我眼中的東坡居士作文800字寫(xiě)人作文
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夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。
自從故宮見(jiàn)到東坡的《寒食帖》與堪為奇觀的“東坡肉形石”，我的心就為這宋朝首席文學(xué)家而占據(jù)。
且看這一家，父親蘇洵，兒子蘇軾與蘇轍，誰(shuí)在當(dāng)時(shí)不是名揚(yáng)天下？各領(lǐng)風(fēng)騷，只是兒子風(fēng)頭太大，成就太高，讓父與弟都望其塵而莫能及。這種情形，很像早他們七百年的曹操一家，或許是前世與今生？不知道。總歸是他們家族基因太好，哪一家都比不上。
宋從唐的手中接過(guò)文脈的接力棒，進(jìn)入另一個(gè)鼎盛的時(shí)代，卻是不興詩(shī)，而興詞了。
蘇軾自然是一位極其優(yōu)秀的詞人，那一首“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”的《水調(diào)歌頭》，讓無(wú)數(shù)步后塵者望其頭嘆，同時(shí)它推倒了一切前代的的名作，成為中國(guó)文學(xué)史上最優(yōu)秀的、最著名的寫(xiě)“月”詩(shī)詞，進(jìn)而為歷代傳頌。當(dāng)然，蘇軾也是一位自成高格的'書(shū)法大家，《寒食帖》筆法蒼勁，似無(wú)意之作卻又是有意布置，通篇書(shū)法起伏跌宕，光彩照人，氣勢(shì)奔放，而無(wú)荒率之筆。迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成�；蛘h，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成。其結(jié)字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變化萬(wàn)千。無(wú)愧于“天下第三行書(shū)”的名號(hào)。
很顯然，文脈的接力棒傳到蘇軾是極其正確的，他引領(lǐng)文脈達(dá)到一個(gè)新的高峰，或許之前的“李杜”可與之比肩，除此之外，別無(wú)他人。
可是，在文學(xué)方面登峰造極的人，在仕途上都不怎么順利，甚至有“劇哉邊海民，寄身于草野”的出現(xiàn)，歷史在我們這位東坡居士身上再一次印證了這一點(diǎn)。
他一貶再貶，看似毫無(wú)希望，可他仍在心中抱有一份信念。但終于在“烏臺(tái)詩(shī)案”后兩相放逐了：政治放逐了他，他也放逐了政治。這個(gè)轉(zhuǎn)變，使他一下子高于后來(lái)的王安石、司馬光、陸游、辛棄疾。說(shuō)他“突圍”，不僅是他突破政壇小人的圍攻，更重要的是突破了他自己沉溺已久的官場(chǎng)價(jià)值體系。因此，他的突圍，也是文化本體的突圍。
東坡的貢獻(xiàn)，是為中國(guó)文脈留下了一個(gè)快樂(lè)而可愛(ài)的人格形象。
宋代出了一個(gè)那么有體溫、有表情的蘇東坡。不管是久遠(yuǎn)的歷史，遼闊的天宇、個(gè)人的苦惱，到他的筆下都有一種美好的誠(chéng)實(shí)。他不僅可愛(ài)，而且可親，成了人人心中的兄長(zhǎng)、老友，這在文學(xué)史上幾乎絕無(wú)僅有。
因此，蘇東坡是真罕的奇跡。
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