優(yōu)秀電影海上鋼琴家觀后感
電影《海上鋼琴師》是以音樂(lè)為主題線索的震撼人心的人物傳記電影，講述了鋼琴家1900在船上漂泊動(dòng)蕩的傳奇經(jīng)歷。百分網(wǎng)小編給大家整理了海上鋼琴家觀后感，僅供參考。
海上鋼琴家觀后感篇一：時(shí)代的悲哀
一直以為《海上鋼琴師》是一部愛(ài)情片，美若天仙的少女，恍若仙樂(lè)的鋼琴曲，纏綿悱惻的愛(ài)情故事，發(fā)生在浩渺無(wú)際的大海上!幾次要看都沒(méi)有看成。終于，一個(gè)閑適的周末午后，懷著愉快的心情，要完成這一直來(lái)的愿望了。
《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的作品。故事發(fā)生在本世紀(jì)初，一艘往返于歐洲和美國(guó)的名叫弗吉尼亞號(hào)的游輪上，無(wú)窮無(wú)盡的尋夢(mèng)者，乘坐這艘游輪，來(lái)到美國(guó)。我們的男主角，“1900”，一個(gè)具有鋼琴天賦的初生嬰兒，被遺棄在這艘游輪上，被鍋爐工收養(yǎng)，開始他在大海上從生到死的獨(dú)特人生。
游輪，每年幾次，在歐洲和美國(guó)之間穿梭，源源不斷的尋夢(mèng)者，擠上踏板，又義無(wú)反顧擠下踏板，奔向自由女神，追尋他們的夢(mèng)想。而我們的男主角，享受著音樂(lè)，享受著大海，從沒(méi)有踏上過(guò)陸地一次。
也不是沒(méi)有過(guò)機(jī)會(huì)。一如我們期望的，美女出現(xiàn)了。她被優(yōu)美的鋼琴聲吸引，隔著窗尋找。姑娘美麗、純潔、迷惘，帶著淡淡的憂傷，鋼琴師不可遏制地愛(ài)上了她，美好的樂(lè)曲從指尖傾瀉而出�？墒牵芸炜堪读�，姑娘雖然留下了地址，卻隨著擁擠的人流離開了“1900”的世界。幾個(gè)月后，“1900”第一次，決定離開游輪，走向陸地。
“1900”穿著朋友麥克斯送給他的大衣，拎著箱子，意氣風(fēng)發(fā)地走向陸地。在通向陸地的踏板中央，他停住了腳步。
故事看到這里，我既振奮又有點(diǎn)著急。勇敢點(diǎn)呀，“1900”，愛(ài)情多么美好，去尋找她，她一定會(huì)迷醉在你的音樂(lè)中，她一定會(huì)愛(ài)你，你們一定會(huì)幸福!去呀，到美國(guó)去，美國(guó)是一個(gè)充滿夢(mèng)想和機(jī)會(huì)的地方，你的音樂(lè)一定會(huì)讓你征服世界，擁有一切!
“1900”在踏板上沒(méi)有停留太久，他望著眼前那個(gè)高樓林立的城市，人來(lái)人往，無(wú)邊無(wú)際。他定定地站在那里，突然轉(zhuǎn)身走了回去。
我很失落，卻也無(wú)奈，并試著去理解他。“1900”，從出生起就生活在游輪上，從沒(méi)下過(guò)船，他對(duì)陸地注定陌生、恐懼，更何況，對(duì)他來(lái)說(shuō)，在船上擁有自由、音樂(lè)和贊美，一切已經(jīng)足夠。愛(ài)情，雖然讓他產(chǎn)生改變的動(dòng)力，但他在踏板上的那一刻，也許想通了，愛(ài)情不是生活的全部，音樂(lè)比愛(ài)情更重要。
這時(shí)，我甚至有點(diǎn)佩服他了，面對(duì)外界的種種誘惑，能夠不為所動(dòng)，看清自己的所需所要，這不是一般人能做到的。
接下來(lái)的情形，有點(diǎn)出乎我的意料。“1900”繼續(xù)在船上演奏鋼琴，經(jīng)歷了朋友離別、經(jīng)濟(jì)蕭條和兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，最后，這艘游輪停止了航運(yùn)，將被炸毀。他的朋友麥克斯，堅(jiān)信他仍在船上，千辛萬(wàn)苦找到他，勸說(shuō)他。“1900”最終沒(méi)有離開“維吉尼亞號(hào)”：最后，他纖細(xì)的雙手在空中象征性地演奏了最后一曲，在一片火光中，伴著巨大的聲響和巨輪一起在海上沉沒(méi)，和來(lái)時(shí)一樣，鋼琴師在無(wú)人知曉的情況下永遠(yuǎn)消失在這個(gè)世界上。
我沒(méi)有想到“1900”這么決絕，哪怕失去生命，他仍然不肯下船，選擇和他的音樂(lè)，永遠(yuǎn)留在船上，消失在海上。
鋼琴師的故事完結(jié)了，我卻不由陷入深思中。
從個(gè)體的角度看，“1900”的抉擇，與他獨(dú)特的經(jīng)歷和純粹的個(gè)性有關(guān)。正如“1900”回憶起當(dāng)年站在跳板中間的情景時(shí)所說(shuō)：“我停下來(lái)不是因?yàn)樗?jiàn)，而是因?yàn)樗灰?jiàn)……連綿不絕的城市什么都有，除了盡頭……拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤有始，也有終，并不是無(wú)限的，但音樂(lè)是無(wú)限的。在有限的鍵盤上奏出無(wú)限的音樂(lè)，我應(yīng)付的來(lái);但走過(guò)跳板，前面無(wú)數(shù)的琴鍵，無(wú)限大的鍵盤如何奏地出音樂(lè)來(lái)……上了岸又何去何從?愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條路。太多選擇我無(wú)所適從……我寧愿舍棄我的生命。”
“1900”對(duì)自己很清醒，他生于海上，長(zhǎng)于海上，“弗吉尼亞號(hào)”輪游就是他的家，鋼琴和音樂(lè)就是他的世界。童年的經(jīng)歷、鍋爐工的警告，還有他和陸地有限的幾次交集帶來(lái)的不愉快經(jīng)驗(yàn)，在他，陸地，從來(lái)就不是一個(gè)美好和值得向往的地方，也不是自己能夠把握和想擁有的地方。他堅(jiān)守自己的生活，愛(ài)情可以放棄，其它財(cái)富和權(quán)勢(shì)，更不在話下。對(duì)于一個(gè)如此純粹的人，做出與音樂(lè)和游輪共存亡，一點(diǎn)也不奇怪了。
可是，如果換一個(gè)角度，從一個(gè)特殊人的立場(chǎng)對(duì)工業(yè)時(shí)代進(jìn)行反思， 我更多體會(huì)到的是，一個(gè)時(shí)代的悲哀。
片中我們看到，當(dāng)自由女神從海上的迷霧中出現(xiàn)時(shí)，游輪上人人歡呼，人人心向往之;但我們也看到，這個(gè)人人向往、人人奔赴的地方，有冷漠，有戰(zhàn)爭(zhēng)，有無(wú)止境的欲望和追求;這個(gè)地方，只能進(jìn)入，只能前行，按照它的方式;當(dāng)你無(wú)法融入的時(shí)候，最終只能滅亡。這就是一個(gè)時(shí)代的悲哀了。
每一個(gè)個(gè)體，都有其獨(dú)特的人生經(jīng)歷和性格個(gè)性，對(duì)于生活，也都有不同的理解和選擇。有人追求卓越，有人甘于平淡;有人執(zhí)守“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”的田園生活，有人更渴望“揮斥方遒，指點(diǎn)江山”，成就一番偉業(yè)。
一個(gè)和諧美好的社會(huì)，應(yīng)該是人人都能追求自我夢(mèng)想，人人都能擁有夢(mèng)想生活的社會(huì)，而不是只有一條路徑，就像游輪通向陸地的踏板，只有唯一的一條;也不是只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，只能追求世俗的名利和成功，才是幸福。在這里，人們各盡其能、各得其所而又和諧相處，這才是人類社會(huì)的最高境界，也是我們追求的終極所在。
本來(lái)想看個(gè)愛(ài)情片，沒(méi)想到看成了悲劇片，唉，不知自己所處的時(shí)代怎樣?
海上鋼琴家觀后感篇二：人能絕望地成為自己?jiǎn)?/h2>
有這么一個(gè)人，彈得一手好琴，住在一條客輪上。從小到大，沒(méi)下過(guò)船。有一次，有一位女子，像一陣風(fēng)，吹進(jìn)他像湖水般寧?kù)o的心，宛如一個(gè)凄美的夢(mèng)。他于是下定決心，下船去追這個(gè)夢(mèng)�？僧�(dāng)他走下船梯的剎那，他猶豫了。他折返了回來(lái)。從此再也沒(méi)下過(guò)船。最后，當(dāng)這條船的命運(yùn)走向了它的盡頭時(shí)，這也將是他生命的盡頭。一個(gè)老朋友找到他，問(wèn)他當(dāng)初為什么不上岸。他說(shuō)：“你以為我回來(lái)是因?yàn)榭匆?jiàn)了什么嗎?不，恰是因?yàn)槲覜](méi)看見(jiàn)什么。……這城市太大了，街道太多了，就象無(wú)限多的琴鍵。這是上帝才能彈的鋼琴，我不知道該怎樣去彈它。對(duì)我而言，鋼琴上不多的琴鍵也就足夠了，也能彈出我的夢(mèng)……”
這是電影《海上鋼琴師》講的一個(gè)故事。
一個(gè)心理學(xué)家看了這電影，一針見(jiàn)血地“診斷”說(shuō)：這是一個(gè)“退避型人格”的典型案例。
某位“成功人士”看后，給了電影里那鋼琴師一個(gè)“高屋建瓴”的評(píng)語(yǔ)：“腦殼里長(zhǎng)了屎”。
我一位朋友看后，放聲大哭。
我笑了，對(duì)我這位朋友說(shuō)：“你看見(jiàn)了什么?看見(jiàn)了你自己?jiǎn)?
我的那位朋友說(shuō)：“有一個(gè)寓言，一只蟲，很害怕并羨慕吃蟲的鳥。有一天，它夢(mèng)見(jiàn)自己變成了鳥，而這鳥又做夢(mèng)變成了自己所害怕的彈丸，無(wú)生命的彈丸夢(mèng)見(jiàn)自己變成了一片生機(jī)昂然的樹葉，樹葉夢(mèng)見(jiàn)自己變成自己所害怕的蟲。蟲醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己本來(lái)就是蟲，也就心安理得了。但過(guò)了一陣，蟲忽然大哭起來(lái)。別的蟲問(wèn);‘你哭是因?yàn)樽约翰荒茏兂渗B嗎?’蟲說(shuō);‘我哭是因?yàn)槲颐靼孜抑皇窍x，卻禁不住想變成鳥’。不錯(cuò)，我是那種只能‘彈有限的琴鍵的人’，就像那個(gè)鋼琴師。那個(gè)鋼琴師是幸運(yùn)的，他至少可以選擇‘絕望地成為自己’(克爾凱郭爾語(yǔ))而不去‘彈奏’不屬于自己的‘現(xiàn)實(shí)生活’這巨大的.上帝之琴。而我們真的能選擇成為自己?jiǎn)?鋼琴師是幸運(yùn)的，他至少不懷疑和自己綁在一塊同生共死的那個(gè)東西，而我們即使試圖把自己和什么東西綁在一起，——無(wú)論那是無(wú)限可能的生活還是一種美妙的幻覺(jué)——我們真的能徹底相信它嗎?而人又可能選擇不和任何東西綁在一起嗎?我們的可悲在于我們不可能徹底地相信并把自己交托給什么，我們永遠(yuǎn)是自相矛盾的，猶如那只自相矛盾的蟲”。
聽(tīng)了這番話，我不禁啞然失語(yǔ)，再也不敢大談什么“應(yīng)該”了。而“相信”這兩個(gè)字則在我腦子里縈繞不去。
我耳邊忽然響起了鋼琴師那夢(mèng)幻般的琴音。
海上鋼琴家觀后感篇三：海洋與陸地
久聞意大利電影《海上鋼琴家》之大名，只是因?yàn)闀r(shí)間太長(zhǎng)，165分鐘，所以一直望而生畏，昨晚，終于下狠心看了。
看完關(guān)了電腦和燈光，因坐得太久，腰酸腿疼，可還是忍著坐在黑暗中久久難以自拔，其如排山倒海般釋放的震撼力一時(shí)難以消受。
男主船上生、船上活、船上死，終于不踏上陸地一步。其中為了尋找愛(ài)情，男主也曾天翻地覆，最終戰(zhàn)勝自己，決定舍船上岸�？吹酱�，我甚至都屏住了呼吸，腦補(bǔ)這位天才鋼琴家登上大陸后無(wú)限風(fēng)光的美好情節(jié)，可在最后關(guān)頭，他放棄了，說(shuō)：
“陸地?陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(zhǎng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著手的音樂(lè)。我永遠(yuǎn)無(wú)法走下這艘船，這樣的話，我寧可舍棄我的生命。畢竟，我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)，不是么?”
這樣的語(yǔ)言明顯有著歐洲哲學(xué)思潮的痕跡：強(qiáng)調(diào)個(gè)性、衷愛(ài)反思。令人扼腕長(zhǎng)嘆，止不住熱淚長(zhǎng)流。
一直以來(lái)，美國(guó)好萊塢電影象美國(guó)的軍事和經(jīng)濟(jì)一樣，席卷全球，但令人欣慰的是，歐洲電影和日本電影以其獨(dú)到的魅力，另僻蹊徑、劍走偏鋒，一直與之苦苦抗衡，于層層包圍中尚能吐綻出一絲艷麗的花。
以我個(gè)人有限的觀影經(jīng)歷來(lái)看，美國(guó)電影以其大氣魄、大制作、上天入地的想象力、高妙無(wú)比的編劇能力，在全世界獨(dú)占鰲頭、無(wú)以倫比，如《亂世佳人》《魂斷藍(lán)橋》《美國(guó)往事》《后天》《肖申克的救贖》等等，這些電影甚至對(duì)人類精神世界之構(gòu)成都產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，不可不看。而日本電影則如其國(guó)家一樣，狹小、謹(jǐn)慎、資源有限，在螺師殼中精心打造，另有一番精致之美，其勝在溫情、平和、瑣碎，如新近才看的《深夜食堂》，娓娓道來(lái)，不疾不徐，以些微昏黃的人性之光悄然長(zhǎng)駐人心!
而這部《海上鋼琴家》則僅屬于歐洲：高度注重并熟練運(yùn)用光與影的效果，象其具有深厚底蘊(yùn)的哲學(xué)思潮一樣，竭力挖掘人性的細(xì)節(jié)、深處，悲憫之情懷悄然彌漫。較之好萊塢電影，《海上鋼琴家》更厚重更沉緩，并不過(guò)多炫技，男主女主也并不一味強(qiáng)調(diào)美貌，更注重的是其一言一眸，勾起觀眾心底點(diǎn)點(diǎn)幽藍(lán)，把二戰(zhàn)給人們留下的心底創(chuàng)傷，細(xì)細(xì)展現(xiàn)。而比起日本電影，則多了一層氣魄和思考，日本電影更市井化。
不過(guò)，《海上鋼琴家》象其他歐洲電影一樣，也有著一慣的暇疵，例如，對(duì)白太多，有時(shí)會(huì)故弄玄虛，情節(jié)轉(zhuǎn)換略顯牽強(qiáng)，這些會(huì)給觀眾的欣賞增加難度，會(huì)減低興趣，而這恰恰恰是全力注重市場(chǎng)的美國(guó)電影之長(zhǎng)處。美國(guó)是海洋和陸地完美結(jié)合的電影天堂。
至于中國(guó)電影，因束縛太多，不說(shuō)也罷。
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