有關(guān)《斷章》的賞析
有關(guān)《斷章》的賞析1
作者就像一株靜立的樹(shù)，站在橋頭看著不息的人流，變幻的風(fēng)景。看著這里出演著一幕幕再也平凡不過(guò)的瑣事。
他站在橋邊，駐足遠(yuǎn)望，只是靜靜的看，毫無(wú)雜念。
看風(fēng)景的人站在樓上，憑欄遠(yuǎn)眺，只是靜靜的看，心中沒(méi)有一絲波瀾。
他抬頭仰望夜幕，月朗星稀，云影飄忽。忽的，他想起“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”這樣的佳句。
夜的帷幕落下來(lái)，皎潔的月光照在窗欞上，她輕撫著窗子，柔軟的月光從指尖流瀉走，似一層銀粉鋪在地上，映出她那纖手的倒影，四周閃著銀光。
這首詩(shī)意境唯美，給人以寬闊的想象空間。作者以安靜，稍帶憂傷的筆調(diào)向我們娓娓訴說(shuō)。全詩(shī)講究對(duì)仗，讀起來(lái)朗朗上口，很有韻味。
我認(rèn)為全詩(shī)的著重點(diǎn)在“裝飾”二字上。前一個(gè)“裝飾”是對(duì)表面事物的裝點(diǎn)；后一個(gè)“裝飾”是深入內(nèi)心的點(diǎn)綴，使詩(shī)的含義進(jìn)一步深化。
有關(guān)《斷章》的賞析2
【一】斷，情
城市的夜，早已看不清人影。我站在風(fēng)中，聽(tīng)你細(xì)說(shuō)一份還未萌生的情感絮語(yǔ)，路上行人交匯眼神那一刻，你是不是，已經(jīng)跌落了我的江湖里？
某年某月某個(gè)時(shí)辰的我們，披著文字的外衣，游走在網(wǎng)絡(luò)中，你那張陽(yáng)光般的笑臉，裝著許多快樂(lè)，想一點(diǎn)一點(diǎn)，傳遞給我。只是，找不到一個(gè)出口，來(lái)為你，安置小心翼翼的憐惜，我當(dāng)作看不見(jiàn)，閉上雙眼，任它逝去。
唏噓的歲月，在青春年華上踱了一層淡黃的漆，那是我的保護(hù)色，你揭不開(kāi)，抹不掉，其實(shí)，有些情感，不適合生長(zhǎng)在你的心里，也不適合留在我的眼里。于是，輕手刪除關(guān)于你的所有言語(yǔ)，所有痕跡。
世間，沒(méi)有哪一種情，可以毫無(wú)所求，毫無(wú)所戀，而傾盡一生去付出，即使你能，我也承受不起。內(nèi)心沒(méi)有了任何感覺(jué)，無(wú)論你怎么闖，我的世界，依然平靜如水，進(jìn)不來(lái)的，飽受風(fēng)霜雪月，也與我無(wú)關(guān)。
隔著窗，把昨日的記憶，留在昨日，輕輕敲響午夜的風(fēng)鈴，轉(zhuǎn)身，又是一段天涯。該如何，才能讓你明白，心中無(wú)愛(ài)便是最大的慈悲？細(xì)想了好久，才敢動(dòng)筆，為你寫(xiě)下只言片語(yǔ)，祭奠這段未謀面而萌牙的情愫。若是你知，怨也好，恨也罷，能徹底的忘記，于我而言，將會(huì)是最欣慰的微笑。
荒蕪的心城，你要怎么樣才能越過(guò)？那些平仄的坎坷，鋪滿了整個(gè)旅程，你永遠(yuǎn)看不見(jiàn)，懸在半空中的心，從高處落下，碎成一地時(shí)，殘缺的是你的人生，還是我的風(fēng)景？
路過(guò)千萬(wàn)人的窗口，或許你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)，我，不過(guò)是一個(gè)故事，正巧入過(guò)你的眼，于是，你錯(cuò)誤的以為，我是紅塵中那粒微塵，卻不巧，被你呵護(hù)在掌心。雖然有過(guò)感動(dòng)，也只限于感動(dòng)，別無(wú)其他。
我會(huì)記得，你的提醒，你的關(guān)懷，你的牽掛，你的擔(dān)憂，包括，你曾想試著路過(guò)我的心，所有的一切，都只是昨日的一幕，天明之后，洗去你我的風(fēng)塵，在純藍(lán)的天空下，各自飛翔，無(wú)情，則斷情。
沒(méi)有知覺(jué)的相遇，恰似一一夜曇花，瞬間即永恒。
【二】斷，念
夜已過(guò)半，誰(shuí)還在寂靜的角落，回顧往事？
當(dāng)心無(wú)所念時(shí)，雨天與晴天，是不是沒(méi)有區(qū)別，心晴與天晴，也不曾有過(guò)任何交集。是該了斷這些殘留下來(lái)的念想，重新給明天一條退路，讓心更清，更靜，更懂得冷與暖的互換。
習(xí)慣了把心，放在寒冰之處，時(shí)間久了，堅(jiān)一硬到讓人忘而卻步，連風(fēng)都失去了語(yǔ)言。始終不想再次提筆，久違的畫(huà)面，能讓每一次呼吸都感到疼。
愛(ài)過(guò)，總會(huì)滄海桑田，而在夏花爛漫的季節(jié)，我只想，斷去心間最后一絲念，拋在黑夜里，隨著筆尖的落下，結(jié)束逢時(shí)的戲幕。
承諾，在你的口中，一次又一次的重演，再一次又一次的推卻，我真的，不知道該用什么方式去相信，你所說(shuō)的唯一。給你的時(shí)間，除了讓我看見(jiàn)敗在光陰下的你，還看到了敗在諾言河岸的你，我耗著年華，最終得到了一個(gè)遺忘的過(guò)程。
能忘的，便代表陷的不深，好在，漩渦上的你，與我隔著山與海的距離，一場(chǎng)情緣，誰(shuí)還會(huì)去問(wèn)，是情結(jié)，還是情劫？
忘了吧，那些與誓言纏一綿的歲月，我的眉尖無(wú)法承受，你所給的厚重，而文字所能承受的，也只能是你在夢(mèng)中念出來(lái)的名字。素描輕繪，怎么能將你鎖在暗涌的流年陰影里，倘若陽(yáng)光傾瀉，你怕是，成了我的陌路。
七月，盛夏。我從城中走出來(lái)，背對(duì)著你，不再留戀半分，踏著輕快的步伐，為我們的偶遇，劃上句號(hào)。
就讓那些不著邊際的海誓山盟隨著我的離去，留存在你的心底，冬天里，那場(chǎng)雪花，讓我看透了，四季中，最冷的時(shí)節(jié)。
無(wú)念，則不念。
【三】斷，殤
瀲滟輕塵，誰(shuí)是無(wú)殤之人？是筆下的你，還是夜下的我？
時(shí)常徘徊在黑夜與黎明之間，無(wú)期的等待，結(jié)束了一場(chǎng)又一場(chǎng)花事，那些路過(guò)的人啊，究竟誰(shuí)還能存有一份真，予我懷念？以至于，現(xiàn)實(shí)不會(huì)如此蒼涼。
偶爾喜歡，在白云，藍(lán)天下，把沒(méi)有字跡的信箋拿出來(lái)曬，一是為了讓錯(cuò)過(guò)的風(fēng)景，再次臨現(xiàn)眼前，二是為了遺忘更長(zhǎng)久的遺忘。風(fēng)干了的信箋，慢慢變皺，像極了這份沒(méi)有開(kāi)始便已經(jīng)結(jié)束的情，若沒(méi)有記憶的觸一動(dòng)，便沒(méi)有筆間的轉(zhuǎn)動(dòng)，也就沒(méi)有心疼的殤。
夜色，深的，模糊了視線，枕著冷月清輝入睡，不想，卻枕出一行清淚。隨著雷的一陣徹響，天空下起了雨。梅兒曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，只有滴濕她的那一滴，才是雨，如此，在這個(gè)夜晚，天空只落了一滴雨，便愁了整個(gè)夏季。
我在這里，望穿秋水般的期待一年又一年，滿地的野草綠了，黃了，黃了，綠了，額頭的皺紋一點(diǎn)一點(diǎn)的加深，加深，深到，不敢再去看自己的模樣。太過(guò)浮夸的意境，造就了千古差錯(cuò)，我們，就在這卑微的輪回中，漸漸走散。
摒棄了過(guò)往，單影走去遠(yuǎn)方，把殤藏好，不再提起。一滴雨，可以讓整個(gè)季節(jié)失去色彩，那么，一滴淚，也可以覆蓋一些如煙前塵。
醒來(lái)之后，斷卻了所有，無(wú)愛(ài)，無(wú)恨。
有關(guān)《斷章》的賞析3
“你站在橋上看風(fēng)景，
看風(fēng)景人在樓上看你；
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢(mèng)。“
這首只有四行的小詩(shī)可以算作卞之琳的代表作之一，題目叫《斷章》。這原本是他一首長(zhǎng)詩(shī)里的四句，因不甚滿意，便刪去了其他詩(shī)句，只保留了這四句，我認(rèn)為刪得確實(shí)妙。
這首詩(shī)清新質(zhì)樸、寓含哲理，睿思藏于字句之間，是典型的朦朧是。“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你；”你眼前是否閃過(guò)一個(gè)鏡頭：你站在橋頭凝望著遠(yuǎn)處秀美的風(fēng)景，而同樣在樓上看風(fēng)景的人也將你納入這窗外的景色之中，陶醉在風(fēng)景中的你不知你也成了別人的風(fēng)景。作者正是用這樣一個(gè)具體的意象，道出了抽象的哲理。其實(shí)每個(gè)人在生活中都有類(lèi)似的位置，物與我，我與他，他與你之間都有著內(nèi)在的關(guān)系，每個(gè)人都不是獨(dú)立存在的，我們?cè)诒粍e人影響，也同樣影響著別人，就像那看風(fēng)景的人會(huì)成為風(fēng)景，誰(shuí)知道那位樓上看風(fēng)景的人會(huì)不會(huì)成為另一個(gè)看風(fēng)景人的風(fēng)景呢？
“明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)�！眱删溆昧藘蓚�(gè)“裝飾”，點(diǎn)出了“你”為止的變化。當(dāng)你望著窗邊皎潔的明月含著甜甜的笑進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)時(shí)，你不會(huì)知道，也許一個(gè)陌生人在夢(mèng)中夢(mèng)到了你，你裝飾了他的夢(mèng)。這節(jié)可以看作與上一節(jié)不相承接，各自成章，但它們表達(dá)了同樣的道理，通過(guò)位置的變換對(duì)比和兩幅充滿詩(shī)意的圖畫(huà)，揭示了人與自然、人與人之間千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。
一直很喜歡《斷章》，含蓄的字句中滲透著深刻的哲理，正因?yàn)槿绱�，它才�?huì)有很強(qiáng)的生命力，不會(huì)像一些華麗而空洞的詩(shī)篇被歷史遺棄。
靜靜地看風(fēng)景，靜靜地讓自己成為別人的風(fēng)景，不也很快樂(lè)嗎?
倚在窗前看風(fēng)景，車(chē)水馬龍，人來(lái)人往，看風(fēng)景的女孩突然抬頭，目光似乎與我對(duì)視，這一刻心中滑過(guò)一絲感動(dòng)�！稊嗾隆贰澳阏驹跇蛏峡达L(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你�！睋�(jù)說(shuō)作品是一首長(zhǎng)詩(shī)斷章，朦朧的詩(shī)就是有這樣的魅力，短短幾行明白易懂，而讀者卻在其中獲得極其豐富復(fù)雜的感受。
在我看來(lái)斷章是一種狀態(tài)也可以是一種態(tài)度。有的人斷章取義，對(duì)事物無(wú)法洞悉全部，得出以偏概全的結(jié)論，這種狀態(tài)通常讓人覺(jué)得可笑,而另一種斷章則有一種欲說(shuō)還休的美感,類(lèi)似“難得糊涂”“不求甚解”的境界。前者多少有些功利色彩，所以會(huì)大作深究盲目總結(jié)，而后者顯示悠然超脫。生活不是作學(xué)術(shù)研究，可以用定律公式推出個(gè)子丑卯，試問(wèn)世間人，世間事無(wú)窮無(wú)盡，變換莫測(cè)，有什么能夠真真卻卻明明白白地剖析清楚呢？所謂“剪不斷，理還亂，”所以用斷章的態(tài)度面對(duì)生活，本身就是一種智慧。
斷章不是不讓人逃避現(xiàn)實(shí)，而是讓人看清這個(gè)世界，培養(yǎng)一種良心的心態(tài)。有些事已經(jīng)發(fā)生，斷章最美好的部分，把它深埋記憶，有些事正在發(fā)生，斷章最當(dāng)下的部分，腳踏實(shí)地，坦然面對(duì)。有些事將要發(fā)生，斷章最積極的部分，把它當(dāng)成指引前的燈塔……甚至一片云一滴水一只螞蟻都能讓我們斷章，去捉最細(xì)微的那絲觸動(dòng)，感受最美的綻放。
“ 任弱水三千，我只取一瓢飲。” 在蒼茫的世界里我們何其渺小，面對(duì)生活，太純粹的清醒有時(shí)難免疲憊與徒勞，于是只得斷章，斷章身邊匆匆走過(guò)的身影，斷章眼前的風(fēng)景，斷章遠(yuǎn)方若隱若現(xiàn)的未來(lái)，斷章這個(gè)世界，斷章著我們自己。
“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在橋上看你。明月裝飾了別人的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。”不必追問(wèn)，無(wú)須深究，只是此刻，就很美。
論詩(shī)者大都把卞之琳的《斷章》看作是一首意蘊(yùn)艱深的哲理詩(shī)，其實(shí)作為言情詩(shī)來(lái)讀，詩(shī)味才足呢！那優(yōu)美如畫(huà)的意境，那濃郁雋永的情思，那把玩不盡的戲味，那獨(dú)出機(jī)杼的題旨，細(xì)細(xì)品來(lái)，的確是別有一番滋味在心頭。
詩(shī)的上節(jié)擷取的是一幅白日游人觀景的畫(huà)面。它雖然寫(xiě)的.是“看風(fēng)景”，但筆墨并沒(méi)有揮灑在對(duì)風(fēng)景的描繪上，只是不經(jīng)意地露出那橋、那樓、那觀景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨畫(huà)把那若隱若現(xiàn)的虛化的背景留給讀者去想象，而把畫(huà)面的重心落在了看風(fēng)景的橋上人和樓上人的身上，更確切地說(shuō)，是落在了這兩個(gè)看風(fēng)景人在觀景時(shí)相互之間所發(fā)生的那種極有情趣的戲劇性關(guān)系上。那個(gè)“站在橋上看風(fēng)景”的“你”，面對(duì)著眼前的美景，顯然是一副心醉神迷之態(tài)，這從他竟沒(méi)有注意到“看風(fēng)景人在樓上看你”的側(cè)面烘托上就可看出。耐人尋味的是，那個(gè)顯然也是為“看風(fēng)景”而來(lái)的樓上人，登臨高樓，眼里所看的竟不是風(fēng)景，而是那個(gè)正“站在橋上看風(fēng)景”的“你”。這樓上人為何不看風(fēng)景專(zhuān)看“你”，是什么深深迷住了那雙眼，是什么深深打動(dòng)了那顆心？這耐思耐品的一“看”，真可謂是風(fēng)流蘊(yùn)藉，它使那原本恬然怡然的畫(huà)面頓時(shí)春情蕩漾、搖曳生姿，幻化出幾多饒有情趣的戲劇性場(chǎng)面來(lái)：那忘情于景的“你”定是個(gè)俊逸瀟灑、云游天下的少年郎，那鐘情于人的樓上人定是個(gè)寂寞思春、知音難覓的多情女，一個(gè)耽于風(fēng)光，憨態(tài)可掬，孰不知一舉一動(dòng)攪亂了幾多情絲；一個(gè)含情脈脈、癡態(tài)可憐，可心中情眼中意羞言誰(shuí)知？真是“落花有意，流水無(wú)情”，而在人生旅途上又有多少這樣的萍水相逢、一見(jiàn)鐘情、轉(zhuǎn)瞬即逝而又經(jīng)久難忘的一廂戀情�。《�(shī)人正是以這短短的兩行詩(shī)給那電石火花般的難言之情、難繪之景留下了永恒的小照，引人回憶，激人遐想。
詩(shī)的上節(jié)以寫(xiě)實(shí)的筆法曲曲傳出了那隱抑未露的橋上人對(duì)風(fēng)景的一片深情，以及樓上人對(duì)橋上人的無(wú)限厚意，構(gòu)成了一幕“落花有意，流水無(wú)情”的戲劇性場(chǎng)景。但多情總被無(wú)情惱，那無(wú)情的風(fēng)景，那忘情于景的橋上人能否會(huì)以同樣的深情厚意，來(lái)回報(bào)那鐘情于己的多情之人呢？面對(duì)著生活中這司空見(jiàn)慣的、往往是以無(wú)可奈何的遺憾惋惜和不盡的悵惘回憶而告終的一幕，詩(shī)人在下節(jié)詩(shī)里以別開(kāi)生面的浪漫之筆給我們作了一個(gè)充溢奇幻色彩、蕩漾溫馨情調(diào)的美妙回答。
時(shí)間移到了月光如洗的夜晚。橋上人和樓上人都帶著各自的滿足與缺憾回到了自己的休憩之所�？烧l(shuí)又能想到，在這一片靜謐之中，白日里人們所作的感情上的投資竟在不知不覺(jué)中得到了回報(bào)。
“明月裝飾了你的窗”，這不就是自然之景對(duì)橋上人白日里忘情于景的知遇之恩的熱情回報(bào)嗎？從“你”的那扇被“明月裝飾了”的窗口上，我們可以想見(jiàn)到，此刻展現(xiàn)于橋上人眼際的會(huì)是一幅多么美麗迷人的月夜風(fēng)光圖��！那橋、那水、那樓、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在這一片淡雅、輕柔、迷朦、縹緲的如織月色之中，與白日艷陽(yáng)照耀下的一切相比，顯得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么愜意。面對(duì)這月光下的美景，怎能讓人相信自然之景是冷漠無(wú)情、不解人意的呢？怎能不喚起人們對(duì)大自然的強(qiáng)烈鐘愛(ài)呢？你愛(ài)自然，自然也會(huì)同樣地愛(ài)你－－這就是詩(shī)的理趣所在吧！
自然之景以其特有的方式回報(bào)了橋上人的多情，而橋上人又該以怎樣的方式來(lái)回報(bào)樓上人的一片美意呢？詩(shī)以“你裝飾了別人的夢(mèng)”這一想象天外的神來(lái)之筆對(duì)此作了饒有情致的回答，從而使樓上人那在現(xiàn)實(shí)生活中本是毫無(wú)希望的單戀之情得到了愜意的渲泄。
這個(gè)被“裝飾”了的夢(mèng)對(duì)于它的主人來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一次心靈奧秘的深切剖白，它再明白不過(guò)地顯示了那被各種外部因素所壓抑的單戀之情是多么地強(qiáng)烈灼人。而那橋上人之所以能由眼中人變?yōu)閴?mèng)中人，不正因?yàn)樗且庵腥说木壒蕟幔吭?shī)里雖然沒(méi)有一句愛(ài)情的直露表白，但這個(gè)玫瑰色的夢(mèng)又把那沒(méi)有表白的愛(ài)情表現(xiàn)得多么熱烈、顯豁，而由這個(gè)夢(mèng)再來(lái)反思白日里的那一“看”，不是更覺(jué)得那質(zhì)樸無(wú)華的一“看”纏裹了多少風(fēng)情，又是多么激人遐思無(wú)盡嗎？
如果僅以“日有所思，夜有所夢(mèng)”的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)單戀之情的奇妙迷人，那就顯得太平庸一般，流于俗套了。詩(shī)的精妙新奇之處就在于，這個(gè)夢(mèng)的主人不僅僅是夢(mèng)的主角，而且還從這場(chǎng)愛(ài)情角逐的主動(dòng)者位置上退居下來(lái)，而那個(gè)橋上人也已不再是毫無(wú)知覺(jué)的愛(ài)的承愛(ài)者，他是以主人的姿態(tài)在夢(mèng)里扮演了一個(gè)愛(ài)的施予者的角色，他在盡其所能地“裝飾”著這夢(mèng)，而且，他也是在按著樓上人的心愿來(lái)“裝飾”著這個(gè)夢(mèng)的。我們沒(méi)有必要也不可能去詳盡地描繪出這個(gè)只可意會(huì)、不可言傳的奇妙夢(mèng)境，但我們可以肯定地說(shuō)，這被“裝飾”了的夢(mèng)一定是無(wú)比甜蜜、無(wú)比美滿、無(wú)比浪漫、無(wú)比美麗的。總之，樓上人那一片落花之意，終于得到了橋上人那流水之情的熱烈的、遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)希望值的豐盛回報(bào)。在這里，“落花有意，流水無(wú)情”這句千百年來(lái)伴隨人生長(zhǎng)河，永遠(yuǎn)給人以惋惜、懊喪的格言也失去了它真理的意義。
但夢(mèng)畢竟是夢(mèng)，它代替不了現(xiàn)實(shí)；裝飾也只是裝飾，它總會(huì)露出虛幻的面目。當(dāng)?shù)诙旒t日高照，酣夢(mèng)醒來(lái)，那樓上人“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”時(shí)，又該是怎樣的一種心情了呢？但相信，那已經(jīng)盡情地領(lǐng)略了“落花若有意，流水亦含情”的甜蜜夢(mèng)境的樓上人，定會(huì)從常人所有的那淡淡愁緒之中解脫出來(lái)，定會(huì)以更美好的憧憬，更深沉的愛(ài)心，投入到新的生活中去的。
當(dāng)我們品評(píng)著這首小詩(shī)的不同凡響的題旨，流連于這首小詩(shī)的含蓄雋永的意境之中時(shí)，我們?yōu)槭裁催�要作繭自縛，像詮釋一道深?yuàn)W的哲學(xué)命題那樣去對(duì)它作枯燥乏味的理性分析呢？
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