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音樂(lè)劇《貓》賞析
《貓》劇的主要人物是“貓”，不是“人”，貓的世界有別于人的世界，因此不僅是表演、服裝、布景要做得別出心裁，與眾不同，音樂(lè)更是不能一如往常，毫無(wú)新意。下面是小編精心整理的音樂(lè)劇《貓》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《貓》的劇本取材于英國(guó)詩(shī)人托馬斯·斯特爾斯·艾略特1939年創(chuàng)作的詩(shī)集《擅長(zhǎng)裝扮的老貓經(jīng)》。而從小就對(duì)這首詩(shī)產(chǎn)生了濃厚興趣的安德魯·勞伊德·韋伯，1977年開(kāi)始著手為《擅長(zhǎng)打扮的老貓經(jīng)》編配音樂(lè)。由于起初這首詩(shī)沒(méi)有戲劇情節(jié)，沒(méi)有戲劇張力，不具備創(chuàng)作為音樂(lè)劇的條件，韋伯只打算寫一些在舞臺(tái)上演出的散曲。在1980年的愛(ài)德蒙頓音樂(lè)節(jié)上，韋伯公演了他寫好的幾個(gè)片段。艾略特的遺孀瓦萊里·艾略特也參加了音樂(lè)節(jié)，并且?guī)Ыo韋伯許多艾略特沒(méi)有發(fā)表的詩(shī)和故事。其中就包括后來(lái)成為世界名曲的《回憶》的原型《魅力貓——格里澤貝拉》。后來(lái)韋伯與特雷沃爾·努恩等人經(jīng)過(guò)共同努力，《貓》劇誕生了。
《貓》所講述的是一個(gè)富有童話般意味的現(xiàn)代浮世繪——在杰里科貓族一年一度的舞會(huì)上，眾貓們聚集在一起，紛紛展開(kāi)各自本領(lǐng)，以歌舞來(lái)展現(xiàn)自己的故事——爭(zhēng)取成為唯一被選中得以重生的貓。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長(zhǎng)老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過(guò)著安逸無(wú)憂生活的“保姆貓”詹妮安點(diǎn)點(diǎn)；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實(shí)穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺(jué)中將我們帶進(jìn)了一個(gè)好似人類世界但又絕然不同的貓的國(guó)度。就在眾貓都在為重生的名額爭(zhēng)相比拼的時(shí)候，曾經(jīng)光彩照人而現(xiàn)在卻邋遢骯臟衰弱不堪的格里澤貝拉出現(xiàn)在貓們的面前。對(duì)于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機(jī)會(huì)幾乎是不可能的。然而，在一曲感人至深的“回憶”
過(guò)后，她奇跡般的得到了眾貓的推選，成為了那得以升上天堂的貓。
就是這樣一個(gè)傳奇般的故事，在作曲大師安德魯·韋伯與導(dǎo)演特雷沃爾努恩的創(chuàng)作下，成功的以歌舞劇的形式煥發(fā)出了熠熠的光彩。
作為更接近于歌舞類的音樂(lè)劇，《貓》劇可以說(shuō)綜合了音樂(lè)劇藝術(shù)各種表現(xiàn)的極致，無(wú)論是從古典、搖滾、藍(lán)調(diào)到爵士之間變換自如的音樂(lè)，舞蹈與特殊效果的設(shè)計(jì)，服裝、道具、場(chǎng)景與燈光，或者是演員與觀眾的互動(dòng)，都令人嘖嘖稱奇。一只只不同性格，不同相貌的貓相繼出現(xiàn)。有年輕天真的白貓維克多利亞，有很騷包的蘭塔塔格，以及邪惡的曼克維帝，她們開(kāi)始載歌載舞，一幕幕皆是貓們世界的精彩演繹。
《貓》劇是史上百老匯最賣座的一部音樂(lè)劇，其中飾演魅力貓的伊蓮佩姬唱的主題曲《記憶》一直被人們傳唱�！敦垺穭◇w現(xiàn)了音樂(lè)劇表現(xiàn)形式的多樣，不受傳統(tǒng)思想的束縛，讓人們感到新鮮和無(wú)限的吸引力�！敦垺穭∷珜�(dǎo)的一種現(xiàn)代的生活方式與理念，貓的伶俐、貓的乖張、貓的自由的生活方式非常的新奇，從中我們找到一個(gè)全新的自我定位，這是個(gè)奇特的發(fā)現(xiàn)過(guò)程，沒(méi)有人愿意用自己的生活與一只貓咪的生活做比，但是從音樂(lè)劇《貓》中，從那些千奇百怪的小生靈身上，從他們夢(mèng)幻般的生活中，我們卻可以從生活以外的角度，審視自我和自我的生活。而最后貓群的所有貓?jiān)彵畴x出走的魅力貓的時(shí)候，魅力貓?jiān)俅纬鹆恕队洃洝愤@首歌，此時(shí)此刻，在魅力貓對(duì)過(guò)去在外苦難漂泊的回憶和對(duì)貓群的原諒中用這首歌唱出了心聲，這也折射出人類社會(huì)的一面。最后魅力貓得到了重生，美滿的結(jié)局也讓人們看到了生活中的無(wú)限希望。
《貓》看似一場(chǎng)時(shí)尚的狂歡Party，但有它精神升華的東西在里面。它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會(huì)來(lái)描寫貓族的。從音樂(lè)一開(kāi)始就是族群儀式的場(chǎng)面，而到最后格雷茲·貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會(huì)慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺(jué)比人類社會(huì)的宗教感還強(qiáng)烈，甚至?xí)屓祟愑X(jué)得慚愧，但同時(shí)又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來(lái)自于幾千年來(lái)人們對(duì)貓的揣測(cè)、認(rèn)識(shí)，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時(shí)候會(huì)覺(jué)得很真切，但又不會(huì)太直白。所以，一場(chǎng)戲就是一個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)貓群就是一個(gè)人類的縮影。
首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無(wú)窮。作者把本該聚集到人身上的特質(zhì)回復(fù)到我們身邊的一種可愛(ài)的動(dòng)物身上, 而韋伯通過(guò)音樂(lè)劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內(nèi)容返回到觀眾。杰米瑪?shù)拿看纬鰣?chǎng)幾乎都與格瑞澤貝拉有關(guān), 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個(gè)是天真無(wú)邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開(kāi)始, 另一個(gè)則飽經(jīng)風(fēng)霜、已近風(fēng)燭殘年, 使人不禁聯(lián)想到杰米瑪就是年輕時(shí)的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對(duì)過(guò)去快樂(lè)時(shí)光留戀。她們一個(gè)面朝月落, 一個(gè)面朝日出; 一個(gè)在痛苦地回憶, 一個(gè)在天真地憧憬; 一個(gè)飽經(jīng)滄桑, 一個(gè)天真無(wú)邪, 這也暗示著生命的輪回。
其次，《貓》的旋律風(fēng)格迥異，音色變化多樣，帶給人們強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)刺激,同時(shí)對(duì)表現(xiàn)不同角色的性格起到了重要作用。《甘比貓》中珍尼點(diǎn)點(diǎn)的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂(lè)突然變成歡快的爵士風(fēng)格, 杰里羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時(shí)立刻形成華麗花哨的音調(diào), 一種快樂(lè)夸張的感覺(jué)油然而生。母貓杰米瑪渾身散發(fā)著青春的氣息, 音色極其甜美、純凈和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿了滄桑和沉重感。杰米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺(jué)出她的清純和天真, 但都共同表現(xiàn)著愛(ài)和寬恕的主題。貓首領(lǐng)雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒(méi)有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點(diǎn)。
最后，該劇雖然表現(xiàn)了形形色色的貓, 實(shí)際是以貓喻人, 正如貓首領(lǐng)所唱“貓很象你們”。杰利科貓都有三個(gè)名字, 第一個(gè)是日常居家的名字, 第二個(gè)是奇特而更加尊貴的名字, 第三個(gè)是人類無(wú)法發(fā)現(xiàn)也永遠(yuǎn)猜不到的名字。所謂貓的幾種名字, 實(shí)際上就是人性的各個(gè)方面。每個(gè)人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸風(fēng)雅、裝模做樣的一面, 第三個(gè)名字則恰似人性中欲望的一面, 因?yàn)樗鼈儚?fù)雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬于每個(gè)人心靈深處的秘密。觀眾在接受了這樣的暗示后, 就會(huì)明白后面各種貓的表演其實(shí)就是在表現(xiàn)各種不同的人性。舞臺(tái)上每只貓都有自己鮮明的個(gè)性, 都代表著現(xiàn)實(shí)生活中的每一類人，讓每個(gè)觀眾感同身受。
其實(shí)，有很多音樂(lè)劇觀眾都不甚了然，真所謂“外行看熱鬧”。而《貓》則不然，沒(méi)有太深?yuàn)W的東西。這主要得益于他的劇情簡(jiǎn)單，表演生動(dòng)，很人性化，很社會(huì)化，很容易理解和接受。尤其是其中融入了很多現(xiàn)代的元素和風(fēng)格，從貓兒們身上折射出理趣，不難給人啟發(fā)和觸動(dòng)。譬如幸福，我們無(wú)法賦予它更多的意義，而它卻實(shí)實(shí)在在存在于每個(gè)人心中，待在不同的位置，有不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，也是變化無(wú)常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來(lái)的。正如劇中所說(shuō)：“我們有了經(jīng)驗(yàn)，但失去了意義，重溫的意義，給幸福賦予的意義�！痹跊](méi)有Demeter的悲慘遭遇下、也沒(méi)有Bombalurina的魅力四射中長(zhǎng)大。我們學(xué)會(huì)了承擔(dān)責(zé)任，雖然也許不像Munk在某個(gè)領(lǐng)域做領(lǐng)導(dǎo)者，卻也像Alonzo一樣負(fù)擔(dān)自己的一份事。一如人們，只有在歲月的歷練下，才明白人生的含義。
拓展：
一、戲劇情景的構(gòu)建
(一)五大音樂(lè)主題構(gòu)造五種戲劇情境
在《貓》劇中，有五個(gè)音樂(lè)主題被反復(fù)使用，給音樂(lè)劇制造了不同的戲劇情境，我根據(jù)劇詩(shī)給予的啟發(fā)和主題本身的特點(diǎn)以自己的認(rèn)識(shí)為它們命名。天堂主題。因?yàn)椴粌H魅力貓登天時(shí)不斷循環(huán)著這個(gè)主題，而且在全劇以及序曲中，它出現(xiàn)的次數(shù)都相當(dāng)多，而且每次出現(xiàn)都為時(shí)很久，主題的所在音區(qū)是高音區(qū)，第一個(gè)音很高，后面的音符呈下行狀態(tài)，像夜空里的星星突然發(fā)出絢麗的光芒而后劃向遠(yuǎn)方。
幸福主題，也就是領(lǐng)袖貓老杜特洛諾米的專屬樂(lè)句，在劇中出現(xiàn)次數(shù)僅次于天堂主題，它的出現(xiàn)每每改變舞臺(tái)上的快節(jié)奏或緊張氣氛，像春風(fēng)拂過(guò)一般，使貓們和觀眾都能產(chǎn)生幸福的感覺(jué)，使舞臺(tái)氛圍輕松愉快。
迷思主題：這個(gè)主題創(chuàng)造了靈異貓世界的樂(lè)句，每當(dāng)它出現(xiàn)，舞臺(tái)上便彌漫著無(wú)比靈異的神秘氣氛，貓的世界似乎什么都可能發(fā)生，但究竟會(huì)發(fā)生什么?又很難找到確切的答案。
勝利主題：這是一段嘹亮的號(hào)角，上行的分解主和弦顯得堅(jiān)定而又生機(jī)勃發(fā)，指引著勝利的方向。這個(gè)主題曾兩次被用作切換場(chǎng)次的音樂(lè)，像勝利的號(hào)角一般，喚醒了正在思索中的貓們，投入下一個(gè)激動(dòng)人心的場(chǎng)次。
戰(zhàn)斗主題：這個(gè)主題早在序曲就出現(xiàn)過(guò)，四個(gè)同樣音高的高音區(qū)強(qiáng)音，顯得強(qiáng)悍而急躁，咄咄逼人的氣勢(shì)壓倒一切聲勢(shì)，單是音樂(lè)就給人以戰(zhàn)斗的想象。
(二)重復(fù)為主的發(fā)展手段鞏固戲劇情景
從序曲開(kāi)始，作曲家在序曲中對(duì)于天堂主題的二十二次連續(xù)的變化重復(fù)占據(jù)了序曲的三分之二的篇幅，一遍遍的強(qiáng)化使天堂主題這一全劇音樂(lè)中最為重要的旋律，讓觀眾一下子就能記住這個(gè)主題，在后面的場(chǎng)次再次聽(tīng)到的時(shí)候能夠馬上分辨出來(lái)。這種手法和拉威爾的波萊羅舞曲非常相似，而《貓》劇音樂(lè)還有許多首其它樂(lè)曲利用了這種手法。
詩(shī)歌吟誦的整首背景樂(lè)曲的主要發(fā)展手段就是重復(fù)，從譜例上可以看到許多的反復(fù)記號(hào)，這些反復(fù)記號(hào)并不像一般歌曲里用來(lái)重復(fù)樂(lè)段，而是用于重復(fù)短小的樂(lè)句，而且對(duì)于迷思主題連續(xù)重復(fù)和變化重復(fù)了十二次，用音樂(lè)制造了大篇幅神秘莫解的迷思意境，為戲劇添加了奇異的色彩。變化重復(fù)在這部音樂(lè)劇還有另外一個(gè)層面，則是同樣的旋律在不同場(chǎng)次有著多次重復(fù)，而引用時(shí)有所變化，比如天堂主題幾乎成為全劇的背景音樂(lè)，只要有機(jī)會(huì)就可能出現(xiàn)，但出現(xiàn)的時(shí)候面貌稍有不同，要么速度、強(qiáng)度、調(diào)高、音色、伴奏風(fēng)格變化了，要么變成歌曲旋律出現(xiàn)。這些變化重復(fù)真是很有戲劇性效果。
二、戲劇氣氛的營(yíng)造
(一)三連音加強(qiáng)戲劇的緊張氣氛
在《貓》劇音樂(lè)中，三連音的使用基本集中于(麥卡維帝——神秘的貓)這一場(chǎng)次。其基本作用是配合音樂(lè)力度的短時(shí)內(nèi)漸強(qiáng)，將觀眾平靜的心跳打亂，制造強(qiáng)烈的緊張感，讓人們對(duì)于犯罪貓更加產(chǎn)生敬畏的感覺(jué)，大大加強(qiáng)了劇詩(shī)對(duì)于犯罪貓這一戲劇形象的表現(xiàn)力。音樂(lè)中的三連音能夠制造緊張感，這很多人都知道，但這種緊張感和戲劇情節(jié)以及人物形象配合起來(lái)共同制造戲劇情境需要的氛圍，就使音樂(lè)具有了戲劇性。
(二)不協(xié)和音程刻畫(huà)出不安情緒
在(貓的命名)這一場(chǎng)次內(nèi)，在劇詩(shī)吟誦的同時(shí)，有著一段非常特色的背景音樂(lè)，它由兩個(gè)部分組成，一是以上提過(guò)的半音階組合，顯得靈異神幻;另一部分則是現(xiàn)在要說(shuō)的大二度不協(xié)和音程配合另一個(gè)變化音緩慢交替出現(xiàn)，制造出了一種不安的聲音氛圍。這樣的音高組合前后交替出現(xiàn)了具有收束擴(kuò)張的動(dòng)感的噪音般音響效果，讓人聯(lián)想到急促的呼吸，潛藏著不安的情緒，似乎預(yù)示著有事件會(huì)發(fā)生。這種音樂(lè)構(gòu)造的不安的戲劇氣氛也是音樂(lè)戲劇性表現(xiàn)之一。
(三)音樂(lè)創(chuàng)造跌宕起伏和多彩戲劇氣氛
整個(gè)《貓》劇中，音樂(lè)音響的強(qiáng)弱對(duì)比都十分強(qiáng)烈，弱到氣若游絲，強(qiáng)到如雷貫耳。每個(gè)場(chǎng)次內(nèi)都有音響上多次的跌宕起伏，有的場(chǎng)次整體音樂(lè)興奮激昂音響很強(qiáng)，有的場(chǎng)次相對(duì)抒情柔和音響較弱。大多數(shù)場(chǎng)次的音樂(lè)熱鬧歡騰，場(chǎng)次順序的安排充分考慮到了音樂(lè)及戲劇氣氛跌宕起伏，不僅避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞，而且讓觀眾的心情隨著對(duì)比強(qiáng)烈的戲劇氣氛也跟著跌宕起伏，體驗(yàn)多樣的戲劇感受。
三、戲劇形象的刻畫(huà)
(一)半音階制造靈異的“貓”世界
序曲是是音樂(lè)劇給人的最初印象，《貓》的序曲一開(kāi)始的幾個(gè)音，打破了七個(gè)自然音階的給人們描繪的中規(guī)中矩印象，韋伯用神奇的半音階給觀眾獻(xiàn)上了令人耳目一新的見(jiàn)面禮。這樣的八個(gè)音，讓人聽(tīng)起來(lái)既熟悉又陌生，因?yàn)樗鼈儾皇沁B續(xù)下行的八個(gè)半音，而是在第三個(gè)音A和第四個(gè)音bD之間有一個(gè)上行的減四度(音程距離相當(dāng)于大三度)跳進(jìn)。就是這樣的一個(gè)小變化，讓旋律產(chǎn)生了奇異的效果，在聽(tīng)覺(jué)上一下子捕獲了聽(tīng)眾的耳朵，而且這樣組合的八個(gè)音在全劇音樂(lè)中出現(xiàn)了上百次，成為一道不可忽視的聽(tīng)覺(jué)風(fēng)景，鞏固了韋伯用半音階構(gòu)造的貓的靈異意境。
(二)短小的樂(lè)匯的擬“貓”化形象
在《貓》劇序曲后的第一首歌曲(杰利克貓之歌)，也就是貓們跟觀眾的初次見(jiàn)面，作曲家的接連拋出的一連串不同樂(lè)器演奏的由休止符隔開(kāi)的短小樂(lè)匯，造就了特立獨(dú)行的貓們不約而同地從四面八方，或早或遲來(lái)到舞臺(tái)中心的出場(chǎng)方式。行動(dòng)敏捷是貓的特色，詭異莫測(cè)更是貓給人一貫的印象!這些短小的樂(lè)匯以緊密的節(jié)奏模擬了貓的敏捷，用大跳音程和眾多的變化音來(lái)表現(xiàn)貓的神秘和靈異，比樂(lè)匯時(shí)值還要長(zhǎng)的休止符，則給演員的表演留下了足夠的時(shí)間，也讓觀眾能夠充分享受每一只貓給自己帶來(lái)的不同心理刺激。
(三)變化音、多種節(jié)拍、頻繁轉(zhuǎn)調(diào)等多種手段演繹貓的善變特色
全劇音樂(lè)中變化音、節(jié)拍、調(diào)的使用也十分自由，潛藏著貓們善變和隨心所欲的特性。除了正常的七個(gè)自然音階以外，變化音的應(yīng)用十分廣泛。不僅出現(xiàn)在和弦之中，在旋律中也比比皆是。由于半音階與和弦外音的使用，幾乎所用變化音級(jí)都躍上了譜面。利用一切音樂(lè)手段，讓觀眾覺(jué)得和以往所聽(tīng)見(jiàn)的音樂(lè)不太一樣。有別于傳統(tǒng)音樂(lè)的手段被靈活運(yùn)用，比如變換節(jié)拍、轉(zhuǎn)調(diào)等手法。頻繁換轉(zhuǎn)調(diào)和變換節(jié)拍，使歌曲顯得變化豐富，當(dāng)然其中還潛藏著對(duì)貓的善變和隨心所欲的一種形式上的認(rèn)同。采用交響樂(lè)隊(duì)和電子合成器配合演奏的方式，使音樂(lè)劇的音色異常豐富和奇特，盡量以音樂(lè)的方式制造出一個(gè)豐富多樣而又有別于人的世界，給予整部音樂(lè)劇的更加豐富和到位的戲劇情境，我認(rèn)為這也是音樂(lè)戲劇性的又一層涵義。
(四)專屬樂(lè)句塑造多樣的人物形象
在整部《貓》劇中，有三只貓擁有它們能夠濃縮它們音樂(lè)形象的專屬樂(lè)句，每當(dāng)這些樂(lè)句響起，肯定與他們所特指的貓有關(guān)，這三只貓也是劇中最重要的，他們正式出場(chǎng)都不止一次，劇中僅有的沖突和高潮都與它們有關(guān)，它們就是是魅力貓、領(lǐng)袖貓和犯罪貓。
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