欣賞京劇心得體會(huì)（通用16篇）

　　當(dāng)我們對(duì)人生或者事物有了新的思考時(shí)，可以尋思將其寫(xiě)進(jìn)心得體會(huì)中，如此可以一直更新迭代自己的想法。那么寫(xiě)心得體會(huì)要注意的內(nèi)容有什么呢？下面是小編精心整理的欣賞京劇心得體會(huì)，歡迎大家分享。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇1

　　京劇是流傳全國(guó)的一種戲曲。在國(guó)外，他往往代表著中國(guó)的戲曲藝術(shù)，所以又被稱為“國(guó)劇”

　　京劇雖是著名的劇種，但我們身居江南水鄉(xiāng)的孩子，對(duì)京劇是相當(dāng)陌生的，既沒(méi)有聽(tīng)覺(jué)上的感受，也沒(méi)有視覺(jué)上的感受，更談不上理性認(rèn)識(shí)。京劇，作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹，已經(jīng)有200多年的歷史，被大家傳唱于大街小巷，膾炙人口的名段和眾多名家名旦在歷史上留下了精彩而絢麗的一筆。然而，古老文化的逐漸隕落已是即成的事實(shí)，在流行元素的沖擊下，京劇、民樂(lè)、詩(shī)詞歌賦等等精神財(cái)富正在被越來(lái)越多——尤其是年輕一代所遺忘，這無(wú)疑是一種國(guó)家精神文化的斷層與流失。所以作為一個(gè)新時(shí)代的年輕人，作為一個(gè)大學(xué)生、一個(gè)中國(guó)人，我個(gè)人認(rèn)為學(xué)習(xí)京劇是很重要的。

　　在本學(xué)期選修京劇欣賞課程之前，我對(duì)京劇最直接深刻的印象還停留在幼年時(shí)期在電視上看到的京劇選段。猶記得當(dāng)時(shí)老一輩人對(duì)京劇狂熱追捧，隨便一人都能哼唱兩句，而對(duì)于我們這些孩子來(lái)說(shuō)，京劇則猶如外星語(yǔ)言，艱澀難懂不說(shuō)，曲調(diào)還一成不變，真是聽(tīng)之無(wú)味，無(wú)聊之極。

　　然而就如所有的學(xué)問(wèn)一般，外行看熱鬧、內(nèi)行看門(mén)道，對(duì)于京劇，只有認(rèn)識(shí)它、了解它，才能意識(shí)到它的美。通過(guò)這次選修課，我對(duì)京劇欣賞有了嶄新的認(rèn)識(shí)。

　　京劇即為“劇”的`一種，便賦予了它鮮明的故事性。京劇較擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭(zhēng)，故事大多取自歷史演義和小說(shuō)話本，比如大家所熟知的“霸王別姬”“貴妃醉酒”“徐策跑城”“智取威虎山”等等，都是依據(jù)歷史事實(shí)改編而成。也正因?yàn)槿绱�，所以每次在課堂上欣賞精彩片段之前老師都會(huì)事先講解故事背景，以便于我們理解京劇唱段所要塑造的人物形象和需要表達(dá)的感情。京劇的故事性也為它提供了很大的觀賞性和娛樂(lè)性，因而受到各個(gè)年齡段票友的喜愛(ài)。

　　一部“劇”少不了演員，正所謂“官有七品，教有九流”，京劇行當(dāng)也有明確的劃分，在“生、旦、凈、丑”四大行之下又有著細(xì)致的分支。每一種行當(dāng)?shù)膫�(gè)性特點(diǎn)和身份都是相對(duì)明確而具體的，女性角色是“旦”，性格特異的男人是“凈”，性格平庸的老生小生屬于“生”，而負(fù)責(zé)創(chuàng)造喜劇效果的便是“丑”。 獨(dú)角唱不出好戲，京劇的四個(gè)行當(dāng)各司其職又互相配合，在豐富角色形象的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出華麗多變的舞臺(tái)效果。

　　說(shuō)到行當(dāng)就不得不提京劇的服裝和臉譜。雖然現(xiàn)代服裝的流行元素千變?nèi)f化，卻是越來(lái)越不靠譜，而京劇的服裝該大氣時(shí)便大氣，該寒酸時(shí)就寒酸，“蟒、靠、褶、帔、衣”，什么人穿什么樣的衣服，絕對(duì)符合人物身份地位、性格形象。再搭配上華麗的紋飾與圖案，比如文臣用的仙鶴、孔雀，武將用的麒麟虎豹、富人用的飛鳥(niǎo)花卉，以及細(xì)致的做工與面料，每一件衣服都可以稱之為藝術(shù)品。而臉譜就更不用說(shuō)了，六分臉、花臉、英雄臉、神仙臉，光是京劇舞臺(tái)上那一張張奇異的臉就足以讓我們感嘆老祖宗的智慧與想象力。像京劇這樣細(xì)致得恨不得武裝到牙齒的藝術(shù)表演形式，無(wú)怪乎能在歷史的浪潮下歷久彌新。

　　說(shuō)到名家名段，那就得說(shuō)說(shuō)京劇的流派了。若細(xì)分起來(lái)，京劇的流派足有十幾甚至幾十種，梅、程、余、楊不一而足，每個(gè)流派又各有千秋，組成了京劇藝術(shù)的大觀園。而各流派又有著自己的代表人物和繼承人，比如譚鑫培、蓋叫天、葉盛蘭等等，要是放到現(xiàn)在那可都是大藝術(shù)家，他們不僅傳承了精髓，更將京劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，甚至走出國(guó)門(mén)，走向世界。

　　很多人選擇去酒吧“欣賞”其實(shí)他完全不會(huì)欣賞的搖滾樂(lè)，很多人選擇追捧朋克、歌特，卻學(xué)了個(gè)不倫不類，反而真正屬于中國(guó)人自己的文化卻被丟棄、遺忘。欣賞京劇，欣賞京劇的美，是一種氣質(zhì)的陶冶和培養(yǎng)，是一種歷史文化的熏陶，京劇從各方各面教導(dǎo)著我們?cè)鯓幼鋈�，怎樣處事，怎樣生活，它推崇著一種積極樂(lè)觀又豁達(dá)平和生活態(tài)度，宣揚(yáng)著人性的真、善和美。

　　通過(guò)這門(mén)課程的學(xué)習(xí)，我對(duì)京劇有了更深的了解，感謝老師對(duì)我們的教誨，交給我們的關(guān)于京劇的很多的精髓。我也更加喜歡上這個(gè)劇種，我衷心的希望，當(dāng)代青年人能夠?qū)⒕﹦“l(fā)揚(yáng)光大，讓更多的人了解學(xué)習(xí)，讓我們的國(guó)粹永垂不朽。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇2

　　聽(tīng)完京劇藝術(shù)的講座后，我不但對(duì)于京劇這門(mén)藝術(shù)有了更加深入的了解，還產(chǎn)生了許多對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的思考。

　　首先，我想談?wù)勎医佑|戲曲藝術(shù)的經(jīng)歷。我的家鄉(xiāng)在陜西，民間最為普遍的戲曲藝術(shù)就是秦腔。在很小的時(shí)候我就接觸到了秦腔。第一次聽(tīng)到秦腔是在爺爺奶奶家。那是在農(nóng)村，當(dāng)表演者搭起簡(jiǎn)易的戲臺(tái)時(shí)，附近的人就會(huì)聚集過(guò)來(lái)，當(dāng)人很多的時(shí)候，演員也開(kāi)始表演。然而，在觀看表演時(shí)，我感到很難理解人們?yōu)槭裁磿?huì)喜歡這樣一種難懂的表演。這種感覺(jué)一直存在于我的心中，不僅僅是秦腔，對(duì)于其他戲曲藝術(shù)我也有同樣的感覺(jué)。中學(xué)的時(shí)候，音樂(lè)課上，我們?cè)鴮W(xué)過(guò)說(shuō)唱臉譜，這也是我第一次對(duì)于京劇有一個(gè)簡(jiǎn)單地了解。然而和其他同學(xué)一樣，我感到京劇對(duì)于我們沒(méi)有足夠的吸引力，也不明白為什么要學(xué)習(xí)它，只是覺(jué)得好奇，覺(jué)得有趣。后來(lái)我常在電視上看到戲曲的表演和比賽，然而大都看不了多久就有無(wú)聊的感覺(jué)。甚至有些時(shí)候，我會(huì)覺(jué)得包括京劇在內(nèi)的戲曲和演小品沒(méi)有什么區(qū)別，只不過(guò)是多了扮相而已�？偟膩�(lái)說(shuō)，在這次講座之前，我只知道戲曲是我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，但卻對(duì)它了解不深，沒(méi)有一個(gè)更為具體的概念。

　　然而，在聽(tīng)講座的過(guò)程中，我逐漸改變了以前對(duì)于戲曲藝術(shù)的看法。其中最令我印象深刻的是一段梁山伯與祝英臺(tái)的表演視頻。視頻中兩位演員男扮女裝、女扮男裝但卻絲毫無(wú)法從表演中看出來(lái)，而兩位表演者所扮演的梁山伯與祝英臺(tái)更是惟妙惟肖，感情十分細(xì)膩。這是小品等其他表演形式難以做到的。這也讓我聯(lián)想到一部有名的電影

　　《梅蘭芳》，這部電影通過(guò)對(duì)于梅蘭芳、孟小冬等京劇演員戲里戲外的演繹，展現(xiàn)出了京劇表演藝術(shù)家的不易。電影中，梅蘭芳和孟小冬也表演了類似的男扮女裝、女扮男裝的段落。我想，一個(gè)表演者能夠?qū)⒉煌�性別的角色表演的惟妙惟肖，一定付出了巨大的努力，也一定是在多年表演中對(duì)于角色有了深刻了解后才能表演得如此恰到好處。

　　而另一個(gè)讓我印象深刻的是由京劇表演藝術(shù)家向我們展示京劇中一些常用的經(jīng)典動(dòng)作，即所謂的身法，并且邀請(qǐng)一些在場(chǎng)的同學(xué)進(jìn)行一些基本動(dòng)作的模仿學(xué)習(xí)。

　　首先，是一段武生的表演。表演中，演員的扮演的是孫悟空，其中最精彩的部分就是耍棍，一根棍子到了演員的手中就像是手指一樣控制自如，各種讓人眼花繚亂的動(dòng)作令在場(chǎng)所有的同學(xué)都拍手叫絕。我也不得不佩服臺(tái)上的演員那熟練的技法。我想，在這樣精彩的表演背后，表演者一定經(jīng)過(guò)了非�？炭嗟挠�(xùn)練，受傷也一定是會(huì)經(jīng)歷的。

　　后來(lái)的一個(gè)環(huán)節(jié)是由幾名現(xiàn)場(chǎng)想要嘗試的同學(xué)跟演員學(xué)習(xí)幾種簡(jiǎn)單的動(dòng)作。上臺(tái)的同學(xué)有的能夠順利的完成動(dòng)作，而有的則需要老師手把手指導(dǎo)，但是最終都能學(xué)會(huì)這些動(dòng)作。這也讓我感到，京劇雖然是專業(yè)性很強(qiáng)一門(mén)表演藝術(shù)，但是只要我們想去接觸，想去學(xué)習(xí)，還是可以從中體會(huì)到一些樂(lè)趣的。如果僅僅作為一種興趣愛(ài)好，是完全可以嘗試著學(xué)習(xí)的。

　　而后是另一位演員向我們展示旦角的身法。她分別向我們展示了武旦、花旦、青衣的開(kāi)場(chǎng)亮相和步伐。經(jīng)過(guò)演員的演示，我們才了解到，在京劇中，每一類角色都是有講究的，并不是演員隨意臨場(chǎng)發(fā)揮，

　　而是經(jīng)過(guò)對(duì)角色各方面的分析已經(jīng)前人的經(jīng)驗(yàn)而得到了一套十分詳細(xì)的表演方法�？梢哉f(shuō)是每個(gè)細(xì)節(jié)都十分注意。不同角色的不同特點(diǎn)正是通過(guò)這些細(xì)節(jié)來(lái)展示給觀眾。而要熟練地掌握這些細(xì)節(jié)則需要演員長(zhǎng)期地訓(xùn)練和體會(huì)，并不是一蹴而就的。可見(jiàn)，要想成為一個(gè)好的京劇表演藝術(shù)家不僅需要有天賦，更需要有毅力，能夠長(zhǎng)期堅(jiān)持嚴(yán)格的訓(xùn)練。而后的幾位女同學(xué)也上臺(tái)學(xué)習(xí)了一些簡(jiǎn)單基礎(chǔ)的表演，大家都從這樣的簡(jiǎn)單學(xué)習(xí)中體會(huì)到了京劇的樂(lè)趣。

　　之后，老師又向我們介紹了京劇的唱腔。從老師的介紹中，我了解到京劇的唱腔不僅展示的是人物的心情，更是人物性格特點(diǎn)的展現(xiàn)。同樣的一句話，由不同的角色唱出來(lái)的腔調(diào)是完全不同的'。在觀看京劇表演時(shí)，只要留心就能發(fā)現(xiàn)，每一句唱詞，每一種腔調(diào)都是有著獨(dú)特的含義的，都是有著展示人物特點(diǎn)的作用的。

　　總的來(lái)說(shuō)，這次的講座讓我對(duì)于京劇甚至是戲曲藝術(shù)都有了更多的興趣，同時(shí)在欣賞京劇時(shí)也有了一些方法，不再是只看熱鬧。京劇藝術(shù)是一門(mén)值得尊敬的藝術(shù)，每一次的表演都是京劇演員經(jīng)過(guò)從小到大的刻苦訓(xùn)練而呈現(xiàn)出來(lái)的，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一個(gè)發(fā)音都蘊(yùn)含著獨(dú)特的人物感情。作為一個(gè)觀眾，我們欣賞一門(mén)藝術(shù)并不能只追求美國(guó)大片一樣的感官上的刺激，而更應(yīng)該欣賞一些用心交流仔細(xì)品味的像京劇這樣的藝術(shù)，這也是對(duì)于我們精神層次的一個(gè)提高。

　　在演講之后，我還和一些同學(xué)進(jìn)行了交流，他們也認(rèn)為自己對(duì)于戲曲藝術(shù)的了解還停留在僅僅知道其存在的層面。這也從一個(gè)方面反映出我們藝術(shù)教育對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)涉及不夠，導(dǎo)致許多孩子

　　從小沒(méi)有接觸戲曲藝術(shù)，以至于不知道如何欣賞戲曲藝術(shù)，興趣更無(wú)從談起。由此，我想，在我們的教育中是否缺少了某些東西。在學(xué)習(xí)使用的知識(shí)的同時(shí)，是否還應(yīng)該注重對(duì)于藝術(shù)的理解和欣賞能力。如果我們的教育只注重能夠產(chǎn)生實(shí)際價(jià)值的知識(shí)，而忽視了對(duì)于人的精神層面有著重要作用的藝術(shù)欣賞能力，那么這樣教育出的并不是完善的人。而據(jù)我了解，我國(guó)的教育已經(jīng)在朝好的方向改變，戲曲藝術(shù)也逐漸走入了課堂，希望在不久的將來(lái)，能有更多的人去欣賞我們傳統(tǒng)的藝術(shù)，不要讓這些傳統(tǒng)藝術(shù)走向消亡。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇3

　　電影《梅蘭芳》里面一個(gè)名叫田中隆一的青年軍官說(shuō)“只要京劇在，中國(guó)就不會(huì)亡”，并列出清被中華文化所化的歷史事實(shí)。他說(shuō)的這句話中“京劇”代表的便是厚重的五千年中華文化。京劇是國(guó)粹，是中華文化的集大成者，它洋洋灑灑的集成了中華文化中的美術(shù)，舞蹈，雕刻，音樂(lè)，文學(xué)等等的藝術(shù)元素，在方寸舞臺(tái)上將中華文化的精髓完美演繹。 從各個(gè)文學(xué)名家作品，類似魯迅與林語(yǔ)堂的散文中就經(jīng)常見(jiàn)到京劇的影子，甚至在某些流行歌曲中也時(shí)常能感受到其中包含的京劇元素。京劇在當(dāng)今現(xiàn)代化的浪潮中并沒(méi)有被淹沒(méi)，生活，藝術(shù)的平臺(tái)上有其光芒持續(xù)閃爍。

　　經(jīng)過(guò)將近一個(gè)學(xué)期對(duì)京劇的學(xué)習(xí)，發(fā)現(xiàn)京劇原來(lái)并不是那么一回事兒，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)眼神，一個(gè)腔調(diào)，便需要苦練許久，這里面除了天賦，更多的需要后天的練習(xí)。然后各個(gè)動(dòng)作，各種眼神變化，各種腔調(diào)的運(yùn)用，要將之融會(huì)貫通，這其中要下的`苦功不免讓人感到“驚懼”，于是才知“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的真實(shí)表達(dá)。

　　京劇首先是音樂(lè)美，然后是動(dòng)作美。即便不用眼睛看，光用耳朵去感受，便能體會(huì)到京劇的魅力。以前便有許多老人守著收音機(jī)，咿咿呀呀的跟唱。京劇有其韻律，有其節(jié)奏，有其層次，用耳朵去聽(tīng)，用嘴巴去唱，沉浸在其抑揚(yáng)頓挫，欲斷不斷，欲收不收的調(diào)調(diào)中，享受其樂(lè)無(wú)窮。

　　王國(guó)維說(shuō)“戲曲者，謂以歌舞演故事也”。唱京劇者，演繹他人的故事，流著自己的眼淚。演到氣憤處，怒目圓睜，唱到動(dòng)情處，潸然淚下。京劇是夸張的表現(xiàn)，每一個(gè)細(xì)節(jié)卻往往是真情流露，感人頗深。

　　京劇屬于中華文化中一門(mén)高深的藝術(shù)，卻也體現(xiàn)了中華民族的哲學(xué)思想。京劇的表演有“四欲”法則，是為欲左先右，欲進(jìn)先退，欲放先收，欲上先下。這其中的韻味與太極有很多的相同之處，要求處之圓滑，剛?cè)岵��?jì)，進(jìn)退自如，點(diǎn)到為止，將鋒芒內(nèi)蘊(yùn)，每個(gè)動(dòng)作都

　　會(huì)有所保留，不做到極致。這其中體現(xiàn)的便是中華民族的哲學(xué)思考，恪守中道，堅(jiān)持原則，不偏不倚，無(wú)過(guò)無(wú)不及

　　京劇無(wú)愧為國(guó)粹，一門(mén)藝術(shù)，卻映射整個(gè)中華文化，在當(dāng)今潮流，亦是最美花兒綻放。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇4

　　在本周三，學(xué)校請(qǐng)了校外的京劇團(tuán)來(lái)演出，帶來(lái)了三出折子戲，分別是武旦戲《扈三娘》、花旦戲《拾玉鐲》、武生戲《孫悟空斗羅漢》。

　　第一出戲是武旦《扈三娘》，表演的是扈三娘與宋江打斗的場(chǎng)面。在演員上場(chǎng)后，臺(tái)下的小觀眾們都情不自禁的贊嘆，“哇，穿的太漂亮了！”一條花槍耍的是槍纓亂抖帶著風(fēng)，臺(tái)下的小觀眾們不時(shí)拍手叫好，看著表演老師扎實(shí)的基本功底，讓我想起了我們平時(shí)京劇社團(tuán)的訓(xùn)練中，老師帶我們一絲不茍走臺(tái)步、跑圓場(chǎng)、練唱腔、學(xué)動(dòng)作，雖然有時(shí)候會(huì)有同學(xué)一句唱腔怎么也學(xué)不會(huì)，但是老師依然努力，專心的教他，直到他學(xué)會(huì)為止，也更加理解了京劇演員的不易，讓我對(duì)臺(tái)上的老師更加欽佩。

　　第二出戲時(shí)是花旦戲《拾玉鐲》，演員通過(guò)開(kāi)門(mén)、縫布、拾鐲子等動(dòng)作，刻畫(huà)出了一個(gè)活潑，可愛(ài)的小姑娘的.角色。

　　第三出戲是武生戲《孫悟空斗羅漢》，講了孫悟空與眾羅漢打斗的場(chǎng)景，演員老師把一條金箍棒耍的虎虎生風(fēng)，讓我十分傾佩。

　　京劇是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們每一個(gè)人都應(yīng)該去學(xué)習(xí)他保護(hù)他，讓更多的人去了解他喜歡他。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇5

　　以前我看京劇總是覺(jué)得枯燥乏味，而這一次看京劇表演后，我才知道京劇是怎樣的有趣。京劇還是中國(guó)的國(guó)粹，東方的歌劇。

　　京劇開(kāi)始了，我看到的是一些猴子們他們活蹦亂跳的，一會(huì)兒側(cè)翻，一會(huì)兒倒翻，很神氣！“豬八戒”是主持人，在他給我們講知識(shí)的時(shí)候，猴子們來(lái)玩“豬八戒”，“豬八戒”只好把他們趕走了。隨后“豬八戒”又向我們介紹了生。旦。凈。末丑。生有小生。老生。武生，旦有花旦。青衣。刀馬旦。老旦。丑有文丑。武丑。四大名旦其中有“梅蘭芳。荀慧生。程硯秋。尚小云”，四大須生有“馬連良。潭富英。楊寶森。奚嘯伯”。下面我們看到的是兩個(gè)京劇，第一個(gè)是紅燈記主要寫(xiě)了老旦和花旦。第二個(gè)是三岔口，講的.是武丑和文丑在一個(gè)黑屋子里打斗。俗話說(shuō)的好：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功�！边@說(shuō)明了劇院的人們十分辛苦，由此我知道了做任何事都要付出代價(jià)。

　　看完這次京劇后，我的感想是：“我們的京劇是多么的好看呀！讓我們的國(guó)粹發(fā)揚(yáng)光大吧！”

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇6

　　前幾天我看了一部非常有名的京劇折子戲，叫做《拾玉鐲》，它是京劇《法門(mén)寺》的一折。整個(gè)內(nèi)容充滿動(dòng)感，豐富有趣。以花旦做工為主，雖然唱詞不多，但是卻十分的引人入勝。演員僅僅通過(guò)眼神，肢體的配合，表現(xiàn)出了小姑娘孫玉嬌的豐富內(nèi)心情感。我十分的喜愛(ài)這出戲。

　　這折戲沒(méi)有如《西廂記》一樣轟轟烈烈的劇情，沒(méi)有像《龍鳳呈祥》一樣極高的知名度，但是它因是京劇旬派的代表作而在戲迷票友中廣為流傳。劇中講述了一個(gè)芳齡小姑娘在家里邊做刺繡邊在門(mén)口等山上進(jìn)香還愿母親，恰巧年輕男子付鵬打門(mén)口經(jīng)過(guò)，便產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。付鵬因禮數(shù)無(wú)法表達(dá)自己的心愿，只好在門(mén)口假意失落一只玉鐲。小姑娘孫玉嬌扭扭捏捏，三起三落才把玉鐲拾起來(lái)。恰巧這些被劉媒婆看見(jiàn)了。劉媒婆便要去了孫玉嬌的刺繡撮合成了二人的喜事。

　　其實(shí)，我覺(jué)得這個(gè)劇情十分的簡(jiǎn)單可愛(ài)。最引人入勝的就是三拾玉鐲。孫玉嬌小心翼翼的打開(kāi)門(mén)，看到付鵬已經(jīng)離開(kāi)，然后欠身先前觀望，十分欣喜的發(fā)現(xiàn)地上有一個(gè)漂亮的玉鐲。這時(shí)候，演員走小碎步倒退并雙手做成圓形，告訴大家自己發(fā)現(xiàn)了這只鐲子。興沖沖地向前去撿，卻又覺(jué)得十分不好意思。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)眼珠想了一個(gè)計(jì)策，神不自知鬼不覺(jué)的把這只玉鐲拾起。孫玉嬌一會(huì)兒興奮先前跑， 一會(huì)兒佯裝淡定，手絹一甩，指著玉鐲雖然心情急切但又一板一眼。最后自己羞答答的笑起來(lái)。我看到這里忍俊不禁還為那個(gè)小姑娘著急，她怎么還是不撿起來(lái)啊。演員翻起手腕，蘭花指遮擋臉頰然后再一次像前欲拾玉鐲，還是因?yàn)榕聛G臉而向后退縮。只見(jiàn)她手指自己的臉頰，向我們表達(dá)她自己真是不害臊。本想關(guān)門(mén)再也不見(jiàn)玉鐲，但是最后還是因?yàn)樯岵坏枚�回頭。她兩只手搓著自己的身體，著急，羞澀，好奇等等復(fù)雜的情緒，被演員極其到位的表達(dá)出來(lái)。京劇不愧是藝術(shù)的瑰寶，能夠用手眼身步表達(dá)出如此豐富的情感！我被深深的吸引了。最后，小姑娘前前后后的看著，最后裝作喊自己的母親，用手絹蓋住鐲子。她扭捏的捂著雙頰，一步一挪，合著歡快清脆的琴音，終于把玉鐲拾了起來(lái)。孫玉嬌三拾玉鐲，月老巧引紅線，成就了美滿的姻緣。

　　拾玉鐲蘊(yùn)含了多種京劇的藝術(shù)表演特征。特別能夠在這里體現(xiàn)的就是虛擬性。在劇情的開(kāi)始，孫玉嬌打開(kāi)大門(mén)，先是推門(mén)后是用手拉門(mén)閂，最后是兩只手一起開(kāi)門(mén)，同時(shí)身體向后傾。腳下的圓場(chǎng)，花旦挑逗的眼神與形象的.動(dòng)作相互配合。雖然舞臺(tái)上沒(méi)有任何一個(gè)可以表示門(mén)的道具，但是卻真的是像演員拉動(dòng)了一個(gè)活生生的門(mén)。還有后面孫玉嬌轟趕公雞，發(fā)現(xiàn)少了一只出門(mén)捉雞的場(chǎng)面，演員小心翼翼的兩臂展開(kāi)，簡(jiǎn)直是活靈活現(xiàn)。我充分感受到了京劇那一桌一椅一世界的獨(dú)特魅力。

　　曲終幕落，觀眾們久久不愿意離開(kāi)。為京劇演員的精彩演技而連連叫好。真的，京劇沒(méi)有十分華麗的背景，沒(méi)有大型交響樂(lè)的襯托，沒(méi)有發(fā)達(dá)的科技支持，只有演員們?cè)谖枧_(tái)上精彩絕倫的表演，跌宕起伏，美不勝收。每次看完戲，我都一種靈魂被洗刷了的感覺(jué)，沒(méi)有喧鬧與浮華，留下的是傳統(tǒng)的經(jīng)典，價(jià)值非常。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇7

　　京劇是我國(guó)的藝術(shù)之粹，它從乾隆年間就開(kāi)始流傳了，他的行當(dāng)很全面，表演成熟，氣勢(shì)宏美。

　　今天，我們?nèi)ド现杏^看了由上海京劇院的叔叔阿姨們帶來(lái)的.表演，真可謂是精彩絕倫阿！

　　主持人非常風(fēng)趣，在他的一段幽默的介紹后，各個(gè)節(jié)目開(kāi)始了。我們看了《挑滑車》，《拾玉鐲》，《四杰村》，還有《火鳳凰》尤其是是最后的《火鳳凰》，這是我最為欣賞的，幾位大姐姐輕盈活潑的身姿，還有豐富的肢體語(yǔ)言，講述了幾個(gè)白鷺為了保護(hù)自己的家園而與雕奮力拼搏，最后幾只雕在攻擊白鷺時(shí)把手中的武器向她扔去，但白鷺仍是準(zhǔn)確無(wú)誤地接住了每個(gè)武器，并攻擊了回去，這也讓我們看到了演員功底之深厚，俗話說(shuō)臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。

　　我們?nèi)タ淳﹦∫彩斋@到許多的知識(shí)，了解到京劇的角色可分為：生，旦，凈，丑。各個(gè)角色都有一位京劇家來(lái)扮演，他們每人還唱了一段，最讓我大開(kāi)眼界的是那位耿露大姐姐，她模仿聲音的本領(lǐng)讓我不由得敬佩。當(dāng)然各個(gè)形象也十分的鮮明，栩栩如生。

　　通過(guò)今天觀看京劇，我收獲到了許多，我了解到了國(guó)粹的由來(lái)，還有深刻的回憶。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇8

　　今天，吃過(guò)早飯，姥爺打開(kāi)電視搜臺(tái)，無(wú)意中看到中央11有《七品芝麻官》，姥爺說(shuō)這戲很好看，于是，我看了一場(chǎng)以前從來(lái)沒(méi)有看過(guò)的戲曲。

　　豫劇是深受觀眾喜愛(ài)的劇種，豫劇里的帝王將相，文人雅士，都說(shuō)河南鄉(xiāng)土話，聽(tīng)起來(lái)特別親切好聽(tīng)。

　　“當(dāng)官不為民做主，不如回家賣(mài)紅薯”。七品知縣唐成的兩句開(kāi)場(chǎng)臺(tái)詞把我吸引住了，這個(gè)小芝麻官長(zhǎng)得很丑，可他丑的可愛(ài)，幽默風(fēng)趣，一舉一動(dòng)都能把人逗得捧腹大笑，一口地道的河南話說(shuō)的有滋有味，這戲是越看越有意思。

　　《七品芝麻官》講述了七品知縣唐成，機(jī)智大膽，法辦權(quán)高勢(shì)大的誥命夫人的故事。在審案當(dāng)中，遭到這個(gè)誥命夫人的辱罵，阻力很大，但唐成義正辭嚴(yán)不怕權(quán)貴，把誥命夫人審的.啞口無(wú)言，成功的將他押到京城，為百姓伸張正義，受到老百姓的稱贊。

　　看了這出戲，我有很多感受，戲曲不但給我們帶來(lái)歡樂(lè)，也教育我們做人要做有正義感的好人，當(dāng)官要當(dāng)為民做主的好官。通過(guò)這次看戲，我對(duì)戲曲有了了解，也更喜歡上了戲曲。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇9

　　上個(gè)星期五，學(xué)校舉行了一次“京劇進(jìn)校園”的活動(dòng)。這對(duì)于我這個(gè)藝術(shù)“文盲”來(lái)說(shuō)是個(gè)不錯(cuò)的活動(dòng)。

　　初次見(jiàn)到京劇的我無(wú)不興奮起來(lái)，剛開(kāi)始由一位老爺爺上臺(tái)演講，京劇做為“中國(guó)國(guó)粹”我還是知道一點(diǎn)的，但聽(tīng)了他的演講我?guī)缀跏谴箝_(kāi)眼界，于是在聽(tīng)的同時(shí)，我也用心的記下了筆記。

　　過(guò)了幾分鐘后，隨著主持人的.介紹，第一個(gè)節(jié)目-------《變臉》出現(xiàn)了。舞臺(tái)上出現(xiàn)了一個(gè)身披黑色斗篷的大漢后，表演開(kāi)始了，音樂(lè)響起了，只見(jiàn)那大漢兩手空空，在寬闊的舞臺(tái)上隨意游走，就當(dāng)我們感到無(wú)聊的時(shí)，他緩緩的走到了舞臺(tái)中央，“唰”一下，瞬間就變成了另一張臉，把我們從呆滯的目光中托出來(lái)，似乎覺(jué)的還不夠，他又緩緩向我們走來(lái)，好似要與我們握手，可是突然一下，那鬼魅的臉又變成了另外一張，使我們不禁鼓掌起來(lái)，贊嘆起來(lái)......

　　繼《變臉》之后，令我們?yōu)橹�贊嘆的應(yīng)該是《金猴賀喜》這個(gè)節(jié)目了，五個(gè)猴子中有一個(gè)年僅八歲的表演者不由讓我們贊嘆有加，年紀(jì)雖小，但表演天賦并不比其他猴子差。讓我記憶最深的是最后翻跟斗的時(shí)候，我數(shù)了一下，足足做了二十多個(gè)�。∠胂胍粋�(gè)不滿十歲的小孩翻了那么多筋斗，做了那么多特技，他在臺(tái)下是付出了多大的努力，流下了多少汗水��！真可謂“臺(tái)下一分鐘，臺(tái)下十年功”！

　　京劇是我國(guó)四大名劇之一，它也是我國(guó)的國(guó)粹，看了這場(chǎng)京劇表演我仍不忘記，這是我一生中最高興的一天。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇10

　　京劇是在2000多年前開(kāi)始發(fā)展成為一種藝術(shù)的。生、旦、凈、丑各種人物的角色使男女老少看起來(lái)趣味盎然。

　　這一次京劇表演使我印象頗為深刻的是《天女散花》與《沙家浜》。

　　《天女散花》還沒(méi)開(kāi)始，我就開(kāi)始興奮起來(lái)，幾乎每一根神經(jīng)都活躍起來(lái)。天女散花，顧名思義，一定是一個(gè)美若天仙的青衣在花中飛舞著。

　　表演開(kāi)始了，一個(gè)身穿粉紅衣裳的大姐姐從幕后款款走來(lái)。粉衣裳上綴著幾個(gè)小花球，粉色與藍(lán)色的小花球相襯相映。這位大姐姐舞動(dòng)著一根長(zhǎng)絲帶。絲帶飄動(dòng)著，乍一看，哎呀，絲帶不止一種顏色，有藍(lán)、白、粉三種顏色有規(guī)律的排列著。絲帶默契的配合著正在舞動(dòng)的大姐姐，三種色彩的絲帶繞著她的身體一圈一圈飛動(dòng)著，好像置身于萬(wàn)花飄零之中。突然一圈圈舞動(dòng)的絲帶換了一種花式，變成了花型，每當(dāng)絲帶甩到她的.正面，都會(huì)交叉一下再落地，好像是在告訴大家下面有個(gè)新的花式要進(jìn)行，請(qǐng)大家拭目以待。大姐姐輕盈的步伐，伴著優(yōu)美的音樂(lè)，獲得了大家熱烈的掌聲。

　　《沙家浜》選段中，我最喜歡沙奶奶，她的優(yōu)點(diǎn)數(shù)不勝數(shù)。被她照顧過(guò)的士兵們稱贊她：“沙奶奶縫洗漿補(bǔ)天天操心，每天三餐有蝦有魚(yú)，每天吃的很盡興……”可沙奶奶認(rèn)為每天有蝦有魚(yú)吃得好養(yǎng)傷，縫洗漿補(bǔ)是為人民、國(guó)家服務(wù)的，這是理所當(dāng)然的。沙奶奶讓士兵們把沙家浜當(dāng)做自己的家。由此可見(jiàn)，沙奶奶很無(wú)私、用心的在為人民服務(wù)。

　　這次京劇表演展現(xiàn)了美輪美奐的飄帶舞，我們還從沙奶奶那里學(xué)到了為人民服務(wù)的精神，體會(huì)到了我們國(guó)粹的精彩。我們以后要好好學(xué)習(xí)，弘揚(yáng)民族文化。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇11

　　期間，有幸在國(guó)家大劇院看了一場(chǎng)京劇，兩個(gè)折子戲：一為《三岔口》，二為《游龍戲鳳》，由北京京劇院演出。

　　這兩出戲，過(guò)去曾看過(guò)，好長(zhǎng)時(shí)間了，今天再看，又是優(yōu)秀青年出演，當(dāng)然十分關(guān)注。這兩出戲，前者是武打戲，后者是唱功戲，一武一文，配搭適當(dāng)，相得益彰。不論武打也好，唱功也好，演出相當(dāng)精彩。

　　我對(duì)《三岔口》特別感興趣。劇情故事是說(shuō)北宋時(shí)，大將焦贊打死奸臣謝金吾，被發(fā)配沙門(mén)島，元帥楊延昭愛(ài)將如子，恐途中有錯(cuò)，特派任堂惠暗中保護(hù)。行至三岔口，住進(jìn)劉利華店中，任趕到后亦住進(jìn)該店。店主劉利華夫婦都是江湖好漢，因劉與任互不認(rèn)識(shí)，互起猜疑，誤以為對(duì)方要加害焦贊，夜半時(shí)分，兩人在伸手不見(jiàn)五指的黑暗中展開(kāi)了一場(chǎng)搏斗。這個(gè)戲，主要是看兩位演員打斗的武功和技巧。這場(chǎng)演出，原定任堂惠，由CCTV電視大賽金獎(jiǎng)獲得者、青年京劇研究生班研究生詹磊扮演，劉利華由李丹扮演。因?yàn)檎膊×�，由梅蘭芳京劇院一優(yōu)秀青年演員出演的。雖然主要演員換了，但演出的質(zhì)量還是不錯(cuò)的。演員演藝精湛、演出認(rèn)真，功夫出眾，博得觀眾陣陣掌聲，大家贊嘆不已。

　　京劇是我國(guó)的國(guó)粹。此劇是最經(jīng)典的京劇傳統(tǒng)武功折子戲之一，舞臺(tái)上僅一桌一椅，場(chǎng)上亦只二人，沒(méi)有對(duì)話和唱段，全靠真功夫表演，是武生行的'看家戲。看了此劇，我對(duì)世代忠于國(guó)家的楊家將十分欽佩。楊家是世代衛(wèi)國(guó)忠臣，先后出了楊令公、佘太君、楊家七郎八姐和楊宗保、穆桂英等世代忠臣，雖然屢遭奸臣陷害，忠君衛(wèi)國(guó)之心不變，而且勇于保護(hù)忠良。三岔口故事就是一例。

　　看了此劇，我感觸良多，口吟四句，贊曰：做人應(yīng)學(xué)楊家將，忠心衛(wèi)國(guó)世代傳。警惕奸臣耍鬼計(jì)，保國(guó)更要愛(ài)忠良。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇12

　　京戲的起源是徽劇與昆劇的結(jié)合，再加以民間藝人的自我改編，所創(chuàng)造出來(lái)的新的劇種。唱腔或優(yōu)美，或粗獷，或沉穩(wěn)，曲風(fēng)多變。是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的精髓，被譽(yù)為中華文化的瑰寶，是世界精神文化遺產(chǎn)之一。中國(guó)京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”，已有200年歷史。京劇之名始見(jiàn)于清光緒二年（1876）的《申報(bào)》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國(guó)劇等稱謂。清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽(yáng)、亂彈等劇種經(jīng)過(guò)五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國(guó)最大戲曲劇種。其劇目之豐富、表演藝術(shù)家之多、劇團(tuán)之多、觀眾之多、影響之深均為全國(guó)之冠。 京劇名劇,是根據(jù)《三國(guó)演義》中劉備過(guò)江迎娶孫權(quán)之妹-孫尚香的故事而改編的,后成為馬派的看家戲。劉備借荊州后遲遲不還,魯肅多次討要不果.恰劉備甘夫人亡故,周瑜定下美人計(jì),假意將孫權(quán)妹孫尚香許配與劉備,騙劉備來(lái)東吳招親,屆時(shí)再以劉備換回荊州.孔明識(shí)破此計(jì),并將計(jì)就計(jì),用周瑜的岳父喬國(guó)老(就是江東美人大喬,小喬的父親)說(shuō)于孫權(quán)之母吳太后,吳在甘露寺相過(guò)劉備,十分滿意,真把劉備招為女婿.劉備到東吳后沉迷于溫柔鄉(xiāng),不愿回轉(zhuǎn),趙云用諸葛亮之計(jì)騙劉備帶孫尚香一同回荊州,周瑜派兵追趕,被孫尚香一一斥退.張飛趕來(lái)接應(yīng),打敗周瑜,劉備安全返回荊州.--------------東吳用周瑜之美人計(jì),不但沒(méi)有換回荊州,反而是----賠了夫人又折兵! 京劇《龍鳳呈祥》中諸葛亮授予趙云解救主公的三條錦囊妙計(jì)第一條就是要趙云和劉備去拜見(jiàn)喬國(guó)老。云曰：“軍師吩咐三條妙計(jì)，依次而行。今已到此，當(dāng)先開(kāi)第一條錦囊來(lái)看�！背�了吩咐隨軍的'五百軍士去城中購(gòu)買(mǎi)豬羊果品，傳播消息，另一去處就是先去拜訪喬國(guó)老。喬國(guó)老名喬玄，乃二喬之父。在京劇《甘露寺》中基本是按《三國(guó)演義》的路子改編的，在智破美人計(jì)中，喬國(guó)老可是立下汗馬功勞的，因?yàn)閯�備去東吳相親，年齡是最大的障礙，48歲的劉備要與十八歲的孫尚香結(jié)婚，首先要在外表上征服吳國(guó)太。國(guó)太對(duì)喬玄曰：“我不認(rèn)識(shí)劉皇叔，明日約在甘露寺相見(jiàn)。如不中我意，任你們行事；若中我的意，自把女兒嫁他”。所以在京劇《甘露寺》中就有喬玄贈(zèng)于劉備染須膏這一細(xì)節(jié)，尤其是“甘露寺”中喬國(guó)老介紹劉備的那段 “西皮流水”：“劉備是靖王的后，漢帝玄孫一脈留”到“這一班武將哪國(guó)有，還有諸葛用計(jì)謀。你殺劉備不要緊，他弟兄聞知怎肯罷休，若是興兵來(lái)爭(zhēng)斗，曹操坐把魚(yú)利收，我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”更是膾炙人口。

　　我更喜歡甘露寺這段，其原因是因?yàn)椤拔髌ち魉�”，�?tīng)來(lái)韻律和就走都很好，更符合我這個(gè)不懂京劇的人。實(shí)際上京劇，又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱�，F(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”，已有200年歷史。另外，“京劇”也是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)用詞，意思同“驚懼”。

　　這段只是京劇《龍鳳呈祥》中的一折，為馬派的經(jīng)典劇目之一。本出戲的高潮部分在于喬玄的大段唱功，已故著名京劇表演藝術(shù)家馬連良先生的演出堪稱經(jīng)典，至今尚無(wú)人超越。

　　這一折我聽(tīng)的不光是馬連良，也聽(tīng)了于魁智、言興朋、趙建忠、關(guān)證明等名家的這段。也是各有千秋，一人一個(gè)唱法，沒(méi)有可比性。比如言興朋的這段，把個(gè)別詞完善也好修改也好多少和以前版本不同，而且有些字的發(fā)音更像現(xiàn)代詞。加上自身的嗓音“清秀”，味道確實(shí)不一樣。再比如趙建忠，他的聲音高亢、通透。有些唱段稍微段開(kāi)，多了一些旋律的展示。于魁智的聽(tīng)起來(lái)更像馬連良，行云流水般的唱法。關(guān)證明上來(lái)一句“勸千歲少字休出口”用掉了27秒，給我的感覺(jué)好像“歌劇”的感覺(jué)，

　　加之這段陰陽(yáng)頓挫，低音到高音錯(cuò)落，段落與段落斷的節(jié)奏，也很耐人尋味。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇13

　　5.31我們來(lái)到了中華大劇院，在那里我們觀賞到了三部京劇。分別是《天女散花》《賣(mài)水》《鬧龍宮》。這三部京劇可謂各有各的特點(diǎn)。

　　《天女散花》這部戲開(kāi)始放了很多的云霧，讓我們?nèi)缤�在天上一般。接著一位仙女出�?chǎng)，看她的穿著行當(dāng)應(yīng)為青衣，穿著十分漂亮。然后，她開(kāi)始唱起來(lái)，唱戲人的聲音十分尖，有著一副好嗓子，讓我們臺(tái)下的人不由得驚訝，連聲喝彩起來(lái)。接著，仙女做出了漂亮的動(dòng)作，神態(tài)也是活靈活現(xiàn)，再加上表演者的好嗓子，一起呈現(xiàn)在觀眾面前，讓我們?nèi)缤�深入其境，被這出戲劇深深地吸引著。最后，這出戲快完了，表演者以一個(gè)舞蹈動(dòng)作謝幕。場(chǎng)下連連鼓掌，都被這部戲深深地吸引著。

　　正當(dāng)我還沉浸在上一部戲中，下一部戲《賣(mài)水》又開(kāi)始了。一位小丫鬟先出現(xiàn)在我們的面前。她的行當(dāng)是花旦，雖然她的穿著不算特別華麗，樣子卻顯得很機(jī)靈。她向我們介紹了故事的起因：原來(lái)一位小姐的丈夫被人誣陷，小姐因見(jiàn)不到丈夫十分憂愁，小丫鬟小姐的丈夫在賣(mài)水，希望小姐能和賣(mài)水人見(jiàn)面。這是，小姐出場(chǎng)了，她的行當(dāng)是青衣。丫鬟希望為小姐解愁，又想讓小姐見(jiàn)到賣(mài)水人，于是就讓小姐去出門(mén)散步。卻看到賣(mài)水人還沒(méi)有來(lái)，只好為小姐報(bào)花名。她開(kāi)始唱了起來(lái)，表演的活靈活現(xiàn)，唱的也是十分動(dòng)聽(tīng)。讓觀眾與戲似乎融為了一體。最后有以一個(gè)情節(jié)謝幕。又引來(lái)觀眾一聲聲喝彩。

　　下一部戲可謂精彩，是《鬧龍宮》，孫悟空上場(chǎng)，正和牛魔王結(jié)拜兄弟。需要一件兵器，便去東海龍宮去借，前幾件兵器都不趁手，拿走了東海的定海神針。龍王舍不得，兩邊開(kāi)始了爭(zhēng)斗。其中武打場(chǎng)面十分精彩，演員表演了各個(gè)武打動(dòng)作，雜技手法，翻跟頭等動(dòng)作呈現(xiàn)在我們面前，一個(gè)個(gè)精彩的京劇動(dòng)作，讓我們目不暇接，還有那武打動(dòng)作真讓人驚心動(dòng)魄。讓我們大飽眼福。

　　看完這三部劇，我想對(duì)大家說(shuō)，京劇可是我國(guó)的國(guó)粹，京劇的戲劇情節(jié)是安和的.，在平和清楚的敘事過(guò)程中展現(xiàn)優(yōu)美，它不用緊張、激烈、刺激的劇情吸引觀眾；京劇的音樂(lè)伴奏是安穩(wěn)的，在悠悠京胡伴奏下，給人一種天衣無(wú)縫的安穩(wěn)感覺(jué)；京劇的表演風(fēng)格是安詳?shù)模�既不過(guò)分高亢激昂，也不刻意一唱三嘆，從不強(qiáng)調(diào)暴力和血腥。京劇在發(fā)展，在創(chuàng)新，在與時(shí)俱進(jìn)，并沒(méi)有安于現(xiàn)狀，安常處順；京劇在不斷進(jìn)步，將中國(guó)幾千年的文化都融入在一起，才能安坐戲劇舞臺(tái)“國(guó)粹”的王座安然不動(dòng)！所以我們應(yīng)該支持京劇，支持我國(guó)的國(guó)粹，用心去欣賞京劇，用心去感受京劇別有的韻味

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇14

　　春節(jié)的時(shí)候去長(zhǎng)安大戲院觀看了遲小秋的《鎖麟囊》，我的心久久難以平靜。用心潮澎湃，激動(dòng)不已來(lái)形容實(shí)在不足為過(guò)。

　　在電視上，手機(jī)上看過(guò)聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)遍《鎖麟囊》，對(duì)這個(gè)故事十分熟悉，對(duì)遲小秋的唱腔也非常喜歡，但是從沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)，所以決定去看一次。

　　大年初二的晚上，寒風(fēng)刺骨，可是長(zhǎng)安大戲院里缺流動(dòng)著一股熱情，7點(diǎn)30開(kāi)演，可人們5點(diǎn)多就陸陸續(xù)續(xù)的到了，人們臉上洋溢著笑容，三一群兩一伙的說(shuō)笑著，談?wù)撝�，�?dāng)你走過(guò)，都在說(shuō)著今晚的演出，好多人都在戲院進(jìn)門(mén)處的顯示屏前照相留念，顯示屏上正滾動(dòng)播放著近期的京劇演出安排。接著戲院工作人員給人們發(fā)放今天的演員表。

　　7點(diǎn)整，劇場(chǎng)門(mén)開(kāi)放，我隨著人流進(jìn)去，舞臺(tái)上掛著深紅色的帷幕。舞臺(tái)下方是四排茶座，供尊貴客人享用，其實(shí)這也是保留早年聽(tīng)?wèi)虻膫鹘y(tǒng)。然后是大概13排的階梯座椅，座椅上當(dāng)是半圈的二樓。

　　我的旁邊坐著一位男士，自然的就聊了兩句，吳原來(lái)他是河北保定農(nóng)村的。他是專程來(lái)北京看這出戲的。他說(shuō)他要坐車到幾十里的高陽(yáng)縣城，然后坐車到保定市，再坐車到北京南站，又從北京南站坐車到達(dá)長(zhǎng)安大戲院。并且還要訂上當(dāng)天的旅館，明天再原路返回。你想想這要耗費(fèi)多少周折，多少錢(qián)。我感嘆于京劇的魅力之大！我的前排是老少三代，廣東人，來(lái)北京旅游，想感受一下京劇的魅力。我說(shuō)：你們這次來(lái)看的是最高規(guī)格，絕對(duì)不虛此行。

　　7點(diǎn)30準(zhǔn)時(shí)開(kāi)演，我悄悄環(huán)視一下劇場(chǎng)，已經(jīng)座無(wú)虛席。當(dāng)大幕拉開(kāi)，鑼鼓一敲，人們都安靜下來(lái)。先是熟悉的購(gòu)買(mǎi)結(jié)婚用品，當(dāng)遲小秋在幕后念白：啊，梅香，鞋樣要……，人們情不自禁的鼓掌叫好，而當(dāng)遲小秋裊裊娜娜的在梅香攙扶下走到舞臺(tái)上時(shí)，人們更是激動(dòng)的叫好！春秋亭一折唱的婉轉(zhuǎn)，有力，張馳有度，與琴師沈源配合的珠聯(lián)璧合，天衣無(wú)縫，人們不斷由衷的鼓掌叫好。在演到洪水過(guò)后薛香菱看到胡婆的時(shí)候，遲小秋將被這巨大變故打的一時(shí)沒(méi)轉(zhuǎn)過(guò)神來(lái)，和意識(shí)到現(xiàn)實(shí)境況的痛苦于凄涼，以及看到胡婆親人的不舍淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)，看的我眼含熱淚。為盧家公子找球的時(shí)候水袖舞的酣暢淋漓，引起觀眾的熱烈叫好。跟盧夫人講述當(dāng)年春秋亭避雨三次坐座位時(shí)的惶恐和最后又不失大家閨秀的大體表現(xiàn)的細(xì)膩充分和到位。

　　我是微笑著看完的，到精彩的地方有時(shí)候拿著手機(jī)還要趕緊騰開(kāi)手鼓掌的'。感覺(jué)這樣美好的藝術(shù)不鼓掌實(shí)在是一種褻瀆！另外其他演員也都表現(xiàn)出色。尤其是兩個(gè)丑角丫鬟，時(shí)不時(shí)的來(lái)個(gè)插科打諢。當(dāng)薛香菱唱到要把鎖麟囊給另一乘花轎時(shí)，梅香說(shuō)：您瞧人家這境界，滿滿的都是正能量呀！當(dāng)薛香菱讓薛良去問(wèn)盧家老爺子時(shí)，梅香對(duì)薛良說(shuō)：你跟他說(shuō)吧，你們倆都是唱老生的，有共同語(yǔ)言。惹得觀眾都笑了。演出結(jié)束謝幕的時(shí)候，當(dāng)遲小秋笑容可掬走上舞臺(tái)的時(shí)候，人們都站起來(lái)，大聲含著：好！好！遲小秋說(shuō)：感謝全國(guó)各地的戲迷朋友們來(lái)觀看演出，今天是大年初二，我也非常的賣(mài)力氣。說(shuō)到這兒的時(shí)候，觀眾們又熱烈叫好！接著遲小秋唱了一段蘇三起解。人們才帶著滿腔的滿足走出劇場(chǎng)。

　　在我去衛(wèi)生間的時(shí)候，一位等著的老太太還拿著手機(jī)看錄的視頻。我笑著說(shuō)：再回顧回顧呀？老太太笑了，我說(shuō)：你說(shuō)多好聽(tīng)！現(xiàn)在的年輕人就不愛(ài)聽(tīng)！好幾個(gè)人都點(diǎn)頭表示同意。

　　京劇藝術(shù)博大精深，而程派《鎖麟囊》更是其中一朵常開(kāi)不敗的嬌艷之花。故事情節(jié)跌宕起伏，多處運(yùn)用對(duì)比：薛香菱發(fā)大水前后境遇和心態(tài)的對(duì)比，盧夫人發(fā)大水前后貧富的對(duì)比，兩個(gè)儐相嫌貧愛(ài)富的類比，春秋亭薛香菱與盧姑娘貧富對(duì)比，洪水后兩人貧富與地位的巨大差異的對(duì)比，還有洪水前后仆人對(duì)薛香菱的敬重，和洪水后盧家丫鬟碧玉的輕視揶揄形成對(duì)比。如此的嚴(yán)謹(jǐn)，緊湊蘊(yùn)含著除了教育人行善積德好人有好報(bào)這一點(diǎn)外，還蘊(yùn)含著深刻的人生感悟，比如貧富不會(huì)長(zhǎng)久不變，為富不能不仁，人生會(huì)有無(wú)常等等。更不必說(shuō)戲詞洗練生動(dòng)，唱腔的婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)了。

　　總之，這次演出給了我滿滿的藝術(shù)享受，讓我過(guò)足了戲癮！使我由衷的贊嘆：為遲小秋點(diǎn)贊！為程派點(diǎn)贊！為國(guó)粹京劇點(diǎn)贊！為我們偉大的中華民族點(diǎn)贊！

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇15

　　今天，我和爸爸在電腦上一起觀看了京劇大師梅蘭芳表演的代表作------貴妃醉酒。

　　梅蘭芳大師他男扮女裝飾演的的貴妃楊玉環(huán)，從演唱、眼神到走路都像極了女人。

　　爸爸這時(shí)給我介紹說(shuō)：在以前，唱京劇是沒(méi)有女人參與的，因?yàn)閼蛑薪巧�的需要，所有女角的戲都要由男生�?lái)演，為了演好戲，通常都要下很大的苦功才能演好。聽(tīng)了這話，我對(duì)梅蘭芳大師又有了更進(jìn)一步的了解。

　　近段時(shí)間，李玉剛上春晚爭(zhēng)議很大。李玉剛的男扮女裝不同于梅蘭芳的反串，梅蘭芳男扮女裝的旦角是時(shí)代的`局限性造成的，據(jù)說(shuō)京劇界的“男旦”也正逐漸被淘汰。而李玉剛的反串不是戲曲，只是歌曲，或稱之為戲歌，他的成名只是觀眾出于好奇。試想，不看他這個(gè)人，只聽(tīng)他演唱的《新貴妃醉酒》，李玉剛還會(huì)引人圍觀嗎?所以很多人認(rèn)為，李玉剛上春晚，會(huì)給人在性別和性格意識(shí)上產(chǎn)生誤導(dǎo)。

　　縱觀整場(chǎng)這39個(gè)節(jié)目，可以說(shuō)，春晚在整體結(jié)構(gòu)和節(jié)目形式上幾乎依舊，依然是在大演播廳里，臺(tái)上的演員，臺(tái)下是觀眾;仍舊是歌舞、小品相聲、魔術(shù)雜技、戲曲等的大雜陳。如果說(shuō)有變化，那就是舞臺(tái)更炫了，節(jié)目形式比較活了，老面孔少了，相聲小品少了，廣告據(jù)說(shuō)沒(méi)有了。而最大的變化就是本山大叔缺陣了。

　　京劇《貴妃醉酒》是一出典型的中國(guó)古典歌舞劇，也是梅派經(jīng)典劇目。

　　故事發(fā)生在唐玄宗時(shí)代。唐明皇(玄宗)與貴妃揚(yáng)玉環(huán)相約在百花亭設(shè)宴，飲酒賞花。到了這天，貴妃在百花亭候駕多時(shí)，未見(jiàn)駕臨，太監(jiān)來(lái)稟，皇帝已轉(zhuǎn)至西宮。貴妃聞知此訊，心中極為不悅，萬(wàn)端愁緒無(wú)以排遣，只得一人獨(dú)自飲酒，賞花解悶。宮娥太監(jiān)輪流進(jìn)酒，不覺(jué)喝得大醉，醉后更覺(jué)煩悶，命高力士到西宮請(qǐng)?zhí)泼骰蕘?lái)此共飲。經(jīng)高、裴二人婉言相勸，才滿懷怨恨，獨(dú)自回宮。

　　該劇唱、念、做、舞俱佳，情味婉約，表演含蓄，尤其梅蘭芳的表演歷經(jīng)磨礪，臻于化境。劇中對(duì)醉態(tài)之下悠綿的宮怨的表現(xiàn)深具古典美韻味，創(chuàng)造出“有意味的形式”，尤其臥魚(yú)聞花、銜杯醉飲等舞蹈范式具有迷人的魅力。京劇《貴妃醉酒》淵源長(zhǎng)久，經(jīng)歷代戲曲表演藝術(shù)家改良修訂，到梅蘭芳時(shí)期定型，該劇以旦角應(yīng)工的歌舞表演體式、典雅雍容的審美韻味、所秉承的藝術(shù)精神，以及所體現(xiàn)的傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀念，使其成為傳統(tǒng)戲曲的代表。梅蘭芳表演的《貴妃醉酒》獲得了世界性聲譽(yù)。

　　欣賞京劇心得體會(huì) 篇16

　　按照市紀(jì)委安排部署，1月11日下午，廣陽(yáng)區(qū)紀(jì)委組織全區(qū)黨員干部在明珠影院觀看新編大型反腐題材現(xiàn)代京劇《腳印》。區(qū)四套班子領(lǐng)導(dǎo)同志、全區(qū)副科級(jí)以上干部及部分黨員干部群眾共1000余人參加了本次活動(dòng)。

　　《腳印》以“新中國(guó)反貪第一大案”真實(shí)故事為題材，講述了建國(guó)初期貪污犯劉敬山被執(zhí)行槍決及其生前身后的故事。該劇故事情節(jié)跌宕起伏，從人性的角度來(lái)塑造劇中人物，藝術(shù)地再現(xiàn)歷史，是一部反腐倡廉警示教育力作。臺(tái)下觀眾被這部京劇的精彩絕倫的唱念做舞、悅耳動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)唱腔、質(zhì)樸大方的舞美燈光、細(xì)膩傳神的.服裝化妝所吸引，對(duì)該劇給予高度評(píng)價(jià)。演出結(jié)束后，區(qū)領(lǐng)導(dǎo)與演員親切合影留念。

　　廣大黨員干部特別是領(lǐng)導(dǎo)干部紛紛表示，通過(guò)觀看現(xiàn)代京劇《腳印》，自己受到了一次深刻的廉政警示教育，一定以反面典型為鑒，嚴(yán)格遵守黨紀(jì)國(guó)法，自覺(jué)執(zhí)行廉潔自律有關(guān)規(guī)定，耐得住寂寞，管得住小節(jié)，擋得住誘惑，清清白白為官，老老實(shí)實(shí)做人，為廣陽(yáng)區(qū)經(jīng)濟(jì)社會(huì)又好又快發(fā)展做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

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