宮廷畫(huà)師郎世寧的介紹

　　宮廷畫(huà)師郎世寧一生曲折，留下了很多名貴的畫(huà)作，相信大家都很想了解他，下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的宮廷畫(huà)師郎世寧的介紹，希望能幫到大家!

　　宮廷畫(huà)師郎世寧的簡(jiǎn)介

　　​郎世寧(Giuseppe Castiglione，1688年7月19日-1766年7月16日)是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于米蘭，清康熙帝五十四年(1715)作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫(huà)家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫(huà)達(dá)50多年。

　　郎世寧青年時(shí)期受到系統(tǒng)的繪畫(huà)訓(xùn)練，很年輕的時(shí)候就加入了歐洲下屬的宗教組織耶穌會(huì)。大家知道從明朝末年利瑪竇、湯若望這些人到中國(guó)來(lái)之后，陸續(xù)就有歐洲的傳教士到中國(guó)傳教，一些人就到了宮廷，成為帶有顧問(wèn)性質(zhì)的人。郎世寧在他二十多歲的時(shí)候(1714年，即康熙五十三年)以傳教士的身份遠(yuǎn)渡重洋，那時(shí)要到中國(guó)只能走海路，其時(shí)蘇伊士運(yùn)河還沒(méi)有開(kāi)鑿，他們先從地中海上船，往東行駛繞過(guò)西班牙直布羅陀海峽，繞過(guò)非洲東岸、好望角，進(jìn)入印度洋，然后繞過(guò)南亞次大陸，進(jìn)入南中國(guó)海，到達(dá)當(dāng)時(shí)被葡萄牙占領(lǐng)的澳門(mén)。上岸后，朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)學(xué)習(xí)中國(guó)的禮儀，熟悉中國(guó)的文化，并取了個(gè)中國(guó)名字叫郎世寧。不久，他從澳門(mén)轉(zhuǎn)到廣州。當(dāng)時(shí)的廣東巡撫，知道來(lái)華的歐洲人中有位畫(huà)家，就上奏康熙皇帝，康熙皇帝很高興，下旨請(qǐng)他到北京來(lái)。郎世寧從康熙五十四年到中國(guó)，直至去世，他的后半輩子都是在中國(guó)度過(guò)的，最后安葬在了北京。郎世寧到了中國(guó)之后很快進(jìn)入宮廷，成為一名很重要的宮廷畫(huà)家。他為皇帝畫(huà)了多幅表現(xiàn)當(dāng)時(shí)重大事件的歷史畫(huà)，以及眾多的人物肖像、走獸、花鳥(niǎo)畫(huà)作品，還將歐洲的焦點(diǎn)透視畫(huà)法介紹到中國(guó)，協(xié)助中國(guó)學(xué)者年希堯完成了敘述這一畫(huà)法的著作《視學(xué)》，成為當(dāng)時(shí)東西方文化交流的重要使者。1766年7月16日(清乾隆三十一年六月初十)，郎世寧在北京病逝，終年78歲。

　　宮廷畫(huà)師郎世寧的畫(huà)作欣賞

　　圖1是他畫(huà)的一幅三米多高的乾隆戎裝像。乾隆皇帝全身披掛，穿鎧甲、戴頭盔，掛箭囊、弓袋，威風(fēng)凜凜，騎著一匹花馬。此時(shí)乾隆皇帝大約40歲出頭。他是以軍隊(duì)統(tǒng)帥的形象出現(xiàn)的。從郎世寧的這幅畫(huà)上可以看到鎧甲有一種光影的效果。畫(huà)中的馬匹也和中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)馬的方法完全不同。我們經(jīng)常看到的像古代畫(huà)家李公麟、趙孟等都喜歡用連綿不斷的線條來(lái)勾勒馬的輪廓，而郎世寧是通過(guò)非常細(xì)小的筆觸來(lái)表現(xiàn)馬皮毛的質(zhì)感，而且通過(guò)這種筆觸來(lái)表現(xiàn)馬的立體效果，畫(huà)得很細(xì)致。這是歐洲畫(huà)家的長(zhǎng)處。

　　圖1乾隆皇帝戎裝像

　　圖2　慧賢皇貴妃朝服像

　　圖2是他畫(huà)的乾隆皇帝皇貴妃的朝服像，慧賢皇貴妃朝服像帶有非常濃厚的歐洲繪畫(huà)的痕跡，臉部強(qiáng)調(diào)立體效果;座椅具有前大后小的透視關(guān)系;地毯的繪畫(huà)讓觀者的目光有向前延伸的效果;就是衣服上的佩帶，通過(guò)光影、顏色表現(xiàn)，也體現(xiàn)出絲織品的質(zhì)感，甚至在膝蓋處表現(xiàn)出轉(zhuǎn)折的感覺(jué)。這些畫(huà)中的人物，五官都很清晰，但是有一定的明暗效果。

　　郎世寧藝術(shù)成就

　　新體畫(huà)

　　從郎世寧一生的業(yè)績(jī)來(lái)看，他的主要貢獻(xiàn)在于大膽探索西畫(huà)中用的新路，熔中西畫(huà)法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫(huà)法、新格體，堪稱(chēng)郎世寧新體畫(huà)。郎世寧來(lái)到中國(guó)后仔細(xì)研習(xí)了中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)技巧，他畫(huà)的中國(guó)畫(huà)具有堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)實(shí)功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的`層層暈染，外加無(wú)法效仿的顏色運(yùn)用，中西合璧，煥然一新。以其獨(dú)創(chuàng)的新畫(huà)體博得了皇帝的賞識(shí)和信任。從現(xiàn)存的郎世寧親筆畫(huà)跡來(lái)看，它既有歐洲油畫(huà)如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括，又有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之筆墨趣味，確有較高的藝術(shù)感染力。 在1724年所繪為雍正祝壽的《禽獻(xiàn)英芝圖》中，郎世寧充分展示了他的西畫(huà)功底。此圖造型準(zhǔn)確、精細(xì)，以素描和明暗效果使圖中物象具有比較強(qiáng)烈的凹凸立體感。彎曲盤(pán)旋的松樹(shù)枝葉掩映，樹(shù)皮斑駁，居中挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質(zhì)感很強(qiáng)，呼之欲出。中國(guó)畫(huà)并不僅是將山水動(dòng)植物當(dāng)作自然存在之物，而是要賦予所繪對(duì)象某種喻意。圖中所繪蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國(guó)文化中多寓意強(qiáng)健、長(zhǎng)壽和吉祥。在色彩上，鷹白、松綠、芝棕紅、土坡絳色和藤蘿花粉紫，也是不同于中國(guó)傳統(tǒng)的郎世寧風(fēng)格的鮮明、絢麗和濃重。 郎世寧以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底、注重明暗效果的繪畫(huà)特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫(huà)風(fēng)格和情調(diào)，確立了自己在官廷畫(huà)師中的地位。

　　銅版畫(huà)

　　銅版畫(huà)是歐洲版畫(huà)的一個(gè)品種，距今已經(jīng)有近六百年的歷史，因其所用的底版以金屬材料銅為主，故稱(chēng)之為銅版畫(huà)。銅版畫(huà)的制作要求精致細(xì)膩，故耗費(fèi)人力物力較多，在歐洲也被視為名貴藝術(shù)品。銅版畫(huà)在康熙年間傳入中國(guó)。而乾隆時(shí)由郎世寧為主創(chuàng)作的《平定準(zhǔn)部回部.錢(qián)圖》則是銅版畫(huà)的佳作。此后，清宮廷仿照《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》又繪制了一系列表現(xiàn)征戰(zhàn)場(chǎng)面的銅版畫(huà)。這些畫(huà)幅是根據(jù)郎世寧等人所傳授的銅版畫(huà)技法而制作的，可以視為中國(guó)最早的銅版畫(huà)作品。清代第一套戰(zhàn)圖《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》，共十六幅，是郎世寧奉命與西洋傳教士畫(huà)家王臻誠(chéng)、艾啟蒙、安得意等起稿共同完成的。它描繪了清兵平定西北戰(zhàn)事的主要戰(zhàn)線及其始末，是一套有關(guān)戰(zhàn)史的組畫(huà)。根據(jù)郎世寧的建議將圖稿分批寄往法國(guó)巴黎，聘請(qǐng)著名雕刻家李巴刻成銅版畫(huà)，壓印200份，寄回內(nèi)廷。這套銅版組畫(huà)具有極其濃厚的西洋風(fēng)味，成為中外博物館的珍藏品。

　　西洋繪畫(huà)技巧

　　焦點(diǎn)透視畫(huà)是產(chǎn)生于歐洲的一個(gè)畫(huà)種，它運(yùn)用幾何學(xué)、物理學(xué)、光學(xué)等，為的是在平面的畫(huà)幅上更真實(shí)地表現(xiàn)出自然界立體狀貌。這種與中國(guó)傳統(tǒng)技法迥異的繪畫(huà)方法也隨歐洲傳教士進(jìn)入了清朝內(nèi)廷，郎世寧對(duì)于這一繪畫(huà)方法的傳播起了極為主要的作用。雍正年間學(xué)者年希堯在郎世寧的幫助下，出版了首次在中國(guó)介紹西畫(huà)焦點(diǎn)透視法的專(zhuān)著《視學(xué)》，序言中特別說(shuō)明曾受益于翰林院畫(huà)院的“郎學(xué)士”。

　　圓明園設(shè)計(jì)

　　乾隆要修建圓明園為夏宮，郎世寧又秉旨設(shè)計(jì)圖則。乾隆命郎世寧起草建筑圖樣進(jìn)說(shuō)：“就采用歐夷的樣式吧。”從那幅帶有巍峨壯麗巴洛克風(fēng)格的藍(lán)圖中，可以見(jiàn)到建筑上的主要旨趣，大理石圓柱以及意大利式豪華富麗的螺旋形柱頭裝飾。

　　不過(guò)，屋頂上金碧輝煌的琉璃瓦和用獸形裝飾的飛檐，卻是中國(guó)傳統(tǒng)式樣。這項(xiàng)工程于1747年至1759年間進(jìn)行。

　　康熙、雍正、乾隆三朝的百余年間，清朝中央政權(quán)與西北蒙古族各部和維吾爾族回部爭(zhēng)戰(zhàn)頻繁，終于在乾隆中期平定了蒙古族厄魯特部和回部的叛亂，使得西北的邊境有了一個(gè)相對(duì)安定的和平局面。為此乾隆皇帝在宮廷畫(huà)家中挑選了以郎世寧為首的中外畫(huà)家，創(chuàng)作了一系列史詩(shī)般的畫(huà)幅。乾隆十九年(1754年)，厄魯特蒙古族的杜爾伯特部首領(lǐng)車(chē)凌、車(chē)凌烏巴什、車(chē)凌孟克(合稱(chēng)為三車(chē)凌)以及厄魯特蒙古族的輝特部首領(lǐng)阿睦爾撒納，相繼歸順清朝，乾隆皇帝特地在承德的熱河行宮避暑山莊舉行盛大儀式表示慶賀。時(shí)年66歲的郎世寧和另外兩位歐洲傳教士畫(huà)家王致誠(chéng)、艾啟蒙等一起，趕赴承德，畫(huà)了一批蒙古族歸順首領(lǐng)的油畫(huà)人物半身肖像。后來(lái)又根據(jù)此行搜集的素材，郎世寧和其他中外畫(huà)家共同完成了兩幅大型的歷史畫(huà):《乾隆萬(wàn)樹(shù)園賜宴圖》橫幅(北京故宮博物院收藏)和《乾隆觀馬術(shù)圖》橫幅(北京故宮博物院收藏)。這兩幅畫(huà)完成之后，張貼在避暑山莊內(nèi)“卷阿勝境”殿的東西墻上。郎世寧描繪這一主題的繪畫(huà)作品還有《阿玉錫持矛蕩寇圖》卷(臺(tái)北故宮博物院收藏)、《瑪瑺斫陣圖》卷(有兩幅，臺(tái)北故宮博物院和德國(guó)柏林東亞美術(shù)館收藏)、《哈薩克貢馬圖》卷(法國(guó)巴黎吉美博物館收藏)等。

　　從乾隆二十七年，(1762年)開(kāi)始，郎世寧和王致誠(chéng)、艾啟蒙、安德義一起為銅版組畫(huà)《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》冊(cè)(又稱(chēng)《乾隆平定西域戰(zhàn)圖》冊(cè)，北京故宮博物院等很多博物館中均有收藏)繪制圖稿。這套十六幅的圖稿后來(lái)通過(guò)廣州粵海關(guān)將其送往法國(guó)巴黎鐫刻成銅版刷印，成為宮廷藝術(shù)的珍品之一。銅版畫(huà)草稿主要是由郎世寧負(fù)責(zé)，他畫(huà)了其中的若干幅，還用拉丁文和法文寫(xiě)了具體說(shuō)明。遺憾的是當(dāng)這套銅版組畫(huà)竣工從法國(guó)運(yùn)回中國(guó)時(shí)，郎世寧已經(jīng)因病去世了。后來(lái)清朝宮廷仿照《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》繪刻了一系列表現(xiàn)征戰(zhàn)場(chǎng)面的銅版組畫(huà)，這些畫(huà)幅是由清宮內(nèi)供職的中國(guó)畫(huà)家制作的，它們成為中國(guó)最早的銅版畫(huà)作品，其中郎世寧的開(kāi)創(chuàng)之功不可沒(méi)。