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變形記人物形象分析
《變形記》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng)作的中篇小說(shuō)�！蹲冃斡洝吠瓿捎�1912年，1915年首次發(fā)表在月刊《白色書(shū)刊》10 月號(hào)上。以下是小編整理的變形記人物形象分析，希望對(duì)大家有所幫助。
變形記人物形象分析 篇1
《變形記》主要講述了主人公格里高爾·薩姆沙一覺(jué)醒來(lái)，突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng)之后的故事。格里高爾是家中的長(zhǎng)子，他負(fù)擔(dān)著整個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，同時(shí)還要償還父親之前經(jīng)商失敗欠下的大額債務(wù)，每天奔波勞碌，奢望著在償還完債務(wù)之后能夠自由地選擇職業(yè)，并幫助妹妹完成她的音樂(lè)理想�？墒且怀溨�，在他變成甲蟲(chóng)之后，經(jīng)理人惶恐地撤消了他的職務(wù)，家人也由剛開(kāi)始的驚恐，逐漸變得憂慮、淡漠、厭惡并最終想要將他驅(qū)逐出去。就在格里高爾懷著對(duì)家人的失望、歉疚和愛(ài)安靜地逝去時(shí)，家人們竟整理心情出門(mén)度假了，甚至在失去他后重新看到了生活的希望。
本文延續(xù)了卡夫卡一貫的寫(xiě)作風(fēng)格：作品明顯帶有荒誕的色彩，主人公的來(lái)歷背景皆模糊不清，小說(shuō)氣氛虛虛實(shí)實(shí)，無(wú)妄之災(zāi)突然降臨到主人公的頭上，卻無(wú)論如何也擺脫不掉這種困境，最終只能在愁苦中死去。文章中充斥著孤獨(dú)、失落、陌生、恐懼、絕望的感受，深刻體現(xiàn)了現(xiàn)代人的困惑感和危機(jī)意識(shí)，極具發(fā)人深省的力量。
主人公格里高爾是個(gè)社會(huì)底層不起眼的小人物，他的家庭人口簡(jiǎn)單，父親經(jīng)商破產(chǎn)，一蹶不振，母親生病居家休養(yǎng)，不能勞累，妹妹上學(xué)，心理單純。作者并沒(méi)有對(duì)于格里高爾的外貌等特征著重?cái)⑹�，而是用了大量的筆墨來(lái)對(duì)他進(jìn)行心理描寫(xiě)。格里高爾的日常生活、性格、他的愿望或者說(shuō)他的生活目標(biāo)，他在變成甲蟲(chóng)后的焦慮，考慮家庭以后的經(jīng)濟(jì)來(lái)源時(shí)的羞愧以及面對(duì)家人的驚慌厭惡時(shí)的絕望和痛苦，都是通過(guò)心理描寫(xiě)展現(xiàn)在讀者面前的。在閱讀的過(guò)程中，我們可以發(fā)現(xiàn)，格里高爾的內(nèi)在性格主要有幾個(gè)特點(diǎn)：
第一，他非常的富有責(zé)任感。在他沒(méi)有變成甲蟲(chóng)之前，他一個(gè)人負(fù)擔(dān)著整個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，盡管在工作中受盡上司的欺壓和同事的白眼，并且繁重的工作已經(jīng)快要壓垮他的肩膀，他仍然不允許自己冒險(xiǎn)換工作，只是夢(mèng)想著可以在償還完父親經(jīng)商欠下的債務(wù)后找個(gè)自由點(diǎn)的工作，并且攢下一筆錢(qián)幫家人改善生活。其實(shí)，格里高爾已經(jīng)盡到了作為長(zhǎng)子的責(zé)任，在自己工作這么辛苦的情況下，還為家中請(qǐng)了兩個(gè)女傭幫助母親和妹妹做家務(wù)。他還希望家庭條件能更好，妹妹能夠永遠(yuǎn)單純快樂(lè)的生活下去，可以完成音樂(lè)夢(mèng)想，這些都成為了格里高爾鞭策自己的動(dòng)力。而在他變成甲蟲(chóng)之后，依然將扛起家庭重?fù)?dān)作為自己的責(zé)任。他焦慮著每況日下的家境，對(duì)父親拿出私下積攢的錢(qián)財(cái)（要知道格里高爾為了還債和改善家庭生活幾乎一刻不停的工作，父親卻從沒(méi)有將這筆錢(qián)拿出來(lái)過(guò)）不僅沒(méi)有生氣、傷心，而是覺(jué)得父親有先見(jiàn)之明，做得對(duì)。面對(duì)不得不出去工作的父親、妹妹和幫別人做工的媽媽?zhuān)弧白载?zé)和憂愁壓抑”著，“羞赧和傷心地渾身燥熱”。
第二，他善良又深深地愛(ài)著自己的家人。格里高爾對(duì)家人的愛(ài)無(wú)疑是深沉的。在他依然健康的時(shí)候，努力改善家庭境況。在他變?yōu)榧紫x(chóng)之后，看著母親因?yàn)樽约憾鴷灥�，父親氣得哭泣，他自覺(jué)地縮回房間，不再出現(xiàn)在大家面前，告訴自己“必須靜靜地躺著，用忍耐和極度的體諒來(lái)協(xié)助家庭克服他在目前的情況下必然會(huì)給他們?cè)斐傻牟环奖恪�；妹妹給他送食物的時(shí)候害怕看到他，他就將自己藏在憋悶的沙發(fā)之下，并且耗費(fèi)巨大的體力拖著一條被單蓋在自己暴露于外的身體上；甚至在父親將一只蘋(píng)果砸進(jìn)他的背部時(shí)，他也只是艱難地乖乖地轉(zhuǎn)身回到自己的臥室；終于妹妹厭惡地一再提出“我們必須設(shè)法擺脫他”時(shí)，格里高爾“懷著深情和愛(ài)意回憶他的一家人，他認(rèn)為自己必須離開(kāi)這里，他的這個(gè)意見(jiàn)也許比他妹妹的意見(jiàn)還堅(jiān)決呢”。最終，格里高爾在孤獨(dú)和絕望中“覺(jué)得整個(gè)房間已經(jīng)開(kāi)始繞著他旋轉(zhuǎn)起來(lái)，便掉下來(lái)摔在那張大桌子的中央”，靜靜地消逝了。
第三，格里高爾渴望追逐自由的生活。格里高爾即使在最辛苦的時(shí)候也依然懷揣著瑰麗的夢(mèng)想，即過(guò)上自由的生活。在他的心目中，能夠換掉目前的工作，按照自己的意愿去享受生活，那就是幸福的開(kāi)始。雖然在之后，他變成了可怖的大甲蟲(chóng)，失去了追求自由的條件，但是在人生的最后，面對(duì)著惡意重重地現(xiàn)實(shí)社會(huì)，他無(wú)奈卻又欣慰地選擇了最后的解脫——死亡。這已經(jīng)是他所能追求的最后一點(diǎn)自由了。
這些性格構(gòu)成了一個(gè)善良、可靠、忠厚、富有責(zé)任感的小人物形象�？梢哉f(shuō)，格里高爾的心理變化是文章行文的一條重要線索。而文中的另外一條重要線索，則是格里高爾的家人對(duì)待他的態(tài)度的轉(zhuǎn)變。我們可以將這種轉(zhuǎn)變分為三個(gè)階段。
第一階段，尊敬、依賴(lài)、信任和喜愛(ài)。這個(gè)時(shí)期，格里高爾是整個(gè)家庭的支柱，所有的家人都在精神和經(jīng)濟(jì)上依靠著他。他是母親心中善良、勤勞的兒子，她對(duì)他憐愛(ài)而溫柔；他是父親心中重振家業(yè)、改善家庭現(xiàn)狀的倚仗，他對(duì)他信任而依賴(lài)；他是妹妹心中高大的無(wú)所不能的兄長(zhǎng)，是她實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的希望，她對(duì)他崇拜而關(guān)懷。大家已經(jīng)習(xí)慣了格里高爾為家庭的付出，并且習(xí)慣了去享受這種付出，“不管是家里人還是格里高爾，收錢(qián)的人固然很感激，給的人也很樂(lè)意，可是再也沒(méi)有那種特殊的溫暖感覺(jué)了”。這就使變故發(fā)生后格里高爾對(duì)家庭的影響所產(chǎn)生的巨大反差令人無(wú)法接受，出現(xiàn)了第二階段。
第二階段，惶恐不安，內(nèi)心關(guān)懷而不知所措，懼怕他也期盼他能盡快恢復(fù)正常。當(dāng)格里高爾剛變成甲蟲(chóng)時(shí)，母親受到驚嚇，當(dāng)場(chǎng)暈倒，父親則是急得哭泣起來(lái)，妹妹甚至在他還將自己鎖在屋子里不出來(lái)時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始小聲地哭泣了。由此也可以看出妹妹的`懦弱和他對(duì)格里高爾的依賴(lài)程度之深。此時(shí)的母親不敢見(jiàn)自己的兒子，父親不愿見(jiàn)到他，只有妹妹擔(dān)負(fù)起每天給他送食物的職責(zé)，雖然她也害怕見(jiàn)到甲蟲(chóng)狀的格里高爾。秘書(shū)主任的落荒而逃，可以想見(jiàn)格里高爾的工作前景已經(jīng)看不見(jiàn)任何光明了。整個(gè)家庭陷入一片迷茫之中。但是私底下，大家還沒(méi)有將格里高爾徹底地當(dāng)成異類(lèi)，還在祈禱他趕快健康起來(lái)，也依然將希望放在他的身上，但是卻是在確保他不會(huì)傷害到自己的情況下。正如格里高爾看到的那樣，“清晨那會(huì)兒，門(mén)鎖著，他們?nèi)枷脒M(jìn)來(lái)，可是如今他打開(kāi)了一扇門(mén)，另一扇門(mén)顯然白天也是開(kāi)著的，卻又誰(shuí)都不進(jìn)來(lái)了，而且連鑰匙都插到外面去了”。父親開(kāi)始工作了，并且有了驚人的轉(zhuǎn)變。他以前“總是疲憊不堪地躺在床上”，“晚上連站都站不起來(lái)”，手舉一舉就算是歡迎兒子回家了。可是現(xiàn)在“他身子筆直地站著”，“黑眼睛射出神氣十足的咄咄逼人的目光”，頭發(fā)也從亂蓬蓬變成一絲不茍的了。甚至父親還“強(qiáng)壯”地將一顆蘋(píng)果砸進(jìn)了格里高爾的背上。父親并不是真的虛弱到無(wú)法正常生活，母親也不是不能工作，妹妹更不是只會(huì)打扮自己，但是格里高爾以前的付出被大家當(dāng)做是理所當(dāng)然的，這些人也就放縱自己沉溺在安逸的生活中。父親寧愿將錢(qián)攢下來(lái)，也不愿還債讓兒子可以早日實(shí)現(xiàn)愿望。大家都無(wú)視了格里高爾的痛苦。而當(dāng)大家都能夠自力更生時(shí)，格里高爾存在的必要性就被減弱了，從支柱變成累贅，尤其是他長(zhǎng)期不復(fù)原，家人的耐心被消磨得干干凈凈，引起了第三個(gè)階段。
第三階段，冷漠、懼怕、厭惡、無(wú)法忍受。在這一階段中，父母與妹妹都已經(jīng)開(kāi)始了各自的工作，但是之前安于享受的生活太幸福，辛苦的工作使大家逐漸失去耐心，變得暴躁起來(lái)。這其中，妹妹的轉(zhuǎn)變最為明顯。她逐漸對(duì)格里高爾不耐煩起來(lái)，經(jīng)常忘記給他送飯，也不再關(guān)心他有沒(méi)有吃。在格里高爾將房客嚇走之后，妹妹終于忍無(wú)可忍地向父母提出“一定得將他弄走”，并且說(shuō)已經(jīng)照顧過(guò)他，仁至義盡了。最后，妹妹的一席話打動(dòng)了父母——這肯定不是格里高爾，“如果這是格里高爾，他早就會(huì)明白人是不能跟這樣的動(dòng)物在一起生活的，他就會(huì)自動(dòng)地走開(kāi)”。這句話倒是體現(xiàn)出了妹妹的確了解格里高爾的性格，他是特別替他人考慮的人，并且也確實(shí)想要離開(kāi)了�？墒歉窭锔郀柾张c妹妹的關(guān)系最是親密，最終下定決心要問(wèn)心無(wú)愧地拋棄他的人也是“溫柔”的妹妹。這真是分外的諷刺。此時(shí)，家人已經(jīng)將格里高爾從人的范圍中驅(qū)逐出去，當(dāng)成異類(lèi)了。
文章的兩條線索彼此纏繞，共同為讀者創(chuàng)造了一個(gè)真實(shí)而又荒誕的世界——格里高爾一夜之間由人變成一只甲蟲(chóng)，這是極為荒誕的，然而更加荒誕的是格里高爾自身僅在最初的時(shí)候驚慌了一下，就平靜地接受了現(xiàn)實(shí)。而格里高爾對(duì)家人百般付出，現(xiàn)在遇到困境，家人本應(yīng)給與他無(wú)條件的幫助，但是他們卻認(rèn)為格里高爾無(wú)法再養(yǎng)家，將他當(dāng)成累贅，毫無(wú)愧疚地拋棄了他。在他死去之后，家人們竟輕松地去郊游了。這種荒誕貫穿了小說(shuō)的始終。但是在荒誕之外，作品給人的感覺(jué)又是無(wú)比的真實(shí)。因?yàn)樽髡卟捎昧思?xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)的手法：
格里高爾的動(dòng)作與甲蟲(chóng)的生活習(xí)性一般無(wú)二，但是他所有的心理活動(dòng)和變化又都是屬于人類(lèi)范疇的。而結(jié)合格里高爾以前的生活狀態(tài)，我們不難發(fā)現(xiàn)，為了家庭不辭勤勞，默默耕耘的格里高爾，本身就像是一只負(fù)重的蟲(chóng)子一樣在社會(huì)上艱難地生存。那么，他喪失人的特性，異化成蟲(chóng)也就更加的令人信服。其家人對(duì)此作出的反應(yīng)也是符合家庭情況和當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，更加地令人感到真實(shí)。
本篇文章寫(xiě)于第一次世界大戰(zhàn)前期，當(dāng)時(shí)科技與工業(yè)迅猛發(fā)展，降低了人的價(jià)值，社會(huì)的商業(yè)化和金錢(qián)萬(wàn)能的世風(fēng)，淹沒(méi)了正常的人性。人與物之間相對(duì)立，物操縱人、奴役人�，F(xiàn)代人受到沉重的肉體和精神上的壓迫，走向人的反面，親人成為仇敵，關(guān)懷變成冷漠，人的本質(zhì)被摧殘，異化成非人。作者將荒誕的藝術(shù)構(gòu)思與真實(shí)的敘事手法結(jié)合起來(lái)，觸發(fā)了日常的平淡溫情的生活當(dāng)中不可能顯示出來(lái)的矛盾沖突，深刻揭露了黑暗的資本主義社會(huì)家庭中人的冷酷自私和人與人之間的隔膜、扭曲的人性以及資本主義社會(huì)中“維系家庭關(guān)系的紐帶并不是家庭的愛(ài)，而是隱藏在財(cái)產(chǎn)共有關(guān)系之后的私人利益”的唯利是圖的本質(zhì)，具有強(qiáng)烈的象征意味——即人們?cè)趩适?chuàng)造價(jià)值或財(cái)富的能力，對(duì)社會(huì)不能再貢獻(xiàn)力量時(shí)，就會(huì)被社會(huì)排斥、厭惡、邊緣化乃至異化。所以，在《變形記》這篇小說(shuō)中，主人公格里高爾的異化，不僅是他身體的異化，更是他的處境的異化，也是人的心靈的異化。
文章中也充斥著作者的孤獨(dú)感、陌生感和恐懼感�？ǚ蚩ㄔ诿褡迳蠜](méi)有歸屬感，在家庭中，由于父親嚴(yán)厲、粗暴的教育方式，使得卡夫卡在成長(zhǎng)過(guò)程中受到嚴(yán)重的精神壓抑。加上孤僻敏感的性格和失敗的愛(ài)情等因素都令卡夫卡沉浸在孤獨(dú)、陌生和失落中。這些情緒深刻地影響了他的創(chuàng)作。卡夫卡曾在一封信中說(shuō)：“我在我自己的家里，比陌生人還要陌生。”其實(shí)在實(shí)際生活中，除了父親之外，卡夫卡同媽媽和妹妹的關(guān)系很融洽，但是顯而易見(jiàn)，在卡夫卡的內(nèi)心，他并沒(méi)有這種“無(wú)論在什么情況下，家人都不會(huì)拋棄自己”的信任感。也許，卡夫卡一直存在著某種恐懼，就像《變形記》中他寫(xiě)的那樣，在自己遇到某種絕境，失去所有能力的時(shí)候，家人也會(huì)毫不猶豫地驅(qū)逐自己吧。
變形記人物形象分析 篇2
《變形記》里的男主人公——格里高爾·薩姆沙失去人形后，保留著人的感情、思維。但他早已被異化為非人，一臺(tái)創(chuàng)造價(jià)值的機(jī)器和賺錢(qián)養(yǎng)家的工具。但人們習(xí)慣了人形非人的存在，卻不能忍受整體異化。異化了的格里高爾被社會(huì)徹底排斥。他也明確意識(shí)到了非人特征，但并沒(méi)有覺(jué)醒。反而向自我異化更進(jìn)一步。希望一切都恢復(fù)原狀。重新回到人形異化的狀態(tài)。害怕被這個(gè)將他異化的世界隔絕，因?yàn)槟鞘撬镔|(zhì)價(jià)值”的唯一寄托。然而當(dāng)這個(gè)世界拋棄他的時(shí)候，只有懊喪、難堪、孤獨(dú)與痛苦。格里高爾也只有被徹底拋棄而死亡。
小說(shuō)生動(dòng)地揭示了人與人之間關(guān)系的冷漠，描繪了資本主義社會(huì)中的“異化”現(xiàn)象。
卡夫卡筆下的主人公幾乎都是小資產(chǎn)階級(jí)及其知識(shí)分子，是他們之中受欺壓、受凌-辱的弱者。這些小人物勤勤懇懇工作,卻得不到應(yīng)有的報(bào)償;他們對(duì)社會(huì)憤憤不平，但又無(wú)力反抗。他們孤獨(dú)、苦悶、恐懼、自疚。這些變-態(tài)心理是奧匈帝國(guó)窒息的政治空氣和資本主義經(jīng)濟(jì)畸形發(fā)展的產(chǎn)物，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以來(lái)更有所發(fā)展，因而卡夫卡的作品得到廣泛的共鳴，被認(rèn)為具有時(shí)代意義的杰作。
卡夫卡生活在西方現(xiàn)代文藝流派此起彼伏的時(shí)期。他的創(chuàng)作手法與這股思潮相呼應(yīng)。他善于通過(guò)奇特的構(gòu)思勾勒出夸張的畫(huà)面，他把現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)、合理與悖理、常人與非人并列在一起，作品不點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和社會(huì)背景，穿插的故事和場(chǎng)面游離于情節(jié)之外，有時(shí)記錄瞬間的直覺(jué)和夢(mèng)幻，使畫(huà)面顯得支離破碎，主題晦澀不明。這種有別于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作方法在不同程度上為現(xiàn)代派作家所仿效，甚至加以發(fā)展。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，卡夫卡現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖。對(duì)卡夫卡作品的評(píng)價(jià)和作品寓意的闡釋?zhuān)谘芯空咧性袪?zhēng)議。
《變形記賞析》
《變形記》主題思想：人的“非人的”思想變形。當(dāng)人的“個(gè)體性”與自我心靈被忽視時(shí)，就不可避免與人產(chǎn)生“公共性”矛盾而導(dǎo)致命運(yùn)毀滅。
當(dāng)格里高爾從不安的夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)時(shí)沒(méi)有表現(xiàn)出一個(gè)正常人所應(yīng)有的驚恐，而是近乎于冷靜地想了一下“我出了什么事啦”，甚至連驚訝都沒(méi)有。
由于格里高爾在家庭生活和工作中的一切思想和行為，都不是從一個(gè)有獨(dú)立意志的個(gè)體的人出發(fā)的，而是以供養(yǎng)家人、還清債務(wù)為目的的。在生活與工作中，格里高爾“個(gè)體的我”處在被遮蔽狀態(tài)，他往往只是“公共的我”的飾演者。漸漸地，他就意識(shí)不到自我的存在了，他想到的只有工作，他身上人的個(gè)體性被社會(huì)性不斷地侵蝕、壓抑，直到變形。這變形最終完成了由“公共的我”向“非我”的他者的最終轉(zhuǎn)變。所以，對(duì)變形后的格里高爾來(lái)說(shuō)，有關(guān)于個(gè)體的一切都成了相對(duì)的無(wú)關(guān)緊要的了，只有工作才是重要的。為此，格里高爾對(duì)于自己的變形，他也幾乎是從家人或社會(huì)的角度來(lái)認(rèn)識(shí)的，家人對(duì)此有多冷漠，他幾乎也持有同樣的冷漠，只有在這個(gè)變了形的軀體受到傷害或屈辱時(shí)，他才稍微地意識(shí)到“個(gè)體的我”的存在。
通過(guò)變形，“格里高爾渴望的反抗的目的部分達(dá)到了。變形后他不用再去干那些討厭的差事，也不用再煞費(fèi)苦心；在對(duì)自由的渴求與對(duì)父母承擔(dān)的責(zé)任之間進(jìn)行選擇。變甲蟲(chóng)的結(jié)果使格里高爾既有可能獲得自由，又‘不負(fù)罪責(zé)’，僅僅成為一個(gè)無(wú)妄之災(zāi)的受害者”。
社會(huì)性與個(gè)體性是一個(gè)獨(dú)立的、完全的人所不可或缺的兩個(gè)方面�！蹲冃斡洝分械睦习濉⒚貢�(shū)與家人們只看到了自己的利益，忽視了一個(gè)社會(huì)的人所應(yīng)有的對(duì)他者的溫存與理解；而格里高爾又過(guò)于看重人的社會(huì)性，忽視了一個(gè)人最根本的.存在前提——自我意識(shí)。《變形記》在對(duì)人與人之間的冷漠進(jìn)行鞭辟入里的撻伐之時(shí)，也通過(guò)格里高爾的變形以及最后的死亡，揭示了一個(gè)忽視了個(gè)體性存在的人不可避免的毀滅命運(yùn)。
《變形記》啟示
《變形記》對(duì)“變形”的真正指向，是對(duì)人的生活態(tài)度、道德觀念、價(jià)值觀、存在主義的變化扭曲的透視。從表面上看，變形的是從人變?yōu)橄x(chóng)的格里高爾，然而，格里的精神世界，他的責(zé)任感，對(duì)家人的尊敬，特別是對(duì)妹妹的愛(ài)，是由始至終都堅(jiān)毅不變的。反而是家庭的另外三個(gè)成員在整個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷著起伏的“思想變形”�！蹲冃斡洝酚帽砻娴幕恼Q不經(jīng)，來(lái)訴說(shuō)作者自己內(nèi)心的生活理想，蘊(yùn)涵了豐富而深刻的內(nèi)容�？ǚ蚩ǖ南笳�，不但具有深刻的文字藝術(shù)的深刻意蘊(yùn)，又包含著理智的比喻。
首先，它表現(xiàn)了作者對(duì)于被社會(huì)同化的內(nèi)心憂慮。社會(huì)發(fā)展趨于同化，大眾對(duì)于成功學(xué)理解的單一與成功標(biāo)準(zhǔn)的功利化，使大眾趨向于常規(guī)，盡力規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。大眾被他人所謂的成功標(biāo)準(zhǔn)而同化與影響，甚至脅迫的不能自主，成為只對(duì)名利金錢(qián)追逐的奴隸，從而人純潔善良的一面徹底被抹滅，人成為非人�！蹲冃斡洝分懈窭锔郀柕墓适抡侨水惢癁榉侨诉@一哲學(xué)生存現(xiàn)狀。
其次，作品還表現(xiàn)了在現(xiàn)代社會(huì)里人對(duì)生活壓力的畏懼和逃避。主人公格里高爾一夜之間變成了甲蟲(chóng)，就像是他對(duì)于自己命運(yùn)控制的無(wú)力。這種恐懼與無(wú)力，掙扎無(wú)果后的絕望，是作者表達(dá)給讀者的近體化情緒，給讀者帶來(lái)一種強(qiáng)烈代入感�！蹲冃斡洝穼�(duì)“變形”的真正指向，絕不是人變成蟲(chóng)的意象，而是在格里變形之后給這個(gè)家庭每個(gè)人帶來(lái)的生活上思想上的變形。再深入點(diǎn)說(shuō)，是對(duì)這些人生活態(tài)度、道德觀念、價(jià)值觀、存在主義的變化扭曲的透視�！蹲冃斡洝酚腥さ恼窃谟�，表面上看，變形的當(dāng)然是從人變?yōu)橄x(chóng)的格里高爾，然而，格里的精神世界，他的責(zé)任感，對(duì)家人的尊敬，特別是對(duì)妹妹的愛(ài)，是由始至終都堅(jiān)毅不變的。反而是家庭的另外三個(gè)成員在整個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷著起伏的“思想變形”。
最后，作者表達(dá)了對(duì)于命運(yùn)無(wú)力改寫(xiě)的強(qiáng)烈苦惱與憤慨。在主人公格里高爾變成甲蟲(chóng)后，面對(duì)家人的嫌棄與冷漠，他無(wú)力改寫(xiě)，只得承受。在這種情緒的感染下，作者所想表達(dá)的現(xiàn)實(shí)性意義被鮮明的揭示出來(lái)。
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