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明清瓷器鑒定
遠(yuǎn)古瓷器,因年代久遠(yuǎn),保存民間的傳世品甚少,如發(fā)現(xiàn)有出土文物,可借助墓葬品仿證參考,同時(shí)還可借助歷代窯址標(biāo)本,用現(xiàn)代科技方法進(jìn)行斷代鑒定。而明、清時(shí)期的瓷器,因距今較近,傳世品較多,加之當(dāng)時(shí)仿制摹古之風(fēng)盛行,所以對(duì)明、清時(shí)期的瓷器鑒定,除了需對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等歷史知識(shí)有綜合性的了解外,還要靠我們掌握各朝代瓷器的典型風(fēng)貌和基本特征作規(guī)律性的認(rèn)識(shí)和研究,通過實(shí)踐,在白己腦子里形成了概念后,才能對(duì)瓷器進(jìn)行科學(xué)鑒定。因明、清兩代瓷器還可以見到,因此,現(xiàn)將明、清兩代瓷器概述如下:
( 一)、明代瓷器的特征
1、造型豐滿、渾厚、古樸,器型線條柔和、圓潤,給人以質(zhì)樸、莊重之感。
2、胎體,琢器指立體造型,如瓶、尊等,都較厚重。圓器指平面造型,如盤、碗等,其胎體也較清代厚重。
3、明代青花資器,早期暈散,中期漂亮,晚期發(fā)灰、暗淡。
4、永樂、宣德瓷器的里子很規(guī)矩,俗稱“凈里”,其他時(shí)期的盤、碗類,內(nèi)壁欠平整,有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至兩層的銜接痕跡。弘治以前注重修胎,接痕不大明顯,正德以后,到嘉靖、隆慶、萬歷及明末各朝,胎體接痕特別顯露,民窯器尤甚。
5、明代所有瓷器露胎處(底足、器口等)多有火石紅痕跡的現(xiàn)象。
6、釉面最大特點(diǎn),為釉質(zhì)肥厚、滋潤,青花品種除成化、弘治、正德三朝少數(shù)器物釉面潔白外,其余皆為青白色,俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面貫穿于整個(gè)明代的始末。器口及足邊微有垂釉痕跡。
7、紋飾多為寫意,畫面豪放生動(dòng),畫龍多兇猛,咀巴象豬咀,俗稱“豬咀龍”, 怒發(fā)前沖,爪部團(tuán)成圓形,有三爪、四爪、五爪,晚期龍紋有衰老之態(tài)。前期所繪鳳紋與元代一樣,頸部無發(fā)毛,在龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。嘉靖以后所畫兒童形象,頭部很大,額角及后腦勺凸出。八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。文字裝飾有回紋、百壽字、福字等。
8、器足,大件器足,多為砂底,永樂、宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底,常有塌底、沾砂、放射狀刮削跳刀痕,到末期更為明顯。器足形狀有直圈足、內(nèi)斂圈足、臥足、臺(tái)階式圈足、外傾內(nèi)斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、淺圈足、刮削平足等。
9、款識(shí),明代以前景德鎮(zhèn)瓷器多不書款;永樂以后,開始在官窯器物上書寫本朝年號(hào)款,在民窯器上有圖記款,吉祥語款,私家人名款。款字多以青花書寫,兼有暗刻,凸印,朱書等。除永樂、宣德、弘治、萬歷有篆書外,其余多為楷書款,以六字雙行和四字雙行為主,亦有極少數(shù)為單行橫款、環(huán)形款、豎款。一般格式為“大明××年制”,隆慶時(shí)期多為“大明隆慶年造”,書寫位置,一般寫于器足底面口沿或器身上。所有青花書寫的款字、色調(diào)都較深沉、無飄浮感。
洪武時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
1、元明兩代瓷器的砂底,露胎處均可見星點(diǎn)裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑,自元代開始出現(xiàn),經(jīng)明代,沿續(xù)到清代乾隆以后才完全消失。
2、釉面多為青白色,色澤清雅、柔和悅目。
3、所繪龍紋,不如元代兇猛,多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大,為大花、大葉,到洪武時(shí)則明顯縮小。
4、瓷器底足中心乳釘狀突起,是元代器足遺傳。
5、明代早期紋飾,大多簡練嫻熟,豪放生動(dòng)。官窯器的紋飾精細(xì)秀麗,或多或少流露出元代風(fēng)格。
永樂時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn):
1、在我國的陶瓷工藝史上,此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹一幟,占有特殊地位,成為明清兩代的典型。
2、永樂瓷器的造型清秀、圓潤、靈巧。
3、永樂時(shí)胎土淘煉精細(xì),胎體輕重適度,尤其以白砂底之細(xì)膩而著稱。
4、釉面肥厚,瑩潤平凈,無桔皮紋。白釉器的口、底、邊角與釉薄處多閃白色或黃色,釉汁厚聚處閃淺淡和蝦青色。
5、青花器造型工整精致色調(diào)凝重古雅,絢麗鮮艷,體態(tài)優(yōu)美俊秀,用進(jìn)口“蘇泥勃青料”,燒造時(shí)有自然的暈散,形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點(diǎn),呈凸凹不平狀。
6、圓器中的口沿,以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤,不見棱角。這種器口特點(diǎn),是我們斷定年代和區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。
7、琢器胎體接痕微露,不及元代與明初時(shí)期明顯。
8、常見器足有:里直外收式圈足、齊平式圈足、高深外撇式圈足,圈足露胎處多泛火石紅斑。盤碗類,器心多微下凹,器底外凸,呈塌底狀。
9、永樂時(shí),開始書寫帝王年號(hào)款,均為四字篆書。
宣德時(shí)期瓷器鑒定要點(diǎn)
1、永樂為明代瓷器的開創(chuàng)和發(fā)展時(shí)期,而宣德則為鼎盛時(shí)期。陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細(xì),釉汁均凈,造型工整,凝重渾厚,胎質(zhì)細(xì)膩,多細(xì)砂底,器形多樣,青花濃艷,紋樣優(yōu)美而久負(fù)盛名。琢器接口少見,胎體比永樂時(shí)厚重、堅(jiān)致。
2、釉面特點(diǎn)為桔皮紋。青花器釉面,呈亮青,前期與后期釉面稍白,中期為青白色,釉面均很細(xì)潤。
3、青花用三種色料:①進(jìn)口蘇泥勃青料,②國產(chǎn)料,③進(jìn)口和國產(chǎn)混合料。青花自然暈散,形成濃重的凝聚結(jié)晶斑,深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
4、磯紅彩始于宣德,瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一,仿哥釉也是從宣德時(shí)開始的,黃釉是宣德時(shí)燒制成功的,青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”,為宣德時(shí)景德鎮(zhèn)能工巧匠又一杰作。
5、紋飾一改永樂時(shí)的纖細(xì)風(fēng)格,顯得粗重豪放,筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀,可為明、清兩代之最。
6、宣德瓷器署有年款的,較永樂時(shí)顯著增多。一般為六字楷書款,亦有四字的,書寫部位不定,全身均可書寫,亦采用篆書。曾有宣德款識(shí)“滿器身”的說法。
7、彩瓷楷書寫“德”字無“心”上一橫,篆書寫“德”字,“心”上都有一橫。
8、器足、琢器多細(xì)砂底,無釉、無旋痕,泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底,于足脊處滾圓如“泥瞅背”狀。
成化時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
1、成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤,玲瓏俊秀,小件居多,俗稱"成化無大器",但也不是絕對(duì)的。
2、胎質(zhì)純潔細(xì)潤,胎體輕薄,迎光透視呈牙白色或肉紅色,如脂似乳,瑩潤光潔.釉質(zhì)肥厚,光潔晶亮,胎精釉亦精,高穆深雅,同臻其妙。
3、成化青花瓷器,以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚,青花色淡,而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào),表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者,相近于宣德晚期,并和多數(shù)淺淡色調(diào),同時(shí)并存。
4、斗彩為成化創(chuàng)新品種。
5、紋飾線條纖細(xì),多用雙線勾勒填色法,填色較淡。只用平涂,只分濃談而不分陰陽,無渲染烘托。繪人物衣著,只繪單色外衣,無內(nèi)衣作襯托,故有成窯“一件衣”的說法。成化青花以淡雅著稱,用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定,發(fā)色蘭中閃灰青,成化青花與弘治青花相類似,故有“成弘不分”的說法。
6、成化瓷器釉面,以細(xì)潤見著,俗謂“明看成化,清看雍正”。
7、成化器足,凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩,緊靠圈足底部,而靠近足眼無釉處,那條圈線,顏色較深重,上面一條則顯清淡?捎眠@一點(diǎn)來做鑒定參考依據(jù)。
8、款識(shí)字體,挺拔有力,如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”,“大”字尖圓頭高,“成”字撇硬直到腰,“制”字上大下小,“衣”字一橫不越刀。弘治時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
1、胎質(zhì)與成化時(shí)相同,修胎規(guī)整纖巧。
2、釉面肥腆滋潤,潔白光亮(白色居多,也有的白中閃灰色)。
3、紋飾線條纖細(xì)、舒展,比成化時(shí)更為柔和透逸。
4、盤有塌底現(xiàn)象。由于器底整個(gè)收縮下凹,使器里圈足承托處微顯凸露。
5、圈足處理光滑圓潤,足墻比成化時(shí)略矮,內(nèi)墻直立,深淺不一。官窯盤碗之類和成化時(shí)基本一樣,亦有“器足雙邊線”的特征。
6、器足底釉面色調(diào),由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑?后期則為“亮青釉”
7、款識(shí)雖沿用舊制,但字體趨于清秀,筆劃纖細(xì)柔和。以楷書為主,字體小而規(guī)整。有四字或六字兩行豎寫款。
正德時(shí)期瓷器鑒定的要點(diǎn)
1、正德時(shí)期,大器日益增多,修胎欠佳,接痕明顯。
2、此時(shí)正處于大明瓷由細(xì)致、薄胎向粗糙、厚重過渡的階段,因而粗細(xì)兼有。
3、釉面有白中閃青的特點(diǎn)。
4、圖案紋飾中,多有表現(xiàn)回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫,除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外,兼用雙線勾勒、填色平涂法。民窯器物,大多粗率豪放。
5、器足露胎處一般修切平齊,也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂,有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。有的足心似乳狀突起,與明初的肚臍狀底足相似,民窯也是如此。
6、器底釉面,有典型的青白色和亮青色特征。
7、正德以四字或六字楷書為主,其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識(shí)。其特征是:“大”字橫短頭非高,“明”字日月平微腰,“正”字筆鋒三橫平,“德”字心寬十字小,“年”字橫劃上最短,“制”字衣橫少越刀。
嘉靖、隆慶時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
1、嘉靖胎質(zhì)不及前朝,器型多種多樣,有方形、棱形的造型。
2、琢器胎體厚重,接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平,官窯及民窯小件器物則細(xì)潤肥厚。往往見軸下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現(xiàn)象。
4、青花用回青料,有時(shí)加入石青,其色調(diào)呈特殊的紫蘭,青金蘭色,同時(shí)也有發(fā)淺淡黑灰色。
5、青花及白釉器物,常于口部涂刷醬黃釉,形成黃口之特征。
6、紋飾線條雖纖細(xì)清麗,畫風(fēng)多寫意卻顯得粗率,畫面多見道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容。
7、器底施釉,多為亮青釉。
8、圓器圈足多向內(nèi)收斂,甚至有的可用手指掛起來。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。
9、款識(shí)字體,筆劃較粗,均為楷書體。一般多于底足書寫六字雙行、帶有雙圈!按蟆弊值囊粧佉晦噍^平,“靖”字立部往上,“年”字一拋挨上點(diǎn),“制”字衣橫少越刀。
10、隆慶時(shí)青花色調(diào)蘭中泛紫,濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬歷三朝的青花中,以隆慶時(shí)青花呈色最佳。這點(diǎn)可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據(jù)。
11、款識(shí)多寫“大明隆慶年造”,極少寫“制”字。隆慶時(shí)器物傳世不多。
萬歷時(shí)期資器的鑒定要點(diǎn)
1、萬歷資器,一般質(zhì)地粗松,胎體厚重,器身多變形不規(guī)。
2、青花色調(diào),早中期呈蘭中泛紫,晚期為灰暗暈散,并開始采用淺描手法。
3、裝飾工藝技法,有鏤雕、鏤空、開光、暗刻等,青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫。此時(shí)繪畫風(fēng)格,繁縛麻密,幼稚滯拙,具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫面不考究,布局繁亂,比例失當(dāng)。
4、大器多粗砂底,也有個(gè)別平底或淺寬圈足,底部落款處常略微凹陷,并于中心施釉如臍。盤碗之類,足徑較闊,底部多施釉,無釉的砂底,可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色,官窯圈足多處理為滾圓,民窯則多斜削,并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色早期:渾重艷麗,蘭中泛紫。中期:蘭中閃灰,發(fā)色漸淺。晚期:蘭色灰暗,多有暈散。
天啟、崇禎時(shí)期瓷器的鑒定要點(diǎn)
1、器型大多不規(guī)整。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時(shí),器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出,一般器物,胎體厚重,修胎粗糙,底足常常有旋削刀痕和重刮削痕,并且多有粘砂。
2、胎質(zhì)粗糙為多,淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì),并有萬歷遺風(fēng)。
3、釉面亮青程度明顯減弱,施釉稀薄。崇禎時(shí),器口普遍施加黃色醬釉。
4、青花有四種不同色調(diào),其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí),青花色調(diào)的暈散和走軸現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清,也有較鮮亮明快或類似天啟時(shí)淡描色澤。
5、紋飾中多反映出日本風(fēng)格,如扇面紋、皮球花紋等。另外,明末清初時(shí)盛行的題詩聯(lián)句風(fēng)氣,在此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放夸張的減筆寫意畫,與萬歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖,形成鮮明對(duì)比。
6、器足可見里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭,此時(shí)底足不施釉的較多,但沾有砂粒。多為細(xì)潤白砂底足,足邊修切圓滑齊整,胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨(dú)特的器足特征,并為斷代提供了依據(jù)。
7、天啟器物款識(shí)少。一般寫于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時(shí),從款識(shí)上看,有書官窯款識(shí)的,也有以隸書寫干支紀(jì)年款的,此外,還多見隨意亂寫的“宣德”、“成化” 、“嘉靖”等偽托前朝的年款。
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