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曹禺讀后感（精選7篇）
當(dāng)品味完一本著作后，大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，為此需要認(rèn)真地寫一寫讀后感了。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編收集整理的曹禺讀后感（精選7篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
品味完一本名著后，想必你一定有很多值得分享的心得，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。但是讀后感有什么要求呢？以下是小編整理的曹禺讀后感（精選7篇），希望對(duì)大家有所幫助。
曹禺讀后感 1
讀完《雷雨》，唯一感受，這是一部偉大的悲劇，是一部現(xiàn)實(shí)主義的家庭悲劇，是通過血緣倫常糾葛與性愛沖突，探索人性復(fù)雜性與人的悲劇。
《雷雨》寫的是周樸園家庭內(nèi)、外各成員之間前后三十年的錯(cuò)綜糾葛的封建家庭中人性的悲劇。
印象最深的是周樸園這個(gè)中心人物，他的形象具有復(fù)雜性，他年輕時(shí)愛上了年輕美麗的侍萍，但是為了娶一位有錢有門第的小姐，周家人逼使侍萍投河自盡，其實(shí)侍萍的悲劇在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)也是必然的。但我認(rèn)為周樸園對(duì)侍萍的愛是真誠的，有他后來的內(nèi)疚，懺悔，他的愛是真誠的。為她保留的舊家具，無論搬過多少次的家，也沒有換過這些舊家具，當(dāng)他向侍萍打聽三十年前的事時(shí)，對(duì)侍萍的評(píng)價(jià)是“梅家的一個(gè)年輕小姐，很賢惠，也很規(guī)矩�！币郧暗呐f雨衣，舊襯衫，還有夏天為侍萍保留的關(guān)窗習(xí)慣，以及那張僅存的侍萍的照片
……都深深的體現(xiàn)了他對(duì)侍萍真摯的感情。但當(dāng)活著的侍萍再次出現(xiàn)在他的面前，他立即逼問：“你來干什么？”這又暴露了他的本性，他對(duì)蘩漪的`態(tài)度，這就充分展現(xiàn)了他的形象的復(fù)雜性。
周樸園的復(fù)雜性形象時(shí)當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的特征，他只不過是當(dāng)時(shí)封建社會(huì)中普普通通悲劇中的一員，但他折射著當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的特征。周樸園逼迫蘩漪“喝藥”這個(gè)典型的令人厭惡的事情，讓我們體會(huì)到的是當(dāng)時(shí)封建家庭的統(tǒng)治，他自認(rèn)為他維持著家庭的固有秩序，“我的家庭是我認(rèn)為最圓滿，最有秩序的家庭。”我認(rèn)為周樸園的心靈深處是善良的，當(dāng)他經(jīng)歷了一天人世滄桑后，以沉痛的口吻命令周萍去認(rèn)生母，并向侍萍懺悔，這正是他心靈深處的真實(shí)性。人在懺悔時(shí)往往是人內(nèi)心深處最真實(shí)的想法。這也能使我想到這是周樸園的三十年來所向往的吧！
《雷雨》最讓我感到血緣倫常糾葛與性愛沖突的就是周萍，蘩漪，四鳳之間的關(guān)系了。也正是因?yàn)檗冷襞c周萍之間的愛恨沖突，她對(duì)周萍的死抓不放，才揭露了這場悲劇，促使這場悲劇真正的發(fā)生。蘩漪是一位精神覺醒的女子，她所爆發(fā)出的力量使她不顧一切的追求周萍的愛情，不顧一切的反抗以報(bào)復(fù)，對(duì)生活與愛情的熱切渴望。然而周樸園對(duì)她的精神折磨，周萍對(duì)她的愛情背棄，使她在要求擺脫封建壓迫中，在愛情追求中遭受拋棄，再一次陷入絕望的悲劇，逼使她愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂，也正是因?yàn)檫@樣，最后的悲劇由她展開，是她挖掘了這場悲劇，同時(shí)也體現(xiàn)了她的悲劇形象。
四鳳是一個(gè)雖沒有文化卻知書達(dá)理的人，她敢愛，敢于追求自己的愛，同時(shí)也是一個(gè)孝順的女兒，無論他的父親魯貴怎么無恥的賭博，欠債，她還都忍了，對(duì)母親也是深深的愛。然而，這也正是因?yàn)楫?dāng)時(shí)封建社會(huì)的不公，讓這么一個(gè)純潔善良的，美麗的姑娘落的這般下場，這么無辜的她，讓我由內(nèi)心深處而替她感到惋惜。
周沖的性格與當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)最不符合了，顯得他是那么的另類，然而他的心是純潔的，善良的，他想讓四鳳讀書受教育，他這種性格不適合在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)生活，給我的感覺是在那樣的背景中，他是與社會(huì)格格不入的。
魯大海的魯莽性格，我對(duì)他沒什么感想，只能隱隱感覺到他對(duì)他妹妹四鳳的愛，以及對(duì)母親的孝順，以及他也代表了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的一類人，打抱不平，對(duì)有錢人的偏見，認(rèn)為所有的有錢人都不是東西。但他也是一個(gè)被封建社會(huì)的封建思想所根深蒂固的人，認(rèn)為妹妹就應(yīng)該做一個(gè)家庭主婦，嫁給跟他一樣的人家。這是封建社會(huì)的另一大悲哀。
魯貴折射的是當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的那種吃里爬外的，愛好賭博的，自作聰明的，對(duì)錢極其崇拜的那種人，他真是社會(huì)的悲哀。
最后來說說侍萍吧，她因?yàn)槿昵暗慕?jīng)歷，極力反對(duì)四鳳在有錢人家做事，怕的是悲劇重演，然而上天就是這么的愛捉弄人，就是這么的不公平，人們往往越怕什么，越想躲避什么，卻越來什么。最后的悲劇還是發(fā)生了，她是一個(gè)有骨氣的人，這也正是周樸園愛她的原因之一吧！總之，讀完《雷雨》我對(duì)曹禺產(chǎn)生深深的敬意，他把人物性格展現(xiàn)的淋漓盡致，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)完全匹配，他對(duì)中國的戲劇做了一大貢獻(xiàn)，悲劇的發(fā)生時(shí)必然的，通過對(duì)這些人物的性格分析，使我對(duì)當(dāng)時(shí)的封建會(huì)有了更深的理解。
曹禺讀后感 2
《雷雨》廣泛地吸收了西方戲劇的優(yōu)點(diǎn)，成功地表現(xiàn)了20世紀(jì)20年代中國帶有濃厚封建性色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭中各種人物的生活、思想和性格，成為中國現(xiàn)代第一出真正的悲劇，從而使話劇這種外羋的藝術(shù)形式完仝中國化，成為中國新文苧中一種獨(dú)恃的藝術(shù)樣式。劇本的高超藝術(shù)，主要表現(xiàn)在周樸園形象的塑造和作品的主題思想方面。
周樸園是〈〈雷雨》的主人公，是劇中各種悲劇的根源。作品以他為中心，安排了兩條主要的線索：一是他與妻子蘩漪的沖突，以表現(xiàn)家庭內(nèi)部的矛盾；一是他與礦工魯大海的沖突，以表現(xiàn)他與工人的對(duì)立，這兩條線索又通過侍萍而緊密地聯(lián)系在一起，構(gòu)成了尖銳復(fù)雜的戲劇沖突。周樸園是一個(gè)狠毒兇殘的資本家，作者通過魯大海之口，揭露了他血淋淋的發(fā)跡史。只要能弄錢，他什么都做得出來。周樸園更是一個(gè)專制冷酷的封建家長，在家中，他的話就是法律，為了貫徹他的意志，不惜犧牲任何人的幸福。他與蘩漪的關(guān)系，表面上是一種夫妻關(guān)系，實(shí)際上卻完全是一種主仆關(guān)系，他需要蘩漪做的，只是為孩子們樹立一個(gè)“服從的榜樣”。在“第一幕”他強(qiáng)迫蘩漪喝藥的一場戲中，蘩漪拒絕了他的要求，他先是讓小兒子周沖端著藥去勸，看著周沖含淚的眼睛，蘩漪只好退而求其次，請(qǐng)求留到晚上再喝。可他仍不肯讓步，又命令大兒子周萍去勸，并且要跪著勸，直到蘩漪認(rèn)輸方才罷手。在他的眼中，根本沒有蘩漪獨(dú)立的人格和起碼的尊嚴(yán)，他關(guān)心的也不是妻子的`健康，而只是自己的意志。
周樸園與前妻侍萍的關(guān)系，更充分暴露了他偽善的本質(zhì)，年輕時(shí)他誘騙了侍萍，當(dāng)他以為侍萍已經(jīng)投河自盡后，為了安慰自己的良心，不僅將自己的兒子取名為“周萍”，保留了侍萍生周萍時(shí)的房間模樣，甚至她關(guān)閉窗戶的習(xí)慣，而且還 一直把侍萍當(dāng)做“正式嫁過周家的人看”，要為她修一座墓。但是，當(dāng)他日思暮想的侍萍以女傭母親的身份出現(xiàn)在他面前時(shí)，竟馬上翻臉不認(rèn)人。
但曹禺并沒有把周樸園作為一個(gè)階級(jí)的典型，而是作為一個(gè)活生生的“人”來塑造的。他對(duì)蘩漪的冷酷，是因?yàn)樗冀K無法得到她的愛；他與魯大海的沖突，則是當(dāng)時(shí)社會(huì)上日益激烈的勞資矛盾的反映。當(dāng)侍萍再次出現(xiàn)在周家的客廳時(shí)，他懷著懺悔的心情，命令周萍前來與自己的生母相認(rèn)。
蘩漪“是一個(gè)受過一點(diǎn)新的教育的舊式女人，她文弱，明慧，她對(duì)詩文的愛好，但也有一股按捺不住的熱情和力量在她心里翻騰著�！薄八男愿裰杏幸还刹豢梢种频摹靶U勁”，使她能夠忽然做出不顧一切的決定。她愛起人像一團(tuán)火那樣熱烈；恨起人來也會(huì)像一團(tuán)火，把人燒毀�！鞭冷魜淼街芗�18年，不但沒有得到丈夫平等的愛，反而在精神上受到長期的摧殘。她知道丈夫年輕時(shí)的荒唐事，知道周萍是丈夫與女傭的“私生子”，也眼睜睜地看著丈夫?yàn)榧o(jì)念這個(gè)兒子的生母所保留的房間。這種壓抑的家庭環(huán)境和不平等的待遇”使她產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗心理。她懷著對(duì)愛情和自由的向往，懷著對(duì)周家的報(bào)復(fù)，瘋狂地纏著大少爺周萍。而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍喜新厭舊，想擺脫她轉(zhuǎn)而去追求四鳳時(shí)，她更不惜追到魯家，在魯大海將要發(fā)現(xiàn)周萍的關(guān)鍵時(shí)刻，關(guān)上窗戶，斷了周萍的后路，把他暴露在魯大海面前，想借魯大海的手來達(dá)到自己的目的。最后，終于導(dǎo)致了四鳳觸電身亡，周萍也開槍自殺。蘩漪形象的成功，主要就在于作者深刻地表現(xiàn)了她矛盾復(fù)雜的“雷雨式”的性格。她對(duì)周樸園表面上是屈從的，但內(nèi)心里卻充滿了仇恨和反抗。她違反人倫，追求周萍，與其說是愛的爆發(fā)，不如說是恨的宣泄。
侍萍是無錫周公館女傭梅媽的女兒，被周樸園誘騙，與他生了兩個(gè)兒子一一周萍和魯大海。30年前的一個(gè)除夕，她生下第二個(gè)兒子才三天，周樸園為了娶一個(gè)有錢人家的小姐，趕走了侍萍。那天晚上，侍萍帶著剛出生的兒子跳了河，但她被人救起，并且又嫁了兩次人，還 生了個(gè)女兒四鳳。這個(gè)性格剛強(qiáng)而受盡侮辱和迫害的女人，一直在努力擺脫命運(yùn)的安排，由于她自己的母親是傭人，自己才如此命苦，被人玩弄后拋棄，因此，她一直不準(zhǔn)自己的女兒再蹈自己的覆轍，沒想到丈夫魯貴又把女兒送進(jìn)了公館做使女。為了把女兒找回來，沒想到自己又踏進(jìn)了周家的大門。命運(yùn)更捉弄人的是，她的女兒又同樣地與公館里的大少爺不清不白，而這位大少爺竟是周萍一一四鳳同母異父的哥哥！
《雷雨》在結(jié)構(gòu)上十分講究，四幕戲的時(shí)間集中在一天之內(nèi)，地點(diǎn)也集中在周魯兩家的范圍內(nèi)，出場的八個(gè)主要人物全都有千絲萬縷的血緣關(guān)系，表現(xiàn)了作者高超的寫作技巧。
曹禺讀后感 3
這是一雙叛逆者的尋求自由的逃亡故事，背叛的是封建禮教的束縛，忤逆的是沒有真愛的生活。
故事的高潮和大部分篇章都在描述這對(duì)情人在黑暗的森林里尋找出路等待光明。他們不斷的迷失徘徊在出不去的密林和聲聲的佛廟鐘響里。
追逐他們的人是一個(gè)瞎眼的老太和一個(gè)智障的白癡，代表的是封建社會(huì)的盲目和愚蠢，手中提著的燈籠并不能照亮他們的思想。
而緊握著彼此雙手的情人，雖看不到前途但心存著愛情——最原始的真心相愛。即使女人曾經(jīng)的孩子黑子的死亡都沒能阻攔他們追求幸福的腳步。那個(gè)孩子是金子和他死去的'男人的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，黑子的死是她徹底脫離封建生活的象征。
說金子是單純的為了愛情并不妥當(dāng)，更多的是對(duì)自由的向往。“金錢誠可貴，愛情價(jià)更高，若為自由故兩者皆可拋”這句話我們的鄉(xiāng)下女人金子不懂，但是靈魂里對(duì)于自由的追逐卻不曾停息。
尋求自由是需要付出代價(jià)的，眾叛親離，閑言碎語，彷徨壓抑，走出這個(gè)過程是需要勇氣的。
曹禺筆下的這位女人潑辣，風(fēng)流，不甘寂寞，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的異型。然而，恰恰只有這樣品性的金子才能背棄并且逃離這個(gè)無形的大網(wǎng)，只有她才會(huì)在森林中的黑暗和恐怖的追逐中繼續(xù)她的逃亡。
所以，金子不僅僅是一個(gè)烈女人，更是一個(gè)強(qiáng)女人——精神上的強(qiáng)大。若是她生存在當(dāng)今的社會(huì)，必然會(huì)有大的作為，甚至，成為一個(gè)女強(qiáng)人。
我也有自己的夢(mèng)想和對(duì)于自由的追求，如何邁出這困境？或是不用想太多，只需如金子般的不斷奔跑，即使走了錯(cuò)路仍不停歇呢？
關(guān)于追求自由，我的想法有很多，這本《原野》卻是一個(gè)極佳的切入點(diǎn)，渴望自由的你們不妨也看一下。
曹禺讀后感 4
讀完《雷雨》，此時(shí)正是夜闌人靜的時(shí)候。
關(guān)上臺(tái)燈、閉眼，眼前似乎還是出現(xiàn)一幕幕叫人不知感慨還是感動(dòng)的情景。
一切源于情又止于情。第一代的恩怨債孽卻由第二代繼續(xù)承受。倘使當(dāng)初周樸園沒有為了名利狠心拋下魯侍萍和魯大海，周萍和四鳳這段不該來的愛情也就不會(huì)來，瀿漪和周萍的這段瘋狂而又心酸的感情也不會(huì)存在。而這一切究竟是誰的錯(cuò)?
四鳳，侍萍，周萍，周沖，他們不該是這樣的結(jié)局啊!本來應(yīng)該是一段很美好的愛情，卻在最后被套上了亂 倫的枷鎖，本來應(yīng)該是一段很親密的母女情，卻為了兩段不該來的愛情而處在了痛苦的深淵。一切的美好啊，為什么終歸支離破碎?不該死的`死了，不該瘋的瘋了，舊社會(huì)，令人心酸的下層人的命運(yùn)，何故如此?舊社會(huì)的黑暗，上層人士的腐朽終究導(dǎo)致了無數(shù)悲劇的發(fā)生。
我依然在想，不僅僅是舊社會(huì)，即便是現(xiàn)在，這樣的情況也依然在發(fā)生。也許現(xiàn)在會(huì)比舊社會(huì)光明的多，可是仍有那么多的人仗著自己有錢有勢(shì)，處事橫行霸道，任意妄為?犯法了，他們的錢可以買通律師，買通法官，然后可以不負(fù)任何責(zé)任，拍拍屁股走人，還裝出一副受害者的委屈相，扔下真正的受害者捶足搗胸，哭盡人間的不公。這樣的人他們的心難道就不會(huì)滴血嗎?而這樣的人也終究會(huì)遭到報(bào)應(yīng)的吧!呵，命運(yùn)，如何的作弄了這世間的人，一切的人與事仿佛盡在它的掌握之中。
我又想到了魯大海，這個(gè)個(gè)性鮮明，決不向黑暗的上層勢(shì)力低頭的青年人。他意氣風(fēng)發(fā)，愛憎分明，對(duì)于一切的不平，他敢于挑戰(zhàn)，堅(jiān)定的意志和一直堅(jiān)守的原則，也讓他對(duì)上層人士嗤之以鼻。他不甘于那種“啞巴吃黃連——有苦說不出”的下層人民的一貫作風(fēng)，更不屑于魯貴那種奉承拍馬，狐假虎威的神奇，他愿意為自己以及其他所有礦工的公平挑戰(zhàn)周樸園，他要為自己和其他人贏得他們應(yīng)有的回報(bào)，他憎惡黑暗，也敢于挑戰(zhàn)黑暗，這樣的年輕人正是舊社會(huì)所有懂得反抗的人的真實(shí)寫照。他們頑強(qiáng)，他們堅(jiān)持，在所有人都在無際的黑暗中迷失了方向，朝更加黑暗的深淵走去的時(shí)候，只有他們?cè)诤诎抵忻髑斑M(jìn)，找尋光明的所在。
曹禺讀后感 5
在《雷雨》里的八個(gè)人物中，感覺較真切的是周蘩漪，其次是周沖。我歡喜看周蘩漪這樣的女人，可謂是當(dāng)時(shí)生活背景下的典型婦女。她們都在陰溝里討著生活，卻心偏天樣地高;熱情原是一片澆不熄的火，而上帝偏偏罰她們枯干地生長在砂上。這類女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發(fā)展，和環(huán)境的窒息，她們變?yōu)楣造�，成為人所不能了解的。受著人的嫉惡，社�?huì)的壓制，這樣抑郁終身，呼吸不著一口自由的空氣的女人在我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里不知有多少吧。作為在遭遇這樣的不幸的女人里，蘩漪自然是值得贊美的。她有火熾的熱情，一顆強(qiáng)悍的心，她敢沖破一切的桎梏，做一次困獸的斗。雖然依舊落在火坑里，情熱燒瘋了她的心，然而不是更值得人的憐憫與尊敬么?這總比閹雞似的男子們?yōu)橹灿沟纳钋尤醯囟戎惶煲惶斓娜兆痈档萌伺宸伞?/p>
周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的`受害者，他們倆個(gè)同樣的單純、清澈，對(duì)甜蜜的愛情那么憧憬，對(duì)未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當(dāng)他們的幼稚在殘忍的現(xiàn)實(shí)面前被得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經(jīng)鳴起，其實(shí)周沖化比四鳳更加無辜，雷雨過后，我們不得不扼腕嘆息:多么年輕的生命埃
回念著《雷雨》象一場噩夢(mèng)，慘痛如一只鉗子似地夾住人的心靈，喘不出一口氣來，蕩漾在讀者心里的應(yīng)該是水似的悲哀。
曹禺讀后感 6
看完《日出》，我終于明白曹禺被稱為“大師”的原因了。好的戲劇，可以像優(yōu)秀的小說一樣，將人物放在歷史的洪流中，去演繹人生的悲歡離合。
《日出》是一部四幕劇。剛開始看第一幕時(shí)，我覺得這部戲無非是才子佳人的卿卿我我罷了。但是到了第二幕、第三幕，作者把達(dá)官貴人與底層人民的生活進(jìn)行了淋漓的描寫，增加了矛盾，使人讀來產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。劇中李石清說“我恨！我恨我自己為什么沒有一個(gè)好父親，生來就有錢，叫我少低頭，少受氣嗎？”這樣的'話語，即使是在半個(gè)多世紀(jì)后的今天（此劇寫于1935年），仍使人感到酸楚而無奈。文章行至最后一幕，財(cái)閥的破產(chǎn)，交際花希望的破滅，都將戲劇推向高潮——陳白露服藥自殺。這是意料之外又在情理之中的。文末，在陳白露自殺時(shí)，太陽出來了，照亮了一切。與題目《日出》呼應(yīng)，日出了，可是美麗的生命隕落了，一個(gè)家族也沒落了。這是個(gè)人的悲劇，也是那個(gè)時(shí)代群體的悲劇，它是真實(shí)的，震撼的。
曹禺讀后感 7
讀完了曹禺的四幕話劇《日出》。
讀這部話劇覺得感受不是太深，下面就簡單地把我的一點(diǎn)感受寫下來。
這部話劇揭露了大城市中人與人之間那種赤裸裸的金錢關(guān)系，不論是資本家與資本家之間，還是“朋友”之間，無不是以金錢建立起來的關(guān)系。
在這部話劇中，主要人物陳白露、方達(dá)生。陳白露是一個(gè)貪于享樂的女性形象，她想擁有金錢，又大量揮霍金錢，不惜借債、賒欠，不惜出賣自己的笑臉來換取金錢。她的丈夫已經(jīng)死去，她“厭倦”了，這其實(shí)是她的丈夫在生前給她在感情上留下的傷痕，其實(shí)她也是同樣對(duì)待她的丈夫的，也同樣給她的丈夫留下了感情上的傷痕。陳白露其實(shí)是在用揮霍金錢來派遣自己心中的愁苦，她說過：“結(jié)婚后最可怕的事情不是窮，不是嫉妒，不是打架，而是平淡、無聊、厭怕�！彼龕鬯恼煞�，即使離婚之后。
劇中刻畫的剝削者、陰謀者的形象最大的是潘月亭，他的銀行虧空，無錢來支付取款，一心想用債券來取得高額回報(bào)，但他想不到的是他卻被金八玩弄于鼓掌之中，最后弄了個(gè)破產(chǎn)。他對(duì)他的雇員是那樣的苛刻，他銀行的一個(gè)書記每月的工資竟只有十二元五角，最后竟逼死了這個(gè)可憐的小書記——黃省三及其幾個(gè)孩子，黃的妻子也離開他和孩子而去，這樣的悲劇都是潘月亭造成的，他殘酷的壓榨每個(gè)人，無論是“朋友”、雇員，還是顧客，都是他壓迫的對(duì)象，包括那些為他蓋樓的民工們。潘月亭在劇中代表了最大的剝削者的形象，是社會(huì)中這類人的縮影。
還有一個(gè)李石清，他不甘受壓迫，勇于“盜竊經(jīng)濟(jì)情報(bào)”，偷看潘月亭的抵押合同，但是他又是一個(gè)極殘酷的人，他看不起黃省三，他不顧妻子，也不顧孩子，一心想弄錢，錢是他的，是他的朋友，是他的妻子，是他的孩子，是他的一切。李石清即使再陰險(xiǎn)，他最后也沒有從他的老板哪里弄到錢，他的金錢夢(mèng)也隨著潘月亭的破產(chǎn)而宣告破滅，這也許就是惡人終有惡報(bào)吧。最讓熱痛恨的是他對(duì)待黃省三的殘暴，他對(duì)黃簡直是不留一點(diǎn)情面，其實(shí)他應(yīng)該去同情一位幾乎同他在同一地位上的同樣受剝削者，雖然他是銀行的秘書，但他不應(yīng)該去殘暴地對(duì)待這樣一位黃省三，這樣可以看出，他如若真的成為一位像潘月亭一樣“富有”的人，他依然是一個(gè)剝削者，一殘酷的剝削者。
最讓我看不起的是劇中的王福升，那位旅館的茶房。在我看來，王福升是一個(gè)陰險(xiǎn)而毒辣的'劊子手，他表面上逢迎著他的主子們，但背地里卻在反對(duì)著他們，他和金八一伙又有勾結(jié)。他雖然是一個(gè)地位十分低下的茶房，但是他并看不起像他一樣的人——黃省三、小東西等人。當(dāng)黃省三到旅店時(shí)，是他在不斷地趕走他們，侮辱他們，威脅他們。對(duì)黃省三，王福升是一個(gè)處于同等地位的欺凌者，王福升以為他在豪華旅館中伺候著這些“富貴”的人，他就有了資本，他就有了看不起別人的資本了；對(duì)小東西，王福升是殺害她的間接的劊子手，他為了擺脫責(zé)任，也為了討好金八的人——黑三。在這部話劇中，王福升實(shí)在算不上是一個(gè)最陰毒的人了吧，他做的都是屬于叛徒一類人做的事。
整個(gè)四幕話劇中，在第四幕中的插敘讓那個(gè)人豁然開朗，陳白露為什么落到這種境地，是因?yàn)樗橐霾蝗缫狻x婚，卻深愛著她的丈夫，使其淪落到這一步。在第四幕所有的疑團(tuán)都讓人明了了，在第一幕中她為什么有即使“怎樣憧憬著在情愛里偉大的犧牲，也難以飛出自己的生活的狹之籠。因?yàn)樗囼?yàn)過，她曾經(jīng)如一個(gè)未經(jīng)世故的傻孩子，帶著如望萬花筒那樣的驚奇，和一個(gè)畫兒似的男人飛出這籠”的感受，到第四幕終于由主人公自己吐了出來，讓人們明了了。
還有從第一幕就出現(xiàn)的《日出》這部小說始終貫穿著全劇，這部小說是她丈夫?qū)懙�，這是她深愛著她丈夫的見證，因?yàn)樗x，天天讀這部書，她始終在念：“太陽升起來了，黑暗留在后面；但是太陽不是我們的，我們要睡了�！弊詈�，她——陳白露，就在這樣一個(gè)太陽升起的早晨死去。
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