- 相關推薦
小學生觀《南京照相館》有感（精選31篇）
認真品味一部作品后，你有什么總結呢？是時候寫一篇觀后感好好記錄一下了。那么觀后感到底應該怎么寫呢？下面是小編為大家整理的小學生觀《南京照相館》有感（精選31篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
小學生觀《南京照相館》有感1
看完《南京照相館》的那天晚上，我翻開了歷史課本。書頁上關于南京大屠殺的幾行字，突然和電影里的畫面重疊在一起。暗房里慢慢顯影的焦黑軀體，和課本上“30萬”的數字，像燒紅的炭火燙著我的心。
電影把鏡頭對準吉祥照相館。這里本該裝滿南京城的煙火氣：春天穿藍布衫的學生來拍畢業(yè)照，秋天賣糖畫的大爺在櫥窗前歇腳�？僧斎毡颈钠ぱゲ人椴Ａ�，櫥窗就變成了可怕的鏡框——里頭是端著刺刀的猙獰面孔，外頭是縮在墻角發(fā)抖的百姓。這樣的畫面讓我明白，課本上“文明與野蠻”的句子，在真實的歷史里都是血淋淋的。
翻譯老王讓我看到普通人的勇敢。他西裝口袋插著日本人的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫遇難者的名字。當他把寫滿名字的照片塞進《論語》時，書頁上的“仁”字被血跡染得模糊。這種藏在生活里的抗爭，就像南京安全區(qū)那些外國醫(yī)生，在夾縫中守護著希望。
日本攝影師伊藤的暗房像在說反話。他說“照片是留住時間的琥珀”，卻用相機把暴行封存起來。他指揮日本兵擺出“友好”的姿勢拍照，可那些被迫咧嘴的老百姓，臉上還掛著淚珠子。這讓我想起有人說歷史可以隨便改，但照相館藏在墻縫里的'底片，就是戳破謊言的證據。
電影結束時，影廳里響起低低的抽泣聲。我突然明白，我們這代人了解歷史，就像隔著玻璃看老照片。就像照相館老金的孫子，開始不懂爺爺為什么要藏底片，直到親眼看見鄰居倒在血泊里。有些記憶必須一代代傳下去，才能變成骨子里的東西。上次去紀念館，我摸著墻上密密麻麻的名字，突然懂了電影里阿昌為什么總撫摸照片上的臉——記住他們的名字，就是守護他們的存在。
回家的路上，路燈把我的影子拉得老長，像老電影膠片上的劃痕�，F在的我們早就知道，記住歷史不是為了延續(xù)仇恨。就像在模擬聯(lián)合國發(fā)言時引用幸存者證詞，在班會上講老照相館的故事，這都是我們接過的接力棒。
暗房的紅燈總會熄滅，但定格在照片里的真相永遠不會褪色。每個時代都有要守護的“底片”，而我們的任務，就是不讓任何一張記憶消失在黑暗里。
小學生觀《南京照相館》有感2
看完《南京照相館》的那個深夜，我在書桌前翻出歷史課本里關于南京大屠殺的章節(jié)。曾經覺得那些鉛字過于冷靜，此刻卻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災難壓縮進一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著南京城的四季：春天有穿藍布衫的學生駐足，秋日里賣糖畫的小販在此歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴ＡВ瑱淮氨愠闪嘶恼Q的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”，只是當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海這個角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿名字的照片塞進《論語》的夾層時，書頁間“仁義禮智”四個字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實——就像南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又努力庇護難民的國際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時，被強迫笑的'中國百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調。兩者都試圖用技術或話術重構記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動時，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知，始終隔著屏幕與書頁。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著生命危險藏照片，直到親眼看見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀紀念館時，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動：記住名字，就是對抗遺忘的開始。
走出影院，凌晨的街道空無一人，路燈在地面投下長影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們早已過了只懂“好人壞人”的年紀，更應明白銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要像那些守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。當我在模擬聯(lián)合國大會上陳述“戰(zhàn)爭罪行追責”議題時，當我在歷史論文里引用幸存者證詞時，都是在接過老金們傳下來的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個時代都有自己的“暗房”，而我們的責任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
小學生觀《南京照相館》有感3
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內一片寂靜，每個人的心情都無比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術刀，精準地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現在觀眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場所，在南京城破、戰(zhàn)火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實際上卻心如蛇蝎。他將中國人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在覺醒中付出了生命代價，其復雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動容的，是影片中那些平凡百姓所展現出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關鍵時刻堅守底線，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著正義與善良，為保護罪證照片竭盡全力。他們沒有豪言壯語，沒有驚天動地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動詮釋著對國家、對民族的熱愛，對正義的執(zhí)著追求。
透過這部電影，我深刻認識到歷史的'沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數字，更是無數鮮活生命的消逝，是一個個家庭的破碎。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時空，直擊我的內心深處。作為新時代的學生，我們生活在和平年代，享受著先輩們用鮮血換來的幸福，更應銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時刻保持警醒，努力學習知識，增強自身本領，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動的歷史課。它時刻提醒著我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實際行動捍衛(wèi)歷史的真相，守護和平的曙光。
小學生觀《南京照相館》有感4
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來是個很熱鬧的地方。金爺爺戴著圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著綠郵包，口袋里總藏著給小朋友的糖。可是有一天，好多戴鋼盔的壞人闖進了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫面：好多人被綁在樹上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺的手一直在抖，洗照片的水都濺出來了。我緊緊攥著同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現時，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的`。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對著壞人笑的時候，眼淚卻順著臉頰往下掉。金爺爺的小孫子才跟我差不多大，卻懂得幫著把照片塞進墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結束時，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來的照片卻被偷偷送了出去。老師說，這些照片能讓更多人知道壞人做過的壞事。我好像有點明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負，也要保護那些照片了。
回到家，我把觀后感寫在方格紙上，旁邊畫了個大大的太陽。媽媽問我為什么畫太陽，我說：“因為以前的小朋友沒有太陽，現在我們有了，要好好保護它呀。”以后我要好好學習，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護我們的人，永遠不讓壞人再來欺負我們。
小學生觀《南京照相館》有感5
當燈光亮起，從《南京照相館》營造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內心依舊翻涌著難以言說的復雜情緒。這部電影以獨特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個人的內心都被深深刺痛。這些照片不再是簡單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無法逃避的殘酷現實。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時復雜的反應。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護下尋求生存空間，可當看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時瑟縮在角落的`恐懼，到最后勇敢地用日語對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變如同顯影液中的底片，見證了從怯懦到覺醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿，卻只能躲在地窖，時刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無數南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫如此真實，讓我仿佛置身于那個絕望又充滿抗爭的時代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認識到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現的歷史中。這部電影讓我明白，我們如今的和平生活是無數先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的學生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時刻警醒自己。我們更應努力學習，讓自己強大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動且深刻的歷史課，時刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著我，在未來的日子里，帶著對歷史的敬畏與對和平的向往，堅定前行。
小學生觀《南京照相館》有感6
走出放映廳，晚風吹在臉上，可《南京照相館》里的畫面還在眼前打轉。那張張浸著血淚的照片，像釘子一樣釘進心里，讓我這個習慣了和平的學生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個攢滿笑聲的地方。老金師傅舉著相機，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進來，快門聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片，暗房的`紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤子里叮當作響，我攥著衣角，指甲幾乎嵌進肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的郵包，被日軍盤問時，臉白得像紙，卻死死護住包帶；戲班的毓秀姐用繡著牡丹的水袖裹住膠片，對著日軍笑的時候，眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫的英雄，只是想活下去的普通人，可當良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準暴行。當他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時，被按著肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀紀念館時看到的那些泛黃的照片，原來它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽，讓那些藏在暗房里的真相，永遠曬在陽光下。
此刻，書包里的歷史書仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒拍完的照片，是阿昌沒送完的郵包，是無數人用生命守護的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
小學生觀《南京照相館》有感7
那天，我?guī)е鴥鹤舆�有侄女去看了電影《南京照相館》，它給我和孩子帶來非常大的觸動，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更深刻的認識。也讓孩子們有了更進一步的了解。
這部電影以南京的一家照相館為背景，講述了在南京大屠殺期間，這里發(fā)生的一系列故事。日軍殘暴的一幕幕讓人淚流不止，我侄女更是哭的稀里嘩啦。他們殺人放火，就連襁褓中的嬰兒也不放過，還強迫百姓拍“親善照”來掩蓋罪行。還有像伊藤秀夫這個角色，開始看起來文質彬彬，但實際上是個殺人不眨眼的惡魔�！叭柿x禮智信”在他們眼中都是幌子。虛偽的表面，殘酷的內心讓人恨得咬牙切齒！
然而，在這么殘酷的環(huán)境下，照相館里的中國人卻展現出了善良和勇敢。阿昌原本膽小，后來變得勇敢起來，把生的機會讓給別人；阿秀是個柔弱女子，卻能和敵人周旋，努力傳播用生命換來的珍貴底片。他們在困境中相互幫助，一起面對危險，這種患難與共的.情誼很讓人感動。
電影里我印象最深的是，老金拉動背景布，出現了北京故宮、天津勸業(yè)場、上海城隍廟、杭州西湖等畫面，大家一起念著這些地名。那一刻，我感受到了他們對祖國的熱愛，即使生活在艱難的時期，心里依然裝著祖國。
走出影院，兩個孩子一直憤慨不已，訴說著討論著。我看著熱鬧的街道，繁華的商場，內心久久不能平靜，南京大屠殺是一段永遠不能忘記的歷史，我們的祖輩經歷了那么多苦難，我們應該記住他們的遭遇�，F在我們生活在和平的年代，這是先輩們用生命換來的，我們要珍惜。作為普通人，我們可以努力做好自己的工作，為國家的發(fā)展貢獻一點自己的力量，在教育的路上，也要做好傳承，時刻提醒，銘記歷史，勿忘國恥，吾輩當自強！
小學生觀《南京照相館》有感8
懷著悲傷、敬畏的心情，我觀看了《南京照相館》這部電影，觀影結束后，我的心久久不能平靜。
這部電影以南京淪陷后的吉祥照相館為歷史背景，講述了郵遞員阿昌、照相館金老板、演員毓秀等一群普通老百姓為日軍洗照片時發(fā)現的侵略罪證：砍頭、活埋、燒殺、凌辱婦女等屠城的'畫面，這深深地刺痛了他們的內心。于是他們冒著生命危險，在犧牲了一個個隊友后，終于將這些底片公布于世，得到了世界的矚目，日軍最終也受到了正義的審判。
觀影時，我憤怒于日軍的殘暴虛偽，他們將南京城化作人間煉獄，燒殺搶掠無惡不作，還妄圖用“中日親善”擺拍掩蓋罪行；悲痛于無數同胞生命消逝，長江水都被無辜人們的鮮血染紅；也感動于普通百姓在絕境中展現的勇敢擔當，面對民族大義卻毫不猶豫挺身而出，以生命守護歷史真相。
走出影院，抬眼望去，遠處是燈火輝煌的高樓大廈、街道上車輛川流不息、還有旁邊的鳳凰湖公園傳出的歡聲笑語，眼前這一切都凝聚著無數的不易。作為學生我們從小要銘記歷史，珍惜當下的幸福生活，早日長大保家衛(wèi)國！
小學生觀《南京照相館》有感9
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒有散去。每個人的呼吸都帶著沉重的分量，我望著屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著攥緊衣角時的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術刀，精準地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現在觀眾眼前，每一個細節(jié)都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門、櫥窗里泛黃的老照片，都透著老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放�？僧攽�(zhàn)火的硝煙彌漫到街角，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現的畫面卻讓空氣瞬間凍結——那些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個場景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著熨帖的白襯衫，領口系著一絲不茍的領帶，表面上溫文爾雅，甚至會遞給阿昌一塊日本糖果，說著生硬的中文“友好”，可實際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫面充滿了血腥與罪惡，一邊用快門記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時，嘴角揚起的微笑里藏著的冷漠，比戰(zhàn)場上的'槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復雜。他起初為了家人的安危，穿著體面的西裝為日軍傳遞消息，面對同胞的白眼時總是低頭閃躲，可當他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在偷偷傳遞罪證時被日軍發(fā)現，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進磚縫，其復雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動容的，是影片中那些平凡百姓所展現出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當他發(fā)現藏有照片的郵包被搜查時，突然像變了個人，用身體死死護住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀穿著繡著牡丹的戲服，本是舞臺上風華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強顏歡笑，可她總能趁著轉身的瞬間，將細小的膠片藏進戲服的夾層，那雙涂著胭脂的眼睛里，始終燃燒著不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著堅守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實則將關鍵膠片藏進相機的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開后，悄悄爬出來將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿是與年齡不符的堅定。他們沒有豪言壯語，沒有驚天動地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動詮釋著對國家、對民族的熱愛，對正義的執(zhí)著追求。
透過這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬”這個數字，更是無數鮮活生命的消逝，是一個個家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時空，直擊我的內心深處。作為新時代的學生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書聲、操場上的歡聲笑語，都是先輩們用鮮血換來的幸福，我們更應銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時刻保持警醒，在書桌前刻苦鉆研，在實驗室里探索創(chuàng)新，努力學習知識，增強自身本領，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅守為我們照亮了前行的路。它時刻提醒著我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實際行動捍衛(wèi)歷史的真相，守護和平的曙光，讓那些在戰(zhàn)爭中逝去的生命，能在我們的守護下得到安寧。
小學生觀《南京照相館》有感10
《南京照相館》的片尾字幕落下時，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤提醒著自己剛剛經歷了一場怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標，青灰磚墻爬滿藤蔓，木門軸轉動時帶著咿呀的舊時光。櫥窗里陳列著穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺下的相冊里，孩童的笑臉比陽光還燦爛�？僧斎哲姷蔫F蹄踏碎街巷的寧靜，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著拳頭，指節(jié)泛白，連呼吸都帶著顫抖，我坐在觀眾席上，仿佛能聽見他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時，嘴角掛著溫和的笑，轉身卻讓鏡頭對準被刺刀挑起來的嬰兒。當他舉著“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時，被強按著頭的百姓眼里，仇恨像未熄的'火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他發(fā)現照片里有自己的鄰居時，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺醒的驚雷。最終他中彈倒地時，拼盡全力把藏照片的信封塞進磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見了日軍就縮肩哈腰，可當發(fā)現藏照片的郵包被搜查時，突然挺直佝僂的背，用帶著鄉(xiāng)音的日語結結巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護著郵包的手臂卻紋絲不動。戲伶毓秀穿著繡牡丹的戲服，被逼著為日軍唱《貴妃醉酒》時，水袖翻飛間已將膠片藏進夾層，轉身謝幕的剎那，我看見她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時，手指在相機暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著赴死的決心；他們的小兒子不過十歲，在日軍離開后，踮著腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著血，卻固執(zhí)地把碎片按進相冊空缺處。這些普通人沒有驚天動地的壯舉，卻用最本能的堅守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬”數字，而是無數個吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒能穿上的戲服，是阿昌永遠送不到的家書。作為學生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習窗外的月光，都是這些先輩用生命換來的安寧。銘記歷史從不是為了延續(xù)仇恨，而是要接住他們遞來的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護，才能讓真相永遠不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見，最黑暗的時刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著這份記憶奮力前行，才能守護住來之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠不再重演。
小學生觀《南京照相館》有感11
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關于南京大屠殺的章節(jié)。曾經覺得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災難壓縮進吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍布衫的學生駐足，秋日里賣糖畫的小販歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴Ａ�，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿名字的照片塞進《論語》夾層時，書頁間“仁義禮智”四個字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護難民的國際友人，他們的'光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時，被強迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實”的篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動：記住名字，是對抗遺忘的開始。
走出影院，路燈在地面投下的長影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過了只懂“好人壞人”的年紀，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。在模擬聯(lián)合國大會陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過老金們的接力棒。
暗房里的紅光會熄滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。每個時代都有自己的“暗房”，我們的責任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
小學生觀《南京照相館》有感12
觀看《南京照相館》，對我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認知。
影片圍繞著吉祥照相館展開，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過著平凡日子，卻因日軍入侵，命運被無情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機會的無奈之舉，可當一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個人心中的憤怒與良知被瞬間點燃。
其中，有一幕場景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當場殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無遺�？吹竭@，我的拳頭不自覺地握緊，內心充滿了對侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫得十分真實，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對日軍的暴行，他們沒有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護真相，不惜付出生命的代價。他們的轉變讓我明白，在國家危亡之際，每一個平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的`勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來之不易。作為學生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應努力學習，用知識武裝自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永遠不再重演�！扒笆虏煌笫轮畮煛�，《南京照相館》時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強！
小學生觀《南京照相館》有感13
8月2日那天，我和家人懷著沉重的心情，來到電影院觀看了這部令人震撼的電影——《南京照相館》。
故事發(fā)生在1937年南京城里的吉祥照相館，這里本來是讓人們拍照留念的地方，可日軍的侵略讓一切都改變了。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金……這些人躲在照相館，被迫為日軍洗照片。他們發(fā)現日軍的罪證，看到了無數同胞被殘忍殺害，為了揭露日軍屠城的真相，他們冒著生命危險把照片成功送了出去。
最令我感動的是他們生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宮、西湖、萬里長城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了捍衛(wèi)祖國領土的決心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中國人骨子里的`愛國情懷和先輩們對祖國的敬愛！
這部電影讓我感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和對侵略者的憎恨。曾經繁華的南京城，如今變成一片廢墟，曾經生活幸福的人們，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，尋找媽媽；有的人把妻兒送走了，卻再也無法相見了；有的被集體屠殺，鮮血染紅了原本清澈的秦淮河……我忍不住握緊了拳頭，眼中飽含淚水，心如刀絞……
《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動的歷史課。它時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強！
小學生觀《南京照相館》有感14
今天有幸觀看《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語言，以及普通人在至暗時刻的掙扎與堅守，讓我的心情久久無法平復。它不僅是一部電影，更是一面鏡子，提醒我們：和平從來不是理所當然，而是用血淚換來的珍貴饋贈。
影片沒有刻意渲染仇恨，而是通過一家照相館的'視角，展現戰(zhàn)爭機器下，個體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴的身影，無聲地訴說著：歷史不是冰冷的數字，而是無數鮮活生命的疊加。當熒幕上的黑白影像與現實重疊，我忽然意識到，我們今天的安居樂業(yè)，是先輩用怎樣的代價換來的？
今天的中國，已不再是任人欺凌的弱國，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時空的責任——唯有自強不息，才能讓和平的陽光永遠照耀這片土地。
愿我們永遠記得：歷史是最好的教科書，也是最清醒的警鐘。唯有以史唯鑒，奮發(fā)圖強，才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命，才能讓未來的中國，永遠遠離戰(zhàn)火，永遠充滿希望。
小學生觀《南京照相館》有感15
坐在漆黑的影院里，《南京照相館》的最后一個鏡頭緩緩淡出，我發(fā)現自己無法立即起身離場。喉嚨里哽著一團難以名狀的情緒，眼睛因長時間凝視銀幕而干澀發(fā)痛。這部電影沒有直接展示南京大屠殺中最血腥的場面，卻通過一家小小照相館里流動的日常，讓我第一次真切地"觸摸"到了那段歷史。作為觀眾的我，不再是歷史教科書中冷靜的旁觀者，而成為了被迫直面記憶碎片的親歷者。
照相館的玻璃櫥窗上映出1937年南京城的倒影，普通市民在這里留下結婚照、全家福、畢業(yè)合影。當戰(zhàn)火逼近，這些影像從記錄喜悅變成了保存存在。我注視著銀幕上那些被拍攝者的眼睛，突然意識到一個殘酷的事實——他們中大多數人可能沒能活過接下來的浩劫。照相館老板按下快門的每一次"咔嚓"聲，都像是對即將消逝生命的某種超前的'悼念。當日軍進城后，照相館的功能發(fā)生了令人心碎的轉變：從記錄生活變?yōu)楸嬲J尸體。那些曾經洋溢著幸福的面孔，以另一種形式回到了照相館的底片上。
電影中最令我戰(zhàn)栗的是那些"缺席的在場"。空蕩蕩的照相館椅子，等待永遠不會回來的顧客；未取走的照片在風中輕輕顫動；顯影液中逐漸浮現又模糊的面容。這些留白比任何血腥畫面都更具沖擊力，它們邀請我——一個八十多年后的觀眾——用自己的想象填補那些沉默。我不禁想到家族相冊里那些我不認識的面孔，他們是否也經歷過類似的創(chuàng)傷？歷史不再是遙遠的"他們"，而變成了與"我"血脈相連的記憶。
令我驚訝的是，電影并未將日本人簡單妖魔化。那個偶爾出現在照相館、對攝影藝術表現出真誠興趣的日本軍官，構成了復雜的道德困境。當他談論光線與構圖時，我?guī)缀跻浰纳矸�；當他穿上軍裝離開照相館，我又被拉回殘酷的現實。這種刻畫迫使我面對人性的矛盾，也讓我明白歷史中的善惡從來不是非黑即白。作為觀眾的我，既不能簡單地仇恨，也不能輕易地原諒，這種認知上的不適正是電影給我的珍貴禮物。
照相館作為記憶的容器，在電影中獲得了近乎神圣的地位。當主人公冒險保存那些可能帶來殺身之禍的底片時，我突然理解了"記憶即抵抗"的深刻含義。在試圖抹殺一切的暴力面前，堅持記住本身就是一種反抗。坐在影院里的我，成為了這些記憶新的保管者。片尾那些被復原的照片在銀幕上漸次呈現時，我感到一種莊嚴的責任感——必須讓這些面孔繼續(xù)被看見，讓這些故事繼續(xù)被講述。
離開電影院時，南京的夜空正飄著細雨。我摸出手機想拍下這濕漉漉的街景，卻在按下快門前停住了。在《南京照相館》之后，攝影對我而言不再是無意識的隨手之舉。每一個取景框都是對記憶的選擇，每一張照片都是與時間的談判。這部電影教會我，真正的紀念不在于宏大的言辭，而在于我們如何對待日常生活中的每一個微小瞬間，如何對那些已經沉默的聲音保持忠誠的聆聽。
走在回家的路上，那些黑白影像仍在我腦海中閃爍。我知道，這部電影已經永久改變了我看待歷史、記憶與影像的方式。當暴行企圖抹殺人類存在過的證據時，一家小小照相館成為了抵抗遺忘的堡壘。而今天的我，也成為了這座堡壘的一部分。
小學生觀《南京照相館》有感16
暑假期間，媽媽帶著我和姐姐、弟弟一起來到電影院，觀看了一部震撼人心的電影——《南京照相館》。看完后，讓我對歷史有了更深的理解。
電影一開場，就把我拉進了緊張又沉重的劇情……1937年南京城被日本占領了，郵差阿昌躲進吉祥照相館，為求生存，他被迫幫日軍沖洗照片。毓秀、宋班長來到照相館避風頭，老板老金一家也躲在黑漆漆的地窖里。他們只想在亂世里活下來，卻意外發(fā)現了日軍屠城的罪證。當看到無數同胞失去生命，大家心中的正義感油然而生。為了把底片帶出南京，揭露日本人的罪行，他們不怕犧牲，誓死守護罪證，這份愛國情懷讓所有人熱淚盈眶。
最讓我感動的是老金自豪地拉下照相館的一幅幅背景幕布：故宮、西湖、萬里長城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了對祖國捍衛(wèi)的決心，山河破碎，但精神永在。
走出電影院，我的心情久久不能平靜。這部電影讓我真正明白，南京大屠殺不是歷史的.冰冷文字，而是血淋淋的現實，作為新時代的青少年，我們生活在和平年代享受著先輩們用生命換來的幸福，如今更要銘記這段歷史，傳承他們的精神。
小學生觀《南京照相館》有感17
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學徒開始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來的畫面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺醒，拼死守護底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復雜，也都刻畫得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨特之處在于，它取材于真實歷史事件。1938年，華東照相館的學徒羅瑾冒著生命危險，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛國青年吳旋接力守護，最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅守和對真相的執(zhí)著。
觀影結束，我內心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫面，是無數鮮活生命的.消逝。它讓我深刻認識到和平的來之不易，我們如今的幸福生活，是先輩們用鮮血和生命換來的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時，也讓世界看到那段真實的歷史，警惕戰(zhàn)爭的陰霾再次籠罩。我們應當從電影中汲取力量，努力讓國家更強大，讓悲劇永不重演。
小學生觀《南京照相館》有感18
看完《南京照相館》，我坐在座位上半天沒緩過神。心里沉甸甸的，像壓了一塊浸了水的舊棉布。以前在歷史書上讀到的“南京大屠殺”，那些冰冷的數字和黑白的插圖，好像一下子活了，有了聲音，有了溫度，甚至……有了心跳。
電影里那個小小的照相館，像暴風雨里一盞搖搖晃晃的燈。外面是槍炮聲、哭喊聲，天都塌了，可老板還在堅持拍照。最讓我忘不了的，是他給那個小女孩拍照的場景。明知道下一秒會發(fā)生什么，他還是一邊手抖，一邊努力穩(wěn)住相機，為她拍下最后一張照片。那一刻，我突然明白了，他按下的不是快門，是在替一個即將消失的生命向世界說：“我來過，我存在過�！闭掌辉偈羌埰闪艘粋�人活過的證明，是黑暗里倔強亮起的一顆小星星。
老板偷偷把那些拍下敵人罪行的膠卷藏進墻縫里，那個鏡頭讓我緊張得手心冒汗。那些卷起來的膠卷，多像我們藏在抽屜深處舍不得扔的舊東西啊！只不過他藏的，是整個城市血淋淋的`傷疤，是千萬個不能忘記的故事。膠卷安安靜靜地躺在墻里，像一封封未開啟的信，等著未來某個時刻，有人能讀懂它們無聲的吶喊。原來，“記住歷史”不是空話，是有人拼了命，把真相像種子一樣埋進土里，等著它發(fā)芽。
電影最后，當那些泛黃的老照片終于掛在明亮的紀念館里，被無數人靜靜注視時，我鼻子一酸。照片里的人，他們定格的眼神，好像穿透了厚厚的時光玻璃，直直地看著我們。他們好像在問：“你們看到了嗎？你們還記得嗎？”以前去紀念館，覺得那些照片離我好遠好遠，是“很久很久以前”的事。但看完電影，我懂了，照片上那些人，也曾和我一樣，會笑會哭，有夢想有害怕。時間的長河隔開了我們，但他們的故事，他們的痛，卻像接力棒一樣，傳到了我的手上。原來，“歷史”不是書上的字，它就藏在這些照片的紋路里，需要我們用心去“聽”。
《南京照相館》讓我第一次真切地感受到，和平不是理所當然的。照相館老板在那個地獄般的日子里，守著相機，就像守著最后一點光。他拍下的每一張照片，藏起的每一卷膠卷，都是對黑暗最勇敢的反抗。他告訴我們：即使是最深的黑夜，也不要放棄記錄真相，不要放棄守護記憶。因為記憶，就是黑暗里不滅的燈芯。
走出電影院，陽光刺得我瞇了瞇眼。看著街上熙熙攘攘的人群，孩子們的笑鬧聲，我突然覺得，這份安寧是多么珍貴。那些照片里凝固的目光，仿佛在提醒我：今天的平靜，是昨天的他們用無法想象的代價換來的。記住他們，不是為了記住仇恨，而是為了懂得珍惜，為了不讓歷史的悲劇重演。就像電影里那些最終被看見的照片，它們的光，穿透了時間的塵埃，照亮了我們今天的路，也提醒我們：未來的和平，需要我們來守護。這沉甸甸的接力棒，現在，傳到了我們這一代人的手中。
所以，下次再看到紀念館里那些安靜的老照片，我不會再匆匆走過。我會停下來，認真看看那些眼睛，聽聽那藏在照片里、穿越了漫長歲月的心跳聲。因為我知道，記住，就是對他們，也是對未來的我們，最好的承諾。你會是那個接力的孩子嗎？
小學生觀《南京照相館》有感19
《南京照相館》的片尾字幕落下時，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標，青灰磚墻里藏著無數家庭的笑臉�？蓱�(zhàn)火蔓延后，這里成了日軍沖洗照片的據點。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的'房屋、哭嚎的孩童。那些畫面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著筆挺襯衫，遞糖果時說著“友好”，鏡頭卻記錄著血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時塞信封進磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺醒。
平凡人的勇氣最動人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強顏歡笑時將膠片藏進戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進相機暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒有豪言壯語，卻用最樸素的堅守，在黑暗中點亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬”，而是無數生命的消逝、家庭的破碎。作為學生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來的。銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護和平，告慰那些逝去的生命。
小學生觀《南京照相館》有感20
看完電影《南京照相館》，我的心情久久難以平靜，在影院里沉思，遲遲不愿離座，我憎恨侵略者的獸行，悲憫同胞們的苦難，慶幸暗房里的微光，更珍惜和平中的幸福……
電影開始，擁抱感官的是一片化不開的黑暗，銀幕像一張未被觸碰的相紙，將光亮吞噬。片刻之后，一縷微光自畫面邊緣滲入，勾勒出低矮空間的輪廓——那是南京城里某家小照相館的暗房。導演以充滿象征意味的開場，引領我步入《南京照相館》暗房里的微光這歷史記憶之境。當特寫鏡頭聚焦于因幫人找信件錯過撤離、誤入南京照相館的蘇柳昌（阿泰），以及藏在閣樓里、照相館老板老金那寫滿驚恐與皺紋的臉時，我已沉浸在那悲慘的場景：1937年的寒冬南京，那個被血色浸透的時空褶皺之中。
南京照相館暗房微光，是一個承載多重隱喻的“記憶之場”。那些懸掛的相片、浸泡在顯影液中的底片，皆是記憶的物質化身。尤其當日軍鐵蹄踏碎南京城的寧靜，這座六朝古都淪為人間煉獄時，照相館的暗房竟意外成了保存歷史證據的密室。導演用反復浮現的暗房意象——門縫透入的光線在老金臉上投下斑駁陰影，暗房紅光映照阿泰那張剛學會定影照片呈現驚奇眼神的臉龐，顯影盤里漸漸浮顯的影像——暗喻著歷史的真相終會在光陰里顯露出本來面目。
老金、阿泰以及翻譯王連海夫妻等角色的塑造，打破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片中英雄人物的刻板模子。他們初登場時不過是個謹小慎微的市井小民，面對日軍暴行，他的第一反應是關緊門戶、保全性命。影片借由一系列生活化的細節(jié)：阿泰幫人找信件的執(zhí)著、老金擦拭相機鏡頭的專注、林毓秀在閣樓里保持床鋪整潔的細節(jié)等等，勾勒出一個個有血有肉的普通人形象，而這份平凡恰恰彰顯了他們后來撼動人心的力量。當目睹日軍在門前槍殺平民（包括鄰居小女孩）時，攝像機自高處俯拍的阿昌、老金等蜷縮一團的身影，在紅色暗房燈下或昏暗中宛如母腹中的胎兒，暗喻著一場新生的開端。往后，這幾個曾經膽小的人物，眼眸中已燃起決絕的光。當然也包括后來覺醒的翻譯王連海。與王連海形成鏡像對照的是戲子林毓秀。她們雖為夫妻，形象卻迥異：林毓秀藏匿逃兵宋存義的義舉，與丈夫自私圓滑的性格形成鮮明對比。而林毓秀那句“我們還有未來嗎？”的臺詞，更是直抵人心。老金為即將離開的妻女拍攝“大好河山”留念的情節(jié)，則代表著那個時代自有覺醒者，中國絕不會亡。
影片對南京大屠殺的呈現別具匠心，采取了“側寫”策略，避開直接展示血腥場面，通過聲音與暗示織就更持久的心靈震撼。阿泰、老金從暗房小窗目睹的屠殺，觀眾只能看見他被恐懼扭曲的臉，以及映在玻璃上的.閃光；照相館外此起彼伏的慘叫與槍聲，借由他們顫抖的手部、驚恐臉部特寫與突然濺上窗戶的血跡來暗示。這種“留白”的手法，讓觀眾的想象力豐富了更恐怖的畫面，正如德國電影理論家克拉考爾所言：“銀幕上的恐懼不在于展示多少，而在于暗示多少�！碑斔芜B義在暗房無意中看到顯影照片中唯一的弟弟被日寇槍決的畫面，影像在他眼中反射，淚水滾落，他徹底失控掀翻了沖印臺——這種雙重曝光式的表現手法，將歷史創(chuàng)傷內化為角色與觀眾共情的心理印記。
影片最富戲劇張力的段落，便是圍繞“通行證”徐徐展開。第一次，王連海獲得兩張供阿泰（偽裝丈夫）和老婆林毓秀出城的通行證，在逃生的道德抉擇前，他們毅然選擇讓老金老婆帶女兒離開，把生的機會留給別人。在雨夜閣樓里，導演運用了極為簡潔的視聽語言：雨水順著窗玻璃流下的特寫，像一張哭泣的臉；老金替換通行證照片時通行證在油燈下泛著誘人的光澤；旁邊老金女兒熟睡的面孔交替閃現。最后，雖然有通行證的庇護，但母女倆依然沒有逃脫日本鬼子的魔爪。第二次，當阿泰因幫助日本人沖印照片再次獲得伊藤的兩張通行證，阿泰再次決定讓老金、孩子和林毓秀走，沒有豪言壯語，只有一句“你們快走，再不走來不及了�！卑褌�人生死置之度外。這份低調的英雄主義，恰恰彰顯了普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)的人性光輝。更意味深長的是，他囑咐將記錄日軍罪行的底片縫在衣襟里帶出南京，公開日本侵略暴行這一細節(jié)，將個人救贖與國家大義完美融合——個體的生命或許脆弱，但歷史的真相必須留存。
《南京照相館》暗房里的微光在技術層面的匠心，為其歷史敘事提供了強勁的支撐。攝影師采用了大量淺焦鏡頭，讓背景中的南京城始終處于朦朧狀態(tài)，暗喻記憶的不確定性；而前景中的角色面孔卻異常清晰，強調個體體驗的真實性。影片的色彩處理同樣飽含隱喻：前半段南京淪陷前的暖黃色調，中段大屠殺時期的青灰色，以及暗房中永恒的紅光，構成了一套完整的視覺情感語法。特別值得留意的是聲音設計——當阿泰在暗房中沖洗照片時，顯影液晃動的聲音被放大到近乎夸張的程度，與遠處隱約的炮火聲形成詭異的對峙，這種聲音的“特寫”織就出令人窒息的緊張感。
影片的結尾處理得尤為精妙。日本人投降，戰(zhàn)犯執(zhí)行槍決的場景被劉毓秀用相機記錄，她此時心潮起伏，眼前浮現出郵差裝束英俊高大的阿泰和面帶微笑的老金，似乎在告慰逝去的同胞們：日本侵略者最終血債血還，得到了正義的審判，盡管正義來得太遲。特別是英姿颯爽的阿泰在紅光中轉身面對鏡頭，帽子上的郵徽清晰可見，仿佛穿越時空與觀眾對視。這種打破歷史片慣常的封閉敘事的模式，暗示著記憶的延續(xù)性。當字幕升起時，影院陷入全然的黑暗與靜默，觀眾需要這片刻的空白來消化內心的震撼。這種“留白”的勇氣，體現了導演對歷史與觀眾的最大尊重。
暗房里的微光是最打動人心的力量，它超越了簡單的善惡二元論，展現了災難中人性的復雜光譜。阿泰、老金、翻譯從怯懦到勇敢的轉變并非一蹴而就，其間有反復與掙扎；即便是日本兵角色，也有個體差異的呈現——那個流露出對日本軍隊處決戰(zhàn)俘和燒殺搶掠擔心國際形象的情景，提醒著我們軍國主義機器對普通人的異化。這種不簡化歷史復雜性的態(tài)度，反而讓影片的反戰(zhàn)立場更為堅實。
當燈光亮起，觀眾鮮少馬上離場，這是我觀影以來看到觀眾集體表現得安靜而從容離座的第一次。那些定格在記憶中的畫面——暗房里的紅光、顯影盤里浮現的真相、阿泰最后的微笑——已然成為我們集體記憶的一部分。暗房里的光證明了電影“記憶媒介”的獨特價值：它不僅記錄歷史，更讓每個觀眾在電影里找到自己的位置，形成“民族脊梁”的共鳴�！赌暇┱障囵^》不僅是一部關于南京大屠殺的電影，更是一堂關于如何記憶歷史、如何做人的深刻課程，像暗房里那束不滅的微光，照亮著我們前行的路。
小學生觀《南京照相館》有感21
看完電影《南京照相館》，我的心里久久不能平靜。這部影片像一束溫暖的光，照亮了歷史中那些被遺忘的角落。它講述了一個普通照相館在南京大屠殺期間的故事，通過一張張老照片，串聯(lián)起人性的光輝與黑暗。
影片中最打動我的是照相館老板的選擇。面對戰(zhàn)爭的殘酷，他沒有逃離，而是用相機記錄下普通人的笑臉。這些照片成為黑暗中的希望，讓我明白即使是最微小的善舉，也能在絕望中點燃一盞燈。特別是當他把最后一卷膠卷留給孤兒們拍照時，我的眼眶濕潤了——原來在生死關頭，還有人記得要留住美好。
影片的色調處理也令人難忘。黑白的歷史影像與彩色的現代鏡頭交織，仿佛在告訴我們：傷痛會過去，但記憶必須延續(xù)。當看到片尾那些真實的.老照片時，我突然理解了導演的用心——這些凝固的瞬間，都是對生命最莊重的禮贊。
這部電影教會我，歷史不只是一串冰冷的數字，而是一個個有溫度的故事。作為新時代的少年，我們或許無法改變過去，但可以像照相館老板那樣，用自己方式守護善良與真實�；丶业穆飞�，夕陽把影子拉得很長，就像電影留給我的思考一樣悠遠。
小學生觀《南京照相館》有感22
沒有哪一場電影如此安靜。
炎炎夏日的午后，我走進影院，空調的涼意也驅不散開場前的肅穆。當燈光暗下，南京城的舊影在銀幕上鋪開，整個放映廳便墜入一種近乎凝固的寂靜——沒有竊竊私語，沒有翻動爆米花桶的聲響，只有細微得幾乎能數清的呼吸聲，在黑暗中與銀幕上的苦難共振。
《南京照相館》的鏡頭是克制的。它沒有用刻意煽情的配樂放大悲慟，也沒有用血腥的畫面渲染殘酷，卻讓每個觀眾都被無形的重量壓著胸口。理工關注物質世界，文史關注人類心靈，而這部電影最動人的地方，恰是用“物質”承載了“心靈”的重量：那些被藥水浸泡的底片，不僅是日軍暴行的鐵證，更是一個民族在絕境中不曾熄滅的良知。
照相館的金老板起初不過想守著一屋老小茍活，郵差小蘇每天穿梭在淪陷區(qū)，眼里裝的是如何躲開巡邏的刺刀。他們是戰(zhàn)爭里最微小的塵埃，是史書里不會留下名字的“普通人”�？僧斈切┯涗浿鞍偃藬亍薄⑥Z炸平民的底片在顯影液中浮現，當鄰居家的孩子在炮聲中沒了聲息，他們攥著底片的手開始顫抖——那不是簡單的恐懼，而是一種被撕裂的痛。從“只求保命”到“冒險護證”，他們的轉變里沒有豪言壯語，只有一句帶著南京口音的“不能讓這些事爛在土里”，卻比任何吶喊都更有力量。那些帶著地域溫度的方言、街巷里熟悉的吆喝，讓歷史不再是遙遠的文字，而成了能觸摸到的.呼吸。
走出影院時，陽光依舊熾熱。這一刻忽然懂了，影院里的寂靜不是麻木，而是一種深沉的共鳴。當我們?yōu)榻鹄习宀仄鸬灼臎Q絕屏息，為小蘇冒死傳遞證據的身影揪心，其實是在與八十多年前的那些普通人對話——他們用生命守住了真相，我們必須用銘記回應他們的犧牲。
正如片尾那句話緩緩浮現：銘記歷史，吾輩自強。這八個字，在夏日的風里，在每個人的心里，都成了最清晰的回響。
小學生觀《南京照相館》有感23
今天揣著票進影院的時候，真沒料到會是這么個心情。看完《南京照相館》出來，腿都有點發(fā)飄，嗓子眼堵得慌，這心里頭啊，就像被什么東西狠狠揪著，半天緩不過勁兒來。
電影里那些畫面，真是戳心窩子。三十萬啊，不是冷冰冰的數字，那都是活生生的人，是爹娘的孩子，是孩子的爹娘�？粗聊簧贤麄冊獾淖铮疫@眼淚就沒停過，止不住地往下掉。旁邊坐著的年輕人也在抽鼻子，整個影院靜悄悄的，只有電影里的槍炮聲和哭喊聲，聽得人心里發(fā)顫。
最讓我憋屈的是那個日本攝影師。一開始看他跟咱中國人有說有笑，還幫忙給通行證，我還以為是個好人。哪成想啊，那通行證上的數字竟是殺人的`暗號！這真是應了老祖宗那句話，知人知面不知心。笑著給你遞糖，轉臉就給你捅刀子，這種壞心思，想想都讓人后脊梁發(fā)涼。
走出影院的時候，天已經黑了，街上車水馬龍，路燈亮堂堂的。對比電影里的場景，心里更不是滋味。以前總聽老輩人講過去的事，總覺得離自己遠，今天一看才明白，那段歷史有多疼。不是咱記仇，是真不能忘�。⊥�，就是對那些遇難同胞的不尊重。
回家路上我就琢磨，咱國家現在是強大了，不用再受那份欺負了，但這好日子來得不容易。
看了電影后，給我最深刻的感覺就是落后就要挨打。我雖然干不了啥大事，但也得有點覺悟，平時節(jié)約點水電，鄰里間互相幫襯，教育孩子好好讀書，做一些力所能及的事，也是在為國家添力吧。
今晚這覺估計睡不踏實了，但我不后悔去看這場電影。它讓我更明白，安穩(wěn)日子得珍惜，國家強大得多重要。只要咱們擰成一股繩，把日子過好，把國家建設好，那些糟心事就再也不會重演了。這大概就是這部電影想告訴我們的吧，也是那些遇難的同胞最想看到的。
小學生觀《南京照相館》有感24
看完《南京照相館》，我的心情久久無法平靜，影片里那些沉重的畫面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的.普通人，卻被戰(zhàn)爭無情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個黑暗絕望的時代，親眼目睹了侵略者的暴行，內心充滿了憤怒與悲痛。
最讓我動容的，是他們在絕境中展現出的勇氣和堅守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒有選擇沉默，而是想盡辦法守護這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價。當看到老金一家為了保護照片，面對日軍的威脅毫不退縮時，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們如今的和平生活是多么來之不易，那是無數先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的學生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學習，讓自己變得強大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師。”《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動的歷史課，時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強！
小學生觀《南京照相館》有感25
當燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節(jié)緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒有宏大戰(zhàn)爭場面的狂轟濫炸，卻用細膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿生活氣息的地方，可日軍的入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運交織在一起。當一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影，每個人心中的憤怒與良知被瞬間點燃。那一幕幕慘象，像尖銳的刺，扎在我的心上，也深深刺痛著他們。
電影里，有個場景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭，便被當場殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無遺�？吹竭@，我滿心都是對侵略者的痛恨，拳頭不自覺地握緊。
電影中的人物刻畫得極為真實。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對日軍暴行，他們沒有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護真相，不惜付出生命代價。他們的'轉變讓我明白，在國家危亡時刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛(wèi)正義的勇士。就像歷史上，那些為守護真相與尊嚴，默默抗爭的無名英雄一樣。
走出電影院，陽光灑在身上，可我的心仍沉浸在影片所呈現的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無數先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學習，不斷提升自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永不重演�！扒笆虏煌笫轮畮煛�，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動且深刻的歷史課，時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著我，帶著對歷史的敬畏，在未來的日子里堅定前行。
小學生觀《南京照相館》有感26
《南京照相館》在這個暑假上映，無疑是想通過此片讓祖國的花朵們了解歷史，接受愛國教育。
有許多家長帶孩子看了，也有專家說不適合孩子看，因為場面過于血腥，會給孩子心理上帶來不適。
我思慮良久，帶睿哥去看了。電影能過審，血腥場面肯定已經通過技術手段處理過了，只怕現在我們在電影中看到的，殘忍和震撼不及歷史真相的百分之一。
觀看時間，我選擇了上午場，10點開始，12點多結束。如果小孩子心理承受能力低，白天看會好一些。
電影以1937年南京大屠殺為背景，揭露了日本人慘絕人寰的滔天罪行。轟炸機在南京上方盤旋，古老的城墻被炸成了斷壁殘垣，民眾在一片混亂中逃竄。
一個叫蘇柳昌的郵差，正欲隨郵局的卡車出城，被一對老夫婦攔下，問有沒有他女兒的來信，蘇柳昌返回郵局，找到來信給了老夫婦。這時他又去追卡車，但是，眼看著一個炮彈炸翻了卡車，一車人被炸飛。
蘇柳昌趕緊逃跑，經過艱難險阻之后還是被抓。日本人問他哪里有照相館，他把他們帶到了吉祥照相館。無意中發(fā)現藏在柜子里的照相館老板老金。
日本人讓蘇柳昌為其洗照片，蘇柳昌在老金的幫助下完成了這項差事。老金也將洗照片的方法傳授給了阿昌。
日本人攻城以后，燒殺搶掠、無惡不作。阿昌和老金在洗照片的過程中，發(fā)現了日本人屠城的罪證。
他們從最初的震驚、恐懼，到后來的憤怒、覺醒，是一個普通老百姓在經歷極限絕望后的必然反抗。
失去弟弟的宋存義，也失去了活下去的'念想，殺死一名日本人后被殺。
翻譯王廣�？粗未媪x殺日本人，沒有聽日本人的去幫忙，因為他是中國人，他已經看清日本人的殘暴不仁。
演員林毓秀，目睹了日本人摔死嬰兒，又被日本人欺負。她說她從小唱的是穆桂英，梁紅玉，質問王廣海的所作所為和漢奸有什么區(qū)別。
蘇柳昌和林毓秀拿到了通行證，卻愿意把生的希望留給老金的老婆和女兒，想必他們已經做好了不顧生死、徹底反抗的準備。
老金把照相館里的背景布一張一張拉下來時，從萬里長城，到黃鶴樓，到杭州西湖，他們是多么想去看看這些地方啊，但是他們知道機會很渺茫了。
當他們喊出那句:“大好河山，寸土不讓”時，影院里傳來陣陣啜泣聲。
如今我們腳下這國泰民安的錦繡山河，是他們永遠也到達不了的心之所向。
老金到最后都不知道，他的老婆和女兒沒能逃出去。通行證不過是死亡的加速器。
日本攝影師伊藤，給了兩張通行證，卻又吩咐日本兵見到這兩個編號就殺害。何其偽善！
車輪在死人堆上駛過，鮮血染紅了秦淮河，刺刀挑起嬰兒，殺人者興奮得紅了眼，比惡魔更惡百倍千倍！
最后逃出的只有兩人，林毓秀和老金的兒子。他們將帶著日本人罪證的底片在國際上公開，揭露了日本人的滔天罪行。
最后，日本人被審判，處死。毓秀按下相機的快門。無數百姓抱著逝去親人的照片參觀了日本人的死刑。
罪惡滔天的惡魔終于迎來了報應。只是這報應太遲也太輕了。怎能祭奠被殘害的三十萬同胞?
影片結束，影院里的人久久沒動。每個人心里都很壓抑，沉悶。
落后就要挨打，我們要謹記這條鐵律。
勿忘國恥，吾輩自強。
大好河山，寸土不讓。
小學生觀《南京照相館》有感27
《南京照相館》以一個縮影呈現了日軍在南京制造的大屠殺慘案。我為日軍在南京的暴行感到無比可恥，也為在這場戰(zhàn)爭中犧牲的中國軍人深感惋惜。
影片開頭，郵遞員阿昌為躲避日軍追殺逃進一條巷子，卻被日軍堵住去路。他恐懼地縮在門邊角落，日軍為鍛煉新兵伊藤的膽量，命令他槍殺阿昌。危急時刻，阿昌衣服里的相片掉出，意外救了他一命。阿昌隨后同意幫伊藤沖洗照片。
之后，照相館老板老金將洗照片的技藝傳授給阿昌，阿昌一邊幫伊藤洗片，一邊偷偷沖洗膠卷底片作為備份——他想拿到通行證后，把日軍在中國的罪證公之于眾。伊藤則偽善地許諾，洗完照片就給阿昌兩張通行證讓他逃離南京，甚至提前給了一張“保命符”。
演員林玉秀飾演的角色假扮阿昌的妻子，在去照相館的路上救了一名中國士兵。這名士兵在照相館住了幾天，偶然看到照片里自己的弟弟被日軍殺害，當即決定沖出去與日軍同歸于盡。最終，只有林小和阿靜的小兒子活了下來。阿昌為掩護老金和林小姐逃生，點燃了照相館，老丁的妻子和女兒因此犧牲；而阿昌自己也因伊藤的偽善，被日軍槍殺。翻譯王光海為保護李玉秀脫險，同樣死在了照相館。最后，林玉秀將備份的膠卷藏在衣服里，成功帶出南京，讓全世界知曉了日軍在南京的滔天罪行。
影片結尾，中國取得了勝利，那些曾在南京犯下侵略罪行的`日軍，一個個倒在了中國人的槍下。眾人不約而同地喊出：“大好河山寸土不讓！”
最讓我震撼的片段是：偽善的伊藤為粉飾“中日親和”，給中國人拍照時，因一個嬰兒哭鬧覺得吵鬧，便讓手下將嬰兒摔死。嬰兒的母親無力反抗，只能眼睜睜看著孩子慘死在日軍手中。這一幕既令人震驚，更透著深深的絕望與無力。
這部電影真實還原了當時日軍的殘暴，以及中國人民面對侵略時的無助。我在網上看到影片花絮：飾演王廣海的王傳君拍攝時泣不成聲；電影上映后，劇組演員一同觀影，也無不動容落淚。
“大好河山寸土不讓”，我們當銘記歷史，吾輩自強。
小學生觀《南京照相館》有感28
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關于南京大屠殺的章節(jié)。曾經覺得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災難壓縮進吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍布衫的學生，秋日里有賣糖畫的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ�，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標注遇難者姓名，血漬暈染了《論語》里“仁義禮智”四個字。這種在妥協(xié)與抗爭間的徘徊，比單純的英勇更真實，像南京安全區(qū)里那些周旋于日軍與難民間的國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當他指導擺拍“親善”照片時，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的認知隔著屏幕與書頁。就像老金的.小孫子，直到親眼見鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀紀念館時，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動：記住名字，是對抗遺忘的開始。
作為高中生，我們早過了非黑即白的年紀。銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護膠片的人那樣，做真相的守護者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過老金們的接力棒。
暗房紅光會滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮前路的光。每個時代都有“暗房”，我們的責任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
小學生觀《南京照相館》有感29
在今天下午，在西南大學旁邊，同朋友們一起去看了《南京照相館》電影！
此電影取材于中華民族最慘痛的歷史記憶，南京大屠殺歷史事件！但是她的視角是一個普通郵遞員，一個普通照相館，一個普通戰(zhàn)士，一個普通演員，一個普通的翻譯，一個普通的.日本記者……沒有大人物，只是我們身邊的朋友，在南京1937年那個環(huán)境里，為了自己活下去，在無比悲壯的條件下，為中華民族做了很多的大事情！正如影片里講，他們是民族的脊梁！
整個影片，牢牢抓住了從日本攻陷南京城，然后大屠殺，做一些禽獸不如的事情，人間煉獄，一個個弱小的生命，如何去抗爭，特別是那個被削了耳朵的戰(zhàn)士，說了一句話：“是我們沒有保衛(wèi)好南京城……”然后，以絕死的心態(tài)，懸掛在汽車底盤下，沖向敵人，最后無可懷疑悲壯死去……
還有日本那個記者，用了一個“善良"的詞“我們是朋友”！在這樣的情況下，一個日本人，一個中國南京相館的老板一家人，一個郵遞員，相互斗智斗勇，最后，以日本記者慘敗剖腹自殺，五個中國人，用自己生命為代價，用衣服夾層方式，送出了日本軍隊在南京大屠殺中犯下滔天大罪的歷史證據，一張張觸目驚心照片！在遠東軍事法庭上，讓日本帝國主義無可爭辯，最后得到了歷史公證判決！
勿忘國恥，勿忘歷史，也是我們全體華夏兒女必須要記住的，吾輩當自強，只有我們偉大祖國繁榮昌盛，才能坐上世界的餐桌上，否則只能做別人餐桌上的菜單！
我和朋友們看完《南京照相館》電影后，在回家的路上，一路默默無語，心情非常沉重……
小學生觀《南京照相館》有感30
看完《南京照相館》，心情久久無法平復。影片沒有宏大敘事，卻以吉祥照相館為切口，將南京大屠殺的沉痛歷史，刻進了普通人的掙扎與覺醒里。
郵差阿昌最初只為保命，在日軍槍口下顫抖著沖洗照片；老金一家蜷縮在暗房，為活下去被迫協(xié)助侵略者。可當他們意外沖印出記錄日軍屠城暴行的底片時，命運悄然轉折——從怯懦求生到主動守護，從“獨善其身”到“兼濟天下”，這些平凡人用最樸素的行動，詮釋了何為民族氣節(jié)。
最觸動我的.是老金拉開背景幕布的瞬間。故宮的紅墻、黃鶴樓的飛檐、西湖的碧波，一幅幅山河畫卷在戰(zhàn)火中展開，那是他們對和平的渴望，對祖國的深情。當這些畫面與日軍屠殺的殘酷鏡頭蒙太奇交織，歷史的痛與希望，瞬間擊中人心。
作為觀眾，我更從中汲取到精神力量。影片里的底片，是歷史的鐵證，也是正義的“子彈”；現實中的我們，雖無需面對生死考驗，卻能在各自崗位上守護“真相”——就像法院干警嚴謹審查證據，宣傳工作者用心記錄公平，普通人在生活中堅守底線。
“銘記歷史，吾輩自強”不是口號，而是融入血脈的擔當�！赌暇┱障囵^》用光影告訴我們：哪怕個體渺小如螢火，只要心懷正義，便能匯聚成照亮黑暗的光。這光，當由我們繼續(xù)傳遞。
小學生觀《南京照相館》有感31
《南京照相館》帶孩子去看了，結束后第一次感覺內心久久不能平靜，以前總吵著想去日本旅游，體驗他們的民俗風情文化，但是現在我的想法改變了，勿忘國恥，大好山河，寸土不讓。
放映結束后，影廳里出奇的安靜，30萬同胞死在日本人的手里，我想此刻，中國人應該都是同一個想法，日本人真是畜生，電影里的三個場景，讓我永遠不會忘懷。
一個是日本人撫摸小狗，給小狗飯團吃，導演想讓中國人知道，當時的日本人覺得中國人不如狗！還有一個場景，因為孩子的`哭鬧，居然活生生將在襁褓中的嬰兒摔死！還有最后的一個場景，照相館里照相時的背景，是祖國的大好河山！生于華夏，我身為中國人而自豪，愿祖國山河無恙，繁榮昌盛！愿中國百姓，常喜樂，常安康！
【小學生觀《南京照相館》有感】相關文章：
觀電影《南京照相館》有感（精選15篇）07-24
觀《南京照相館》電影有感（通用11篇）07-24
看《南京照相館》觀后有感（精選12篇）07-24
《南京照相館》觀后感（精選15篇）07-24
南京照相館觀后感（精選13篇）07-24
電影《南京照相館》觀后感（精選10篇）07-24
《南京照相館》電影觀后感（精選14篇）07-24
南京照相館電影觀后感（精選12篇）07-24