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《畫雞》原文賞析
《畫雞》是明代詩人唐寅為自己的畫作題寫的一首七言絕句。這首詩描繪了公雞的威武，寫出了它的高潔。把雞這種家禽的神態(tài)氣質(zhì)和報(bào)曉天性展現(xiàn)的淋漓盡致。以下是小編整理的《畫雞》原文賞析，歡迎閱讀。
畫雞
朝代：明代
作者：唐寅
原文：
頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來。
平生不敢輕言語，一叫千門萬戶開。
譯文
它的頭上鮮紅如紅花怒放的帽子不用裁剪是天生的，它是一只白雞所以滿身雪白走過來。一生之中它從來不敢隨便說話，但是一旦喊起來千門萬戶就隨著打開門窗了。
賞析
唐伯虎說："我這是題我畫的白雞�！薄邦^上紅冠不用裁，滿身雪白走將來。生平不敢輕言語，一叫千門萬戶開�！彼孟裼衷谡f自己，他說，我美麗的，天生的冠如大官員頭上的帽子，我披著滿身雪白的羽毛慢慢向你們走來。平時我不會隨便說話，因?yàn)槲沂菚r間的使者，一旦我說話了，你們就要開始新的一天了！
紅冠，當(dāng)時是當(dāng)官的人戴的帽子；而我的紅冠，是自己長出來的。滿身雪白，因?yàn)槲沂菑亩熳哌^來的；“走將來”，將，是助詞，向你走來；我背負(fù)冬天的雪向你走過來！因此因?yàn)槲矣兄卮筘?zé)任所以白天黑夜我不能隨便說話，因?yàn)槲乙坏┱f話的時候，是君臨天下了的呀；我一旦說話的時候，是告訴你們天亮了，起床了，皇帝也不能例外，長官也不能例外，有錢人也不能例外，老百姓也不能例外，天下人應(yīng)該起床了……
從此詩看，第一、二句，作者運(yùn)用了描寫和色彩的對比。這是古代詩人寫詩的一個特點(diǎn)。起句的“頭上紅冠”，從局部描寫公雞頭上的大紅冠，承句“滿身雪白”又從全身描寫公雞渾身的雪白羽毛。狀物明確，從局部到全面；用大面積的白色（公雞）與公雞頭上的大紅冠相比，色彩對比強(qiáng)烈，我們可以想象大公雞威嚴(yán)的姿態(tài)向我們走過來。第三、四句又道出了深刻的道理來。轉(zhuǎn)句“平身不敢輕言語”，詩人的詩路急轉(zhuǎn)，說公雞一生不敢隨便啼叫，此句的氣色收斂，還很低調(diào)，尤其“不敢”一詞，用的很貼切，此句是全詩中最難寫的一句，為第四句的結(jié)句做了無法替代的鋪墊，當(dāng)我們讀到“一叫千門萬戶開”時，才突然醒悟過來，原來第三、四句在說公雞具備的美德和權(quán)威。第三、四句又是運(yùn)用了詩歌的藝術(shù)手法，使兩句產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比。
所以，全詩一氣呵成，大氣有余，藝術(shù)手法老道。先是大白和大紅的色彩強(qiáng)烈對比；后是氣勢上的強(qiáng)烈對比。在詩歌的感情表現(xiàn)上，四句分別是“放、放。收、放”。寫豪放的詩歌，最難寫的就是在感情豪放的詩句中，如何安排感情收斂的詞句，與豪放的詞句作對比，提高豪放的效果。
作品注釋
�、俨茫翰眉簦@里是制作的意思。
�、趯ⅲ褐~，用在動詞和來、去等表示趨向的補(bǔ)語之間。
③平生：平素，平常。
�、茌p：隨便，輕易。
�、菅哉Z：這里指啼鳴，喻指說話，發(fā)表意見。
�、抟唬阂坏�
�、咔чT萬戶：指眾多的人家。
創(chuàng)作背景
《畫雞》是明代中后期時詩人為自己所畫的一只大公雞所提的詩，詩人畫完這只高昂的公雞后寫好這首詩，在當(dāng)時統(tǒng)治階級內(nèi)部斗爭泛濫的年代，托物言志，用通俗流暢的詞語描繪了畫作中那只羽毛雪白，冠頂通紅的公雞。
作者簡介
唐寅（1470一1523），字伯虎，一字子畏，自號六如居士，吳縣（今屬江蘇）人。明代著名的畫家，詩人。弘治十一年，鄉(xiāng)試第一。曾因事下獄，后游名山大川，寄情山水。致力繪畫，兼善書法、詩文。他作詩別具一格，不拘成法，多用口語，敢于突破格律限制，大膽表達(dá)真情實(shí)感。其為人不拘禮法，晚年尤其明顯，這在他的詩里常有流露，他玩世出奇的故事在民間廣為流傳。為“吳中四才子”之一。有《六如居士全集》。
作者生平
成化時期
成化六年（1470年），二月初四，唐寅出生于蘇州府，父親唐廣德，母親丘氏。注：祝允明的《唐子畏墓志銘》：母丘氏，以成化六年二月初四日生子畏。
唐寅蘇州石刻像
成化十二年（1475年），唐寅的弟弟唐申出生。
成化十八年（1482年），唐寅認(rèn)識祝允明。
成化二十年（1484年），唐寅認(rèn)識文徵明，并得到其父太仆文林的欣賞。
成化二十一年（1485年），唐寅以第一名補(bǔ)蘇州府府學(xué)附生。唐寅結(jié)識好友張靈。注：祝允明的《唐子畏墓志銘》：童髫中科第一，四海驚稱之。張靈，字夢晉。
成化二十三年（1487年），唐寅、祝允明、羅圯、白鉞、涂瑞與劉機(jī)在沈石田所繪的《壑舟園》圖上題詩。注：壑舟園為王鏊之從兄王盤的別業(yè)。
弘治時期
弘治元年（1488年），唐寅與徐廷瑞的次女徐氏成婚。
弘治三年（1490年），唐寅作《對竹圖》。
弘治四年（1491年），唐寅兒時的好友劉秀才病逝，作墓志銘。注：劉秀才名劉嘉德，字協(xié)中，年長唐寅兩歲。
弘治六年（1493年），唐寅為沈隱君寫墓碣文。注：沈隱君名沈誠，字希明，號隱君，姑蘇長洲人，死于弘治六年五月，年七十，開館售業(yè)為生，是唐寅的蒙師。
弘治七年（1494年），唐寅的父親去逝。而母親、妻子、兒子、妹妹相繼在這一兩年內(nèi)去逝。家境逐漸衰落，在好友祝枝山的規(guī)勸下潛心讀書準(zhǔn)備科考。
弘治八年（1495年），唐寅為許天錫之妻高氏作墓志銘。唐寅年二十六歲，已有白發(fā)，故寫《白發(fā)詩》，文林作詩唱和。唐寅畫《桂香亭圖》。注：文林時年五十歲。
弘治九年（1496年），唐寅作《中州覽勝序》。
弘治十年（1497年），唐寅參加錄科考試期間與好友張靈宿妓喝酒，放浪形骸。提學(xué)御史方志十分厭惡這種行徑，唐寅在錄科考試中名落孫山。蘇州知府曹鳳愛惜人才，為唐寅求情，方志錄于榜末。注：方志，字信之，成化二十三年進(jìn)士。
弘治十一年（1498年），唐寅中應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一，在他的《領(lǐng)解元后謝主司》一詩之中寫道：壯心未肯逐樵漁，秦運(yùn)咸思備掃除。劍責(zé)百金方折閱，玉遭三黜忽沽諸。紅綾敢望明年餅，黃絹深慚此日書。三策舉場非古賦，上天何以得吹噓。唐寅作《送文溫州序》和《金粉福地賦》。
弘治十二年（1499年），唐寅與江陰徐經(jīng)入京參加會試，因牽連徐經(jīng)科場案下獄，后被罷黜為吏。
弘治十三年（1500年），唐寅被罷黜為浙藩小吏，個人深以為恥堅(jiān)決不去就職。唐寅歸家后夫妻失和，休妻。
弘治十四年（1501年），唐寅失意之余遠(yuǎn)游閩、浙、贛、湘等地。
弘治十五年（1502年），唐寅游歷歸家后得病，醫(yī)療很久才見好。
弘治十六年（1503年），唐寅與弟弟唐申分家。
弘治十七年（1504年），唐寅靠賣文畫為生，縱情于酒色當(dāng)中來自娛。
弘治十八年（1505年），唐寅謀求建桃花庵別業(yè)，作《王氏澤福祠堂記》。唐寅作《答文徵明書》，由書中意思可見唐寅與文徵明二人關(guān)系失和。
正德時期
正德元年（1506年），唐寅為老師王鏊繪《出山圖卷》。
正德二年（1507年），唐寅筑桃花庵別業(yè)及夢墨亭。
《桐陰清夢圖》軸，明，唐寅繪
正德三年（1508年），六月，唐寅的侄兒唐長民夭折，年僅十二歲。八月，送別戴昭，作有垂虹詩與圖畫。注：戴昭，早年跟隨唐寅學(xué)習(xí)《詩》，后改隨薛世奇治《易》，正德年間任浙江紹興府儒學(xué)訓(xùn)導(dǎo)。
正德四年（1509年），唐寅四十歲，作《自壽詩》和圖畫。唐寅作詩贈蘇州府儒學(xué)教授朱泰。唐寅作《野望憫言圖》，并為陳賾的畫題款。
正德五年（1510年），唐寅為張獻(xiàn)翼的祖父繪《寶鶴圖》。
正德七年（1512年），唐寅繪《女兒嬌水墨牡丹圖》。
正德八年（1513年），唐寅寫信給文徵名，兩人捐棄前嫌。唐寅為時任吳縣知縣何炌繪圖畫。
正德九年（1514年），唐寅寫有《許旌陽鐵柱記》和《荷蓮橋記》。同年秋，唐寅應(yīng)寧王朱宸濠之聘。
正德十年（1515年），三月，唐寅裝瘋被寧王放返。同年唐寅繪《梅枝圖》。
正德十一年（1516年），唐寅為吳縣知縣李經(jīng)書畫，寫有《長洲高明府過訪詩》，送徐朝咨歸鄉(xiāng)作《金華序》，為吳德潤夫婦寫墓志銘。
正德十二年（1517年），唐寅為吳縣知縣李經(jīng)作詩。十一月望日，唐寅夜宿廣福寺（又名光福寺），并留有詩篇。
正德十三年（1518年），唐寅夜晚作夢，夢醒作《記夢詩》。唐寅與孫思和繪《丹陽景圖》。唐寅為岳母吳孺人作墓志銘。
正德十四年（1519年），唐寅的老師王鏊七十歲，作《七十壽序》與《壽王少傅》七言律詩。唐寫與沈徵德和顧華玉在禪寺飲酒作詩，有《五十言懷詩》。唐寅為華云繪《山靜日長圖》。
正德十五年（1520年），唐寅有《落花圖詠》。
正德十六年（1521年），唐寅繪《松濤云影圖》，仿郭河陽的山水手卷。
嘉靖時期
嘉靖元年（1522年），唐寅送別離任的吳縣知縣劉輔，作《別劉伯畊》。又作有《元旦詩》。
嘉靖二年（1523年），唐寅自書《詩翰冊》。十二月二日，唐寅病逝。
主要成就
繪畫
唐寅作畫很少注明年份，且畫風(fēng)變化不很有規(guī)律，很難推測作畫時間，也難以按照時間來劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程，單就題材來看，唐寅的畫作主要有山水畫、人物畫、花鳥寫意畫等。
唐寅山水畫的藝術(shù)成就，一方面在于打破門戶之見，對南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動，山勢雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。另一方面，對自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。
唐寅人物畫寫實(shí)功力較強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，《明畫錄》評他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉（杜堇）居士上”。其仕女畫大體分為兩種，一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫，如《王蜀宮妓圖》。工筆重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情態(tài)刻畫得生動入微，為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。另一種是脫胎自南宋院體，筆墨流動爽利．轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚(yáng)起伏，由工麗變?yōu)楹喴�。代表作品有《秋風(fēng)紈扇圖》以及《李端端圖》等，把宋代李公麟行云流水描和顏輝折蘆描參合使用，畫面富有韻律感。
唐寅水墨寫意花鳥，墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感。代表作為《枯槎鴝鵒圖》，構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方向上彎曲伸展，枯筆濃墨，蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥，禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤，數(shù)筆野竹。右上角題詩為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨馀。” 以書法人畫，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，筆墨疏簡精當(dāng)，行筆挺秀灑脫�！队曛駡D》，畫面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。 另有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。
書法
唐寅書法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤靈活，俊逸秀拔，代表作《落花詩冊》。
王世貞在《弇州山人稿》中評議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳�！币罁�(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說，其書風(fēng)變化可分為四個時期。
《自書詞》卷，明，唐寅書
第一時期是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細(xì)筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明。
第二時期是30歲至36歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時書法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36歲時的《落花詩冊》。
第三時期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在桃花庵，專心從事詩文書畫，創(chuàng)作達(dá)到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢，于秀潤中見遒勁，端美中見靈動。這類風(fēng)格作品甚多，作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩軸》（臺北故宮博物院藏）、30余歲的《山路松聲圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。
第四時期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回，進(jìn)一步看透世事，書法亦變?yōu)槁室猓⑽×嗣总狼笠馊莸臅L(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話舊圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽風(fēng)圖軸》（南京博物院藏）上款題等。
文學(xué)
唐寅詩文以才情取勝。其詩多紀(jì)游、題畫、感懷之作。早年作品工整妍麗，有六朝駢文氣息。泄題案之后，多為傷世之作，不拘成法，大量采用口語，意境清新，常含傲岸不平之氣，情真意摯。著有《六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。
詩作有《百忍歌》、《上吳天官書》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等600余首。詩集中有為歌妓而作者，如《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人見寄》、《玉芝為王麗人作》等。陳繼儒《太平清話》記：“唐伯虎有《風(fēng)流遁》數(shù)千言，皆青樓中游戲語也�！� 是書已失傳，無以為證。
除詩文外，唐寅也嘗作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見聞廣博，對人生、社會的理解較深，雅俗共賞，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。
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