沉醉東風(fēng)·掛絕壁松枯倒倚原文、翻譯注釋及賞析
原文：
沉醉東風(fēng)·掛絕壁松枯倒倚
元代：盧摯
掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無窮水。散西風(fēng)滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。
譯文：
彎曲的枯松倒掛在懸崖絕壁上，殘留的片片晚霞和孤零的野鴨在天上一齊飄飛。四周圍是數(shù)不盡的青山，一望無際的碧水，西風(fēng)簫簫，天地間一派濃濃的秋意。靜靜的夜里皎潔的月影映照著高掛云帆的船兒，載著我行舟在湘江上，恍如置身在畫圖之中。
注釋：
掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩（wù）齊飛。四圍不盡山，一望無窮水。散西風(fēng)滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。
沉醉東風(fēng)：曲牌名，南北曲兼有。北曲屬雙調(diào)，南曲屬仙呂入雙調(diào)。絕壁：陡峭的山壁。落殘霞孤鶩齊飛：落霞與野鴨一起飛翔。殘霞：落霞。鶩：野鴨。不盡：數(shù)不完。云帆：一片白云似的船帆。瀟湘畫里：這里極言瀟湘兩岸的風(fēng)景如畫。
賞析：
“掛絕壁枯松倒倚。”首句描寫懸崖之上一棵枯松倚絕壁而倒掛，既寫出枯松的奇姿，又襯托出山勢的險(xiǎn)峻。作者放在小令的開頭，使人有突兀不凡之感�！甭錃埾脊满F齊飛�！皩懬锾彀斫厦鼷惖木拔�。這兩句刻意經(jīng)營，本身極富形象感，又借得了名句所固有的審美效應(yīng)，從而一上來便先聲奪人，抓住了讀者的注意力。
“四圍不盡山”兩句，是對前面兩句所寫景物的概括，也是在意象上的擴(kuò)大和補(bǔ)充。前面兩句是鏡頭各對準(zhǔn)一個(gè)焦點(diǎn)，攝取最動(dòng)人的畫面，他們的景觀是具體的，但卻是定位的，是在某一個(gè)方向上�，F(xiàn)在加上這兩句，進(jìn)一步擴(kuò)大了讀者的視野，使他們看到除了上面所寫到的景物之外，四圍還有數(shù)不盡的山，無窮的'水。這種大筆勾勒似的寫景，為下面寫”秋意“作了心理上的鋪墊。
“散西風(fēng)滿天秋意�！蔽黠L(fēng)“無形，”秋意“無跡，然而又確實(shí)有”意“可感。這境界既有物境，也有心境。曲寫至此，自成一段落，它把秋景、秋意都提供給讀者了。但是如果曲子就到此結(jié)束，它還不過是一幅沒有人物的靜物畫，而且構(gòu)圖不夠多樣與豐富。
“夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里�！膘o靜的夜，靜靜的湘水，一只船，高掛著云帆，悠悠前進(jìn)�！霸掠暗汀闭f明月亮才剛剛升起，它的清光投射在船帆上，使帆影顯得低而且長。在這里，作者把自己擺進(jìn)圖畫中，成為畫面中的一員。人物出現(xiàn)，畫面頓時(shí)活了起來。因?yàn)椤霸品掠啊钡囊购近c(diǎn)綴了清曠的江面，太富有畫意了，而且地點(diǎn)正好在瀟湘之上，就像一幅瀟湘景物圖一樣，所以說“載我在瀟湘畫里”。
整首小令寫的都是瀟湘行舟所見。是按照時(shí)間順序道來。作者的態(tài)度，更多的是冷靜的觀照二視野所及，瀟湘兩岸的山水風(fēng)物，都使他感到心曠神怡；雖然兩風(fēng)的輕拂帶來了滿天的秋意，傳統(tǒng)的季節(jié)感受，加上身在旅途，不能不使他產(chǎn)生微微的蕭瑟之感；但因?yàn)樗頌楹蠎検�，也許是外出公干，也許就在赴任途中，所以心境是平靜的。正因如此，我們獲得了一幅氣象闊大、意境飛動(dòng)的秋光圖。
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