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《蝶戀花》翻譯與賞析
《蝶戀花》翻譯與賞析1
原文：
辛苦最憐天上月，一夕如環(huán)，夕夕都成玦。
若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說(shuō)。
唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。
注釋?zhuān)?/p>
【1】蝶戀花：原是唐教坊曲，后用作詞牌，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”“魚(yú)水同歡”“明月生南浦”等。雙調(diào)六十字，前后段各五句四仄韻
【2】天上月：指亡妻。
【3】昔：同“夕”，見(jiàn)《左傳·哀公四年》：“為一昔之期�！蔽粑�，即夜夜。
【4】玦（jué）：玉玦，半環(huán)形之玉，借喻不滿(mǎn)的月亮。
【5】“不辭”句：引用一則典故。荀粲之妻冬天高燒病重，全身發(fā)熱難受。荀粲為了給妻子降溫，脫光衣服站在大雪中，等身體冰冷時(shí)回屋給妻子降溫。卿，“你”的愛(ài)稱(chēng)。
【6】無(wú)那：猶無(wú)奈，無(wú)可奈何。
【7】簾鉤：卷簾用的鉤子。
【8】“軟踏”句：意思是說(shuō)燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語(yǔ)。
【9】“唱罷”句：唐李賀《秋來(lái)》：“秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧�！边@里借用此典表示縱是哀悼過(guò)了亡靈，但是滿(mǎn)懷愁情仍不能消解。
【10】認(rèn)�。鹤⒁曋Ｈ。赫Z(yǔ)助詞。
作品賞析：
古人與自然親，今人寧與物質(zhì)親。天上月即是重要一例。月對(duì)古人來(lái)說(shuō)，可以親，可以敬，可以怨，可以恨。李煜說(shuō)：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”；太白說(shuō)：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”；蘇子說(shuō)“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天�！保蝗萑粽f(shuō)“辛苦最憐天上月”。而現(xiàn)代天文學(xué)和航空的發(fā)展使人認(rèn)識(shí)到月亮不過(guò)星際的一顆小行星，還是地球的衛(wèi)星，看見(jiàn)月食只當(dāng)是天文景觀(guān)，不會(huì)敲鑼打鼓的驚慌，相反倒很激動(dòng)——等了這么多天終于看見(jiàn)月食了！
登上月球以后我們對(duì)月亮的認(rèn)識(shí)更加平實(shí)而僵化。知道月亮上遍地沙礫，生物滅絕，根本沒(méi)有廣寒宮，沒(méi)有兔子和桂花樹(shù)，也沒(méi)有寂寞的嫦娥和伐樹(shù)的吳剛。情意和思維變成剛正而有規(guī)律。失卻了古人仰視未知的敬畏之心和幻想的快樂(lè)。
你約會(huì)一個(gè)人，會(huì)用手機(jī)或者msn，不再需要偷偷逾墻而入，生怕驚動(dòng)了人家的父母和狗；不再需要字斟句酌的`寫(xiě)好約信，低聲下氣地轉(zhuǎn)托紅娘，是很爽利，然而同時(shí)，你也永遠(yuǎn)不會(huì)知道“月上柳梢頭，人約黃昏后”有怎樣的忐忑曼妙。
你思念一個(gè)人，對(duì)他說(shuō)，今天晚上幾點(diǎn)，我們網(wǎng)上見(jiàn)，你開(kāi)了視頻，從邀請(qǐng)到連接不過(guò)一分鐘，多么快捷，古人渴望的天涯若比鄰。只在你的彈指之間。你清晰的看見(jiàn)想念的人，可惜也失去了“海上生明月，天涯共此時(shí)”的心有靈犀。
你想念家鄉(xiāng)和父母，如果時(shí)間來(lái)的及，你可以乘飛機(jī)回去看他們，再遠(yuǎn)的地方，也不過(guò)數(shù)天時(shí)間。如果來(lái)不及，你可以打電話(huà)，中國(guó)電信會(huì)竭誠(chéng)為你提供各種周全的服務(wù)，他們不怕你消費(fèi)，而惟恐你不消費(fèi)。記住。這是個(gè)消費(fèi)至上的時(shí)代。如此，還需要和李白一樣發(fā)出：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的感喟嗎？
從什么時(shí)候開(kāi)始，神話(huà)被我們親手捏碎，如水的月光，被我們遺失了。
西方哲學(xué)強(qiáng)悍的地位，使人接受物質(zhì)統(tǒng)治的觀(guān)念，靈魂的不死不滅宛如虛無(wú)笑談，是與科學(xué)的概念不符的。于是，人相信人一旦死去將不具有任何意義，思念也是枉然。容若在《沁園春》詞前《自序》中道寫(xiě)：“了巳重陽(yáng)前三日，夢(mèng)亡婦澹妝素服，執(zhí)手哽咽，語(yǔ)多不復(fù)能記。但臨別有云：‘銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。’婦素未工詩(shī)，不知何以得此也�！边@樣的想法和哀思，化月之說(shuō)，在今天的人看來(lái)，是憂(yōu)美但不實(shí)的。你幾曾再見(jiàn)過(guò)一個(gè)男人，為了自己的老婆對(duì)月吟詩(shī)，不要說(shuō)死了的，活著你都看不到。
“若似若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。”若你果如皎月照我余生，我亦可不畏嚴(yán)寒，不辭辛苦地飛到那冰冷月宮，去溫暖你的身體。此一句，披肝瀝膽，情之所終至死不逾。千古情話(huà)也！
這樣的話(huà)，現(xiàn)代男子連發(fā)夢(mèng)時(shí)都不會(huì)說(shuō)。你在他枕邊吹氣，撥弄他的耳垂，追問(wèn)他愛(ài)不愛(ài)你，通常得到的答復(fù)是——?jiǎng)e鬧了，明天還要上班。
是的，別鬧了！肯每個(gè)月按時(shí)交上家用的已屬珍稀物種，他為你，可能在朋友中間承擔(dān)了“氣管炎”的綽號(hào)。如是，該感激涕臨了。想他同你化蝶雙飛，共許來(lái)生么？塵緣易絕剛剛好。感謝老天幫忙讓我不用費(fèi)心找借口分手。
容若這闋《蝶戀花》凄美，卻不減清靈。“辛苦最憐天上月，一夕如環(huán)，夕夕都成玦�！薄碍h(huán)”和“玦”皆為美玉制成的飾物，古人佩在身上�！碍h(huán)”似滿(mǎn)月，“玦”似缺月。物理相通，容若以尋常佩物解自然之物，可見(jiàn)其格物，常懷世事難圓的隱恨，此句比之蘇子的“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。”深情勝之，豁達(dá)減之，各得其所。
化蝶之說(shuō)，魏晉開(kāi)始不絕于書(shū)，然而用得最切，也最感人的，無(wú)疑是容若。因有些文人不過(guò)是借典煽情，而他，是真正感同身受，心向往之。
這樣的男人，雖然有時(shí)多愁善感的讓人發(fā)膩，卻不失為一個(gè)好男人。怪不得現(xiàn)時(shí)很多女子打出了“嫁人當(dāng)嫁納蘭君”的口號(hào)。容若是許仙式的男人。一個(gè)依依挽手，細(xì)細(xì)畫(huà)眉的美少年，給你講最好聽(tīng)的話(huà)語(yǔ)來(lái)熨帖心靈。而你在他的護(hù)衛(wèi)下，永遠(yuǎn)都是枝頭上最鮮嫩的新芽，床前低眉才見(jiàn)的明月光。惹到無(wú)數(shù)艷羨的目光。
——多么妄想。
《蝶戀花》翻譯與賞析2
原文：
小院深深門(mén)掩亞。
寂寞珠簾，畫(huà)閣重重下。
欲近禁煙微雨罷。
綠楊深處秋千掛。
傅粉狂游猶未舍。
不念芳時(shí)，眉黛無(wú)人畫(huà)。
薄幸未歸春去也。
杏花零落香紅謝。
譯文
深深的小院，關(guān)閉起大門(mén)。畫(huà)閣上珠簾一重一重的放下低垂。要到寒食節(jié)了，微微的春雨停了，那綠楊深處的`秋千直直的懸掛著，紋絲不動(dòng)。
傅粉人發(fā)狂似的去游冶，還未舍得放棄呢。就是不想在這大好春光時(shí)節(jié)，沒(méi)有人為我畫(huà)眉。薄幸郎不歸來(lái)，整個(gè)春天都過(guò)去了，你看杏花已經(jīng)零落，香花亦在凋謝。
注釋
蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
門(mén)掩亞：意謂門(mén)沒(méi)有關(guān)死，只是虛掩著。
寂寞珠簾，畫(huà)閣重重下：此為“寂寞畫(huà)閣，珠簾重重下”的倒裝，謂寧?kù)o的畫(huà)閣，垂下重重珠簾。
畫(huà)閣：彩繪華麗的樓閣。
禁煙：禁止煙火的日子，指寒食節(jié)。相傳春秋時(shí)，晉文公征介子推入朝做官，介子推不肯，文公命人燒山以迫其出，介子推抱木而死。為紀(jì)念這位高士，文公下令國(guó)人在這幾日里不準(zhǔn)起火炊飯，故名“寒食”。
傅粉：白面少年。未舍：沒(méi)有盡興。
芳時(shí)：良辰，花開(kāi)時(shí)節(jié)。
眉黛（dài）無(wú)人畫(huà)：謂在如此美好的時(shí)節(jié)里，女子的黛眉卻沒(méi)有人替她描畫(huà)了。眉黛：古代女子用黛畫(huà)眉，因稱(chēng)眉為眉黛。
薄幸：薄幸郎，古代女子對(duì)負(fù)心男子的稱(chēng)呼。
賞析：
這首詞是作者早年行役江南時(shí)的作品，具體創(chuàng)作時(shí)間無(wú)從考證。從詞的內(nèi)容上看，當(dāng)是的作者境況不佳，或認(rèn)為可能與科舉考試的失利有關(guān)，于是創(chuàng)作了這首詞，借閨人之怨抒發(fā)自己內(nèi)心的愁苦。
《蝶戀花》翻譯與賞析3
翠苑紅芳晴滿(mǎn)目。綺席流鶯，上下長(zhǎng)相逐。紫陌閑隨金壢轆。馬蹄踏遍春郊綠。
一覺(jué)年華春夢(mèng)促。往事悠悠，百種尋思足。煙雨滿(mǎn)樓山斷續(xù)。人閑倚遍闌干曲。
翻譯
新綠的林園，雨后紅花芳香光照眼。綺麗華貴的酒筵．流鶯飛上飛下追歡，大路上閑閑地緊隨香車(chē)輪轉(zhuǎn)，馬蹄得意將春郊芳草踏遍。
唉，金色的年華似春夢(mèng)般短，悠悠往事逝如煙，茫茫無(wú)覓百遍尋思無(wú)限。煙雨朦朧小樓掩，青山斷續(xù)時(shí)隱現(xiàn)。閑愁人哪，曲曲欄桿都倚遍。
注釋
蝶戀花：詞牌名。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等，雙調(diào)六十字，上下片各五句四仄韻。
翠苑：種滿(mǎn)綠樹(shù)的園林。
紅芳：花草。
綺席：華美的筵席。
流鶯：翻飛的黃鶯。
紫陌：東西方向的路為陌，用紫色土鋪成的路故稱(chēng)作紫陌。這里用來(lái)泛指都市郊外的大路。
金壢轆：用金屬鑲嵌的車(chē)。
櫪轆：車(chē)行走的聲音，代指車(chē)。
金：用金屬裝飾的華美之車(chē)。
一覺(jué)年華：如夢(mèng)般的歲月。
尋思：思慮。
人閑倚遍闌干曲：是“閑人遍倚曲闌干”的倒裝，謂閑來(lái)無(wú)事，將屈曲的欄桿都倚遍了。
創(chuàng)作背景
此詞感懷傷春，當(dāng)是中年后的作品。從詞的結(jié)構(gòu)分析，這首詞很有可能作于作者任滁州知州期間，是在回憶十年前在洛陽(yáng)時(shí)快樂(lè)無(wú)憂(yōu)的日子。
賞析
上片首先描繪的是一片大好春光。陽(yáng)光普照下，觸目所及處，園林草木青翠，紅花滿(mǎn)地。啼聲清脆的流鶯在人們春游時(shí)布置的華麗筵席周?chē)w來(lái)飛去。在這樣生機(jī)勃勃的大好春光中，詞中的'抒情主人公出場(chǎng)了。他悠閑地跟隨著那些華美的車(chē)子，他騎著馬兒，盡興游遍京城郊外大好春光。這位意氣豐發(fā)的游春少年形象，有可能是天圣九年（1030）進(jìn)士及第后的詞人的寫(xiě)照。
下片中涉及的季節(jié)仍然是春天，但與上片好景致、好心情不一樣，寫(xiě)的是遲暮之人年華如夢(mèng)、世事滄桑之感。他一覺(jué)醒來(lái)后，感受到的是年華有如春夢(mèng)一般的短促，而且此時(shí)，悠悠往事、千般思緒一齊涌上心頭。詞人把往事想象的空間留給了讀者，而以“煙雨滿(mǎn)樓山斷續(xù)”，即主人公此時(shí)內(nèi)心種種愁思外化而形成的景致進(jìn)一步展現(xiàn)他心情的沉郁。意思就是說(shuō)主人公此時(shí)的心情就如滿(mǎn)樓煙雨般凄冷迷亂。詞作結(jié)尾處描繪的主人公百無(wú)聊賴(lài)地閑倚欄桿的身影，與下片詞情沉重的氛圍相映照，再進(jìn)一步表現(xiàn)主人公的愁緒無(wú)法排遣。
這首詞采用對(duì)比的手法寫(xiě)不同時(shí)期的兩種春景、兩種心情，對(duì)比中透露出深沉的人生感慨，頗具深婉之致。
《蝶戀花》翻譯與賞析4
原文
蝶懶鶯慵春過(guò)半�；淇耧L(fēng)，小院殘紅滿(mǎn)。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無(wú)人卷。
云鬢鬅松眉黛淺�？偸浅蠲剑V誰(shuí)消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。
翻譯
春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿(mǎn)院。紅日偏西，午醉未醒，光線(xiàn)漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷(xiāo)。
暮春景致處處皆能生愁懶于梳妝打扮，一切景物都成為愁的觸媒，而又無(wú)人可以?xún)A訴。煞拍宕開(kāi)，謂此情將不會(huì)一無(wú)依托，楊花尚有東風(fēng)來(lái)吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？
注釋
慵：懶。
殘紅：指凋殘的花，落花。
幕：這里指窗帷。
鬢鬅：蓬松，指頭發(fā)松散的樣子。
黛：一種青黑色的顏料，古時(shí)女子用來(lái)畫(huà)眉。
愁媒：引起悉愁情的媒介。這里指暮春景致處處皆能生愁。
消遣：消解，排遣。
系絆：這里是“維系”的意思，還可以引申為“寄托、有著落”。
楊花：指柳絮，是離愁別緒的代名詞。
管：照管。
賞析
蘇軾詞在豪放以外，也顯婉約含羞，《蝶戀花》詞中即寫(xiě)閨怨女子，纏綿動(dòng)人。這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒。
上闋由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人。全詞以哀景引入，“懶、慵”乃倦怠樣，“蝶、鶯”本為無(wú)情動(dòng)物，詞人卻以主觀(guān)情感灌入，描畫(huà)了兩物的慵懶散漫。后以“花落狂風(fēng)”承接，更于慵懶外平添蕭瑟，“殘”為花落凌亂之形，暗含殘敗頹靡；“滿(mǎn)”字作結(jié)，殘紅遍地，滿(mǎn)布小院的情狀即刻呈現(xiàn)眼前。全詞前三句寫(xiě)景，由蝴蝶、黃鶯的慵懶，轉(zhuǎn)入花落殘紅的寂寥，為下文寫(xiě)人作鋪墊，奠定了哀怨凄楚的氛圍。面對(duì)這“風(fēng)雨送春歸”、“無(wú)計(jì)留春住”的.情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。
“午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無(wú)人卷”，這兩句由景及人，主人公午醉未醒，紅日已晚，黃昏及至，簾幕低垂。此乃日落黃昏時(shí)分，抒情主人公應(yīng)為一名女子，睡眼惺忪之時(shí)，天已慢慢暗沉下來(lái)，“簾幕無(wú)人卷”從側(cè)面寫(xiě)出女子慵懶倦怠之象。景中含情，人中顯意，全詞上闋由景及人，細(xì)致描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖，色調(diào)濃郁低沉。
下闋直入，展開(kāi)對(duì)人物外表與內(nèi)心的描寫(xiě)，細(xì)膩地展現(xiàn)出主人公獨(dú)居閨房之中的情形�！霸启W箭松眉黛淺”，首句以形寫(xiě)神，寫(xiě)因傷春而懶于梳洗，以下承上刻畫(huà)愁思之重。鬢發(fā)散亂，眉間黛墨淺淡，不飾打扮、素面朝天的女子形象顯露無(wú)疑。這個(gè)女子之所以不修邊幅，乃是“愁”字作祟，無(wú)盡愁怨，無(wú)處傾訴�！翱偂笔瞧痤I(lǐng)，將女子悠悠“愁媒”一語(yǔ)道盡，見(jiàn)景思愁，見(jiàn)人思愁，萬(wàn)事萬(wàn)物在女子眼中“總是愁媒”。而這愁卻無(wú)人可排遣，“欲訴”寫(xiě)盡女子渴望傾訴、渴望排遣的心理，但是“誰(shuí)消遣”的疑問(wèn)卻暗含“無(wú)人消遣”的答案，五字將少女悲涼沉重的心情入木三分地刻畫(huà)出來(lái)，凄楚難耐。
“未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管”一句，以否定詞“未信”領(lǐng)起，雖明言“未信”，卻隱隱傳遞出“信”意，女子的孤單寂寞在這斷言般的詞句中傳達(dá)而出。隨后女子自比楊花，“楊花猶有東風(fēng)管”，楊花似花非花，在花中身價(jià)不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無(wú)依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語(yǔ)出之，愈覺(jué)凄惻動(dòng)人。女人以花喻人，命薄如楊花，將其女子無(wú)所依傍、“難系絆”的深情道出。
詞的結(jié)尾耐人尋味，創(chuàng)造出新意境，寫(xiě)出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒，表達(dá)對(duì)妻子的懷念。
創(chuàng)作背景
《蝶戀花》約作于宋英宗治平三年（1066年）三月。是時(shí)，東坡31歲，喪妻九個(gè)月。為抒發(fā)思妻之幽情，作此詞以懷念之。
《蝶戀花》翻譯與賞析5
導(dǎo)讀：
宋代的田園詩(shī)詞較前朝來(lái)說(shuō)，在數(shù)量上算比較少，蘇軾和辛棄疾各寫(xiě)了少量，而范成大寫(xiě)了三兩首，范成大是田園詩(shī)名家，因此，他寫(xiě)的這些田園風(fēng)的作品可以說(shuō)是在整個(gè)宋詞中占有很很重要的地位，是其寶貴的珍品。其原文如下：
蝶戀花
范成大
春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿(mǎn)微風(fēng)岸。畫(huà)舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)。
江國(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。
字詞解釋?zhuān)?/strong>
畫(huà)舫：彩船。
夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。
橫塘：在蘇州西南，是個(gè)大塘。
谷雨：二十四節(jié)氣之一，在清明之后。
看看（kan）：轉(zhuǎn)眼之間，即將之意。
江國(guó)：水鄉(xiāng)。
寒：指水冷。
蝶戀花范成大翻譯：
春來(lái)，綠水新漲一篙深，盈盈地漲平了水面。水邊芳草如茵，鵝兒的腳丫滿(mǎn)跚，鮮嫩的草色，在微風(fēng)習(xí)習(xí)吹拂里，染綠了河塘堤岸。畫(huà)船輕緩移動(dòng)，繞著九曲水灣游轉(zhuǎn)，望去，橫塘高塔，在眼前很近，卻又像啟船時(shí)一樣遙遠(yuǎn)。江南水鄉(xiāng)，春寒遲遲農(nóng)事也晚。村北，村南，谷雨時(shí)節(jié)開(kāi)犁破土，將田耕種遍。春麥已結(jié)秀穗
隨風(fēng)起伏連崗成片，山岡上桑樹(shù)茂盛，桑葉賣(mài)家很賤，轉(zhuǎn)眼就可以，品嘗新面，收取新繭。
蝶戀花作品背景：
這首寫(xiě)蘇州附近田園風(fēng)光的詞是作者退居江湖期間作的。此詞當(dāng)是作者退居石湖期間作，寫(xiě)的是蘇州附近田園風(fēng)光。
蝶戀花中心思想：
本詞是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉(xiāng)春景，散發(fā)著濃郁而恬美的農(nóng)家生活氣息，自始至終都流露出鄉(xiāng)村景色的美麗與人情的淳樸、寧?kù)o、和諧，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)于田園生活的向往。
蝶戀花賞析：
“春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿(mǎn)微風(fēng)岸�！贝核疂q滿(mǎn)，一直浸潤(rùn)到岸邊的芳草；芳草、鵝兒在微風(fēng)中活潑潑地抖動(dòng)、游動(dòng)，那嫩嫩、和諧的色調(diào)，透出了生命的溫馨與活力；微風(fēng)輕輕地吹，吹綠了河岸，吹綠了河水。……“畫(huà)舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)�！弊髡叱瞬蚀鶛M塘方向游去，河道曲折多灣畫(huà)舫緩慢行進(jìn)�？粗胺降乃�，其實(shí)還遠(yuǎn)。那水面上的小鵝，其實(shí)，作者并不急于到塔邊，所以對(duì)遠(yuǎn)近并不在意，此時(shí)更使他欣悅的倒是一路好景致。便很令人疼愛(ài)留連。這兩句寫(xiě)船行，也帶出了沿途風(fēng)光，更帶出了自己盎然興趣。全詞歡快氣氛也由此而興。
詞的下片寫(xiě)到農(nóng)事，視野更加開(kāi)闊了。如此寫(xiě)，既與上片緊密相聯(lián)，又避免了重復(fù)�！敖瓏�(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍�！�，這不緊不慢的節(jié)奏見(jiàn)出農(nóng)事的輕松，農(nóng)作的井然有序。“村北村南”耕過(guò)的`水田，一片連著一片，真是“村南村北皆春水”、“綠遍山原白滿(mǎn)川”，一派水鄉(xiāng)風(fēng)光現(xiàn)于讀者面前，雖然農(nóng)事緊張或更可說(shuō)繁重，但農(nóng)民們各得其樂(lè)，一切進(jìn)行得有條不紊。
“秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭�！边@兩句是寫(xiě)高地上景象，雖然水稻剛剛下種，但漫岡遍野的麥子拔穗了，蠶眠，桑葉也便宜了，農(nóng)桑豐收在望。所以下面寫(xiě)道：“看看嘗面收新繭”。“看看”，即將之意，透著津津樂(lè)道、喜迎豐收的神情。下片寫(xiě)田園，寫(xiě)農(nóng)事，流露出對(duì)農(nóng)家生活的認(rèn)同感、滿(mǎn)足感。
這是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉(xiāng)春景，散發(fā)著濃郁而恬美的農(nóng)家生活氣息，自始至終有流露出鄉(xiāng)村景色人情淳樸、寧?kù)o、合皆，讀了令人心醉。
詞牌名：
蝶戀花，是中國(guó)詞牌的名稱(chēng)，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。自宋代以來(lái)，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱。
蝶戀花，商調(diào)曲；原唐教坊曲名，本采用于梁簡(jiǎn)文帝樂(lè)府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》、《江如練》、《西笑吟》。《樂(lè)章集》、《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。趙令有《商調(diào)蝶戀花》，聯(lián)章作《鼓子詞》，詠《會(huì)真記》事。其詞牌始于宋。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
此詞牌作者一般以抒寫(xiě)纏綿悱惻或抒寫(xiě)心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)。
作者簡(jiǎn)介：
范成大（1126-1193），字致能，號(hào)稱(chēng)石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩(shī)人，謚文穆。從江西派入手，后學(xué)習(xí)中、晚唐詩(shī)，繼承了白居易、王建、張籍等詩(shī)人新樂(lè)府的現(xiàn)實(shí)主義精神，終于自成一家。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。詩(shī)題材廣泛，以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就最高。他與楊萬(wàn)里、陸游、尤袤合稱(chēng)南宋“中興四大詩(shī)人”。
《蝶戀花》翻譯與賞析6
蝶戀花·河中作
盡日東風(fēng)吹綠樹(shù)。向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨。年少凄涼天付與，更堪春思縈離緒。
臨水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷。樓下水流何處去，憑欄目送蒼煙暮。
翻譯
整日吹拂的東風(fēng)吹醒了沉睡的大地，樹(shù)上綠意漸染。傍晚泛著輕微的寒氣，一場(chǎng)初春的細(xì)雨灑落下來(lái)，催促著春花早日開(kāi)放。年少的他容易心生悲涼，何況這暮春之日，更添離愁別緒。
在臨水的高樓之上，與這位女子飲酒作別。他以絲竹伴唱，一曲賦別。樓下的流水將會(huì)流到哪里去呢？他在高樓上憑欄遠(yuǎn)望，目送著流水和人遠(yuǎn)去，直到掩入那蒼茫的煙波暮色之中。
注釋
蝶戀花：詞牌名，原是唐教坊曲，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“等。雙調(diào)六十字，前后段各五句四仄韻，另有變體二種。
河中：河中府，治所在今山西永濟(jì)。
盡日：終日。
向晚：傍晚。
倚哀弦：指以哀傷的弦聲伴唱。
黃金縷：原指初生的鵝黃色柳條，詞中指離別之曲，樂(lè)府有《楊柳枝》曲。
創(chuàng)作背景
這首詞自注“河中作”，詞中又自稱(chēng)“年少”，因此這首詞當(dāng)作于宋徽宗崇寧五年（1106年）詞人中進(jìn)士前后。詞人舊地重游，懷念往日離別之女子，便寫(xiě)下這首詞。
賞析
詞的上片由景及情，寫(xiě)詞人的離愁別緒。開(kāi)頭三句“盡日東風(fēng)吹綠樹(shù)。向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨�！秉c(diǎn)明時(shí)令，又以春盡花落、孤獨(dú)寂寞的時(shí)空環(huán)境暗寓“重來(lái)崔護(hù)”之感�！啊按呋ㄓ辍痹谒卧~中多有出現(xiàn)，意為春雨一過(guò)，春花自會(huì)早日開(kāi)放，富含著濃厚的自然哲理�！澳晟倨鄾觥彼淖痔N(yùn)含無(wú)限傷感。“年少”本是青春和歡樂(lè)的時(shí)節(jié)，但詞人卻感到凄涼，完全是為“春思”和“離緒”所困，而主因則在于詞人多情。但把“年少凄涼”說(shuō)成是“天付與”，則又有自我解嘲的味道，意思是情之所鐘，無(wú)可解脫。這“年少凄涼”的況味，不能不甘心忍受了。
詞的`下片寫(xiě)思人。“臨水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷�！比�，緊接上片的“離緒”而轉(zhuǎn)向懷人。這三句是追敘往事，在“臨水高樓”這昔游之地回憶當(dāng)年送別時(shí)的情景。黃金縷用來(lái)形容初春鵝黃色的柳條，古人有折楊柳贈(zèng)別的風(fēng)俗“歌斷黃金縷”，在這里也有作為離別之曲的含意，與上句“哀弦”相應(yīng)�！皹窍滤骱翁幦ァ币痪湟锰贫拍痢额}安州浮云寺寄湖州張郎中》：“當(dāng)時(shí)樓下水，今日到何處�！眱删�。這首詞從“臨水高樓”的眼前實(shí)景出發(fā)，借杜牧詩(shī)意以“水流”比喻“人去”，寫(xiě)得自然熨貼，不露針線(xiàn)，密合無(wú)縫�！跋嚯S流水到天涯”，寓含飄泊流落的命運(yùn)，以及一去不返、此恨綿綿的情意。這樣情意在這首詞中也都包含在“樓下水流何處去”這個(gè)深表關(guān)切的問(wèn)侯之中了。結(jié)句憑欄目送蒼煙暮”，其意為憑高極目，遠(yuǎn)望水流人去的天際，寄托遙思，不覺(jué)暮煙四合。感傷離別之情，就寓于久久癡望中。有著悠悠不盡的余味。
這首詞懷念往昔一位曾于臨水高樓一曲賦別的女子。上片記時(shí)，下片記地，風(fēng)物依然，而她已不在，通篇貫串著傷離念遠(yuǎn)之情。詞人以春盡花落、孤獨(dú)寂寞的時(shí)空環(huán)境來(lái)暗寓心中之傷感情緒，意緒雖悲涼，然飽含真摯情意。
《蝶戀花》翻譯與賞析7
原文：
初捻霜紈生悵望，隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。
午睡醒來(lái)慵—晌，雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲，脈脈荷花，淚臉紅相向。
斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣。
譯文
手執(zhí)潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思，心生惆悵�？帐幨幍姆块g里獨(dú)自一人，偏又響起陣陣鶯聲，好似美女輕唱。午睡醒后，好一會(huì)兒還嬌困無(wú)力。那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細(xì)浪。
夏雨初霽，掠過(guò)蘋(píng)草的微風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。雨后的荷花含情脈脈，紅紅的臉頰上掛著淚珠似得看著人們。新月彎彎，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下。
注釋
捻：用手指輕輕拿起。霜紈：指潔白紈扇。悵望：惆悵、怨恨。
秦娥：指年輕貌美女子。
慵：懶。一餉：即一響，短暫的時(shí)問(wèn)。
雙紋翠�。嚎椨谐呻p花紋的翠簟。簟，竹制涼席。寒浪：即指簟紋。竹席清涼，花紋起伏如浪，故稱(chēng)“寒浪”。
蘋(píng)風(fēng)：掠過(guò)蘋(píng)草的微風(fēng)。宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青蕷之末�！�
綠云：指藍(lán)天下之浮云，喻指女子烏發(fā)。此句即“新月斜貼綠云上”。上，緩緩爬上。
彎環(huán)：彎彎如環(huán)之月亮。
賞析：
�、偎w（wán）：白色的細(xì)絹。此處指團(tuán)扇。班婕妤《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁成合歡扇，團(tuán)圓似明月�！�
�、诟羧~鶯聲：杜甫《蜀相》：“隔葉黃鸝空好音�！�
�、矍囟穑汗胖聘枵�。
�、茔迹▂ōng）：懶倦。
�、莺耍合y。
�、揎L(fēng)：輕風(fēng)。宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青之末�！�
�、邷I臉：形容雨后的荷花。
⑧綠云：此處指荷葉。
⑨“彎環(huán)”句：形容新月彎曲如眉。李賀《十月》：“長(zhǎng)眉對(duì)月斗彎環(huán)。”
此詞情景交融、以景襯情，抒寫(xiě)了一位女郎午睡醒后的閑愁。詞的上片借細(xì)節(jié)和襯景構(gòu)成一幅和諧的閨中閑眠圖，在這一景境中融入閨中人獨(dú)處空閨的閑愁；下片純以花月?tīng)钊�，句句辭兼比興，處處意存雙關(guān)。全詞室內(nèi)景物、戶(hù)外景色交相輝映，女主人公的容態(tài)與自然景致相得益彰，組成了一個(gè)渾然一體的優(yōu)美意境。起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執(zhí)潔白的紈扇，無(wú)語(yǔ)凝思，悵然懷想。她也許是在思念遠(yuǎn)方的情人，也許是在傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈(zèng)》之“相思無(wú)因見(jiàn)，悵望涼風(fēng)前”的意境�！皳印币鉃橛檬种篙p輕搓轉(zhuǎn)，表現(xiàn)執(zhí)扇時(shí)悵然無(wú)緒的情態(tài)，極為傳神�！俺酢�、“生”二字，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節(jié)序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。空閨獨(dú)守，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉鶯聲”，撩人意緒。“似學(xué)秦娥唱”句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱。揚(yáng)雄《方言》：“娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥�！贝搜阅贻p貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊(yùn)藉之妙。鶯啼婉囀，是實(shí)處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運(yùn)實(shí)于虛，終無(wú)一字點(diǎn)破�！拔缢褋�(lái)”二句，深化閨中女郎百無(wú)聊賴(lài)的孤寂情狀。她午睡醒后，好一會(huì)兒還嬌困無(wú)力，那鋪在床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細(xì)浪。這兩句點(diǎn)明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪，又引出了下片的`出戶(hù)看花。
下片轉(zhuǎn)寫(xiě)戶(hù)外優(yōu)美的自然場(chǎng)景：夏雨初霽，徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿�！氨虧q”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實(shí)寫(xiě)，前虛而后實(shí)，意脈不斷，運(yùn)意十分靈活�！懊}脈”二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈，淚珠在臉，有情有思。這個(gè)比喻中的荷花已跳出物象，“紅相向”三字，似寫(xiě)朵朵紅荷，搖曳相映，實(shí)寫(xiě)荷花帶雨，向人脈脈欲語(yǔ)；人帶淚珠，對(duì)之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達(dá)到物與人交融、渾然合一的境地。結(jié)拍二句，時(shí)間由午后過(guò)渡到夜晚，寫(xiě)新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上，又自出新意，別開(kāi)境界�！熬G云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā)�！靶略隆卑贫希热缗沙蠲�，蹙于烏發(fā)之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運(yùn)用雙關(guān)的委婉手法，既借月夜之景，抒寫(xiě)懷人之情；又避開(kāi)對(duì)形象作直露的繪形勾貌，而是以新月?tīng)钊酥蠲�，通過(guò)景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。
此詞情景相生而又契合無(wú)間，設(shè)喻新巧而又雋永傳神，具有獨(dú)特的意境，充分體現(xiàn)了小晏詞“詞情婉麗”、“曲折深婉”的特色。
《蝶戀花》翻譯與賞析8
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。(闌通欄)
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
譯文
我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，望不盡的春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
注釋
蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。《樂(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。
佇倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間依靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
望極：極目遠(yuǎn)望。
黯黯：迷蒙不明，形容心情沮喪憂(yōu)愁。
生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起
煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
會(huì)：理解。
闌：同“欄”。
擬把：打算。
疏狂：狂放不羈。
強(qiáng)（qiǎng）樂(lè)：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。
衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。
消得：值得，能忍受得了。
賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際�！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，忘不盡的春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。他首先說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只有首句是敘事，其余全是抒情，但是只此一句，便把主人公外在的形象像一幅剪紙那樣凸顯出來(lái)了。他一個(gè)人久久的佇立在高樓之上，向遠(yuǎn)處眺望�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。他佇立樓頭，極目天涯，一種黯然銷(xiāo)魂的“春愁”油然而生�！按撼睢庇贮c(diǎn)明了時(shí)令。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味�！毕缕叭涫钦f(shuō)，打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌勉強(qiáng)歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。詞人的生花妙筆真是神出鬼沒(méi)。讀者越是想知道他的春愁從何而來(lái)，他越是不講，偏偏把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)。他已經(jīng)深深體會(huì)到“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借助于酒，借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是圖一醉，并不是對(duì)飲酒真的有什么樂(lè)趣。為了追求這一“醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的.愁懷。結(jié)果如何呢？他失敗了。沒(méi)有真正歡樂(lè)的心情，卻要強(qiáng)顏歡笑，這“強(qiáng)樂(lè)”本身就是痛苦的一種表現(xiàn)，哪里還有興味可談呢？，歡樂(lè)而無(wú)味，正是說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著，是解脫不了的，排遣不去的。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦的精神萎靡神色憔悴。為什么這種“春愁”如此執(zhí)著呢？至此，作者才透露出這是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏。甚至還“衣帶漸寬終不悔”，心甘情愿的被春愁所折磨，即使形容漸漸憔悴、瘦骨伶仃，也是值得的，也絕不后悔。至此，已經(jīng)信誓旦旦了。究竟是什么使得抒情的主人公鐘情若此呢？直到詞的最后一句才一語(yǔ)破的：“為伊消得人憔悴”——原來(lái)是為了她！。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。
柳永
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作《雨霖鈴》《八聲甘州》。
《蝶戀花》翻譯與賞析9
蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露
蝶戀花晏殊原文晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！
蝶戀花晏殊原文注釋
第①點(diǎn)：檻（kǎn）：一般指欄桿。
第②點(diǎn)：羅幕：一般指絲羅的帷幕，富貴人家所用。
第③點(diǎn)：朱戶(hù)：一般指猶言朱門(mén)，一般指大戶(hù)人家。
第④點(diǎn)：尺素：一般指書(shū)信的代稱(chēng)。古人寫(xiě)信用素絹，通常長(zhǎng)約一尺，故稱(chēng)尺素，語(yǔ)出《古詩(shī)》“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)”。
蝶戀花晏殊原文翻譯
欄桿（檻在這里念kǎn，欄桿的意思）外，菊花被輕煙籠罩，好象含著愁；蘭葉上掛著露珠，好象在哭泣。羅幕閑垂，空氣微冷；一雙燕子飛去了。明月不知道離別的愁苦。斜斜地把月光照進(jìn)屋子里，直到天明。
昨天夜里，秋風(fēng)吹落碧樹(shù)的葉子。我獨(dú)自登上高樓，看路消失在天涯。想寄一封信。但是山水迢迢，我想念的人在哪里呢？
蝶戀花晏殊原文賞析
全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。
起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕�，將主觀(guān)感情移于客觀(guān)景物，透露女主人公自己的哀愁�！俺睢�、“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫(xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。
這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿(mǎn)哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。
燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫(xiě)客觀(guān)物象，表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)�！�
從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶(hù)，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵觸。
“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路�！边^(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)。“獨(dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細(xì)密。“西風(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的`回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。
景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路�！边@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿(mǎn)足，使其從狹小的簾幕庭院的憂(yōu)傷愁?lèi)炥D(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。
高樓騁望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書(shū)信。
兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿(mǎn)目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束。“山長(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。
婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
蝶戀花晏殊原文作者晏殊
晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”。
《蝶戀花》翻譯與賞析10
原文：
千古漣漪清絕地。
海岱樓高，下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水。
廣寒宮闕人間世。
靄靄春和生海市。
鰲戴三山，頃刻隨輪至。
寶月圓時(shí)多異氣。
夜光一顆千金貴。
譯文
千萬(wàn)年的漣漪仍蕩漾在這片清凈隔絕的地方，海岱樓很高，往下俯瞰秦淮河的尾端。水天一色，仿佛水浸泡著天，天與水合為一體，像是從月亮上的廣寒宮來(lái)看下面的.人間一樣。
霧色藹藹中出現(xiàn)一個(gè)海市蜃樓，巨鰲托舉著三座大山浮出水面，立刻隨著月亮一同出來(lái)。月亮圓的像寶珠一樣的時(shí)候有很多異樣的氣息，現(xiàn)在的月亮就仿佛一顆夜明珠價(jià)值千金。
注釋
漣漪：實(shí)指漣水全境，漣水為水鄉(xiāng)，境內(nèi)有中漣、西漣、東漣諸水。
海岱（dài）樓：在江蘇漣水。詞人于哲宗紹圣四年（1097）知漣水軍二年。
下瞰（kàn）：從高處往下看，俯視。秦淮：河名。流經(jīng)南京﹐是南京市名勝之一。相傳秦始皇南巡至龍藏浦﹐發(fā)現(xiàn)有王氣﹐于是鑿方山﹐斷長(zhǎng)壟為瀆入于江﹐以泄王氣﹐故名秦淮。
廣寒宮：月中仙宮。中國(guó)古代傳說(shuō)中嫦娥居住的地方。
靄靄（ǎi）：云霧密集的樣子。海市：即海市蜃樓。
鰲戴三山：巨鰲在水底頂著三座山。系我國(guó)古代神話(huà)。“三山”，指海中的仙山方壺、瀛洲、蓬萊，巨鰲或大龜藏于山下“舉首而戴（頂）之”，漂浮的“三山”因而不再移動(dòng)（詳見(jiàn)《列子·湯問(wèn)》）。
輪：指代月。
異氣：指天空出現(xiàn)的特異氣象：祥瑞之象，或大氣中的蜃景影像。
夜光：月光。
賞析：
詞的上片，首先從海岱樓所處的地理位置入手�！扒Ч拧币痪�，總寫(xiě)漣水全境形勝之處。漣水為水鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)境內(nèi)有中漣、西漣、東漣諸水，黃河奪淮入海亦經(jīng)此地，且東瀕大海，北臨運(yùn)河，水鄉(xiāng)清絕，故以“漣漪”稱(chēng)之。然后特出一筆，寫(xiě)海岱樓高，拔地而起，“下瞰秦淮尾”，以夸張之筆，極寫(xiě)此樓之高。
“水浸”二句承“下瞰”而來(lái)，轉(zhuǎn)寫(xiě)水中浸沉著的碧天；然后又由如水的碧天聯(lián)想到“廣寒宮闕”，接觸到“月”，從而為下片寫(xiě)月出作好鋪墊。“廣寒宮”，非實(shí)寫(xiě)，是由水中碧天聯(lián)想而來(lái)。上片用筆，皆“人間世”三字上凝結(jié)，“廣寒宮”也是為修飾“人間世”而出現(xiàn)的。
詞的下片寫(xiě)“玩月”。但首句卻不去寫(xiě)月，而是寫(xiě)“海市”。但這首詞中的“海市”乃是虛寫(xiě)，實(shí)際上只是寫(xiě)海，從而為月出再次作輔墊。如此再三鋪墊之后，終至，“鰲戴三山，頃刻隨輪至�！�
而最后兩句：”寶月圓時(shí)多異氣，夜光一顆千金貴�！皠t是真正寫(xiě)”玩月“”夜光“，指月亮。夜光又為珠名，故以”一顆千金貴“稱(chēng)述之，這是巧借同名之珠以贊美圓月之可貴。這兩句，前句重其”異“，后句重其”貴“。因其”異“，始見(jiàn)其”貴“。古人把月視為群陰之宗，崇拜備至。這兩句包含著作者對(duì)于月的種種幻想與評(píng)價(jià)。
這首詞氣魄宏大，選材造語(yǔ)奔逸絕塵，給人以玲瓏圣潔之惑。如“鰲戴”兩句尤為沉著飛翥，有超逸之妙。此詞風(fēng)格堪稱(chēng)豪放，深得蘇軾、王安石等大家的賞識(shí)。
《蝶戀花》翻譯與賞析11
蝶戀花·出塞
[清]納蘭性德
今古河山無(wú)定據(jù)，畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿(mǎn)目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。
從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)，鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許，深山夕照深秋雨。
注釋?zhuān)?/strong>
�、贌o(wú)定據(jù)：無(wú)定、無(wú)準(zhǔn)。意謂自古以來(lái)，權(quán)力紛爭(zhēng)不止，江山變化無(wú)定。一作“無(wú)定數(shù)”。
�、趶那坝脑箲�(yīng)無(wú)數(shù)：一作“幽怨從前何處訴”。
�、坭F馬金戈：謂戰(zhàn)爭(zhēng)�！杜f五代史·李襲吉傳》李克用與朱溫書(shū)云：“豈謂運(yùn)由奇特，謗起奸邪，毒手尊拳，交相于暮夜；金戈鐵馬，蹂踐于明時(shí)�！毙翖壖病队烙鰳�(lè)·京口北固亭懷古》：“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎�！�
④青冢：用漢代王昭君出塞之典事�！稘h書(shū)·匈奴傳下》：“元帝以后宮良家子王綺，字昭君賜單于�！闭丫篮笤嵊谀闲倥兀唇駜�(nèi)蒙古呼和浩特），人稱(chēng)“青�！�。
【譯文】
古往今來(lái)，大好河山并沒(méi)有一定屬于誰(shuí)的準(zhǔn)則。在高亢的號(hào)角聲中，征騎頻繁地來(lái)來(lái)往往。滿(mǎn)眼所見(jiàn)邊塞之景一片荒涼死寂，我可以與誰(shuí)交流這種復(fù)雜的感受呢？深秋的寒風(fēng)已把楓樹(shù)的葉子也吹紅了。
在邊地上，往昔郁結(jié)于心的愁恨應(yīng)該有無(wú)數(shù)個(gè)。在戰(zhàn)事頻仍中，王昭君孤身出塞和親，黃昏時(shí)分踏著小路走向昭君墓。王昭君對(duì)邊地的無(wú)限深情到底有何等地深沉呢？邊地深山的落日無(wú)言地散發(fā)出余暉，深秋時(shí)節(jié)的冷雨無(wú)聲地飄飛。
【鑒賞】
這首《出塞》詞是納蘭性德到關(guān)外巡察時(shí)所寫(xiě)。
詞的上片寫(xiě)眼前之景，景象廣袤空闊，荒涼凄冷，情感凄婉哀怨。
詞人一開(kāi)篇就感慨古往今來(lái)的興亡盛衰，從古到今，山河是沒(méi)有定數(shù)的，此時(shí)姓覺(jué)羅氏，彼時(shí)有可能姓葉赫那拉氏，江山的輪回是不以人的意愿而發(fā)生逆轉(zhuǎn)的。這句寫(xiě)意氣勢(shì)博大，字里行間流露出一種無(wú)法言語(yǔ)的無(wú)奈。從納蘭性德的身世來(lái)看，他雖然貴為皇族，但也沒(méi)有主宰江山的機(jī)會(huì)，然而跟從皇帝出行的經(jīng)歷，使他對(duì)國(guó)家的理解更為深刻，使他對(duì)時(shí)局的變遷更為敏感。作者并沒(méi)有沉溺于傷感，而是把思緒從對(duì)歷史拉回到了現(xiàn)實(shí)，在眼前，他看到了塞外營(yíng)訓(xùn)的場(chǎng)景。
“畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)往”，此句看似平淡，卻讓人浮想聯(lián)翩。軍營(yíng)中，號(hào)角聲起，只見(jiàn)戰(zhàn)士們橫刀立馬，神情嚴(yán)峻，將帥一聲令下，他們便在馬背上來(lái)來(lái)回回地操練，拼殺，好一幅壯觀(guān)的場(chǎng)面�？墒牵藭r(shí)的威武嚴(yán)整，并不一定能夠使一個(gè)國(guó)家長(zhǎng)久持續(xù)下去，它也許會(huì)在一夕之間煙消云散，這怎能不讓人傷感？一代一代的王朝不都是這樣轟轟烈烈而來(lái)，又這樣失魂落魄而去？戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺聲，似乎也暗藏著幾份悲傷。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，第一句是后兩句的一個(gè)概括，而后兩句又是第一句的具體展現(xiàn)。
雖然塞外的景象廣袤壯美，作者并沒(méi)有因此而心情愉悅，在他眼中，彌望的仍是一片荒涼，這滿(mǎn)目的荒涼又能給誰(shuí)訴說(shuō)呢？“荒涼”一詞，既是自然景象的真實(shí)寫(xiě)照，又是作者心緒的如實(shí)昭示。秋天，萬(wàn)物凋零，落葉滿(mǎn)地，一派衰敗之象，可誰(shuí)又能說(shuō)這不是作者心境凄涼的抒寫(xiě)呢？作者貴為皇族，雖然沒(méi)有出生入死的經(jīng)歷，但仍然心存憂(yōu)患，多少王朝就是在這起起落落中淹沒(méi)于歷史的長(zhǎng)河中，清王朝也不例外。西風(fēng)，即秋風(fēng)。楓葉經(jīng)霜會(huì)更紅艷，越紅離凋謝就越近。季節(jié)地逝去，風(fēng)干了自然界的一切，但卻風(fēng)干不了作者滿(mǎn)腹的憂(yōu)愁。在此，作者借景烘托，把幽深的情愫收藏在深秋的楓葉里。
詞的上片，無(wú)論寫(xiě)景抒情，都沒(méi)有雕琢的痕跡，以復(fù)雜的思緒引出眼前的景象，片末看似以景收束，卻景中帶情。景中情感的.流露，水到渠成，不事雕飾。
詞的下片抒發(fā)自己的報(bào)國(guó)志向無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幽怨，景象氣勢(shì)磅礴，縱橫馳騁，情感婉約深沉。
“幽怨從前何處訴”，應(yīng)為從前幽怨何處訴，古人作詞，為了韻律的需要，往往在詞序上作以調(diào)整�！皬那坝脑埂钡降字傅氖鞘裁从脑鼓�？就下文“鐵馬金戈”而言，應(yīng)該指的是不能報(bào)效國(guó)家，縱橫沙場(chǎng)的幽怨。納蘭性德是康熙帝的御前侍衛(wèi)，按理說(shuō)，他有條件也有能力領(lǐng)兵打仗，但作為一個(gè)封建帝王的臣子，做事是不能隨心所欲的，其所作所為還得服從皇帝的安排�！昂翁幵V”一語(yǔ)，就道出了他內(nèi)心深深的孤獨(dú)，也許是英才蓋世，也許是位高權(quán)重，才使他的周?chē)兊美淝濉?/p>
作者雖然志向高遠(yuǎn)，可又能如何呢？最后不也是像王昭君那樣“獨(dú)留青冢向黃昏”？王昭君曾經(jīng)因?yàn)闆](méi)有賄賂畫(huà)工毛延壽而被漢元帝錯(cuò)選作單于呼韓邪的妻子。為了漢與匈奴的和好，她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，可是最終還不是變成了一堆黃土，有什么用呢？自己空有一腔鐵馬金戈，氣吞萬(wàn)里的報(bào)國(guó)之志，可擁有這樣的志向不也是徒勞的嗎？
作者心情沉重，他自我叩問(wèn)：如果有人問(wèn)我對(duì)理想的情意有多深？那就去看看深山中的夕陽(yáng)與深秋中的細(xì)雨�！吧钌健薄跋﹃�(yáng)”“深秋”“雨”這幾個(gè)意象悲涼凄冷，讓人生發(fā)出一種揮之不去又無(wú)法形容的傷感。從這些詩(shī)句中可以看出，作者對(duì)理想的追求是很執(zhí)著的，但卻沒(méi)有一個(gè)實(shí)現(xiàn)的途徑，所以他的心頭淤積著太多的郁悶。但這種情感的表達(dá)不是直接的，而是通過(guò)對(duì)景象的具體描繪展現(xiàn)出來(lái)的，婉約深沉，耐人尋味。
這首詞從整體上來(lái)說(shuō)，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流暢。面對(duì)塞外景象，作者以景寫(xiě)情，又以情帶景，使情與景、形與意融為一體。而上篇寫(xiě)眼前之景，下篇寫(xiě)從前之志，虛實(shí)形成對(duì)比。就整首詞來(lái)看，手法嫻熟而精到。
《蝶戀花》翻譯與賞析12
蝶戀花
蘇軾
記得畫(huà)屏初會(huì)遇。好夢(mèng)驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來(lái)又去。紗窗幾度春光暮。
那日繡簾相見(jiàn)處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴。
賞析：
這首詞寫(xiě)一個(gè)男子對(duì)心上人的思念，哀婉悱惻，柔情似水，其風(fēng)致不輸于“花間”或“婉約”派詞家之作。
“記得畫(huà)屏初會(huì)遇”,寫(xiě)出這愛(ài)情的開(kāi)端是美妙的，令人難忘的，與心愛(ài)的.人畫(huà)屏之間的初次會(huì)遇，至今記得清清楚楚。緊接著說(shuō)“好夢(mèng)驚回，望斷高唐路�！笔侵^情緣突然被割斷，好夢(mèng)既破，所有美好的向往都成泡影了�！案咛啤�,即高唐觀(guān)，又稱(chēng)高唐臺(tái)，古云夢(mèng)澤中，宋玉《高唐賦》和《神女賦》中寫(xiě)楚懷王和楚襄王都曾于此觀(guān)中夢(mèng)與巫山神女相遇�！把嘧与p飛來(lái)又去。紗窗幾度春光暮”,進(jìn)一步寫(xiě)出男主人公的一片癡情。雖然是“高唐夢(mèng)斷”,情絲卻還緊緊相連，恰如梁間的雙飛燕春來(lái)又秋去，美麗的春光幾度從窗前悄悄走過(guò)，而對(duì)她的思念卻并不因時(shí)間的流逝而減弱半分。
“那日繡簾相見(jiàn)處”,憶寫(xiě)相會(huì)的時(shí)間與地點(diǎn)�！暗脱垩鹦�，笑整香云縷”,活畫(huà)出女方的嬌羞之態(tài)，低眉垂眼，假意要走開(kāi)，卻微笑著用手整理自己的鬢發(fā)。一個(gè)“佯”字，見(jiàn)出她的忸怩之態(tài)，一個(gè)“笑”字，傳出鐘情于他的心底秘密�！皵勘M春山羞不語(yǔ)，人前深意難輕訴”,進(jìn)一步寫(xiě)出女方的內(nèi)心活動(dòng)，她斂起眉頭不說(shuō)話(huà)，不是對(duì)他無(wú)情，實(shí)出于害羞。可愈是如此，愈見(jiàn)出其純真。全詞活潑而有分寸，細(xì)膩而有余味。
此詞結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致。上片寫(xiě)愛(ài)情的“好夢(mèng)驚回”,下片寫(xiě)甜蜜的歡會(huì)，用的是倒敘。單就上片說(shuō)，從初會(huì)寫(xiě)到破裂，再寫(xiě)到無(wú)窮盡的思念，自然又是順敘。如此交叉往復(fù)，使詞曲折生情，曳生姿，同時(shí)，此詞以相見(jiàn)之歡反襯相離之苦。下片集中筆墨將勾魂攝魄的歡會(huì)詳加描述，就正是為了反襯男主人公失戀的痛苦。
《蝶戀花》翻譯與賞析13
樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青萬(wàn)，少住萬(wàn)還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨萬(wàn)且看歸何處。
綠滿(mǎn)山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送萬(wàn)萬(wàn)不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。
譯文
樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住這大好的萬(wàn)光，可是萬(wàn)天卻只稍稍停留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著萬(wàn)風(fēng)要看萬(wàn)歸向何處？
一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無(wú)情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別萬(wàn)天，萬(wàn)天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨。
注釋
系：拴住。
青萬(wàn)：大好萬(wàn)光。隱指詞人青萬(wàn)年華。
少�。荷陨酝Ａ粢幌�。
猶自：依然。
杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。
便作：即使。
莫也：豈不也。
“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送萬(wàn)，陰歷三月末是萬(wàn)天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送萬(wàn)的習(xí)俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留萬(wàn)住，問(wèn)萬(wàn)無(wú)語(yǔ)，席卷西山雨”寫(xiě)法相似。
瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾。
賞析
惜萬(wàn)傷萬(wàn)，留萬(wàn)送萬(wàn)，詞中常調(diào)。這首“送萬(wàn)”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。
上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫(xiě)，當(dāng)是暮萬(wàn)煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲萬(wàn)嫩柳，這樣方與送萬(wàn)之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青萬(wàn)”，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳的繾綣多情。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住萬(wàn)天。然而“少住萬(wàn)還去”，萬(wàn)畢竟是留不住的。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨萬(wàn)且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂萬(wàn)愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送萬(wàn)歸”（蔡伸《朝中措》）一類(lèi)想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深情地追隨著萬(wàn)天，想看一看萬(wàn)究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對(duì)萬(wàn)天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。
下片從“萬(wàn)歸”生出，轉(zhuǎn)從送萬(wàn)的詞人方面著筆�！熬G滿(mǎn)山川”正是暮萬(wàn)之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著萬(wàn)歸的杜鵑鳥(niǎo)凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳萬(wàn)消逝的景象即便是無(wú)情人，恐怕也要為之愁苦不已�！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿(mǎn)懷愁情的女主人公�！跋等f(wàn)”不住，“隨萬(wàn)”難往，唯有“送萬(wàn)”：“把酒送萬(wàn)萬(wàn)不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨�！边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。在詞人感覺(jué)中，這即將離去的萬(wàn)天，像是懷著無(wú)限別離的惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷萬(wàn)的詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”，像是萬(wàn)天告別的細(xì)語(yǔ)，又像是萬(wàn)天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致的結(jié)語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致。
全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、萬(wàn)雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的`畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送萬(wàn)的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。
創(chuàng)作背景
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》），寫(xiě)過(guò)歡快明麗的《萬(wàn)景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線(xiàn)，且滯萬(wàn)光伴酒卮�！薄萌f(wàn)光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的萬(wàn)景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的萬(wàn)光喚醒了自己的青萬(wàn)之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青萬(wàn)的珍惜之情（所以對(duì)萬(wàn)天倍感可親可愛(ài)），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線(xiàn)學(xué)什么無(wú)味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯，邀請(qǐng)萬(wàn)天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送萬(wàn)》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。
這是一首惜萬(wàn)詞，詞的上片抒發(fā)對(duì)萬(wàn)天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷萬(wàn)的感情，全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、萬(wàn)雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送萬(wàn)的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊�！皹峭獯箺钋f(wàn)縷，欲系青萬(wàn)，少住萬(wàn)還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲萬(wàn)時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月萬(wàn)風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜萬(wàn)之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象�！吧僮∪f(wàn)還去”，在作者的想象中，那打算系住萬(wàn)天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的，它只把萬(wàn)天從二月拖到三月末，萬(wàn)天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨萬(wàn)且看歸何處”兩句，對(duì)暮萬(wàn)景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮萬(wàn)最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著人萬(wàn)共老”（范成大《暮萬(wàn)上塘道中》）、“飛絮送萬(wàn)歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘萬(wàn)聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫(xiě)為似乎要尾隨萬(wàn)天歸去，去探看萬(wàn)的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知萬(wàn)去處，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè)》）。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送萬(wàn)歸”或“著人萬(wàn)意老”來(lái)，朱淑真這種“隨萬(wàn)”的寫(xiě)法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系萬(wàn)”同“隨萬(wàn)”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留萬(wàn)，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘萬(wàn)的標(biāo)志�！熬G滿(mǎn)山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，萬(wàn)殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮萬(wàn)的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為“萬(wàn)去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望；從“系萬(wàn)”“隨萬(wàn)”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜萬(wàn)之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的�，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫(xiě)。
“把酒送萬(wàn)萬(wàn)不語(yǔ)”。系萬(wàn)既不可能，隨萬(wàn)又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮萬(wàn)的碧野，聽(tīng)到的又是宣告萬(wàn)去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送萬(wàn)”了。陰歷三月末是萬(wàn)天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送萬(wàn)。唐末詩(shī)人韓偓《萬(wàn)盡日》詩(shī)有“把酒送萬(wàn)惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送萬(wàn)”，而萬(wàn)卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)萬(wàn)的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留萬(wàn)住，問(wèn)萬(wàn)無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送萬(wàn)緊密相連，更耐人尋味：這雨是萬(wàn)漠然而去的步履聲呢，還是萬(wàn)不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將萬(wàn)擬人，抒惜萬(wàn)情懷，但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪(fǎng)消逝的萬(wàn)光著筆，朱詞從借垂柳系萬(wàn)、飛絮隨萬(wàn)到主人公送萬(wàn)，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘萬(wàn)的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。
朱淑真
朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書(shū)》中定其為“浙中海寧人”，一說(shuō)浙江錢(qián)塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±�，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論。現(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。
《蝶戀花》翻譯與賞析14
原文
一別家山音信杳，百種相思，腸斷何時(shí)了。燕子不來(lái)花又老，一春瘦的腰兒小。
薄幸郎君何日到，想自當(dāng)初，莫要相逢好。好夢(mèng)欲成還又覺(jué)，綠窗但覺(jué)鶯小曉。
譯文
自從離別家鄉(xiāng)音信無(wú)蹤，千百種相思，令人斷腸傷情。燕子不飛來(lái)花又凋零，一春瘦得衣帶寬松。
負(fù)心的郎君何日回程，回想起當(dāng)初，不如不相逢。剛要做成好夢(mèng)又被驚醒，紗窗外傳來(lái)鶯小聲聲。
注釋
蝶戀花：《水滸傳》：“燕青頓開(kāi)喉咽，手拿象板，唱漁家傲一曲�！钡鶕�(jù)該詞的音律，其詞牌應(yīng)為蝶戀花，書(shū)中所標(biāo)詞牌有誤。
薄幸：薄情、負(fù)心。杜牧《遣懷》詩(shī)：“十年—覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名�！�
覺(jué)：睡醒。
綠窗：綠紗窗。
賞析
這首詞是《水滸傳》第八十一回《燕青月夜遇道君，戴宗定計(jì)出樂(lè)和》中，浪子燕青在李師師處為宋徽宗皇帝所唱的一詞作。
這首詞的上片五句，描述的是一位遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，天涯飄泊、淪落風(fēng)塵的女子。她自從離開(kāi)家以后，便從此與家里的親戚友人斷了聯(lián)系，這種種的相思涌上心頭令人傷心腸斷。因?yàn)榇禾焓湃ザ鴤�，看�?jiàn)花而凋謝不禁落淚。又過(guò)了一個(gè)春天，她越發(fā)的顯得憔悴瘦損了。
詞下片五句，同樣也是描述了一位女子。她所遇到的又是一個(gè)負(fù)心的`郎君，輕易地就將她拋棄，給她留下的是無(wú)窮、無(wú)盡的悔恨，后悔當(dāng)初不該與他相識(shí)相愛(ài)�！昂脡�(mèng)欲成還又覺(jué)，綠窗但覺(jué)鶯小曉”，結(jié)句曲折含蓄，余韻悠長(zhǎng)。
施耐庵
施耐庵，元末明初的文學(xué)家，本名彥端，漢族，今江蘇興化人。博古通今，才氣橫溢，舉凡群經(jīng)諸子，詞章詩(shī)歌，天文、地理、醫(yī)卜、星象等，一切技術(shù)無(wú)不精通，35歲曾中進(jìn)士，后棄官歸里，閉門(mén)著述，與門(mén)下弟子羅貫中一起研究《三國(guó)演義》《三遂平妖傳》的創(chuàng)作，搜集整理關(guān)于梁山泊宋江等英雄人物的故事，最終寫(xiě)成“四大名著”之一的《水滸傳》。施耐庵于元延祐元年（1314年）中秀才，泰定元年（1324年）中舉人，至順二年（1331年）登進(jìn)士不久任浙江錢(qián)塘縣尹。施耐庵故里江蘇興化新垛鄉(xiāng)施家橋村有墓園、紀(jì)念館，有《施氏家薄譜》存世。
《蝶戀花》翻譯與賞析15
蝶戀花·春景 宋朝 蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
《蝶戀花·春景》譯文
花兒殘紅褪盡，樹(shù)梢上長(zhǎng)出了小小的青杏。燕子在天空飛舞，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少，但不要擔(dān)心，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草。
圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn)。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽(tīng)不見(jiàn)了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害。
《蝶戀花·春景》注釋
蝶戀花·春景：原本無(wú)題，傅本存目缺詞。
花褪殘紅：褪，脫去，小：毛本作“子”。
子：毛本誤作“小”�！帮w”，《二妙集》、毛本注“一作來(lái)。”
繞：元本注“一作曉�！�
柳”：即柳絮。
何處無(wú)芳草”句：謂春光已晚，芳草長(zhǎng)遍天涯。
多情：這里代指墻外的行人。無(wú)情：這里代指墻內(nèi)的佳人。
《蝶戀花·春景》賞析
本詞是傷春之作。
這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉，情景交融，哀婉動(dòng)人。清人王士《花草蒙拾》稱(chēng)贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過(guò)。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的。蘇軾除寫(xiě)豪放風(fēng)格的詞以外，還寫(xiě)了大量的婉約詞�？墒菂s總被“無(wú)情”所惱。這正說(shuō)明他對(duì)待生活的態(tài)度：不忘情于現(xiàn)實(shí)世界。他在這首詞中所流露出的傷感，正是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的熱愛(ài)。
詞一開(kāi)篇即呈現(xiàn)出暮春景色。作者的視線(xiàn)是從一棵杏樹(shù)開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹(shù)枝上開(kāi)始結(jié)出了幼小的青杏�！皻埣t”，他特別注意到初生的“青杏”，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛(ài)，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情。
接著，作者將目光從一花一枝上移開(kāi)，“綠水人家繞”一句中的“繞”字，曾有人以為應(yīng)是“曉”。通讀全詞，并沒(méi)有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒(méi)有著落。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，著一“繞”字，則非常真切。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。
這是詞中最為人稱(chēng)道的兩句。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去，愈來(lái)愈少；普天之下，哪里沒(méi)有青青芳草呢。
“柳綿”，即柳絮。柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界。蘇軾的曠達(dá)于此可見(jiàn)�！疤煅摹币痪�，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話(huà)，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南。此時(shí)，他已人到晚年，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似！。
“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑�！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經(jīng)過(guò)，只聽(tīng)見(jiàn)墻里有蕩秋千的聲音，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒�，原�?lái)是名女子在蕩秋千。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索，充滿(mǎn)了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽(tīng)著這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ)。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里，他只寫(xiě)露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來(lái)，讓“行人”去想象，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù)，但這三句總共十六字，“墻里”、“墻外”分別重復(fù)，竟占去一半。而讀來(lái)錯(cuò)落有致，耐人尋味。墻內(nèi)是家，墻外是路；墻內(nèi)有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人。行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白。不過(guò)，在這無(wú)語(yǔ)之中，讓人感受到一種冷落寂寞。
“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。”也許是行人佇立良久，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間；也許是佳人玩樂(lè)依舊，而行人已漸漸走遠(yuǎn)�？傊�，佳人的笑聲漸漸聽(tīng)不到了，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來(lái)。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了，而墻外的行人聽(tīng)到笑聲后卻心緒難平。他聽(tīng)到女子甜美的笑聲，卻一直無(wú)法看到女子的模樣；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱。男子多情，女子無(wú)情。這里的`“多情”與“無(wú)情”常被當(dāng)愛(ài)情來(lái)解釋?zhuān)懈袘焉硎乐椋兴监l(xiāng)之情，有對(duì)年輕生命的向往之情，有報(bào)國(guó)之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，既沒(méi)有傷春感時(shí)，也沒(méi)有為人生際遇而煩惱，真可以說(shuō)是“無(wú)情”。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨，那“無(wú)情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類(lèi)比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟，作者并未言明，卻留下了豐富的空白，讓人回味、想象。
下闋寫(xiě)人，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”，“行人”則是詞人的化身。詞人通過(guò)這樣一組意象的刻畫(huà)，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。
綜觀(guān)全詞，詞人寫(xiě)了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀(guān)。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，意境朦朧，令人回味無(wú)窮。
《蝶戀花·春景》創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時(shí)所作。
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