早渡淮詩(shī)_楊廣的詩(shī)原文賞析
早渡淮詩(shī)
隋代 楊廣
平淮既淼淼，曉霧復(fù)霏霏�；吹槲捶稚�，泱漭共晨暉。
晴霞轉(zhuǎn)孤嶼，錦帆出長(zhǎng)圻。潮魚(yú)時(shí)躍浪，沙禽鳴欲飛。
會(huì)待高秋晚，愁因逝水歸。
賞析
《早渡淮詩(shī)》描繪的境界雄渾開(kāi)闊，景物描寫(xiě)大氣但又不失細(xì)膩，堪稱(chēng)隋煬帝寫(xiě)景抒情詩(shī)的名作。
首二句“平淮既淼淼，曉霧復(fù)霏霏�！鄙鷦�(dòng)地描繪出了淮河兩岸美麗的自然風(fēng)光，淮水森森、晨霧霏霏，寫(xiě)出淮河水天一色的壯麗景觀。如果我們仔細(xì)品味這兩句詩(shī)，又發(fā)現(xiàn)這景色的背后似乎暗暗涌動(dòng)著一股沉郁之氣，在晨霧的籠罩之下，使得整個(gè)景物呈現(xiàn)出一種朦朧的意境。同時(shí)，此二句與王勃《滕王閣序》中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”兩句在創(chuàng)作手法上似有相通之處，也許王勃的創(chuàng)作正是受到了隋煬帝的影響，也不無(wú)可能�！盎吹槲捶稚�，湍漭共晨暉�！眱删溆幸徽Z(yǔ)雙關(guān)之意，這里的“淮甸”指淮河兩岸，描寫(xiě)了兩岸雖然歷經(jīng)多年割據(jù)，但景色卻沒(méi)有明顯的分化，淮河兩岸共享曉霧與晨輝。這兩句詩(shī)表面上看似在單純地刻畫(huà)淮河兩岸美麗的自然風(fēng)光，但是我們應(yīng)該注意到當(dāng)時(shí)楊廣的身份是平陳統(tǒng)帥，所以說(shuō)實(shí)則是借物抒情，表達(dá)出希望一舉平陳成功，實(shí)現(xiàn)南北重歸統(tǒng)一的美好愿望。“晴霞轉(zhuǎn)孤嶼，錦帆出長(zhǎng)圻。潮魚(yú)時(shí)躍浪，沙禽鳴欲飛”幾句是此詩(shī)中描寫(xiě)景色的佳句。尤其是“潮魚(yú)時(shí)躍浪，沙禽鳴欲飛”給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感，生動(dòng)地刻畫(huà)了水中跳躍的'魚(yú)兒和灘涂上鳴飛的水鳥(niǎo)。寥寥幾筆，河水之中，灘涂之上，一副活靈活現(xiàn)、充滿(mǎn)生機(jī)的畫(huà)面赫然顯現(xiàn)在人們眼前，具有很強(qiáng)的代入感，使得淮河兩岸的晨景頓時(shí)就活泛起來(lái)，從靜止不動(dòng)的事物變成了可聽(tīng)、可觀、可感的美景。結(jié)尾兩句“會(huì)待高秋晚，愁因逝水歸�！庇删吧椋惆l(fā)了楊廣希望自己的愁緒隨著奔流的淮河水一起流逝，自己的心情頓時(shí)也變得順暢許多�！案咔锿怼敝傅氖且粋�(gè)秋高氣爽的晚上。其中“愁因逝水歸”刻畫(huà)得恰到好處，看著滾滾而逝的江水，自己的愁緒和煩惱也一并隨著江水一去不復(fù)返，這種將愁緒寄于流水的寫(xiě)法也常為后世文人所借鑒。如李煜《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)中的“問(wèn)君能有幾愁?恰似一江春水向東流”、李白《橫江詞六首》中的“橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)。”以及北宋詞人李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”等句都與楊廣此句有異曲同工之妙。
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