聽(tīng)雨原文及賞析

　　《聽(tīng)雨》此詩(shī)通過(guò)雨表達(dá)了作者所感所思。抒發(fā)了作者的情感。以下是具體介紹。供參考！

　　聽(tīng)雨原文及賞析 1

　　陸游

　　遶①檐點(diǎn)滴如琴筑②，支枕幽齋聽(tīng)始奇。

　　憶在錦城③歌吹海，七年夜雨不曾知。

　　注釋?zhuān)?/p>

　�、龠v：同繞；

　　②筑：一種樂(lè)器；

　�、坼\城：即錦官城，四川成都，陸游在那兒生活過(guò)城都。

　�。�1）前兩句表現(xiàn)了什么意境？后兩句又表現(xiàn)了什么意境？二者之間有什么關(guān)系？

　　答：前兩句從山陰聽(tīng)雨的角度描寫(xiě)。詩(shī)人在屋檐邊聽(tīng)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，其聲如琴流轉(zhuǎn)；靜臥書(shū)齋床上，支枕聽(tīng)雨，始覺(jué)雨聲清奇有味。這樣的意境是閑淡幽雅。后兩句急轉(zhuǎn)陡變，寫(xiě)出極為豪壯絢麗的意境。這兩句就是回憶成都軍府生活的。軍府晚上常有歌舞鼓吹的`盛會(huì)。在這種盛會(huì)中，詩(shī)人豪情發(fā)越，竟然忘了屋外響著的雨聲。末句極度夸張，惟此夸張，才充分表現(xiàn)其豪放和熱烈的感情。總之，這首詩(shī)以極端豪放的氣概，大膽夸張的手法，為古今聽(tīng)雨詩(shī)創(chuàng)造一種壯麗、新奇的意境。

　　翻譯：

　　回繞屋檐點(diǎn)點(diǎn)滴滴作響的雨聲如琴與筑的樂(lè)音；如今在幽靜的書(shū)齋里，放好枕頭躺著聽(tīng)聽(tīng)，才覺(jué)得這雨聲奇特、不一般。想起以前在繁華的城市里，歌聲、器樂(lè)聲到處有，簡(jiǎn)直響如大海；可在那里住了七年，聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)次夜雨聲，從不知雨聲有如此奇妙。

　　感悟

　　雨聲即是禪聲，青春已逝，空自追懷，惟有這雨聲，才是永恒的吧......這大約就是作者的感悟了。

　　聽(tīng)雨原文及賞析 2

　　虞美人·聽(tīng)雨 宋朝 蔣捷

　　少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。

　　而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。

　　《虞美人·聽(tīng)雨》譯文

　　年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國(guó)他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線(xiàn)，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。

　　而今人至暮年，兩鬢斑白，獨(dú)在僧廬下聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無(wú)情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。

　　《虞美人·聽(tīng)雨》注釋

　　虞美人：著名詞牌之一。唐教坊曲。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。

　　昏：昏暗，羅帳：古代床上的紗幔。

　　斷雁：失群孤雁

　　僧廬：僧寺，僧舍。

　　星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。無(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷。

　　一任：聽(tīng)?wèi){。

　　《虞美人·聽(tīng)雨》賞析

　　歷代詩(shī)人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧梨更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)�！钡�是在蔣捷詞里，同是“聽(tīng)雨”，卻因的間不同、地域不同、環(huán)境不同而有著迥然不同的“受。詞人從“聽(tīng)雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過(guò)的空的跳躍，依次推出了三幅“聽(tīng)雨”的畫(huà)面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。

　　第一幅畫(huà)面：“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳�！彼�展現(xiàn)的雖然只是一的一地的片斷場(chǎng)景，但具有很大的藝術(shù)容量。“歌樓”、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂(lè)情懷。少年的候醉生夢(mèng)死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一個(gè)“昏”字，把那種“笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來(lái)。這的聽(tīng)雨是在歌樓上，他聽(tīng)的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂(yōu)愁悲苦無(wú)緣，而作者著力渲染的只是“不識(shí)愁滋味”的青春風(fēng)華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個(gè)歡快的青春木，反襯后面的處境的凄涼。

　　第二幅畫(huà)面：“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)�！币粋�(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨木，一只失群孤飛的大雁。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗””里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú)、憂(yōu)愁、懷舊的的涌在心頭。這的的雨伴隨著斷雁的叫聲。這一個(gè)“斷”字，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨�！翱椭邸奔捌渌闹茳c(diǎn)綴的“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常爾奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、萬(wàn)種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨木中。

　　“而今聽(tīng)雨”的畫(huà)面，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無(wú)余。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂(lè)，已如雨打風(fēng)吹去。此的此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了�！氨瘹g離合總無(wú)情”，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論，蘊(yùn)有無(wú)限“傷，不盡悲慨�！耙蝗坞A前點(diǎn)滴到天明”，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽(tīng)雨本身，卻表明他并沒(méi)有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過(guò)飽經(jīng)憂(yōu)患，已具有“欲說(shuō)還休”的情“控制能力。

　　捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，“情蘊(yùn)藏較深。以他一生的遭遇為主線(xiàn)，由少年歌樓聽(tīng)雨，壯年客舟聽(tīng)雨，寫(xiě)到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)新的“情境界�！耙蝗巍眱蓚�(gè)字，就表達(dá)了聽(tīng)雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。雖“一任點(diǎn)滴到天明”，卻也同的難掩聽(tīng)雨人心中的不平靜。身在僧廬，也無(wú)法真正與世隔絕，也不能真正忘懷人生。

　　方位名詞的巧妙運(yùn)用，是這首詞的一大特點(diǎn)�！吧倌曷�(tīng)雨歌樓上”，追歡逐樂(lè)，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，正是作者一生中最美好、最快樂(lè)的的光，因而一個(gè)“上”字，正好暗合作者這樣一種生活情境�！皦涯曷�(tīng)雨客舟中”，這的期的作者，進(jìn)士及第不久，南宋滅亡，他不肯仕元，開(kāi)始了漂泊生涯�！败浾Z(yǔ)燈邊、笑渦紅透”的家庭生活既已失去，離亂生活，使他惟有“的傷懷，于客舟中聽(tīng)瀟瀟冷雨，吹瑟瑟西風(fēng)，看遼闊的江面堆滿(mǎn)鉛灰色的云，失群孤雁傳來(lái)凄厲的哀鳴，心境一何愁苦悲涼！但這的的處境與暮年相比，還未到達(dá)極端孤寂的境地，因而用一“中”字，倒也貼切�！岸�今聽(tīng)雨僧廬下”，已是白發(fā)老者的他，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步，悲歡離合，已經(jīng)無(wú)法掀動(dòng)他“情的漣漪，因而他能夠聽(tīng)任檐前冷雨一直滴到天明。作者真的已經(jīng)麻木不仁、萬(wàn)念俱灰了嗎？如果四大皆空，又為什么徹夜難眠呢？可見(jiàn)作者的憂(yōu)愁痛苦不僅沒(méi)有得到解脫，只是換了一種形式而已。這另一種形式的.愁苦，是情“的內(nèi)斂與深化。這的一個(gè)“下”字，自然與作者風(fēng)燭殘年的境遇高度一致。三個(gè)方位名詞，也許并非刻意安排，但作者一生的際遇，確實(shí)能從這三個(gè)方位名詞上看出端倪，不是嗎？

　　這首詞以“聽(tīng)雨”為線(xiàn)索，以的間為順序，選取作者一生三個(gè)典型片斷，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情。同是聽(tīng)雨，不同的年齡，不同的環(huán)境，不同的際遇，有著迥然不同的“受。

　　《虞美人·聽(tīng)雨》意境

　　原作中前兩個(gè)聽(tīng)雨的場(chǎng)景是同一個(gè)人（作者）的一種回憶。紅燭昏羅帳，其中“昏”一詞很好地展現(xiàn)了一種迷離的感覺(jué)，一種隱約的氛圍，像是回憶之感。斷雁叫西風(fēng)的感覺(jué)也是宏大的場(chǎng)景，有著濃郁的個(gè)人憂(yōu)傷色彩。但是最后的僧廬聽(tīng)雨中，完全是一種現(xiàn)實(shí)的描繪。“而今”一詞很好的說(shuō)明了現(xiàn)狀——一種由回憶拉回現(xiàn)實(shí)的感受，增加了對(duì)歲月的感悟！

　　少年時(shí)：不識(shí)愁滋味；中年時(shí)：顛沛流離的悲涼滄桑；老年時(shí)：歷盡離亂后的憔悴枯槁一生的悲歡離合誰(shuí)也說(shuō)不清，聽(tīng)那窗前的秋雨一無(wú)所動(dòng)，任它滴滴答答直到天明。

　　《虞美人·聽(tīng)雨》創(chuàng)作背景

　　蔣捷生當(dāng)宋、元易代之際，大約在公元1274年（宋度宗成淳十年）中進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了。他的一生是在戰(zhàn)亂年代中顛沛流離、飽經(jīng)憂(yōu)患的一生。這首詞正是他的憂(yōu)患余生的自述。

　　聽(tīng)雨原文及賞析 3

　　聽(tīng)雨

　　虞集〔元代〕

　　屏風(fēng)圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照暮酣。

　　京國(guó)多年情盡改，忽聽(tīng)春雨憶江南。

　　賞析

　　此種描寫(xiě)了作者獨(dú)處在屋子里，獨(dú)坐屏風(fēng)前語(yǔ)所感所思。種中寓情于景，用平淡自然語(yǔ)言語(yǔ)，抒發(fā)了作者對(duì)于家鄉(xiāng)語(yǔ)思念和對(duì)官場(chǎng)語(yǔ)厭倦之情。

　　全種較短，只有四句，大體上可分為兩個(gè)層次。

　　前兩句為第一個(gè)層次，主要寫(xiě)種人在殿內(nèi)值夜語(yǔ)環(huán)境。頭一句寫(xiě)種人值夜時(shí)坐在屏風(fēng)中間，兩鬢斑白，已經(jīng)是五十多歲年紀(jì)語(yǔ)人了。人老頭發(fā)首先從鬢毛白起，故日“鬢毿毿”。第二句寫(xiě)紅蠟語(yǔ)燭光在夜深中搖曳跳躍。

　　以上兩句種為讀者描繪出一種死寂冷清語(yǔ)環(huán)境。從空間環(huán)境看，周?chē)�是宮墻深院，身邊是“屏風(fēng)圍坐”，身處“重重簾�！敝�中。從時(shí)間環(huán)境看，種人已進(jìn)入了“鬢毿毿”語(yǔ)暮年，節(jié)令已是寒食前后，春寒猶在，時(shí)間是夜深。從亮度上看，也只有一點(diǎn)點(diǎn)境蠟語(yǔ)搖光。如此一點(diǎn)亮光，很難抵御夜深語(yǔ)漆黑，種人獨(dú)自一人處在這樣一個(gè)時(shí)空環(huán)境里，心情上必然產(chǎn)生一種重壓感。如此漫漫長(zhǎng)夜，給種人提供了一個(gè)反思語(yǔ)環(huán)境。

　　種語(yǔ)第二個(gè)層次由寫(xiě)環(huán)境開(kāi)始自然過(guò)渡到寫(xiě)心境。第三句是全種語(yǔ)過(guò)渡句，即由第一、二句語(yǔ)寫(xiě)環(huán)境向第四句語(yǔ)寫(xiě)心境過(guò)渡。種人從26歲入大都為朝官，在北方生活了近三十年時(shí)間。不難想象，“京國(guó)多年”，已經(jīng)習(xí)慣了北方語(yǔ)生活條件，可以說(shuō)是作為一個(gè)南方人語(yǔ)常情盡改。但是，種人語(yǔ)鄉(xiāng)音不會(huì)改。如唐代種人賀知章，雖然“少小離家老大回”，最終還是“鄉(xiāng)音無(wú)改”。更為重要語(yǔ)是，種人語(yǔ)江南人意識(shí)不會(huì)變，種人語(yǔ)思鄉(xiāng)情不會(huì)變。所以，種人在“忽聽(tīng)春雨”之后，自然會(huì)“憶江南”。“忽聽(tīng)”二字不可忽略，極富感情色彩。從前三句看，種人語(yǔ)反思是深沉語(yǔ)，心情是郁悶語(yǔ)，鄉(xiāng)思是濃烈語(yǔ)�！昂雎�(tīng)”使種人語(yǔ)感情來(lái)個(gè)大轉(zhuǎn)變，于寂寞中忽然聽(tīng)到春雨來(lái)臨語(yǔ)驚喜之情躍然紙上，使其精神為之一今。色調(diào)也開(kāi)始由暗淡變?yōu)槊骺欤�這是給種人帶來(lái)向往、希望、思念語(yǔ)春雨。

　　種人“憶江南”，不僅僅是因?yàn)榇汉�猶在語(yǔ)北國(guó)比不上“杏花春雨江南”，而主要是因?yàn)榉N人年紀(jì)老大、仕途坎坷。種人在翰林時(shí)“承顧問(wèn)及古今得失，尤委曲盡言”，“諫或不入，歸家悒悒不樂(lè)”。一些同僚“患其知遇日隆，每思有以間之”。讒言一時(shí)不能奏效，“則相與摘集（虞集）文辭，指為譏訕”。在此種情況下，種人時(shí)時(shí)想退出政壇，告老還鄉(xiāng)。

　　全種言語(yǔ)平淡而自然，但卻含有豐富語(yǔ)底蘊(yùn)，濃濃思鄉(xiāng)之情藏在淡淡哀愁之中。

　　虞集

　　虞集（1272～1348）元代著名學(xué)者、詩(shī)人。字伯生，號(hào)道園，人稱(chēng)邵庵先生。少受家學(xué)，嘗從吳澄游。成宗大德初，以薦授大都路儒學(xué)教授，李國(guó)子助教、博士。仁宗時(shí)，遷集賢修撰，除翰林待制。文宗即位，累除奎章閣侍書(shū)學(xué)士。領(lǐng)修《經(jīng)世大典》，著有《道園學(xué)古錄》、《道園遺稿》。虞集素負(fù)文名，與揭傒斯、柳貫、黃溍并稱(chēng)“元儒四家”；詩(shī)與揭傒斯、范梈、楊載齊名，人稱(chēng)“元詩(shī)四家”。

　　聽(tīng)雨原文及賞析 4

　　竹窗聽(tīng)雨，坐久隱幾就睡，既覺(jué)，見(jiàn)水仙娟娟于燈影中

　　窗外捎溪雨響。映窗里、嚼花燈冷。渾似蕭湘系孤艇。見(jiàn)幽仙，步凌波，月邊影。

　　香苦欺寒勁。牽夢(mèng)繞、滄濤千頃。夢(mèng)覺(jué)新愁舊風(fēng)景。紺云欹，玉搔斜，酒初醒。

　　譯文

　　窗外雨水掠過(guò)小溪，發(fā)出了清脆的聲響。屋里的孤燈顯得格外的亮，但也格外的清冷。詞人獨(dú)自一人在屋中小憩，這種感覺(jué)真像乘坐孤舟在湘江之上漂蕩。此時(shí)，仿佛湘君輕挽裙帶，水上盈盈步微月，皎潔與清冷的月光映照在她身上。

　　水仙發(fā)出清冽的香氣，可是受到寒氣的侵襲，使她想起生長(zhǎng)在千頃波濤的江湖岸邊時(shí)的生活。雖有新愁涌上心頭，但依然沉浸在舊夢(mèng)中。隱約仙子的秀發(fā)閃耀著動(dòng)人的光澤且蓬松欹側(cè)，玉簪也微微斜著，直到仙子漸漸遠(yuǎn)去，詞人的酒意才微醒。

　　注釋

　　夜游宮：詞牌名，雙調(diào)五十七字，前后兩段六句，四仄韻。計(jì)二體，此用正體。

　　隱幾：憑著幾案。

　　娟娟（juān）：美好貌。蘇洵《張益州畫(huà)像記》：“有女娟娟，閨闥閑閑�！�

　　捎：掠拂。

　　嚼（jiáo）花：《花史》：“鐵腳道人常嚼梅花滿(mǎn)口，和雪咽之，曰：‘吾欲寒香冷人肺腑。’”

　　瀟湘（xiāo xiāng）：即今湖南境內(nèi)的湘江。據(jù)《史記·五帝本紀(jì)》記載虞舜巡視南方，死在蒼梧之野，其妻娥皇、女英聞?dòng)嵹s至南方，投水殉夫，成為瀟湘女神。

　　幽仙：指湘君。

　　凌波：水仙花以水為生，故有凌波仙子之美稱(chēng)。

　　寒勁：指嚴(yán)寒。

　　滄濤：寒冷的波濤。

　　紺（gàn）云欹（qī）：深青而帶紅色的云傾斜著。

　　玉搔（sāo）：玉簪。

　　賞析

　　夢(mèng)窗的夢(mèng)詞，大多不落俗套，具有創(chuàng)造性。這首夢(mèng)詞雖然不是他的`名作，但和他的《踏莎行》一樣，都具有新意和美感，內(nèi)心感受也極為細(xì)膩生動(dòng)，而且詞人把自己的號(hào)“夢(mèng)窗”化雪無(wú)痕地融人了詞中。

　　詞的小序交代了詞人倚竹窗聽(tīng)雨、慢慢入睡、夢(mèng)見(jiàn)女仙的過(guò)程。上片用典雖多，但不失晦澀，讀者能深切地感受到這寥寥二十幾個(gè)字內(nèi)營(yíng)造出的凄美意境：窗外雨聲潺潺，雨水掠過(guò)小溪，發(fā)出了清脆的聲響。這時(shí)屋里的孤燈顯得格外的亮，但也格外的清冷，那種冷是一種寒香冷，充盈著整個(gè)房間。窗外霧茫茫，雨水漫上臺(tái)階，詞人獨(dú)自一人在屋中小憩，這種感覺(jué)真像乘坐孤舟在湘江之上漂蕩。此時(shí)，仿佛湘君輕挽裙帶，水上盈盈步微月，皎潔與清冷的月光映照在她身上。

　　下片依然敘寫(xiě)夢(mèng)境。“香苦欺寒勁”，短短五個(gè)字卻包含了膚覺(jué)、視覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)和心靈體味�！跋憧唷眱删�，言水仙發(fā)出清冽的香氣，可是苦于受到冬夜寒氣的侵襲，使她不禁追念起生長(zhǎng)在千頃波濤的江湖岸邊時(shí)的自由自在的生活。兩句既是擬人化的神化描繪，又是詞人寄人籬下身不由己的苦悶借題發(fā)泄�！皦�(mèng)覺(jué)”一句，言詞人從幻夢(mèng)中清醒過(guò)來(lái)，只見(jiàn)眼前仍舊是原來(lái)一成不變的景象。面對(duì)這種壓柳的生活，詞人更添上一段新的愁緒�！敖C云”三句，扣題“既覺(jué)”。詞人醒時(shí)對(duì)花獨(dú)酌，醉而伏案而眠；再醒后始覺(jué)頭上青絲零亂，玉簪斜掛，活現(xiàn)出一個(gè)不拘小節(jié)的風(fēng)流詞人形象。

　　整首詞頗具夢(mèng)窗詞的特色，夢(mèng)窗寫(xiě)詞，無(wú)論寫(xiě)妻妾或描繪夢(mèng)境，總是晦澀中帶有真情，仿佛詞人總是睜著惺忪迷離的雙眼，在描繪這個(gè)令人感到刺骨寒心的世界，可是心里卻無(wú)比的清醒。錯(cuò)覺(jué)與幻境，錯(cuò)綜疊合，將讀者引入一個(gè)魔方大廈，滿(mǎn)眼琳瑯的風(fēng)景與色彩，迷離幻邈不可追尋。詞人寫(xiě)夢(mèng)中的女子，不管是描繪她的姿態(tài)還是容貌，毫無(wú)往日宮體詩(shī)詞的猥瑣與晦暗，他筆下的仙子散發(fā)著水仙花的清香，與月為伴，在雨中徜徉，在滄濤上漫步，高潔優(yōu)雅，超凡脫俗。這首詞營(yíng)造了一種精致獨(dú)到、雖不闊大但十分幽遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)具體創(chuàng)作年代已不詳。但這首詞前之小序記述了詞人寫(xiě)此詞的經(jīng)過(guò)。一夜，詞人在竹窗下聽(tīng)簌簌雨聲，久坐后就憑著幾案睡著了；睡夢(mèng)醒來(lái)，看見(jiàn)綽約風(fēng)姿的水仙在燈影中如仙女婆娑起舞。于是命筆寫(xiě)詞表達(dá)了追慕之情。

　　吳文英

　　吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

　　聽(tīng)雨原文及賞析 5

　　原文：

　　少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

　　壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。

　　而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。

　　悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。

　　譯文

　　年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國(guó)他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線(xiàn)，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。

　　而今人至暮年，兩鬢斑白，獨(dú)在僧廬下聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無(wú)情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。

　　注釋

　　虞美人：著名詞牌之一。唐教坊曲。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。

　　昏：昏暗，羅帳：古代床上的紗幔。

　　斷雁：失群孤雁

　　僧廬：僧寺，僧舍。

　　星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多。無(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷。

　　一任：聽(tīng)?wèi){。

　　賞析：

　　這是蔣捷自己一生的真實(shí)寫(xiě)照。詞人曾為進(jìn)士，過(guò)了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過(guò)的。三個(gè)時(shí)期，三種心境，讀來(lái)也使人凄然。

　　這首詞作者自己漫長(zhǎng)而曲折的經(jīng)歷中，以三幅象征性的畫(huà)面，概括了從少到老在環(huán)境、生活、心情各方面所發(fā)生的巨大變化。

　　“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。”展現(xiàn)的只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景，但具有很大的藝術(shù)容量，從紅燭映照、羅帳低垂這樣氛圍中引發(fā)青春與歡樂(lè)的聯(lián)想，抒發(fā)了“少年不知愁滋味”的情懷。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個(gè)歡快的青春圖，反襯后面的處境的索漠。

　　“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)”。一個(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面，一幅水天遼闊、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁。恰是作為作者自己的影子出現(xiàn)的。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常東奔西走，四方漂流。他通過(guò)只展示了這樣一幅江雨圖，一腔旅恨、萬(wàn)種離愁卻都已包孕其中了。

　　“而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也�！泵鑼�(xiě)的是一幅顯示他的當(dāng)前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無(wú)余。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂(lè)，已如雨打風(fēng)吹去。此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自己卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了�！氨瘹g離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明”。表達(dá)出詞人無(wú)可奈何的`心緒，使其“聽(tīng)雨”嘎然而止。

　　蔣捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，感情蘊(yùn)藏較深。以他一生的遭遇為主線(xiàn)，由少年歌樓聽(tīng)雨，壯年客舟聽(tīng)雨，寫(xiě)到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界�！耙蝗巍眱蓚�(gè)字，就表達(dá)了聽(tīng)雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。

　　層次清楚，脈絡(luò)分明。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。是這首詞又一大特色。按時(shí)間順序，歌樓中少年寫(xiě)到客舟中壯年，再寫(xiě)到“鬢也星星”的老年，以“聽(tīng)雨”為線(xiàn)索，一以貫之。

　　聽(tīng)雨原文及賞析 6

　　聽(tīng)雨

　　屏風(fēng)圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照暮酣。

　　京國(guó)多年情盡改，忽聽(tīng)春雨憶江南。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　我的鬢發(fā)已是斑白稀疏，獨(dú)坐于屏風(fēng)之間，看著紅燭發(fā)出搖曳的光影照亮這寂靜深夜。

　　在京城多年性情盡改，忽然聽(tīng)到春雨淋淋的聲響，又重新勾起對(duì)家鄉(xiāng)江南的思念。

　　注釋

　　毿（sān）毿：毛發(fā)細(xì)長(zhǎng)稀疏。

　　絳（jiàng）蠟：紅蠟。

　　暮酣（hān）：夜長(zhǎng)。

　　賞析

　　此詩(shī)描寫(xiě)了作者獨(dú)處在屋子里，獨(dú)坐屏風(fēng)前的所感所思。詩(shī)中寓情于景，用平淡自然的言語(yǔ)，抒發(fā)了作者對(duì)于家鄉(xiāng)的思念和對(duì)官場(chǎng)的厭倦之情。

　　全詩(shī)較短，只有四句，大體上可分為兩個(gè)層次。

　　前兩句為第一個(gè)層次，主要寫(xiě)詩(shī)人在殿內(nèi)值夜的環(huán)境。頭一句寫(xiě)詩(shī)人值夜時(shí)坐在屏風(fēng)中間，兩鬢斑白，已經(jīng)是五十多歲年紀(jì)的人了。人老頭發(fā)首先從鬢毛白起，故日“鬢毿毿”。第二句寫(xiě)紅蠟的燭光在夜深中搖曳跳躍。

　　以上兩句詩(shī)為讀者描繪出一種死寂冷清的環(huán)境。從空間環(huán)境看，周?chē)�是宮墻深院，身邊是“屏風(fēng)圍坐”，身處“重重簾�！敝�中。從時(shí)間環(huán)境看，詩(shī)人已進(jìn)入了“鬢毿毿”的暮年，節(jié)令已是寒食前后，春寒猶在，時(shí)間是夜深。從亮度上看，也只有一點(diǎn)點(diǎn)絳蠟的搖光。如此一點(diǎn)亮光，很難抵御夜深的漆黑，詩(shī)人獨(dú)自一人處在這樣一個(gè)時(shí)空環(huán)境里，心情上必然產(chǎn)生一種重壓感。如此漫漫長(zhǎng)夜，給詩(shī)人提供了一個(gè)反思的環(huán)境。

　　詩(shī)的第二個(gè)層次由寫(xiě)環(huán)境開(kāi)始自然過(guò)渡到寫(xiě)心境。第三句是全詩(shī)的過(guò)渡句，即由第一、二句的寫(xiě)環(huán)境向第四句的寫(xiě)心境過(guò)渡。詩(shī)人從26歲入大都為朝官，在北方生活了近三十年時(shí)間。不難想象，“京國(guó)多年”，已經(jīng)習(xí)慣了北方的生活條件，可以說(shuō)是作為一個(gè)南方人的常情盡改。但是，詩(shī)人的鄉(xiāng)音不會(huì)改。如唐代詩(shī)人賀知章，雖然“少小離家老大回”，最終還是“鄉(xiāng)音無(wú)改”。更為重要的是，詩(shī)人的江南人意識(shí)不會(huì)變，詩(shī)人的思鄉(xiāng)情不會(huì)變。所以，詩(shī)人在“忽聽(tīng)春雨”之后，自然會(huì)“憶江南”�！昂雎�(tīng)”二字不可忽略，極富感情色彩。從前三句看，詩(shī)人的反思是深沉的，心情是郁悶的，鄉(xiāng)思是濃烈的.�！昂雎�(tīng)”使詩(shī)人的感情來(lái)個(gè)大轉(zhuǎn)變，于寂寞中忽然聽(tīng)到春雨來(lái)臨的驚喜之情躍然紙上，使其精神為之一爽。色調(diào)也開(kāi)始由暗淡變?yōu)槊骺�，這是給詩(shī)人帶來(lái)向往、希望、思念的春雨。

　　詩(shī)人“憶江南”，不僅僅是因?yàn)榇汉�猶在的北國(guó)比不上“杏花春雨江南”，而主要是因?yàn)樵?shī)人年紀(jì)老大、仕途坎坷。詩(shī)人在翰林時(shí)“承顧問(wèn)及古今得失，尤委曲盡言”，“諫或不入，歸家悒悒不樂(lè)”。一些同僚“患其知遇日隆，每思有以間之”。讒言一時(shí)不能奏效，“則相與摘集（虞集）文辭，指為譏訕”。在此種情況下，詩(shī)人時(shí)時(shí)想退出政壇，告老還鄉(xiāng)。

　　全詩(shī)言語(yǔ)平淡而自然，但卻含有豐富的底蘊(yùn)，濃濃思鄉(xiāng)之情藏在淡淡哀愁之中。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)是作者虞集在朝廷任翰林官時(shí)所作，具體時(shí)間不詳。公元1319年（虞集于延祐六年）時(shí)年49歲時(shí)，入翰林為院官，一直到元文宗在至順三年（1332年）駕崩，詩(shī)人時(shí)年59歲，告病回鄉(xiāng)。從詩(shī)的內(nèi)容看，當(dāng)為詩(shī)人任翰林官時(shí)的中后期作品。

　　聽(tīng)雨原文及賞析 7

　　原文

　　少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。

　　而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。

　　賞析

　　蔣捷以 “聽(tīng)雨” 為線(xiàn)索，串聯(lián)起少年、壯年、老年三個(gè)階段，勾勒出人生軌跡與心境變遷。少年時(shí)，在歌樓上伴著紅燭羅帳聽(tīng)雨，盡顯風(fēng)流浪漫，彼時(shí)不識(shí)愁滋味，滿(mǎn)是青春的肆意。壯年漂泊，于客舟中聽(tīng)雨，江闊云低，斷雁哀鳴，西風(fēng)瑟瑟，道盡羈旅之愁與人生的滄桑。老年時(shí)，在僧廬下聽(tīng)雨，鬢發(fā)斑白，歷經(jīng)世事，曾經(jīng)的.悲歡離合都化作了淡然，任由階前雨滴到天明，看似無(wú)情，實(shí)則飽含對(duì)人生無(wú)常的喟嘆。全詞寥寥數(shù)語(yǔ)，卻將一生的情感起伏、時(shí)代的興衰之感融入其中，以小見(jiàn)大，極具藝術(shù)感染力 。

　　聽(tīng)雨原文及賞析 8

　　原文

　　屏風(fēng)圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照莫酣。

　　京國(guó)多年情盡改，忽聽(tīng)春雨憶江南。

　　賞析

　　詩(shī)的開(kāi)篇描繪出一幅靜謐孤寂的畫(huà)面，詩(shī)人鬢發(fā)稀疏，獨(dú)坐于屏風(fēng)之間，紅燭搖曳，長(zhǎng)夜漫漫。“京國(guó)多年情盡改” 一句，點(diǎn)明在京城多年，習(xí)性、情感已有所改變。然而，“忽聽(tīng)春雨憶江南” 筆鋒一轉(zhuǎn)，一場(chǎng)春雨瞬間勾起了他對(duì)江南故鄉(xiāng)的思念。在京城的歲月雖久，但那份對(duì)故鄉(xiāng)的.眷戀始終藏于心底，春雨成為情感的觸發(fā)點(diǎn)。整首詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸，卻于平淡中見(jiàn)深情，通過(guò)聽(tīng)雨引發(fā)的思鄉(xiāng)之情，映射出詩(shī)人內(nèi)心深處對(duì)故鄉(xiāng)的牽掛與對(duì)往昔生活的懷念 。

　　聽(tīng)雨原文及賞析 9

　　原文

　　竹齋眠聽(tīng)雨，夢(mèng)里長(zhǎng)青苔。

　　門(mén)寂山相對(duì)，身閑鳥(niǎo)不猜。

　　客應(yīng)嫌酒盡，花卻為詩(shī)開(kāi)。

　　莫下簾尤好，恐妨云往來(lái)。

　　賞析

　　方岳此詩(shī)寫(xiě)于隱居之時(shí)，借聽(tīng)雨展現(xiàn)閑適心境。首聯(lián)描繪在竹齋中聽(tīng)著雨聲入眠，仿佛夢(mèng)里都長(zhǎng)出了青苔，營(yíng)造出清幽氛圍。頷聯(lián)寫(xiě)門(mén)前寂靜，青山相對(duì)，自身閑適，連鳥(niǎo)兒都不猜忌，盡顯隱居生活的悠然。頸聯(lián)以客人嫌酒盡與花為詩(shī)開(kāi)對(duì)比，體現(xiàn)詩(shī)人從官場(chǎng)失意轉(zhuǎn)向田園詩(shī)意生活的心境轉(zhuǎn)變。尾聯(lián) “莫下簾尤好，恐妨云往來(lái)”，既表達(dá)出對(duì)自然美景的喜愛(ài)，希望不錯(cuò)過(guò)云卷云舒，又隱隱透露出雖隱居但仍盼有人來(lái)訪的'微妙心理。全詩(shī)借聽(tīng)雨之事，描繪隱居生活的愜意，也蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)人生境遇的自我調(diào)適與曠達(dá) 。

　　聽(tīng)雨原文及賞析 10

　　原文

　　從一大早就下起雨來(lái)。下雨，本來(lái)不是什么稀罕事兒，但這是春雨，俗話(huà)說(shuō)：“春雨貴似油。” 而且又在罕見(jiàn)的大旱之中，其珍貴就可想而知了。

　　“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，春雨本來(lái)是聲音極小極小的。但是，我現(xiàn)在坐在隔成了一間小房子的陽(yáng)臺(tái)上，頂上有塊大鐵皮。樓上滴下來(lái)的檐溜就打在這鐵皮上，打出聲音來(lái)，于是就不 “細(xì)無(wú)聲” 了。按常理說(shuō)，我坐在那里，同文字拼命，本來(lái)應(yīng)該需要極靜極靜的環(huán)境，才能安下心來(lái)，進(jìn)入角色。這種雨敲鐵皮的聲音應(yīng)該是極為討厭的，是必欲去之而后快的。

　　然而，事實(shí)卻正相反。我靜靜地坐在那里，聽(tīng)到頭頂上的雨滴聲，心里感到無(wú)量的喜悅。這聲音時(shí)慢時(shí)急，時(shí)高時(shí)低，時(shí)響時(shí)沉，時(shí)斷時(shí)續(xù)，有時(shí)如金聲玉振，有時(shí)如黃鐘大呂，有時(shí)如大珠小珠落玉盤(pán)。我浮想聯(lián)翩，不能自已，心花怒放，風(fēng)生筆底。文字仿佛活了起來(lái)，我也仿佛又溢滿(mǎn)了青春活力。

　　在中國(guó)，聽(tīng)雨本來(lái)是雅人的事。我大概是介乎雅俗之間的一種動(dòng)物吧。中國(guó)古代詩(shī)詞中，關(guān)于聽(tīng)雨的作品是頗有一些的。最有名的一首聽(tīng)雨的詞當(dāng)然是宋代蔣捷的《虞美人》了……

　　可我為什么今天聽(tīng)雨竟興高采烈呢？這里面并沒(méi)有多少雅味，我在這里完全是一個(gè) “俗人”。我想到的主要是麥子，是那遼闊原野上的青青的麥苗。我生在鄉(xiāng)下，雖然六歲就離開(kāi)，談不上干什么農(nóng)活，但是我拾過(guò)麥子，撿過(guò)豆子，割過(guò)青草，劈過(guò)高粱葉。我血管里流的是農(nóng)民的血，一直到今天垂暮之年，畢生對(duì)農(nóng)民和農(nóng)村懷著深厚的感情。農(nóng)民最高希望是多打糧食。天一旱，就威脅著莊稼的成長(zhǎng)。即使我長(zhǎng)期住在城里，下雨一少，我就望云霓，自謂焦急之情，決不下于農(nóng)民。北方春天，十年九旱。今年似乎又旱得邪性。我天天聽(tīng)天氣預(yù)報(bào)，時(shí)時(shí)觀察天上的云氣。憂(yōu)心如焚，徒喚奈何。在夢(mèng)中也看到的'是細(xì)雨。

　　今天早晨，我的夢(mèng)竟實(shí)現(xiàn)了。我坐在這長(zhǎng)寬不過(guò)幾尺的陽(yáng)臺(tái)上，聽(tīng)到頭頂上的雨聲，不禁神馳千里，心曠神怡。麥田里，每一個(gè)葉片都仿佛張開(kāi)了小嘴，盡情地吮吸著甜甜的雨滴，有如天降甘露，本來(lái)有點(diǎn)黃萎的，現(xiàn)在變青了。本來(lái)是青的，現(xiàn)在更青了。宇宙間憑空添了一片溫馨，一片祥和。

　　我的心又收了回來(lái)，收回到了燕園，收回到了我樓旁的小山上，收回到了門(mén)前的荷塘內(nèi)。我最?lèi)?ài)的二月蘭正在開(kāi)著花。它們拼命從泥土中掙扎出來(lái)。在荷塘中，冬眠剛醒的荷花，正準(zhǔn)備力量向水面沖擊。

　　我的心又收近了一層，收到了這個(gè)陽(yáng)臺(tái)上，收到了自己的腦子里，頭頂上叮當(dāng)如故，我的心情怡悅有加。但我時(shí)時(shí)擔(dān)心，它會(huì)突然停下來(lái)。我潛心默禱，祝愿雨聲長(zhǎng)久響下去，響下去，久久不停。

　　賞析

　　季羨林先生的《聽(tīng)雨》別具一格。開(kāi)篇點(diǎn)明春雨在大旱中的珍貴，本應(yīng)干擾寫(xiě)作的雨敲鐵皮聲，卻讓先生滿(mǎn)心喜悅。他將雨聲比作金聲玉振、黃鐘大呂、大珠小珠落玉盤(pán)，生動(dòng)展現(xiàn)出對(duì)雨聲的獨(dú)特感受。先生坦言自己并非傳統(tǒng)意義上聽(tīng)雨尋雅趣的人，而是心系農(nóng)民與莊稼的 “俗人”。長(zhǎng)期的干旱讓他憂(yōu)心忡忡，這場(chǎng)春雨不僅滋潤(rùn)了大地，更慰藉了他牽掛農(nóng)事的心。他由雨聲聯(lián)想到麥田里麥苗吮吸雨水煥發(fā)生機(jī)，又將思緒拉回燕園的二月蘭、荷塘的荷花，描繪出萬(wàn)物在春雨中充滿(mǎn)希望的景象。文章字里行間流露出先生對(duì)自然、對(duì)農(nóng)民、對(duì)生命的熱愛(ài)與關(guān)懷，質(zhì)樸的文字飽含深情，讀來(lái)令人動(dòng)容 。

　　聽(tīng)雨原文及賞析 11

　　原文

　　雨，敲打著窗欞

　　像一首無(wú)字的歌謠

　　從遙遠(yuǎn)的天際飄來(lái)

　　在寂靜的夜里奏響

　　那滴答滴答的節(jié)奏

　　是時(shí)光的足音

　　踏過(guò)歲月的長(zhǎng)河

　　留下或深或淺的痕跡

　　我在屋內(nèi)，傾聽(tīng)雨的訴說(shuō)

　　每一滴雨都是一個(gè)故事

　　關(guān)于青春，關(guān)于夢(mèng)想

　　關(guān)于那些未曾言說(shuō)的過(guò)往

　　雨，不停地下著

　　思緒，也無(wú)盡地蔓延

　　在這雨的.世界里

　　我仿佛迷失，又仿佛找到方向

　　讓雨洗凈心靈的塵埃

　　讓思緒在雨中自由飄蕩

　　在這聽(tīng)雨的時(shí)刻

　　感受生命的寧?kù)o與安詳

　　賞析

　　這首現(xiàn)代詩(shī)以雨為核心意象，營(yíng)造出靜謐而富有詩(shī)意的氛圍。開(kāi)篇將雨比作無(wú)字歌謠，從天際飄來(lái)，奠定空靈基調(diào)�！暗未鸬未鸬墓�(jié)奏，是時(shí)光的足音”，巧妙地將雨聲與時(shí)光聯(lián)系起來(lái)，引發(fā)對(duì)歲月流逝的感慨。詩(shī)在屋內(nèi)聽(tīng)雨，認(rèn)為每一滴雨都承載著故事，關(guān)乎青春、夢(mèng)想與過(guò)往，賦予雨豐富的情感內(nèi)涵。隨著雨不停地下，詩(shī)人思緒蔓延，在迷失與找到方向間徘徊，展現(xiàn)出對(duì)人生的思索。最后，詩(shī)人希望借雨洗凈心靈塵埃，在聽(tīng)雨過(guò)程中感受生命的寧?kù)o安詳，表達(dá)出對(duì)內(nèi)心平靜的追求。整首詩(shī)語(yǔ)言清新自然，情感細(xì)膩真摯，通過(guò)聽(tīng)雨傳達(dá)出對(duì)生命、時(shí)光的獨(dú)特感悟 。

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