韓偓《寒食夜》賞析
惻惻輕寒翦翦風(fēng)， 小梅飄雪杏花紅。
夜深斜搭秋千索， 樓閣朦朧煙雨中。
這首詩(shī)描畫的是一個(gè)春色濃艷而又意象凄迷的細(xì)雨尖風(fēng)之夜。乍看，通篇只寫景物，而景中見意，篇內(nèi)有人。如果細(xì)加玩繹，它的字里行間不僅浮現(xiàn)著留連悵惘之情，還似隱藏著溫馨纏綿之事。四句詩(shī)中，特別值得拈出的是第三句──“夜深斜搭秋千索”。這是一個(gè)點(diǎn)破詩(shī)題、透露全詩(shī)消息的關(guān)鍵句。施補(bǔ)華《峴傭說詩(shī)》說：“七絕用意，宜在第三句�！边@首詩(shī)正是如此。
詩(shī)的題目是《寒食夜》，這第三句中的“夜深”明點(diǎn)夜，“秋千”則暗點(diǎn)寒食。《佩文韻府》引《古今藝術(shù)圖》云：“北方寒食為秋千戲，以習(xí)輕省：竽艘圓噬懸木立架，士女坐其上推引之�！薄短接[》、《事物紀(jì)原》、《荊楚歲時(shí)記》等書也有相似的'引載。又據(jù)《開元天寶遺事》記述，天寶年間，“宮中至寒食節(jié)，競(jìng)豎秋千，令宮嬪輩戲笑以為宴樂�！边@句詩(shī)就以秋千這一應(yīng)景之物點(diǎn)出寒食這個(gè)節(jié)日。
當(dāng)然，詩(shī)人之寫到秋千，決不僅僅是為了點(diǎn)題，主要因?yàn)樵谥車拔镏袑?duì)他最有吸引力而且最能寓托他的情意的正是秋千。但此時(shí)已“夜深”，又在“煙雨中”，不會(huì)有人在“為秋千戲”，如句中所說，只有秋千索空懸在那里罷了。而詩(shī)人為什么對(duì)空懸在那里的秋千索有特殊的感情并選定它作為描寫的對(duì)象呢？這里，不禁令人聯(lián)想到吳文英《風(fēng)入松》詞中“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝”兩句�？磥�，詩(shī)人在深夜、煙雨中還把視線投向秋千索，也正因?yàn)樗鵀椤袄w手”所握，不禁想起日間打秋千的場(chǎng)面和打秋千的人。
韓偓《香奩集》共收一百首詩(shī)，其中寫到寒食、秋千的詩(shī)竟多達(dá)十首。如《偶見》：“秋千打困解羅裙，指點(diǎn)醍醐索一尊。見客入來和笑走，手搓梅子映中門�！庇秩纭断氲谩罚骸皟芍亻T里玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，嬌羞不肯上秋千�！痹偃纾骸逗橙罩赜卫钍蠄@亭有懷》：“往年曾在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿。今日獨(dú)來香徑里，更無(wú)人跡有苔錢。傷心闊別三千里，屈指思量四五年。料得它鄉(xiāng)遇佳節(jié)，亦應(yīng)懷抱暗凄然�！睆囊陨线@幾首詩(shī)，依稀可見詩(shī)人與一位佳人在寒食佳節(jié)、秋千架邊結(jié)下的一段戀情。聯(lián)系這些詩(shī)，再回過來看這首《寒食夜》的第三句，可以斷定它確是一個(gè)見景思人、托物記事的句子，盡管寫得盡曲折含蓄之能事，而個(gè)中消息是仍然可以參破的。
如果從整首詩(shī)來看，這第三句又是與上、下各句互相依托、融合為一的。全詩(shī)四句，組成為一個(gè)整體，詩(shī)的前兩句可以說是為第三句布景設(shè)色的。首句“惻惻輕寒翦翦風(fēng)”，先使詩(shī)篇籠罩一層凄迷的氣氛；次句“小梅飄雪杏花紅”，更為詩(shī)篇涂抹一層秾艷的色彩。有了這兩層烘染，才能托出第三句中“那人”不見的空虛之感和“纖手香凝”的綺麗之思。至于詩(shī)的結(jié)句“樓閣朦朧煙雨中”，更直接從第三句生發(fā)，是第三句的延伸，是把詩(shī)人的密意溫情推向夜雨朦朧的樓閣之中，暗暗指出其人的居處所在以及詩(shī)人的心目所注，從而加深意境，宕出遠(yuǎn)神，使人讀后感到情意隱約，余味無(wú)窮。沒有這樣一個(gè)結(jié)句，當(dāng)然也托不出第三句。就通篇而言，應(yīng)當(dāng)說，這首詩(shī)既以第三句為中心，而又靠上、下烘托，才成為一首在藝術(shù)上臻于完美的作品。
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