推鏡頭：
是指被攝人位置不動，只移動攝影機推成近景或特寫鏡頭。同一個鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細微的感受�？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動，加強氣氛的烘托。
(五)主觀鏡頭：
是將電影的鏡頭當做劇中人物的眼睛來觀察和表達客觀事物的，它可以模擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的幻覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時，對于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片〈〈小花》的開頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當年的小花，又用喊哥哥的聲音回到了現(xiàn)實，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強的藝術(shù)效果。
(六)空鏡頭：
這種鏡頭，以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時間、地點、沒有人物，沒有語言，只喪現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩情畫意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。
(七)俯仰鏡頭：
俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的`感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。
(八)升降鏡頭：
升降鏡頭一般用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的紅花》中，當奧依古麗下了吉普車，走進群眾歡迎她的場面，就是攝影師在直升飛機上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示了廣闊的空間。
(九)綜合性鏡頭：
綜合性鏡頭，指鏡頭的運動方式是多種多樣的。有時為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長鏡頭。
(十)變焦距鏡頭：
它是指攝影機的位置不變，通過安裝在影機內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對象在不改變與攝影機的距離的條例下，加速或勻速的拉遠或推近，造成一定的節(jié)奏。
視聽語言鏡頭分析 篇2
一、升鏡頭
指攝影機從平攝慢慢升起，形成俯視拍攝，以顯示廣闊的空間。它可局部展示整體。如在影片《青春之歌》的結(jié)尾中，學(xué)生用水龍頭把軍警神得抱頭鼠竄，江華、林道靜跑入畫面，號召同學(xué)前進。這時一個上升鏡頭從全景變成廣闊的遠景，學(xué)生隊伍的革命洪流滾滾向前，勢不可當。它既有連續(xù)性，又富于生命的動感加強了戲劇效果，形象地告訴觀眾，黨領(lǐng)導(dǎo)的學(xué)生運動必然戰(zhàn)勝國民黨反動派而得到最后的勝利電視劇《水滸傳》(總導(dǎo)演：張紹林)第1集中“高俅發(fā)跡”那場戲，高俅投到端王府后，昔日的小流氓們以“茍富貴，莫相忘”前去糾纏，高俅約他們第二天翠仙樓聚餐。翌日，(升)翠仙樓，高俅派軍士前來，把往日的狗腿子們打得身殘腿斷。這個“升拍”既描寫了環(huán)境，又刻畫了高俅的陰險毒辣。
上升鏡頭有時還具有諷刺意味。
二、降鏡頭
指攝影機下降拍攝，則引起相反的效果，有時也用在介紹環(huán)境。如在影片《平原游擊隊》中，描寫李向陽他們下地道，就是用的下降鏡頭。升降拍攝，大多用于大場面的.拍攝。它能夠改變鏡頭和畫面的空間，并有助于加強戲劇效果，渲染氣氛。
電視劇《水滸傳》第2集《拳打鎮(zhèn)關(guān)西》中，魯達與史紋龍在店中喝酒，聽隔壁有女人哭泣，煩心而難飲，魯提轄決心為那父女出氣，攝影機降下，拍出前景的一桌酒菜，突出中景中欲鏟除惡人的魯提轄。
三、俯鏡頭俯鏡頭一般稱為鳥瞰鏡頭
除鳥瞰全貌外，在感情色彩上還可以表現(xiàn)出陰郁、壓抑等情緒。有時它起著貶低的作用。如在影片《平原游擊隊中，俯拍漢奸地主的家，就是貶斥。
電視劇《水滸傳》第1集“高俅發(fā)跡”中，遠景，東京汴梁，(俯搖)繁華的港口、城樓，(跟拍)一乘轎子，進入熱鬧的大街，將東京的興盛、富庶像《清明上河圖》一般展開。
四、仰鏡頭
一般稱的仰瞻景。它在感情色彩上，往往有舒展、開闊、崇高、景仰的感覺。如在影片《南昌起義》中，所拍孫中山的銅像便是如此電視劇《水滸傳·高像發(fā)跡》中，有段戲?qū)懲踹M抱打不平，把高俅的同伙打得落花流水，(仰拍)王進沖過去，直抓高俅。這個仰拍，突出刻畫了王進的英勇無畏、除邪扶正的英雄氣概。
俯、仰鏡頭，褒貶鮮明，感情色彩強烈，使用時必須符合劇中規(guī)定的情景。俯、仰鏡頭，在特定情況下，感情色彩也會發(fā)生顛倒，即用俯鏡頭顯示崇高，用仰鏡頭反而表現(xiàn)貶抑等等。這是俯、仰鏡頭的特殊用法。
五、水下鏡頭
潛鏡頭指攝影機、攝像機在水底下進行拍攝，以表現(xiàn)豐富多彩的水下世界。如影片《大白鯊》、《泰坦尼克號》、《獵字U-571)等，都有大量的水下鏡頭。
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